ПЁТР ЛЕЩЕНКО О ТОМ, ЧТО БЫЛО... 

Москва, октябрь 2013 год            

 

 



В отличие от многих «знатоков биографии Петра Лещенко», на нашем же сайте набравшихся сведений о певце и теперь загибающих пальцы и перечисляющих ошибки, ляпы и неточности в фильме, я анатомировать фильм не буду. Хотя, смею напомнить, что долгие годы общения с Верой Лещенко дают мне такое право. Несмотря ни на что, мне дорог этот фильм. Мне стали близкими и родными его создатели. Я хочу им сказать спасибо за любовь к Петру Лещенко и за возвращение его имени новым поколениям. Спасибо артистам, всей съемочной группе. 
Всем, кто в кадре, и кто за кадром остался. СПА-СИ-БО!. 
Много было проектов на тему «Петр Лещенко». Одни состоялись, другие в свисток ушли и мне по сей день жаль потерянного времени. Кстати, среди состоявшихся было несколько документальных фильмов, книжек и радиопередач с участием историков, очевидцев, коллекционеров, в которых вымысла и неточностей побольше, чем в обсуждаемом фильме. Как говорила Вера Георгиевна: «Не злюсь, когда врут с симпатией и любовью к Петру Константиновичу, но ведь чаще болтают, что левая пятка захочет». 

Договор Веры Георгиевны Лещенко с очередной кинокомпанией, а это была «Централ Партнершип», я всерьез не восприняла и просто забыла о нем. Тогда речь шла о телевизионном, художественном фильме, но, кроме технических данных, имен продюсера и сценариста – Дениса Фролова и Эдуарда Володарского, другой информации не было.  Вера Георгиевна периодически вспоминала о том проекте, но ее волновало не когда начнется работа над ним, а кого пригласят на роль Петра Константиновича. Актрис на женские роли, она считала, что подобрать будет легко. Вера Георгиевна частенько и до появления «Централ Партнершип», меня пытала, кто мог бы сыграть Петра Константиновича. У меня ответа не было, а она из всего созвездия отечественных актеров, выделяла лишь двоих, но первым всегда называла Константина Хабенского. 
Смотрела все фильмы с его участием, читала все, что о нем писали в газетах и журналах, даже вырезки собирала. До фан-клуба только дело не дошло. Роман был долгим, но герой его об этом и не знал. Отмечала Вера Георгиевна внешнее сходство актера с Петром Константиновичем: «Мне кажется они очень похожи и поведением. Костя - уверенный, активный, но моментами так застенчиво улыбнется – Петя вылитый».  Она ничего не знала о вокальных возможностях Хабенского, но, похоже, это ее не волновало, она  сердцем приняла его. Как споет? На этот счет у одесситки Веры Лещенко было одно мнение, кто бы не спел под Петра Константиновича - это всегда будут "две большие разницы". 

 

Не стало Веры Георгиевны. Однажды, телефонный звонок вернул меня к разговору о восьмисерийном художественном фильме «Петр  Лещенко». Это случилось полтора года назад. Денис Фролов, надо отдать должное его выдержке, после моего слишком эмоционального монолога о конъюнктурщиках, в том телефонном разговоре сразил меня одной фразой: «Вся съемочная группа теперь только диски Петра Лещенко возит с собой и постоянно слушает. Для всех нас это открытие». Окончательно меня добило, что режиссер фильма Владимир Котт на роль Петра Лещенко предложил Константина Хабенского и кинокомпания уже  получили согласие артиста. Точно знаю, что ни с кем из кинокомпании о Константине Хабенском и о его сходстве с Петром Константиновичем, она  не говорила. Подумала тогда, хорошо бы при жизни ее мечты так легко сбывались. Вот тогда я поняла, что сделаю всё возможное, что в моих силах, в поддержку этого проекта. Правда, от меня тогда уже мало, что зависело: мы поздно встретились. Процесс уже был запущен, не остановить, не изменить, разве что штришки, детали…. Как сказал, Владимир Котт: «Глазами Веры Лещенко будьте!».  Морально тяжело мне это далось, но, видит Бог,  я старалась. 

Кинокомпания "Централ Партнершип", которая работала над фильмом «Петр Лещенко. Всё, что было», довела проект до конца. При наших встречах и на съемках я видела людей, способных сострадать тем, чьи судьбы они переносят на экран. Сцены допроса Веры и Петра Лещенко (Елена Лотова и Константин Хабенский) – за кадром не было безучастных лиц. На неточности, которые не поправить, смотрела я глазами Веры Георгиевны: «Приму неправду, если она от человека, любящего моего Петю». Здесь Петра Константиновича любили. 
Не спорю, в сценарии было многое поставлено с ног на голову.Согласна, зачем надо что-то придумывать, если  речь идет о конкретном человеке, если называется его имя. К тому же Петр  Лещенко, и у другие герои фильма - настолько яркие, интересные, что ни добавить, ни убавить. Эдуард Володарский, готова вновь и вновь это повторять, гениальный драматург. Ликбезом заниматься и рассказывать о его работах не буду. Кто не знает и захочет, легко найдет о нем подробную информацию в Сети. Но последние его работы, с точки зрения соответствия «упрямым фактам», месту и времени были наспех слеплены. Ощущение, что спешил, писал, как запомнилось, как предполагал. Одним словом, художественный вымысел. Конечно, имеет право автор на него. И это возможно, но, когда  речь идет не о жизнеописании конкретных личностей, не об экранизации Гроссмана... 

Сегодня, после ухода Володарского из жизни,  у меня есть для него  оправдание: ОН СПЕШИЛ! Он хотел успетьосуществить все свои задумки. А в начале съемок, когда ничто не предвещало столь скорой кончины,  я так не думала и пыталась убедить Эдуарда Яковлевича, что многие сцены у самого Лещенко покруче им придуманных, а у него  штамп на штампе. Но Володарский уже занимался другими проектами и даже не пытался вникнуть в суть той разноголосицы, которую внес в жизнь своих героев. Он был, и его не было. Он слушал и не слышал. Недавно мне попалось на глаза его интервью, там он очень точно определил отношение к своим детищам: «Таких как я, осталось немного, я отстоял своё право писать сценарии так, как я считаю нужным». Вот и весь разговор. «Как я считаю нужным» - Кому нужным? 

