Записи Друзья Комментарии
Nikquest
Аватар Nikquest

 -Подписка по e-mail

 

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Nikquest

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 13.03.2006
Записей: 927
Комментариев: 9792
Написано: 30260

Выбрана рубрика Штудирование Флибусты..


Другие рубрики в этом дневнике: Стихоплетство…(13), Переход мыслей из глубин экрана…(402)
Нравится

Книги июля 2021.

Дневник
Понедельник, 23 Августа 2021 г. 15:42 + в цитатник

Книги июля 2021.

Отличные:


  • Брендон Сандерсон, «Осколок зари». (Повесть из цикла «Архив Буресвета».)
  • Джоан Роулинг (под псевдонимом Роберт Гэлбрейт), «Дурная кровь». (Пятая книга цикла «Корморан Страйк».)
  • Яцек Комуда, «Закон Непокоя». (Повесть из цикла «Якса».)


Хорошие:


  • Йон Айвиде Линдквист, «Движение. Место второе». (Вторая книга цикла «Трилогия места».)
  • Ким Стэнли Робинсон, «Годы риса и соли».
  • Себастьян Фитцек, «Осколок».
  • Яцек Комуда, «Визгун». (Рассказ из цикла «Якса».)
  • Яцек Комуда, «Дополнение для внимательного читателя». (Тезаурус сборника из цикла «Якса».)
  • Яцек Комуда, «Пепел». (Рассказ из цикла «Якса».)
  • Яцек Комуда, «Страной людей, зверей и бесов». (Повесть из цикла «Якса».)
  • Яцек Комуда, «Убить беса». (Повесть из цикла «Якса».)
  • Яцек Комуда, «Царство железных слёз». (Повесть из цикла «Якса».)
  • Яцек Комуда, «Якса. Царство железных слёз». (Сборник рассказов и повестей из цикла «Якса».)


Средние:


  • Алексей Сальников, «На этом месте в 1904 году». (Рассказ.)
  • Джей Кристофф, «Танцующая с бурей». (Первая книга цикла «Война Лотоса».)
  • Джозеф Нокс, «Сирены». (Первая книга цикла «Эйдан Уэйтс».)
  • Майкл Форд (под псевдонимом М. Дж. Форд), «Возьми меня за руку». (Первая книга цикла «Сержант Джози Мастерс».)
  • Ренсом Риггз, «Собрание птиц». (Пятая книга цикла «Мисс Перегрин».)


Плохие:


  • Джастин Колл, «Мастер печали». (Первая книга цикла «Молчаливые боги».)
  • Тим Пауэрс, «Последние дни. Том 1». (Первая часть третьей книги цикла «Трилогия Сдвигов».)
  • Тим Пауэрс, «Последние дни. Том 2». (Вторая часть третьей книги цикла «Трилогия Сдвигов».)
Рубрики:  Штудирование Флибусты.
Нравится

Книги апреля 2021.

Дневник
Пятница, 21 Мая 2021 г. 06:13 + в цитатник

Книги апреля 2021.

Поскольку за три месяца была прочитана ровно сотня произведений, то есть, половина годовой планки (спасибо трём антологиям рассказов-хорроров!), на май и июнь я пока беру перерыв с книгами и разберусь с киношными завалами.

Примечание: аббревиатура «НС» означает, что рассказ прочитан в антологии «Новые страхи».

Хорошие:


  • Джон Лэнган, «Дом окон».
  • Джонатан Л. Говард, «Иоганн Кабал, детектив». (Вторая книга цикла «Иоганн Кабал».)
  • Кристиан Кэмерон (под псевдонимом Майлз Кэмерон), «Грозный змей». (Третья книга цикла «Сын предателя».)
  • Кристофер Голден, «Дверь для похищения». (Рассказ, «НС».)
  • Кэтрин Птейсек, «Куклы». (Рассказ, «НС».)
  • Мишель Бюсси, «Следы на песке».
  • Ребекка Куанг, «Республика Дракон». (Вторая книга цикла «Опиумная война».)
  • Чез Бренчли, «Складка в сердце». (Рассказ, «НС».)
  • Элисон Литлвуд, «Нора богла». (Рассказ, «НС».)


