Выстрел Валери Соланс в Энди Уорхола один из самых символичных моментов новой эры. Для того чтобы в полной мере понять всю диспозицию, важно обратить внимание на разительный контраст между той, кто стреляла и тем в кого стреляли. Энди Урохол, отец поп-арта, один самых модных современных художников той поры, интровертный гей с наслаждением ставивший эксперименты, впуская концентрированный злокачественный яд коммерческой масс-культуры в болезненное, источенное язвами тело искусства. Уорхол, как это не парадоксально это через слэш мужское/гомосексуальное/манерное/модное/утонченное/высокомерное, это охранитель и один из столпов нового истеблишмента, развеселого карнавала недавно возникшего общества потребления, соединяя разные культурные пространства, он с иронией утверждал новое положение дел в общества. Он сумел понравиться всем: как недалеким звездам шоу-бизнеса, так и заумным университетским искусствоведам. А с другой стороны, нацелив на него ствол пистолета, стоит Валери Соланс, она женщина, она лесбиянка. Как же все вывернуто наизнанку, - бунт, агрессия, насилие это ведь все непременные атрибуты мужского начала, но тут их себе присвоила женщина. Валери, выражаясь современным языком – арт-панкушка, радикальная феминистка, лесбиянка, проститутка, попрошайка, мужененавистница в общем умная маргиналка. Уорхол же представляет собой «власть» о чем проговорилась сама неудавшаяся убийца Валери «Я сделала это, потому что он слишком сильно контролировал меня». Контроль это неотъемлемое свойство власти, как говорится, «социализм означает учёт и контроль».
Уорхол отказался давать показания на суде против Валери, чем, по-видимому помог ей скостить срок. Первая фраза его после того, как очнулся в больнице,была «Вы успели это заснять?», что неудивительно для человека обладавшего маниакальной потребностью постоянно запечатлевать все на различные виды носителей, никогда не расстающегося с фотоаппаратом, диктофоном, видеокамерой. Но при всей этой отстраненности, Энди был нанесен удар, от которого он уже не сможет оправиться никогда. Фабрика закрылась, это пестрое сборище колоритных богемных персонажей со всеми его дивами, фриками, «суперзвездами», наркотиками, бесконечным производством произведений искусства не выдержало вторжения чистого насилия. Не понадобилось сильного шторма для того чтобы разрушить этот карточный домик, хватило всего лишь легкого, холодного бриза с ароматом смерти.
Ну и напоследок цитата из «Манифеста общества полного уничтожения мужчин» Валери Соланс
«Мужчине, с его очень узким диапазоном чувств и, соответственно, очень ограниченными ощущениями, хилой проницательностью и убогими суждениями, «художник» необходим, что направить его, чтоб рассказать ему что такое жизнь. Но «художник» мужского пола, абсолютно сексуальный, не способный соотносится с чем-либо, кроме собственных физиологических ощущений и выразить что-либо, помимо того откровения, что жизнь мужчины бессмысленна и абсурдна, не может быть художником. Как тот, кто не способен жить может рассказать нам о жизни? «Мужчина-художник» - терминологическое противоречие. Дегенераты могут создавать только «дегенеративное» искусство. Истинный художник это самодостаточная, здоровая женщина, и в женском обществе единственным Искусством и единственной Культурой будут амбициозные, шизанутые, сексапильные женщины балдеющее друг от друга и от вселенной»
Что любопытно, «дегенеративное искусство» это ведь чисто нацисткий термин для обозначения модернистского искусства.