 

 
Вера Белоусова-Лещенко, Одесса, 1942 год

Скажем, история любви молодой красивой, талантливой одесситки, поющей в кинотеатрах между сеансами и мировой знаменитости – проходная мелодрамка. Но детали… 1942 год. Первый концерт мировой знаменитости в Одессе. Приглашенная им на концерт Вера, сидит одна в ложе (Король танго всё может). Она растерянна и счастлива. Он поет для нее и все это видят. Концерт заканчивается и Артиста зрители на руках уносят из зала, она бредет одна домой, где нет света, мама с братом «семечки лузгают», больше нет ничего. Она рассказывает маме о концерте, в голосе отчаяние – теперь для нее все случившееся – сон, прошлое. Но мировая знаменитость находит ее и приходит с цветами и подарками. Все гладко и счастливо складывается, если не думать о том, что война, что папа её, в недавнем прошлом служивший в НКВД, в первые дни войны ушел добровольцем на фронт. А тут жених у дочери объявился – ему ровесник, да еще иногда в румынской форме – форме врага, катает ее по оккупированной Одессе, выступает с ней в ресторанах, а потом увозит в Румынию. Какой психологический раздрай в их душах происходит, обывателю не понять. 

Так в жизни было, по сценарию все проще – Вера помогает партизанам, как и Лещенко тоже, так знакомятся, потом сидит она на приставном стульчике в зале, он поет для нее, потом они гуляют, потом любовь. 
И Мириам Сехон совсем не  Зинаида Закитт, она красивая и поет прекрасно, а не танцует.  Даже рожает она не сына, а дочь. Но ведь цепляет, ведь хороша. Жаль, что тема ребенка возникает только в связи с изменой мужа. Петр Лещенко был прекрасный отец и дождался триумфального выступления сына Игоря в Бухаресте, в Театре оперы и балета, известного впоследствии балетмейстера. Выиграл фильм уйдя от правды? Нет, но и не проиграл. 

 

 
Женни Закитт, Петр Лещенко и сын их Игорь Лещенко

Актриса Елена Лотова лишь на словах по сценарию - партизанка, смелая и отважная. Но на экране мы видим нежную, хрупкую, порой капризную, но верную и любящую Вероньку. Она стеснительна, трусиха, но какой характер проявляет, когда надо защитить свою любовь. Вера Георгиевна оставалась до последних дней своих таким же ребенком, привыкшим к опеке, требующим внимания, и она была очень преданным другом, своих в обиду не давала.  Так передать свою героиню могла только родная душа. Зная Веру Георгиевну молодой лишь по фотографиям и ее рассказам, я поверила Елене. Она даже жестами, улыбкой, манерой говорить – Верочка. 

Еще один пример - история с Георгием Храпаком. У Володарского он – белый офицер, воевал с Петром Лещенко, в Россию не вернулся, таксистом работает. Артист хочет помочь другу, тот отказывается. Гордый, честный, да вот слабинку дал, свел счёты с жизнью от тоски по родине, только 
песню оставил в память о себе и своей тоске. Трогательно и я готова смириться с версией Володарского. Оставалось одно: Изменить нельзя, принять. На том и успокоилась, но после  знакомства с Алексеем, сыном Георгия Храпака вновь стала запятые переставлять и выходило – НЕЛЬЗЯ ПРИНЯТЬ. 

Мы с Алексеем и его женой Натальей сидим у них  дома. Алексей рассказывает об отце. Наталья достает ноты того самого знаменитого «Письма из Румынии» («Я тоскую по родине»). У  весточки из 40-х, совсем истончились листочки. Смотрю картины Георгия Васильевича, держу в руках командировочное удостоверение – свидетельство пребывания  в Бухаресте в 44 году. Вижу, что сроки пребывания дважды продлевались, возможно, по ходатайству Лещенко. Вера Георгиевна говорила, что Петр Константинович собирался устроить выставку работ Георгия Храпака в Бухаресте. Представила концерт, на котором автор впервые услышалсвой  романс, переложенный Ипсиланти на музыку, в исполнении Петра Лещенко, их прогулки по Бухаресту: они  фотографировались, фантазировали, как встретятся в Москве. Лучшим исполнителем  романса «Тоска по родине» Георгий считал Петра Константиновича, Правда, по рассказам Веры Георгиевны, на концертах Мии Побер, которая пела этот романс и даже смогла записать «Тоску по родине» на пластинку, Георгий тоже бывал не раз. Он был влюблен в Мию. Ухаживал красиво, широко. Жорж Ипсиланти, муж Мии, смотрел на этот флирт с улыбкой. 

 

Среди обилия комментариев о фильме были и об авторе «Тоски по родине», мол, вранье, эту песню, не мог сочинить молодой солдатик, списал у кого-то и выдал за свое, «что же от него других стихов не осталось?». Так вот – остались и стихи. Только о поколении  том, через ГУЛАГ прошедшем, заговорили, когда его  не стало. В 1949 году Георгий был осужден по 58-ой статье и отправлен в лагерь под городом Горьким (ныне Нижний Новгород). Алексей с Натальей показывают книжки-самиздат со стихами и рисунками Георгия Храпака, сделанные автором в лагере. Говорят, он и Петра Лещенко портрет писал. В каких лубянковских подвалах это пропало? И опять во мне все взбунтовалось. Для чего биографию Храпака надо было так перевирать? Трудно понять логику сценариста. Алексей с Натальей развели руками. Для них в киноверсии эмигрант Георгий Храпак - однофамилец, не более. Как всегда, есть зато… Зато песня «Тоска по родине» прозвучала и в кои веки имя настоящего автора было названо. Отвлеклась я, простите, но о  Георгии Храпаке не могла не рассказать. Я теперь о нем по случаю и без оного вспоминаю. Яркий был человек, честный, талантливый. В лагерь попал, знал, по чьему доносу, но никогда даже не упрекнул своего «благодетеля». Тот сам признался Алексею, что виноват перед его отцом, который был ему другом. Но все осталось за кадром, хотя не могу не принять и кино-Храпака. По драматизму, по красоте характера - запоминающаяся личность. 

 

 
Георгий Храпак

Вернусь к обильному потоку комментариев, размещенных после показа фильма по украинскому телевидению. Как всегда выбрались из своих нор сталинисты, ностальгирующие по вождю и советской власти. Опубликованные ими манифесты, призывают общественность, раскрыть глаза и запретить прославление предателя Лещенко. Аргументов – ноль, но лозунгов… Они возмущены  перевиранием истории, считают, что Лещенко не могли истязать советские службисты, так как он был румынский поданный. Все верно, только надо было сначала изучить документы,внимательно посмотреть румынские карточки ареста Петра Лещенко. И немного головой подумать. 
Петр Лещенко был арестован в марте 1951 года и помещен в бухарестскую тюрьму Жилава. На свидании он сказал жене, что вернется домой через год. Тревожился о ней. Дело в том, что Веру Лещенко, в 44 году вызвали в советское Консульство и предложили вернуться вместе с братьями и мамой добровольно линии репатриации в Союз, она отказалась. Тогда у нее отобрали румынский паспорт и свидетельство о браке. В советском консульстве она значилась, как Белоусова. Петр Константинович смог оформить жене временную прописку, которая заканчивалась летом 52 года. 
Как только истек срок этой охранной грамоты, на следующий же день Веру Георгиевну арестовали. Кстати, и обыск проводить в ее доме, румынскими законами охраняемом, не имели право советские МГБэшники. Ключом Петра Лещенко (как он у них оказался?!) открыли сейф, достали все содержимое, потом собрали все  ценности и другие дорогие вещи. Все это Вере Георгиевне сложили, связали в узел и «посоветовали» с собой забрать, даже аккордеон прихватить рекомендовали. Добрые и законопослушные дяди пришли в дом. Вот только квартиру опечатали с живой скулящей собачонкой. 