Средние:


  • Адам Нэвилл, «Евмениды [благожелательные дамы]». (Рассказ, «НС».)
  • Бентли Литтл, «Охота». (Рассказ.)
  • Бентли Литтл, «Торговый центр». (Рассказ.)
  • Бентли Литтл, «Чёрная пятница». (Рассказ.)
  • Брайан Кин, «Укрыться на месте». (Рассказ, «НС».)
  • Брайан Лили, «Коллекция Солтера». (Рассказ, «НС».)
  • Брэйди Голден, «Семейный автомобиль». (Рассказ, «НС».)
  • Джесс Буллингтон, «Сага о Хильде Ансгардоттир». (Рассказ.)
  • Джош Малерман, «Дом головы». (Рассказ, «НС».)
  • Конрад Уильямс, «Суккуленты». (Рассказ, «НС».)
  • Марк Моррис, «Новые страхи». (Сборник рассказов.)
  • Марк Моррис, «Предисловие». (Статья, «НС».)
  • Мюриэл Грей, «Транспортная развязка». (Рассказ, «НС».)
  • Нина Аллан, «Четыре абстрактные картины». (Рассказ, «НС».)
  • Ричард Морган, «Хладные легионы». (Вторая книга цикла «Страна, достойная своих героев».)
  • Роберт Маккаммон, «УНЧЖ ИНК». (Рассказ.)
  • Стивен Галлахер, «Пастушеская сделка». (Рассказ, «НС».)
  • Стивен Лауз, «Нырок лебедя». (Рассказ, «НС».)
  • Эд Макдональд, «Знак ворона». (Вторая книга цикла «Печать ворона».)
  • Энджела Слэттер, «Нехорошее дело». (Рассказ, «НС».)


Плохие:


  • А. К. Бенедикт, «"Зал ожидания"». (Рассказ, «НС».)
  • Бентли Литтл, «Из уст младенцев». (Рассказ.)
  • Кэрол Джонстоун, «Глаза белые и спокойные». (Рассказ, «НС».)
  • Рэмси Кэмпбелл, «Всё ещё говорит». (Рассказ, «НС».)
  • Сара Лотц, «Замешательство из-за умершей бабушки». (Рассказ, «НС».)
  • Т. Э. Д. Клайн, «Церемонии».
Рубрики:  Штудирование Флибусты.
Нравится

Книги марта 2021.

Дневник
Вторник, 13 Апреля 2021 г. 15:34 + в цитатник

Книги марта 2021.

Примечание: аббревиатура «ССК» означает, что рассказ прочитан в антологии «Самая страшная книга 2021».

Отличные:


  • Анатолий Уманский, «Пенелопа». (Рассказ, «ССК».)
  • Антология «Самая страшная книга 2021». (Сборник рассказов.)
  • Герман Шендеров, «Виртуальная машина». (Рассказ, «ССК».)
  • Джей Кристофф, «Тёмный рассвет». (Третья книга цикла «Хроники Неночи».)
  • Майк Гелприн, «Боженька». (Рассказ, «ССК».)
  • Максим Кабир, «Медуза». (Рассказ, «ССК».)
  • Роберт Джордан, «Великая Охота». (Вторая книга цикла «Колесо Времени».)


Хорошие:


  • Брайан Макклеллан, «Убийство в отеле "Киннен"». (Повесть из цикла «Пороховой маг».)
  • Дмитрий Золов, «Корми меня». (Рассказ, «ССК».)
  • Дмитрий Козлов, «Ковчег». (Рассказ, ССК».)
  • Дмитрий Костюкевич, «Шуга». (Рассказ, «ССК».)
  • Дмитрий Лазарев, «Фантомы». (Рассказ, «ССК».)
  • Дмитрий Николов, «Спаси и помилуй». (Рассказ, «ССК».)
  • Лин Яровой, «Черногрудые». (Рассказ, «ССК».)
  • Скотт Оден, «Стая воронов». (Первая книга цикла «Гримнир».)
  • Энтони Райан, «Королева пламени». (Третья книга цикла «Тень ворона».)


