«Последний урок» с Изабель Аджани, если честно, такая жесть, такая жесть…

Начинается почти как «Класс» Лорана Канте — мирно, спокойно — только вместо учителя там училка. Ее как раз играет Изабель Аджани, которая в свои почти 55 выглядит такой же прекрасной, как и 30-35 лет назад, когда она появилась у Франсуа Трюффо в «Истории Адели Г».

В школе, где преподает героиня Аджани, учатся в основном дети мигрантов, от них одни проблемы. Они не хотят нормально учиться, во время уроков грубят своей учительнице, издеваются над ней, обзывая ее в лицо толстой белой шлюхой. Из-за этого Аджани постоянно находится на грани нервного срыва. Работа для нее похожа на прогулку по минному полю. Один неверный шаг — и социальный взрыв.

Во время очередного урока (в принципе, это и есть начало фильма, а все, что было сказано выше — мои бла-бла-бла) Аджани отбирает у двоих учеников, главарей школьной банды, рюкзак. Между ними начинается потасовка, в ходе которой из сумки неожиданно вываливается пистолет. Тут же раздаются выстрелы и ситуация быстро выходит из-под контроля. Все, что дальше происходит, довольно сложно описать двумя словами, но мне это напомнило игру в русскую рулетку. Пистолет начинает гулять по рукам, и в зависимости от того, кто им завладевает, мы узнаем трагические подробности из жизни каждого участника ЧП.

В фильме много злобы и ненависти, обмана и предательства, а главная героиня так и останется непонятой никем. Финал, конечно же, ужасно трагичный. Почти как в «Гамлете» будет море крови и куча трупов.

«Русалка» Анны Меликян не выплывет на «Оскаре»

Стало известно, что за премию «Оскар-2009» в номинации «Лучший иностранный фильм» дальнейшую борьбу продолжат девять картин. Среди них, к сожалению, «Русалки» Анны Меликян, выдвинутой от нашей страны, не оказалось. Утверждают, что российскую ленту Американская киноакадемия не поощрила даже на уровне лонг-листа.

Вот список «счастливчиков», которые прошли отбор:
1. «Реванш» (Revanche) Геца Шпильмана (Австрия);
2. «Что нужно для жизни» (The Necessities of Life) Бенуа Пилона (Канада);
3. «Класс» (The Class) Лорана Канте (Франция);
4. «Комплекс Баадер-Майнхофа» (The Baader Meinhof Complex) Ули Эделя (Германия);
5. «Вальс с Баширом» (Waltz with Bashir) Ари Фолмана (Израиль);
6. «Отбытия» (Departures) Йодзиро Такиты (Япония);
7. «Вырви это сердце» (Tear This Heart Out) Роберта Снейдера (Мексика);
8. «Бесконечность» (Everlasting Moments) Яна Троэля (Швеция);
9. «Три обезьяны» Нури Билге Джейлана (Турция).

«Класс» очень хороший фильм. И даже не видя остальные фильмы, могу с уверенностью заявить, что он не зря завоевал главный приз Каннского кинофестиваля-2008. Кстати, идет он долго, 130 минут, но смотрится на одном дыхании. При этом никаких спецэффектов. Фильм очень камерный, а его действие происходит в стенах класса одной из парижских школ, где учатся дети мигрантов. Иногда показываются учительская, школьные коридоры и двор.

Идея про школьную жизнь, в том числе и в неблагополучном районе, идея о том, как учитель пытается найти общий язык со своими учениками, совсем не нова (по крайней мере, у нас). И конфликт разных культур, и конфликт поколений… Все это «обсосано» в литературе и кинематографе так, что еще чуть-чуть и стошнило бы.

Тем не менее, режиссер Лоран Канте к этой избитой теме сумел подойти по-новому и с каким-то особенно свежим взглядом. Актуальные и остросоциальные вопросы у него показаны с юмором, с такой тонкостью и драматизмом, что это не может не понравиться зрителю. И в отличие, например, от фильма «Все умрут, а я останусь» нашей Валерии Гай Германики, «Класс» действительно искусно балансирует между игровым и документальным кино.

У меня сегодня был день французского кино. И «Париж», и «Класс» посмотрел на языке оригинала. Сейчас я буду только про «Париж», а про «Класс», если найдется время, в следующем сообщении.

«Париж» (режиссер Седрик Клапиш) – фильм одновременно и скучный, и трогательный, и романтичный, и сентиментальный, и в целом, как мне показалось, довольно точно дает представление о парижской жизни. Причем, не гламурной и блестящей, которую мы привыкли видеть в журналах и кино, а настоящей и реальной. Из-за этого, можно сказать, я по уши в него влюбился. Где надо плакать, плакал. Где надо смеяться, смеялся. В общем, выплеснул столько эмоций, что до сих пор хожу под впечатлением. Чего только стоят безупречные парижские крыши, которых, по-моему, пока ни одному режиссеру еще не удалось испортить.

Между тем, сюжет картины вроде бы с одной стороны простой как пять копеек, но с другой – на редкость запутанный. Главный герой Пьер – бывший танцор, умирающий от болезни сердца. В ожидании скорой смерти, он все время проводит на балконе своей квартиры, наблюдая за другими персонажами – простыми парижанами (студентка, уборщик мусора, продавщица булочной, торговцы на рынке и т.д.). Будучи не знакомы друг с другом, тем не менее, они постоянно контактируют, сталкиваются на улицах города.

Рядом с главным героем – его старшая сестра, которую играет Жюльетт Бинош. Она единственная наблюдает за самим Пьером и сочувствует ему, хотя у нее у самой проблем хоть отбавляй (трое детей, угроза сокращения на работе, чувство одиночества (как сказала ее коллега, более одиноки только мертвые) из-за отсутствия секса, неудовлетворенности личной жизнью). Тем временем, герои фильма ссорятся, мирятся, веселятся, влюбляются, ревнуют, умирают. Истории смешиваются настолько, что постепенно наблюдающий сам становится наблюдаемым, и единственное, что понятно в финале – это то, что героиня Жюльетт Бинош вроде бы наконец-то обретает долгожданное счастье.

Кстати, фильм не обделен и чувством юмора. Хоть он идет более двух часов, на нем совсем не засыпаешь. Один из самых первых диалогов следующий, и он очень смешной. У уже немолодых братьев умирает 95-летний отец. Младший по поводу смерти папы убивается настолько, что никак не может сдержать слез. Старший его утешает: «Тарелка бульона и хороший отсос Мелани (жена младшего брата) – и жизнь покажется прекрасной».

Или профессор вуза влюбляется в свою студентку и пишет ей анонимные смс. Чтобы она не догадалась, он их шлет на молодежный манер «Жжошь! За внешность зачот!»

Или на вечеринке героиню Жюльетт Бинош пытается клеить какой-то афроамериканец. Она ему, мол, и хочется, и колется, но прости, у меня с мужиками всегда тяжело. В ответ на ее ремарку негр: «А ты пробовала гомеопатию?»

Если найду в себе силы и время, завтрашний день хочу полностью посвятить французскому кино. Планирую «Париж» и «Класс».
Так и не сходил на «Беззаботную». У нее, как и у «Морфия», ну просто очень не удобное расписание. По крайней мере, для меня.
Еще есть такой вариант, как «Фадос». Кстати, кто-нибудь в курсе, что это за вещь? Мне кажется, вроде жутко любопытное и модное творение.

И для поднятия настроения вот эта вот хорошенькая женщина. Я ее просто обожаю…