Веру Лещенко со всем ее «скарбом» доставили в тюрьму под Констанцей. Её удивило, что на румынской территории – советская тюрьма. Допрашивают ее советские следователи, сопровождают  советские охранники. Здесь же все вывезенное из Бухареста имущество отбирают и составляют опись. Здесь же ей выносит свой приговор «тройка НКВД». 
В это же время Петра Лещенко переводят в распределитель, что в Капул Мидиа, недалеко от Констанцы. Петра Лещенко, допрашивают, как свидетеля. Вера Георгиевна видит на столе у следователя протоколы допросов с его подписью. Именно его крики слышит Вера Георгиевна и надзиратель подтверждает, что Петр Лещенко в камере рядом. В Жилаву его не возвращают. После распределителя через год 29 августа 1953 года в карточках ареста появляется запись, что Лещенко переведен в  Борджешть. И уже в мае 1954 года доставлен в тюремную больницу Тыргу-Окна, где находит свой последний приют. Именно допросы-истязания под Констанцей показаны в фильме «Всё, что было».  Что здесь неправда? 

Список неточностей  в унисон с недоброжелателями могу продолжать бесконечно, но уже писала, что не хочу и не буду этого  делать. В фильме «Всё, что было» Петр Лещенко - певец необычайного магнетизма, красивый, обаятельный человек, «не полюбить мне в жизни больше никого».  Константин Хабенский, играющий Петра Лещенко, не подражает ему, он проживает его жизнь ярко и достойно. Поет не так? Можно спеть лучше, хуже, но также? Век минул, да вот пока никто не сподобился. Для чего сравнивать, слушайте, если хочется слушать. Слушайте и наслаждайтесь. Ковыряться и выискивать, а вот ещё… удел завистливых и несчастных. Да, есть плюсы, и есть минусы, поделитесь, расскажите, но помоями зачем сдабривать. 

 

Ольга Петухова, Москва 
Октябрь, 2013 год 

Что она знала об этих местах? Слышала от родителей, читала в книжках, что поселение немецких колонистов возникло на окраине Одессы в начале XIX века. Для Германии то были не самые добрые времена: голод, войны, инфляция. Были люди, которые стремились в благополучную и спокойную Одессу. Путь был долог и утомителен, но первая сотня счастливцев, как они тогда считали, через два лета и одну зиму добралась до Одессы. Поселок на берегу моря очень быстро разрастался, благоустраивался. Вдоль берега проложили Приморский бульвар. Век спустя, по проекту бельгийского промышленника господина Легодэ, здесь появилась первая трамвайная линия, которая соединила Люстдорф с 16-ой станцией Большого Фонтана. Поселок становился престижным курортом.

 

Осенью 42 года Верочка приедет сюда со своим любимым Петром Лещенко. Еще один прекрасный день подарит ей судьба. За эти свои часы счастья она через десять лет расплатится сполна.

Вера Георгиевна пишет: "Во второй день нашего знакомства Петр Константинович попросил меня показать ему мою Одессу. Я старалась придумать маршрут какой-то, чтобы его удивить. У меня не получалось, я каждый раз убеждалась, что он знает Одессу лучше меня. ...Три месяца, как мы знакомы. Осень лето сменила, сентябрь заканчивался. Еще месяц пройдет и Петенька сделает мне официально предложение, и мы обручимся в церкви. Но в тот день - 20 сентября, я еще об этом не знала и не мечтала даже. В этот день Петя был свободен, и я решила поехать с ним к морю. Думала я, что окраины Одессы моему Петечке незнакомы и, наконец, я смогу поразить его своими знаниями достопримечательностей Одессы. Я попросила его ни о чем меня не расспрашивать, а просто сесть в трамвайчик (симпатичные такие старые вагончики были) и поехать со мной. Толечка, мой младший брат тоже захотел прокатиться с нами.
…Мы часто гуляли впятером – с Толей, Игорем, сыном Пети и его отчимом Алфимовым. Петя с ними приехал в Одессу. Игорь был ровесником нашего Толечки и очень быстро с ним подружился. Правда, Игорь постоянно внушал моему братику, что в СССР жить не стоит, а тот недоумевал, как же такое возможно. Петю огорчало, что у Игоря такой настрой, он горевал по этому поводу. Игорь в Одессе был недолго. Он отжимался, зацепившись за ветку дерева, упал и сломал руку, поэтому его отвезли в Бухарест. Так что кататься мы поехали втроем: я, Петя и Толик.
С Петром Константиновичем всегда было уютно, надежно. С ним было хорошо, и когда молчал, и когда пел, и когда рассказывал, и когда грустил и когда весел был. Артист от Бога, ему было все равно, что рядом люди незнакомые, что он не на сцене. Важен был настрой и желание порадовать тех, кого любишь. В тот день он «был в ударе». Он сначала вполголоса, наклонившись ко мне рассказывал, где бывал, что видел, потом посыпались истории о любимой обезьянке и собаке, при этом он уже не сидел на месте, а изображал своих героев. Когда он вспомнил Чарли Чаплина, то кто-то из пассажиров крикнул водителю трамвая: «Не останавливайся, тут знаменитость едет». Если сначала мы хохотали с Толиком вдвоем, то теперь весь трамвай смеялся до слез, до коликов. Кто-то проехал свою остановку и решил выйти на обратном пути. «Ваньку» и «Кавказ» Петя даже спел. И это тоже было целое представление. Узнали его или нет, не знаю. Только один дядечка подошел к нему со словами: «Слушай, я тебя знаю? Ты поешь? Ты – Лещенко, а я ведь хотел на твой концерт попасть, но не вышло. Пригласи, я приду и всю родню приведу». Петр Константинович подарил ему свою фотографию с белой хризантемой в петлице с автографом и на обороте написал, где и когда тот сможет найти его. После этого и другие потянулись за автографом.