Средние:


  • Александр Матюхин, Александр Подольский, «Светотени». (Рассказ, «ССК».)
  • Бентли Литтл, «Заметки для статьи о ферме Бейнбриджей». (Рассказ.)
  • Блейк Крауч, «*69». (Рассказ.)
  • Всеволод Болдырев, «Медовое». (Рассказ, «ССК».)
  • Дмитрий Тихонов, «Земля наших пращуров». (Рассказ, «ССК».)
  • Дмитрий Тихонов, Богдан Гонтарь, «Стихи о Красной Даме, или Последнее дело товарища Багряка». (Рассказ, «ССК».)
  • Екатерина Кузнецова, «Гнездо из скорлупы». (Рассказ, «ССК».)
  • Елена Щетинина, «Вдоль села Кукуева». (Рассказ, «ССК».)
  • Жан-Филипп Жаворски, «Неумерший». (Первая книга цикла «Короли мира».)
  • М. С. Парфёнов, «Ситуация Horror». (Статья-предисловие, «ССК».)
  • Оксана Ветловская, «Пепельная тетрадь». (Рассказ, «ССК».)
  • Олег Савощик, «Козёл». (Рассказ, «ССК».)
  • Родион Кожин, Алиса Кожина, «Навья морось». (Рассказ, «ССК».)
  • Юрий Погуляй, «Вешки». (Рассказ, «ССК».)
  • Ярослав Гжендович, «Гелий-3».


Плохие:


  • Анна Одинцова, «Грыжа». (Рассказ, «ССК».)
  • Бернадетт Энн Пэрис, «Нервный срыв».
  • Дот Хатчисон, «День всех пропавших». (Четвёртая книга цикла «Коллекционер».)
  • Кэтрин М. Валенте, «Сияние».
Рубрики:  Штудирование Флибусты.
Нравится

Книги февраля 2021.

Дневник
Вторник, 16 Марта 2021 г. 17:53 + в цитатник

Книги февраля 2021.

Примечание: аббревиатура «ДЛ» означает, что рассказ прочитан в антологии «Дети Лавкрафта».

Отличные.


  • Адам Нэвилл, «Никто не уйдёт живым».
  • Роберт Джордан, «Око Мира». (Первая книга цикла «Колесо Времени».)


Хорошие.


  • Александра Маринина, «Безупречная репутация. Том 1». (Тридцать пятая книга цикла «Каменская», часть 1.)
  • Александра Маринина, «Безупречная репутация. Том 2». (Тридцать пятая книга цикла «Каменская», часть 2.)
  • Джон Лэнган, «Восполнение». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Жан-Габриэль Косс, «Цветные карандаши».
  • Луиза Пенни, «Королевство слепых». (Четырнадцатая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш».)


Средние.


  • Брайан Эвенсон, «Очки». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Дэвид Никль, «Джуль и Ричард». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Оррин Грей, «Муза Мортенсена». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Стивен Р. Дональдсон, «Внутренняя война. Том 1». (Вторая книга цикла «Война великого бога», часть 1.)
  • Стивен Р. Дональдсон, «Внутренняя война. Том 2». (Вторая книга цикла «Война великого бога», часть 2.)
  • Тим Пауэрс, «Последний выдох». (Вторая книга цикла «Трилогия Сдвигов».)
  • Том Светерлич, «Завтра вновь и вновь».
  • Фонда Ли, «Нефритовая война». (Вторая книга цикла «Сага Зелёной Кости».)


Плохие.


  • А. К. Уайз, «Когда швы расходятся». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Антология «Дети Лавкрафта». (Сборник рассказов, собранный Эллен Датлоу.)
  • Бентли Литтл, «Поезд». (Рассказ.)
  • Брайан Ходж, «На этих обугленных берегах времени». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Джемма Файлс, «Стеснённая пустота». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Джойс Кэрол Оутс, «Опасности путешествий во времени».
  • Карен Томпсон Уокер, «Спящие».
  • Кейтлин Кирнан, «Фигуры для эсхатологической кадрили». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Ливия Луэллин, «Сияющая корона радости». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Лэрд Баррон, «Режим забвения». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Мария Дэвана Хэдли, «М-р Дорнейл». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Ричард Кадри, «Тайны насекомых». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Стивен Грэм Джонс, «Вечная Форелия». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Шевонн Кэрролл, «Поселенцы». (Рассказ, «ДЛ».)
  • Эллен Датлоу, «Вступление». (Статья, «ДЛ».)
Рубрики:  Штудирование Флибусты.
Нравится

Книжные итоги года 2020.

Дневник
Суббота, 30 Января 2021 г. 13:31 + в цитатник

Книжные итоги года 2020.

