Давайте честно разберемся, что Любимов внес в театральное искусство.

Первый удачным спектаклем Любимова стал "Добрый человек из Сезуана" Брехта.

Боги спускаются на землю, чтобы найти хоть одного доброго человека. Но люди давно стали недоверчивыми, никто не дает небесным странникам приюта. Наконец находится один добрый человек, готовый дать им кров, — это проститутка Шен Те. Боги награждают проститутку деньгами. Шен Те пытается помочь людям, но те в ответ приносят ей беды. Тогда Шен Те придумала себе иную ипостась - жесткого и прагматичного брата Шуй Та.

Пьеса весьма необычная для советского театра начала 1960х, даже скандальная. Спектакль по своему решению был сделан с минимумом костюмов, декораций, но броско по движениям на сцене, позам (например, молодых актрис в купальниках), речам, когда шепот переходит в крик. Любимов эпатировал советскую публику. Он сделал из спектакля представление в полном смысле этого слова.

Немного позднее в Театр на Таганке пришел Высоцкий. Высоцкий не сразу привлек внимания Любимова. В этот период ни в театре, ни в кино первых ролей у Высоцкого не было. Любимов также не спешил выдвигать Высоцкого. Сначала Высоцкого начали снимать в кино. Его роли в кино становились более заметными. 1968 - Служили два товарища — поручик Брусенцов, Хозяин тайги — бригадир сплавщиков Иван Рябой. 1969 - Опасные гастроли — Жорж Бенгальский, Николай Коваленко. Высоцкий становится известным, и как актер, и как исполнитель своих песен. Только в 1971 Любимов доверяет ему роль Гамлета.

И это становится звездным часом Таганки. Именно тогда после упадка "Современника" и ухода оттуда Ефремова Таганка становится театром №1 в СССР. С ростом популярности песен и ролей в кино Высоцкого росла популярность и театра. В результате в 1970х он стал не просто популярным, а сверхпопулярным.

Смерть Высоцкого в 1980году тяжело ударила по театру. Он стал сдавать позиции. На роль Театра №1 вышел Ленком с Марком Захаровым и мюзиклом «Юнона и Авось». Попыткой вернуть популярность стал спектакль о Высоцком, который вызвал трения с руководством. Но подобное было и раньше - запреты спектаклей.

В определенный момент Любимов понял, что его пик популярности в СССР прошел. Жить в роли стареющего некогда популярного режиссера он хотел, поэтому когда появилась возможнось работать за границей, где и платили намного больше, чем в СССР, он за него ухватился. В принципе это был нормальный поиск более выгодного места работа.

Даже если бы у него не было проблем с партийным руководством, он бы все равно уехал. За Любимовым тянется шлейф постоянных скандалов. Например, приход его на Таганку, тогда еще Московский театр драмы и комедии, ознаменовался отставкой всей бывшей труппы. Сняли главного режиссера Плотникова, на место которого пришел Любимов, так или иначе ушел весь прежний актерский состав. Фактически Любимов не создал театр с нуля, как Олег Ефремов, а завоевал его.