 

Доехали мы до своей остановки, я говорю: «Петр Константинович теперь я выступаю. Вот здесь я раньше часто бывала, мне здесь очень нравится. Я хочу вам подарить эту красоту». Но о моем подарке он знал, как выяснилось, гораздо больше. Не удивила, зато мой Петечка продолжал нас удивлять. Идем, что-то обсуждаем, вдруг он просит подождать его и куда-то уходит. Очень скоро появляется с гостинцами, какими-то игрушками. Где он отыскал клоуна самодельного на веревочках, не знаю, но он с этим человечком игрушечным устроил целое кукольное представление. Потом мы кормили голубей , поили молоком кошечек бездомных. Столько всего было. Нас в тот день сфотографировал какой-то прохожий, взял адрес и пообещал прислать фотографии. Не обманул, прислал.
 

На фото: брат Веры Лещенко - Анатолий Белоусов, сама Вера, тогда еще Белоусова и Петр Лещенко. Люстдорф. 1942 год

Сохранилась только одна, которую я послала своей сестре двоюродной. Когда я вернулась из Ивделя, из мест не столь отдаленных, Валя мне отдала ее. Горько теперь все вспоминать, а тогда я была самая счастливая.

 ...В тот день мы вернулись в Одессу поздним вечером, меня мучил один вопрос, который я не решалась задать Петру Константиновичу. Дня через два все же выпалила ему, что он так веселился по дороге в Люстдорф, что и я поддалась его настроению, да  ведь война идет. Папа мой на фронте, вестей от него нет, вдруг его убили, а мы в счастье купаемся. Петр Константинович долго молчал. Позже рассказал о своем отношении, я не знала, как реагировать. За десять лет, которые мы были с ним, я поняла, что он был честен и это самое главное. Принять его позицию не смогла. К старости осознала и приняла.
Петя тогда просто признался, что жизнь пролетает мгновенно и хочется многое успеть, и хочется дарить другим счастье, и самому хочется быть хотя бы иногда счастливым. Он верно заметил, что людям хочется радоваться, поэтому все откликались улыбкой на его шутки в том трамвайчике. "Ты думаешь, у них нет никого на фронте? Ты думаешь, у них душа не болит о своих близких. Сердце улыбки хочет, вот они и улыбались и даже смеялись, - сказал Петр Константинович, -  война - игры жестоких и глупых правителей. Народ гибнет, думая, что подвиг совершает, а он только игрушка, как тот клоун на веревочках, которого я тебе подарил". Петя еще признался: "Я не хочу воевать ни на чьей стороне, пусть воюют те, кто это заварил. Я только ежечасно молю Всевышнего, чтобы вразумил чванливых глупцов. Вразумил и они прекратили бы эту бойню". В его словах была правда, но чувство вины меня не покидало.
Петя, как мог уходил от румын, которые призывали его на фронт. Уходил от тех самых румын, которые помогали гитлеровцам, а потом стали нашими союзниками. Прав был Петя? Теперь говорю: "Да! Да! Да!".

В том сентябре 42 года я ему ничего не ответила, но в наших отношения возникло некоторое напряжение. Короткая разлука с Петей все сгладила, я скучала, я ждала новой встречи и о 20 сентября вспоминала только с нежностью ».

Эту фотографию я нашла в записной книжке Веры Георгиевны. Качество оставляет желать лучшего, но восстановлению подлежит. На обороте надпись: «Дорогой сестричке Валечке от сестрички Верочки. 20/IX. 42 год. Люстдорф».

 

© http://petrleschenco.ucoz.ru
© Ольга Петухова 

19:00 18 февраля 2013 г.

В память об Оскаре Фельцмане 

http://mmdm.ru:8080/ 

ПЕСНИ ОСКАРА ФЕЛЬЦМАНА ПОЮТ:

Екатерина Гусева, Ирина Апексимова, Ирина Богушевская, Евгений Головин, Игорь Портной, Леонид Серебренников, Нина Шацкая, Анна Бутурлина, Группа «КВАТРО», Ефросия, Ангелина Сергеева, Ирина Крутова, Борис Дьяков, Наталья Афанасьева, Наталия Риттер, Игорь Морозов, Ольга Годунова, Сергей Шитов, Анатолий Мачуленко, Марк Гайдар, Антон Дашкин, Василий Пехов

Ведущий – Александр Покидченко

 

Ему 18 февраля, нынешнего - 2013, исполнилось бы 92 года .

В день своего рождения он обязательно устраивал свой творческий вечер. В последние годы, когда ему предлагали перенести встречу на день-два, он всегда говорил: "В мои годы 18 февраля  лучше, чем 19-ое".

…В этом году также 18 февраля планировали провести вечер «Я Вас люблю, я думаю о Вас...». Он сам предложил это название. Вечер состоится, но это будет вечер ПАМЯТИ  

«И повторяем в мыслях Ваше имя...»

 

«Слушай сюда... Никто из сегодняшних звезд не споет, как я слышу»

Публика, пришедшая на день рождения Маэстро, в очередной раз получала от него в подарок новые имена и прекрасную музыку. Своих очередных гениев он сам представлял, рассказывал залу, какие они талантливые и, какое у них будет замечательное завтра. О том, что его огорчило, говорил  своим гениям потом, один на один, со сцены – только лучшее. И самое примечательное, он не оставлял своих подопечных без внимания, продолжал вести их по жизни. Вот такой он – Оскар Борисович Фельцман.

День  рождения был для него каждый раз точкой отсчета. Он должен был рассказать, как прожил год, порадовать своими новыми творениями. При этом годы оставались за кадром и не было традиционного ожидания подарков, поздравлений, застолий и тостов. Был зал и сцена. Был концерт, менялись только города, площадки, имена и музыка. Подарки тоже были. Только опять в нарушение общепринятых правил, дарителем был он.

День рождения. 1975 год 

Программа концерта не повторялась никогда. Заканчивалась главная часть, как он считал, очередного представления и начиналась  самая главная, так считал зритель. Маэстро выходил на сцену, садился за рояль и начинался праздник. Он играл и пел свои песни, делился удачными новинками коллег, устраивал залу «угадайку» и зал с первых музыкальных строчек узнавал песню и пел.  «Теплоход», «Черное море мое», «Не тебе сошелся клином белый свет», «Я верю, друзья», «Венок Дуная», «Фронтовики, наденьте ордена», «Возвращение романса», «Ходит песенка по кругу», «Огромное небо»…  Иногда кто-то из зала просил сыграть какую-то песню, но  ставил композитора в тупик, и Фельцман просил: «Напойте, у меня такого не было!». Конечно, потом вспоминал, он не мог забыть той песни, хотя шесть десятков лет минуло. Звучала песня, а Фельцман комментировал: «Неужели это я написал? Очень красиво».