С книгами в этом году у меня сложилось всё просто замечательно. На фоне очень-очень скудного количества просмотренных фильмов и несоизмеримо огромного количества просмотренных сериалов, с книгами сформировалась та самая золотая середина. Планку в сотню наименований я побил уже в мае, после чего понял, что надо бы поумерить аппетиты. Поэтому, когда в августе эта цифра возросла вдвое (большей частью за счёт малой формы), было принято решение отказаться до конца года от новых книг. Временами было тяжко, особенно учитывая, какие вкусности выходили раз за разом, но я их все оставлял на 21-й год.

Планка на этот год такая же: 100 книг минимум, 200 наименований максимум.


Три самые главные книги года:


  • Брендон Сандерсон, «Давший клятву». (Третья книга цикла «Архив Буресвета».)
  • Дженнифер Иган, «Манхэттен-Бич».
  • Роберт Джексон Беннетт, «Город клинков». (Вторая книга цикла «Божественные города».)



Шесть наилучших одиночных книг:


  • Жоэль Диккер, «Исчезновение Стефани Мейлер».
  • Мишель Бюсси, «Я слишком долго мечтала».
  • Ричард Ллойд Пэрри, «Пожиратели тьмы: Токийский кошмар».
  • Рут Уэйр, «Смерть миссис Вестуэй».
  • Себастьян Фитцек, «Инквизитор».
  • Франк Тилье, «Лес теней».



Шесть наилучших книг из циклов:


  • Александра Маринина, «Другая правда. Том 1, Том 2». (Тридцать четвёртая книга цикла «Каменская».)
  • Кристиан Кэмерон (под псевдонимом Майлз Кэмерон), «Разящий клинок». (Вторая книга цикла «Сын предателя».)
  • Ричард Морган, «Стальные останки». (Первая книга цикла «Страна, достойная своих героев».)
  • Роберт Джексон Беннетт, «Город чудес». (Третья книга цикла «Божественные города».)
  • Роберт М. Вегнер, «Каждая мёртвая мечта». (Пятая книга цикла «Сказания Меекханского пограничья».)
  • Роберт Маккаммон, «Кардинал Блэк». (Седьмая книга цикла «Мэтью Корбетт».)



Шесть лучших рассказов (повестей) года:


  • Адам Нэвилл, «Всегда в наших сердцах».
  • Адам Нэвилл, «Назови имя».
  • Анатолий Уманский, «Кровавые мальчики».
  • Грег Иган, «Дискретное очарование машины Тьюринга».
  • Оксана Ветловская, «Земля медузы».
  • Оксана Ветловская, «Яр».



Лучшие антологии и сборники рассказов (повестей):


  • Адам Нэвилл, «Второпях во тьму».
  • Адам Нэвилл, «Некоторые не уснут».
  • Антология «Боги Лавкрафта».
  • Антология «Самая страшная книга 2020».
  • Терри Пратчетт, «Опечатки».



И просто хорошие книги года:


  • Блейк Чарлтон, «Чаролом». (Третья книга цикла «Чарослов».)
  • Джонатан Л. Говард, «Иоганн Кабал, некромант». (Первая книга цикла «Иоганн Кабал».)
  • Кристофер Дж. Йейтс, «Мельничная дорога».
  • Павел Майка, «Мир миров». (Первая книга цикла «Мир миров».)
  • Ричард Кадри, «Сэндмен Слим». (Первая книга цикла «Сэндмен Слим».)
  • Себастьян Фитцек, «Пациент особой клиники».
  • Шери Лапенья, «Нежеланный гость».



И просто хорошие рассказы и повести года:


  • Адам Нэвилл, «Гиппокамп».
  • Адам Нэвилл, «Жёлтые зубы».
  • Адам Нэвилл, «Забыть и быть забытым».
  • Адам Нэвилл, «Исконный обитатель».
  • Адам Нэвилл, «Куда приходят ангелы».
  • Адам Нэвилл, «Срок расплаты».
  • Адам Нэвилл, «Эструс».
  • Бентли Литтл, «Встреча с Джоанной».
  • Бентли Литтл, «Петохталрейн».
  • Брайан Эвенсон, «Медвежье сердце™».
  • Брайан Эвенсон, «Павшие кони».
  • Брайан Эвенсон, «Щелчок».
  • Вадим Громов, «Подарки».
  • Вадим Громов, «Шарик».
  • Джонатан Мейберри, «Пусть я тебе приснюсь. Приключение Сэма Хантера».
  • Дэвид Лисс, «Двери, которые никогда не закрываются, и двери, которые всегда открыты».
  • Игорь Кременцов, «Большая стирка».
  • Ирина Черкашина, «Семь ступеней в ад».
  • Кирилл Малеев, Иван Белов, «Идущие в Рай».
  • Кристофер Голден, Джеймс А. Мур, «В их присутствии».
  • Максим Кабир, «И наступила…».
  • Максим Кабир, «Исцеление».
  • Максим Кабир, Дмитрий Костюкевич, Елена Щетинина, «Выкройка».
  • Михаил Закавряшин, «Настенька».
  • Павел Давыденко, «Доставка».
  • Рэйчел Кейн, «Я видела, как умирает свет».
  • Сергей Цветков, «Домофон».
  • Томас Лиготти, «Безымянный ужас».
  • Томас Лиготти, «Градоначальник».
  • Томас Лиготти, «Лунная бойня».
  • Томас Лиготти, «Медуза».
  • Томас Лиготти, «Северини».
  • Шеннон Макгвайр, «В глубинах, в великих глубинах, и под волнами».



Шесть главных книжных разочарований года:


  • Брайан Эвенсон, «Последние дни».
  • Брендон Сандерсон, «Устремлённая в небо» («Ввысь»). (Первая книга цикла «Устремлённая в небо» («Ввысь»).)
  • Жозе Сарамаго, «Пещера».
  • Карен Ли Стрит, «Эдгар Аллан По и Перуанское Сокровище». (Вторая книга цикла «Расследования По и Дюпена».)
  • Леви Тидхар, «Усама».
  • Томас Лиготти, «Ноктуарий» и «Театр гротеска». (Авторские сборники рассказов.)



Шесть худших книг года:


  • Бентли Литтл, «Сущность».
  • Бентли Литтл, «Унижения плоти». (Сборник рассказов.)
  • Дэвид Кепп, «Ниже нуля».
  • Марлон Джеймс, «Чёрный леопард, рыжий волк». (Первая книга цикла «Тёмная звезда».)
  • Мишель Уэльбек, «Серотонин».
  • Тэйлор Адамс, «Выхода нет».
Рубрики:  Штудирование Флибусты.
Нравится

Книги февраля 2020.

Дневник
Понедельник, 30 Марта 2020 г. 02:52 + в цитатник
Книги февраля 2020.
 
Отличные.
 
  • Ричард Ллойд Пэрри, «Пожиратели тьмы: Токийский кошмар».
  • Рут Уэйр, «Смерть миссис Вестуэй».
    •  
    Хорошие.
     
    • Адам Нэвилл, «Гиппокамп». (Рассказ.)
    • Блейк Чарлтон, «Чаролом». (Третья книга цикла «Чарослов».)
    • Жоэль Диккер, «Исчезновение Стефани Мейлер».
    • Павел Майка, «Мир миров». (Первая книга цикла «Мир миров».)
    • Роберт Маккаммон, «Кардинал Блэк». (Седьмая книга цикла «Мэтью Корбетт».)
    • Шери Лапенья, «Нежеланный гость».
      •  
      Средние.
       
      • Клайв Баркер, «Адский парад». (Рассказ.)
      • Клайв Баркер, «Гермиона и Луна». (Рассказ.)
      • Роберт Маккаммон, «Ночная поездка». (Рассказ из цикла «Мэтью Корбетт».)
      • Терри Пратчетт, «Опечатки». (Сборник из 59 статей и различных эссе.)
      • Тэйлор Адамс, «Поле зрения».
        •  
        Плохие.
         
        • Тэйлор Адамс, «Выхода нет».
          • Рубрики:  Штудирование Флибусты.
          Нравится

          Книги января 2020.

          Дневник
          Пятница, 28 Февраля 2020 г. 11:02 + в цитатник
          Книги января 2020.
           
          Примечание: аббревиатурой «ССК» здесь обозначены рассказы, входящие в антологию «Самая страшная книга 2020».
           
          Отличные.
           