«Стоя играть не буду» 

Такое импровизированное продолжение концерта могло длиться бесконечно. Охрана и гардеробщицы поднимались в зал, чтобы напомнить гостям о регламенте, но увлеченные действом, происходящим на сцене, становились просто зрителями и вместе со всеми пели. Завершали концерт, почти всегда, «Ландыши».  Потом Оскар Борисович провожал гостей, раздавал автографы и уже не он, а ему гости рассказывали: «А помните, Оскар Борисович, как вас папа привел в школу Столярского? Помните, как вас за «Ландыши» ругали? Помните, как Хрущев с трибуны Мавзолея пел вашу песню «Я верю, друзья». 

Конечно, он помнил, как папа хотел сына скрипачом сделать, но пятилетний сын заявил на прослушивании Столярскому, что стоя играть не будет, на что великий учитель великодушно сказал: «Посади ты его за рояль, пусть сидит». Так он закончил Школу  Петра Столярского по классу фортепиано и композиции. И. как за «Ландыши» громили,  все обидные слова не раз повторял и спрашивал: «Если это правда, то почему на всех концертах просят «Ландыши»?».

Историй таких у Оскара Борисовича было очень много, он их часто пересказывал, но я не уставала, да, что я, никто не уставал слушать. Он всегда находил новые интонации и так вкусно рассказывал их, что хотелось слушать и слушать.

ЛАНДЫШИ, ЛАНДЫШИ...

Был  смешной случай. День рождения Оскар Борисович в то 18 февраля отмечал в Москве, в  Доме архитектора. Программа, как всегда была известна лишь узкому кругу организаторов, для всех – Оскар Фельцман отмечал свой день рождения. Морозы стояли в тот год, но никого не испугали, зрители подходили и подходили. Директор Дома архитектора Евгений Ольшанский несколько дней гонял подчиненных, чтобы нашли ландыши. Нет, нигде нет ландышей. Можно было только заказать из Голландии, но времени это много заняло бы. Тогда Ольшанский сменил задание: «Найдите, хорошую туалетную воду с запахом ландышей». Это задание оказалось выполнимым. И вот перед концертом сотрудники дома ходили и орошали «Ландышами» весь дом. Конечно же, гости оценили придумку дирекции Дома. Оскар Борисович только не заметил, не учуял запах родных ландышей. Так мне казалось. Директор периодически спрашивал: «Как Оскар, ничего не сказал?». Увы, ничего.

Концерт прошел,  как всегда, прекрасно. Иосиф Кобзон и Валентина Толкунова исполнили, написанные для них Оскаром Борисовичем новые песни. Татьяна Левашова, певица из Тулы представила десять романсов Фельцмана на стихи Инны Лиснянской. И вот уже за полночь, когда все разошлись, провожаем Оскара Борисовича. Директор предлагает себя в роли шофера, но Маэстро отказывается, хотя видно, что устал, да и морозно на улице: «Красиво как! Тихонечко пройдусь пешком, заодно подумаю, чем вас в следующий день рождения буду удивлять». Иного аргумента и напоминания о следующем дне рождения мы и не ждали. Скажите, как тут забыть, что 18 февраля родился Оскар Фельцман. Он сам напомнит. Конечно, красиво было, но Газетный переулок, в котором жил Фельцман, от Дома архитектора в Гранатном, не так уж и близко, если пешком, да и цветы, подаренные надо как-то транспортировать. Но Оскар Борисович был непреклонен: «Цветы по Дому расставьте, сотрудникам раздайте, дольше помнить будете». И пошел.  Метров  пять прошел, смотрим, возвращается. Передумал, решили мы. А он: «Забыл спросить, у вас сегодня в Доме так ландышами пахло, простите, даже в туалете ароматы ландышей были. Так вот не решался спросить, подумаете еще, что мания величия, но очень хочется знать, я не ошибся?». Мы поведали ему историю запахов, он так веселился. 

ПЛАЧ ИЗРАИЛЯ

Не могу не рассказать предысторию десяти романсов на стихи Инны Лиснянской. Где-то за полгода до концерта, на котором эти романсы были исполнены, звонит мне Фельцман: «Это я. У тебя все хорошо?! У меня тоже. Слушай сюда, мне свои стихи дала соседка по Переделкино. Знаешь такую, она очень известная и талантливая. Инночка Лиснянская. И, кажется, я уже написал красивую музыку к этим стихам. Нет, слушай сюда… Проблема, кто споет».

Мне эта проблема сразу показалась надуманной. Оскар Борисович, песни которого поют все эстрадные дивы страны, не может найти исполнителя. Он объяснил: «Слушай сюда… Никто из сегодняшних звезд эстрадных не споет, как я слышу. Они уже все «шаблонить» стали. Молодые есть, но им мудрости и чувств не хватит. Найди певицу, которая поет, потому что любит петь».

Я сразу подумала о Татьяне Левашовой, которая начинала с бардовской песни, потом увлеклась романсами. Прекрасное контральто, красива, артистична. Певица, которая была не раз лауреатом фестивалей авторской песни. Хороший вкус определяет и репертуар достойный. Татьяна из Тулы. Она выступа­ет одна, аккомпанируя себе на гитаре, и в составе трио "Ясная Поляна", с которым записала диск любимых романсов Льва Толстого. Татьяна получила Гран-при  на I Всероссийском  конкурсе исполнителей русского и цыганского романса  и стала лауреатом фестиваля «Романсиада-1997». Она из тех, кто "с песней наперевес" не рвется к славе. Она из тех, для кого песня самая большая ценность в жизни. Важнее  карьеры, благополучия. Она не входит в обойму постоянных участников престижных концертов в Кремле и на стадионах, потому что ей это не интересно. Но я уверена, что случись это, Татьяна легко завоюет любую аудиторию. Те, кто слышал ее хотя бы раз, остаются ее вечными поклонниками. Еще она рисует... Вот это все я выдаю Оскару Борисорвичу. Он тут же требует отыскать Татьяну и познакомить с ним. Хватило недели, чтобы устроить им встречу в Доме архитектора. Представляю ему Татьяну, а он уже рояль выкатывает на середину сцены. Больше часа они общались, вернее, он играл, она пела. Оскар Борисович сразу сказал: «Работаем!». В ответе Татьяны не сомневался. Они потом подружились, Татьяна часто приезжала к нему, он по ее просьбе на ее любимые стихи Марины Цветаевой  написал музыку. Но это было потом, а тогда они репетировали те самые десять романсов на стихи Инны Лиснянской «Моя судьба», «Какая зима падучая», «Плач Израиля» и другие.

↑ ПОЭТ ИННА ЛИСНЯНСКАЯ

Не прошло и месяца в редакцию ко мне зашел Фельцман. Он все нахваливал Татьяну и поделился, планами. Решил он в студии записать «Десять романсов Инны Лиснянской» в исполнении Татьяны Левашовой: «Я уже договорился. Деньги нашел на одну смену, но Таня очень музыкальная, успеем записать. Пишем завтра». А на следующий день они уже вдвоем с Татьяной после записи в Студии заглянули ко мне. Оскар Борисович от двери: «Нет, ты слушай сюда… Они писать не могли. Остановили запись. Женщины, которые были в Студии все плакали, когда Татьяна начала петь «Плач Израиля». Представляешь, звукорежиссер говорит, что останавливает запись, надо, чтобы все немного успокоились». Он еще долго говорил о певице Татьяне, о гениальном поэте  Инночке, заново пересказывал то, что произошло в Студии и ни разу не вспомнил о себе гениальном, о себе – создателе тех романсов. 

Поет Татьяна Левашова 

В предверии 2000 года Оскар Борисович переживал не лучшие времена. Тяжело болела его жена – Евгения Петровна Кайдановская, он снимал дачу в Переделкино,  чтобы можно было работать, не тревожа больную. Жил на два дома, помогала ему соседка Нина Васильевна. Он и стала Оскару Борисовичу опорой, когда не стало Евгении Петровны. Она и проводила его в последний путь. 

Со своей женой Фельцман почти шесть десятков лет отмерил. Познакомился он с Евгенией Петровной в 41 году, когда учился в консерватории, поженились и вот бок о бок - многие годы. Сына Володю вырастили, талантливого пианиста, мировую знаменитость. Оскар Борисович часто вспоминал, что свои песни новые он Володе первому пел, даже, когда сын  маленький был и тот, задавал один и тот же вопрос: «Ты умрешь, песню эту будут петь?». Сегодня Владимир Фельцман знает ответ на этот вопрос.

В 2000 году не стало Евгении Петровны. Позвонил Оскар Борисович, я впервые тогда услышала безысходность в его голосе: «Овдовел я, сын далеко. Никак не могу смириться, что уехал он в Америку. Хорошо, стали хотя бы общаться. Что делать. Горжусь музыкантом Владимиром Фельцманом и стыжусь одновременно. Не могу справиться с этим. Мне тут некоторые говорят, что я из-за карьеры. А где эта карьера? Ордена? Звания? Нет, как мне объяснить, чтобы поверили, что мне не понять, как можно было уехать из страны, в которой родился. Тебе говорю, ты веришь».

Я, действительно, верила ему. В нем не было пафоса, но у него были свои принципы, которые он не предавал никогда. Для него был ударом отъезд сына, ему трудно было понять, что талант требовал полета, что дома ему не давали распрямиться. Он уехал и не так уж и сладко ему было пробиваться там за океаном. Так ведь пробился.

Оскар Борисович, когда прочитал книгу Анны Фельцман, мамы внука, первой жены Владимира, многое понял и простил сына. Фельцман летал к сыну в Штаты на концерты, вернулся прежним любящим папой, очень счастливым, что у него такой сын.

И все же, возвращаясь к тем самым принципам жизни Оскара Фельцмана, ведь он сделал все, чтобы внук вернулся в Россию. Вот уже 4 года Даниил Фельцман живет в Москве, занимается бизнесом. Оскар Борисович горд им: «Не пошел Даня по фельцмановской дороге, и ничего. Он и в бизнесе, и в музыке прекрасно разбирается».

2000-0-0-0-0-0-0-0-0 год

Помню, как радовался Оскар Борисович наступлению 2000 года: "Слушай сюда… Как же  это красиво. 2000-000000000000000000 - бесконечность". Он так и писал друзьям и знакомым в новогодних поздравительных открытках год с бесконечными нулями. Вот и Оскар Борисович ушел в бесконечность. И у песен его  жизнь  долгая - бесконечность. Теперь две даты стоят у его фамилии: 1921 год, Одесса - 2013 год, Москва, а между ними музыка, музыка, музыка, им написанная, нам оставленная.

2000 год принес ему потерю, но он нашел в себе силы и продолжал сочинять, участвовать в концертах, помогать молодым музыкантам и певцам найти себя в жизни. И рядом была Нина Васильевна, его верная и добрая соседка, его друг до последнего вздоха. Ее часто называют "гражданской женой", но, знаю, Оскар Борисович не позволил бы называть Нину Васильевну так. Другом она ему была и ангелом-хранителем его.

...Хочешь сказать о человеке самое главное, а вспоминаются какие-то детали, мелочи. И все как-то сумбурно, потому что многое хочется сказать и мелочи, которые вспоминаются, так дороги, так трогательны и значимы. Кстати, никогда не задумывалась и не знала, сколько лет Оскару Борисовичу?  Догадывалась, что далеко за шестьдесят, но как-то не думалось в этом направлении.  Увы, неизбежно настает  день, когда узнаешь: родился - умер. По телевизору сообщили, что Оскар Борисович покинул нас, не дожив несколько дней до своего 92-летия.

Я в тот момент вспомнила о вечере в Доме Музыки…

Оскар Борисович звонил в октябре прошлого года и говорил об этом концерте. Конечно, вечер этот планировали провести 18 февраля 2013 года. Те, кто хорошо знает Оскара Борисовиче в глубине души даже верили, что он несмотря на плохое самочувствие придет. Пусть не до конца досидит, как в прошлом году, пораньше уйдет, но обязательно появится. Такой вот он – ЖИЗНЕЛЮБ! 

УВЫ...   НЕ ПРИДЕТ...

Ольга ПЕТУХОВА, МОСКВА, 07.02.2013

«…Мы вскоре покинули Париж и уехали в Белград, куда нас с папой приглашали выступать. Оттуда в Грецию, Сирию, Ливан, Палестину. После мы решили возвращаться в Румынию. Папа туда выехал прежде один, так как я подписала договор в Каире, где выступала в ходе нескольких месяцев. Мама меня от себя никуда не отпускала и везде была со мной. Приехали мы с ней в Бухарест в 1934 году. 
По приезде я познакомилась с Петром Лещенко. Он в тот сезон танцевал со своими сестрами в баре, где выступала и я. Он тут еще не пел. Когда я вернулась из гастролей по Бессарабии (куда я уехала совокупно с отцом), то Лещенко уже начал петь, а после открыл свой ночной ресторан, что стал пользоваться огромной популярностью. Лещенко предложил мне у него попеть, и я долгое время у него выступала...». 
 