          • Александра Маринина, «Другая правда. Том 1». (Первая часть тридцать четвёртой книги цикла «Каменская».)
          • Александра Маринина, «Другая правда. Том 2». (Вторая часть тридцать четвёртой книги цикла «Каменская».)
          • Анатолий Уманский, «Кровавые мальчики». (Рассказ, «ССК».)
          • Брендон Сандерсон, «Давший клятву». (Третья книга цикла «Архив Буресвета».)
          • Оксана Ветловская, «Земля медузы». (Рассказ, «ССК».)
          • Оксана Ветловская, «Яр». (Рассказ, «ССК».)
          • Роберт Джексон Беннетт, «Город клинков». (Вторая книга цикла «Божественные города».)
            •  
             
            Хорошие.
             
            • Антология «Самая страшная книга 2020». (Сборник рассказов.)
            • Вадим Громов, «Подарки». (Рассказ, «ССК».)
            • Вадим Громов, «Шарик». (Рассказ, «ССК».)
            • Игорь Кременцов, «Большая стирка». (Рассказ, «ССК».)
            • Ирина Черкашина, «Семь ступеней в ад». (Рассказ, «ССК».)
            • Кирилл Малеев, Иван Белов, «Идущие в Рай». (Рассказ, «ССК».)
            • Максим Кабир, «И наступила…» (Рассказ, «ССК».)
            • Максим Кабир, «Исцеление». (Рассказ, «ССК».)
            • Максим Кабир, Дмитрий Костюкевич, Елена Щетинина, «Выкройка». (Рассказ, «ССК».)
            • Михаил Закавряшин, «Настенька». (Рассказ, «ССК».)
            • Павел Давыденко, «Доставка». (Рассказ, «ССК».)
            • Сергей Цветков, «Домофон». (Рассказ, «ССК».)
              •  
               
              Средние.
               
              • Бентли Литтл, «Машина». (Рассказ.)
              • Бентли Литтл, «Университет».
              • Брендан Денин, «Хризалида».
              • Дмитрий Козлов, «Вызов». (Рассказ, «ССК».)
              • Дмитрий Лазарев, «Грешники». (Рассказ, «ССК».)
              • Елена Щетинина, «Мать сырой земли». (Рассказ, «ССК».)
              • Жозе Сарамаго, «Пещера».
              • М. С. Парфёнов, «Привет, читатель!» (Статья-вступление, «ССК».)
              • М. С. Парфёнов, «Сюрприз». (Рассказ, «ССК».)
              • Станислав Романов, «Куйва». (Рассказ, «ССК».)
              • Тим Пауэрс, «Последняя ставка». (Первая книга цикла «Трилогия Сдвигов».)
                •  
                 
                Плохие.
                 
                • Артём Гаямов, «Бинго». (Рассказ, «ССК».)
                • Иван Белов, «Взгляд бездны». (Рассказ, «ССК».)
                • Юлия Лихачёва, «Аномалия». (Рассказ, «ССК».)
                  • Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                  Нравится

                  Книжные итоги года 2019.

                  Дневник
                  Суббота, 25 Января 2020 г. 20:43 + в цитатник
                  Книжные итоги года 2019.
                   
                  Три самые главные книги года:
                   
                  • Джей Кристофф, «Годсгрейв». (Вторая книга цикла «Хроники Неночи».)
                  • Майкл Р. Флетчер, «Без надежды на искупление». (Первая книга цикла «Manifest Delusions».)
                  • Николас Имс, «Кровавая Роза». (Вторая книга цикла «Сага».)
                    •  
                     
                    Шесть наилучших одиночных книг:
                     
                    • Джонатан Оксье, «Ночной садовник».
                    • Мёр Лафферти, «Шесть пробуждений».
                    • Мишель Бюсси, «И всё-таки она красавица».
                    • Рональд Малфи, «Кость бледная».
                    • Стюарт Тёртон, «Семь смертей Эвелины Хардкасл».
                    • Харлан Кобен, «Не отпускай».
                      •  
                       
                      Шесть наилучших книг из циклов:
                       