Из биография Петра Лещенко (эти страницы жизни Петра Константиновича документально подтверждаются): 

«В 1933 году Лещенко с семьей решил обосноваться на постоянное жительство в Бухаресте и поступил на работу в павильон «Рус». Кроме того – турне по Бессарабии, поездка в Вену для записи на фирме «Колумбия». В 1935 с Кавурой и Геруцким по улице Каля Виктория, 2 открывает ресторан «Лещенко», который просуществовал до 1942 года. 
Лещенко в своем ресторане выступает с ансамблем «Трио Лещенко» (супруга певца и его младшие сестры — Валя и Катя). В 1935 году Лещенко дважды выезжает в Лондон: выступает по радио, записывается на студии звукозаписи и по приглашению известного импресарио Голда Лещенко дает два концерта. В 1937 и 1938 годах на летний сезон с семьей выезжал в Ригу. Все остальное время до начала войны проводит в Бухаресте, выступая в ресторане». 

Никогда и нигде, ни в приведенных цитатах, ни в других интервью, статьях, книгах не упоминает Алла Николаевна съемки в фильме «Додек на фронте». Почему? Видимо, этот факт не работал на ее версию «сторонницы и агитатора Советского Союза». Цитирую Аллу Николаевну (советская версия биографии): 
«…В 1940 году папа был уже болен и перестал петь, а я в это пору выступала в румынском театре "Альгамера", пела русские песни. В одно утро к нам восвояси пришли грубые угрюмые люди из Сигуранца... перерыли весь дом и забрали меня. Отец чуть не умер тогда. Вечером под конвоем меня отправили вдали от Бухареста, как сторонницу и агитатора Советского Союза. Там промучили непочатый год. 
Аншлаг войны застал меня еще в лагере. В годы войны я не выступала, жили, как могли. Я вышла замуж за румына. После окончания войны я не имела и дня отдыха: мои песни оказались так необходимы всем; я перевела некоторые песни советских композиторов на румынский язык, и публика, понимая слова, слушала, затаив дыхание русскую песню, которую я старалась донести до них, как святыню. Просили петь еще, еще. В пору моих гастролей русская и советская песня, славившая Россию, лилась по радио и по телевидению, по всей румынской земле: таких гастролей было крайне много. Вот и вся моя жизнь…». 

Алла Николаевна, бесспорно, человек талантливый, но... Пластинки на румынском она признала, но по-своему, мол, это была единственная возможность донести русские песни до румын. И никто не удосужился подсказать ей, что ее заявление легко опровергнуть, что надо как-то элегантнее преподнести сей факт. 
1971 год. О России тогда и мечтать было нельзя, а талант не спрятать, надо проявиться. И проявилась. И замечательно, иначе не было бы сегодня этих записей. 

      

Ее любовь к России вспыхнула лишь с возвращением в нашу страну. Ни в коей мере ее не осуждаю за это. Она не знала России и даже не подозревала, что перестройка в нашей стране даст ей возможность не только обрести долгожданную известность, но, в отличие от отечественных очень талантливых певцов, стать и Заслуженной и Народной артисткой России и заслужить право быть похороненной на Новодевичьем кладбище. Когда она узнала, что ее в России могут принять и на пьедестал поднять, то полюбила нашу замечательную родину. Имела право! Петр Константинович о своем «белом периоде» тоже мало рассказывал. Он и многих имен друзей не упоминал, боясь им навредить. Какой в том криминал?! 
Об отношениях Веры Лещенко и Аллы Баяновой ходит много разговоров. И ни слова правды. Стоит открыть карты для умных собеседников и пролить свет на эти слухи. Веру Георгиевну Лещенко, которая не была завистливым человеком и, вдруг вспыхнувший успех Баяновой в России, не был причиной ее неприятия румынской эмигрантки. Напротив, поначалу Вера Георгиевна обрадовалась, получив письмо от Мангушева о его знакомстве с Аллой Николаевной (1978 год), которой он помогал на первых порах с концертами (сохранилась переписка Мангушева и Веры Лещенко). Не было у Веры Лещенко и повода ревновать Аллу Николаевну к Петру Константиновичу. Первый телефонный разговор Веры Георгиевны с Аллой Николаевной, а потом их случайная встреча в Доме Дружбы (1994 год) были бы намного доброжелательнее, не позволь себе восходящая звезда Баянова нелестные отзывы в адрес Петра Константиновича. 
Очень оскорбила Веру Георгиевну попытка Аллы Николаевны принизить Петра Лещенко, его популярность: «…Мы приехали в Бухарест, и я увидела афишу «Петр Лещенко в своем репертуаре. Там были перечислены все песни, которые пела я». Больше всего, якобы, возмутила Аллу Николаевну песня «Девонька». Вот эти первые интервью Аллы Николаевны и стали почвой для раздора. Именно это так рассердило Веру Георгиевну. А так, повторяю, она была очень доброжелательно настроена на попытку Баяновой завоевать российского зрителя. Правда, в дружбу этот настрой перерасти не мог, Вера Георгиевна не забыла, какую травлю устроили ей Зинаида Закитт с подружкой Аллой Баяновой. Но, даже вспоминая злобные реплики в свой адрес «коммуняку привез», «это она угробила Петечку, он разум потерял по России», Вера Георгиевна не злилась. Говорила: «Зинаида надеялась, что Петя вернется к ней, а он меня привез, ее понять можно, а Алуша была ее самой близкой подружкой, мне об этом Петина сестричка говорила». 
Простить не смогла Вера Георгиевна неправды по отношению к Петру Константиновичу. Она тогда даже письма написала на радио, на ТВ (они так и остались неотправленными). А потом вмешался Мангушев. Высказал Баяновой свое недовольство и сообщил об этом в письме Вере Георгиевне, далее последовал телефонный звонок от Аллы Николаевны. Вот тогда в ответ имел место гневный монолог Веры Георгиевны. После этого Алла Николаевна в своих интервью стала обходить вопросы о Петре Лещенко: «Не хочу об этом говорить!». Но потом поразмыслила Алла Николаевна, она была женщиной неглупой, и тогда появились новые версии отношений с Петром Лещенко. Алла Николаевна стала говорить о дружбе с ним, стала признавать его талант и тд. А исполнение песен из его репертуара преподносилось, как дань «Памяти друга». 
Почему никогда не прозвучала история записи на пластинки в 1935 году? Не хотелось признавать, что Петр Лещенко помог? Кстати, и в Польше выходили пластинки с записями Аллы Баяновой. И вновь никто внятно не может ответить, записывалась ли Алла Николаевна в Польше? Тогда можно допустить, что и в фильме снялась, а пока никаких польских следов, кроме нескольких пластинок. 

  

Вот одна из записей того времени: 

OCENY HOROSO - Rusky-Foxtrot 
Jan Maximilian - Sergije Stronoy 
Alla Bajanova 
cu Orchestra Nicolai Ceresnia 
JB 331 
(OHR 549) 
Из коллекции Сергея Ставицкого (Запорожье) 

 

Записи Аллы Николаевны представлены на сайте Юрия БЕРНИКОВА. Спасибо! 
http://www.russian-records.com/search.....E%E2%E0

Каждый по-своему выбирается из своих жизненных проблем. Сколько посредственности из эмигрантов вернулось и напрочь заселило нашу российскую эстраду. Время работало на них и им не стыдно эксплуатировать страну, которая, по большому счету, им не дорога. И в то же время, сколько достойных имен эмигрантов осталось в забвении. Верю, что вот им Россия дорога. 

По-человечески все эти перипетии мне понятны. Ничто человеческое нам не чуждо… Похвалить себя, рассказать, что ты круче других, легче, чем сказать правду о себе. Вера Лещенко могла бы большего добиться и народной стать могла бы. Не стала, не умела подстраиваться, да и страх оставался в ней долгие годы, старалась в тени быть. Кому, как не ей использовать имя мужа и его репертуар. Не стала. Знала, что лучше не сделает. Мы размещаем исполнителей репертуара Петра Лещенко и каждый раз признаемся, что лучше никому не спеть. Как ты хорошо, Майя, однажды сказала: «Петечка «ресторанное меню» споет и сердце защемит!». 
Прости, Майя, за пространность, но этим своим монологом одно хочу сказать, опровергнуть свой начальный тезис: «Верь глазам и ушам своим». Считаешь, что в фильме Алла Баянова, значит это она. Я готова согласиться. 
И все же хочется доказательств. Поиск истины приводит к очень интересным находкам. Пока у нас есть кадры из фильма, которые выдавались за раритетные фото. Сейчас, это кадры из фильма, которые могут открыть незнакомую страничку в биографии Аллы Баяновой. Мы можем узнать, что она бывала в Польше, снималась в фильме, записывалась на пластинки. Или опровергнув это, что-то новое открыть. Замечательно. Но просто принимать на веру слова людей, утверждающих, что они лично слышали…, что они знают, что это Алла Николаевна, не могу. 
Во-первых, потому что Алла Николаевна факт съемки в фильме «Додек на фронте» умолчала. Да, возможно, невыгодно было ей это афишировать, а может, запамятовала. Во-вторых, в титрах ее нет. Не удосужились создатели фильма? Ну, поет, мол, какая-то певица, кто ее знает. Ведь известность к Алле Баяновой пришла после 80-х по возвращении в Россию. О ее популярности в мире мы знаем только с ее слов. Разве Вертинский писал, что восторгался ею? Или ее пластинки выходили миллионными тиражами? Ах да, песни на русском языке только Петру Лещенко позволяли петь, а Аллу Николаевну за это в тюрьму сажали. Слишком многое не стыкуется. 

 

МОЛИТЕСЬ О ВРАГАХ...

 

 

«...Ты был мудрым: твоего тепла, доброты, любви хватало всем,
кто нуждался в тебе.
Ты был терпимым ко всем, многое умел прощать.
Часто приводил слова из Евангелия:
«Прости их, Господи, ибо не ведают, что творят...»
Сегодня, наблюдая, как многие, считающие себя прогрессивной силой и опорой страны, оправдывают сталинские репрессии, перечеркивая память о загубленных судьбах, талантливых, способных прославить нашу страну, вспоминаю твое:
«Прости их, Господи...» Но простить не могу.
Спросить хочу: Петя, родной мой, пусть те, кто не ведал и творил, – несчастные люди, их простить можно,
а тех, кто ведал и творил, тоже прощать надо?»

 

 

 

 

 

ВЕДАЮТ И ТВОРЯТ. 

ПРОДОЛЖЕНИЕ ТЕМЫ 

МАЙИ РОЗОВОЙ "МОЛИТЕСЬ О ВРАГАХ"

Сколько написано по этой теме!? И в прозе, и в стихах, дневниках и письмах. Недавно была передача, не помню, какой ТВ-канал, на которую пригласили замечательную актрису Римму Маркову. 

 

 

По характеру она мне очень напоминает Веру Георгиевну Лещенко. Это люди, может излишне прямолинейные, но честные, искренние и при всей своей категоричности и нетерпимости к глупости, доходящей до подлости, очень добрые люди. 

Так вот Римму Маркову пытали, как она относится к Садальскому, который выложил в Инете информацию и фото из онкологического центра о болезни актрисы, которая даже от дочери пыталась скрыть это. 

Римма Васильевна не скрывала раздражения даже от одного упоминания имени Стаса, но при этом подчеркивала, что он хотел добра ей, он был оскорблен тем, что такая замечательная и заслуженная Римма Маркова находится в таких незаслуженных условиях. Все дело в том, что сама актриса этого не хотела, что ее все устраивало, что она сознательно пошла не на полы паркетные и  отдельную палату, а к врачам, которым верила. То был ее выбор и никто не имеет права вмешиваться в ее жизнь. 

Когда Вера Георгиевна Лещенко пыталась некоторым коллекционерам и борзописцам объяснить, что надо бережнее относится к информации, которую тиражируют, ей отвечали: "Скажите спасибо, что вспомнили". В такие минуты Вера Георгиевна, как и Римма Васильевна, могла и крепкое словечко применить. Так появлялись и плодились враги. А Вера Лещенко, как и Римма Васильевна, понимала, что надо бы прощать глупцов, "брякнули в чайник", не подумали, а не могла. 

Господь призывает прощать, но не все способны это сделать. 

Надо ли? Честно, не знаю.

 

Ольга ПЕТУХОВА, МОСКВА, 13.10.2011

 

 Молитесь о врагах Вера Лещенко Римма Маркова   

Серия сообщений "АВТОРЫ НАШУМЕВШИХ ГРАНОК":

Публикации достойные, но оставшиеся под запретом.

Часть 1 - Перетяжки с цитатами известных людей сняли в центре Москвы без объяснения причин
Часть 2 - ПОЭТ И ГРАЖДАНИН. ПЕЧАЛЬНОЕ ПРОДОЛЖЕНИЕ
...
Часть 8 - Экскурс в недавнее прошлое
Часть 9 - ГОСТЬ ПОЗНЕРА - ИВАН ОХЛОБЫСТИН
Часть 10 - ЗАЗДРАВНАЯ ВРАГАМ
Часть 11 - "Они любить умеют только мертвых"
Часть 12 - СЛУШАЮТ, ДА НЕ ВСЕ СЛЫШАТ
...
Часть 17 - СОБЧАК - ХОДОРКОВСКИЙ. ДИАЛОГ В ПИСЬМАХ
Часть 18 - СНОБ. snob.ru
Часть 19 - Без заголовка