                      • Джо Р. Лансдейл, «Пронзающие ночь». (Первая книга цикла «Бог Лезвий».)
                      • Джосайя Бэнкрофт, «Восхождение Сенлина». (Первая книга цикла «Вавилонские книги».)
                      • Карлос Руис Сафон, «Лабиринт призраков». (Четвёртая книга цикла «Кладбище забытых книг».)
                      • Луиза Пенни, «Стеклянные дома». (Тринадцатая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш».)
                      • Софи Ханна, «Тайна трёх четвертей». (Третья книга цикла «Новые расследования Эркюля Пуаро».)
                      • Франк Тилье, «Медовый траур». (Третья книга цикла «Франк Шарко».)
                        •  
                         
                        Шесть лучших рассказов (повестей) года:
                         
                        • Александр Матюхин, «Семечко».
                        • Джо Р. Лансдейл, «Такое с конвейеров в Детройте не сходит». (Рассказ из цикла «Бог Лезвий».)
                        • Елена Щетинина, «Чучело-мяучело».
                        • Максим Кабир, «Ползущий».
                        • Оксана Ветловская, «Моя вторая половина».
                        • Ярослав Гжендович, «Век бурь и волков».
                          •  
                           
                          Лучшие антологии и сборники рассказов (повестей):
                           
                          • Антология «Самая страшная книга 2019».
                          • Виктор Пелевин, «Искусство легких касаний».
                          • Джо Р. Лансдейл, «Бог Лезвий».
                          • Мишель Бюсси, «Помнишь ли ты, Анаис?».
                            •  
                             
                            И просто хорошие книги года:
                             
                            • Алексей Сальников, «Опосредованно».
                            • Джей Кристофф, «Неночь». (Первая книга цикла «Хроники Неночи».)
                            • Джеймс Айлингтон, «Тень ушедшего». (Первая книга цикла «Трилогия Ликаниуса».)
                            • Джесс Буллингтон (под псевдонимом Алекс Маршалл), «Пепел кровавой войны». (Третья книга цикла «Багряная империя».)
                            • Джосайя Бэнкрофт, «Рука Сфинкса». (Вторая книга цикла «Вавилонские книги».)
                            • Дэвид Вонг, «В этой книге полно пауков. Серьёзно, чувак, не трогай её». (Вторая книга цикла «В финале Джон умрёт».)
                            • Жан-Кристоф Гранже, «Земля мёртвых».
                            • Камилла Стен, «Мёртвый город».
                            • Л. С. Хилтон, «Ультима». (Третья книга цикла «Джудит Рэшли».)
                            • Ребекка Куанг, «Опиумная война». (Первая книга цикла «Опиумная война».)
                            • Ричард Йейтс, «Нарушитель спокойствия».
                            • Роберт Джексон Беннетт, «Нездешние».
                            • Себастьян Фитцек, Михаэль Тсокос, «Отрезанный».
                            • Франк Тилье, «Адский поезд для Красного Ангела». (Вторая книга цикла «Франк Шарко».)
                            • Франк Тилье, «Лента Мёбиуса».
                            • Франк Тилье, «Переломы».
                            • Франк Тилье, «Фантомная память». (Вторая книга цикла «Люси Энебель».)
                              •  
                               
                              И просто хорошие рассказы и повести года:
                               
                              • Алан Кранк, «Зов высокой травы».
                              • Александр Матюхин, «Шёпот крика».
                              • Александр Матюхин, Александр Подольский, «Пустоты».
                              • Алексей Сальников, «Тагильская школа».
                              • Анатолий Уманский, «Господин Элефант».
                              • Бентли Литтл, «В ожидании Санты».
                              • Бентли Литтл, «И миль немало впереди до сна».
                              • Бентли Литтл, «Монтейт».
                              • Виктор Пелевин, «Иакинф».
                              • Виктор Пелевин, «Искусство лёгких касаний».
                              • Генри Каттнер, «Исполнение желаний».
                              • Джесс Буллингтон (под псевдонимом Алекс Маршалл), «Божественная смерть Джиреллы Мартигор». (Рассказ из цикла «Багряная империя».)
                              • Джо Р. Лансдейл, «Бог Лезвий». (Рассказ из цикла «Бог Лезвий».)
                              • Джо Р. Лансдейл, «Джанет находит бритву». (Рассказ из цикла «Бог Лезвий».)
                              • Джо Р. Лансдейл, «Король теней». (Рассказ из цикла «Бог Лезвий».)
                              • Джо Р. Лансдейл, «Случай на горной дороге». (Рассказ из цикла «Бог Лезвий».)
                              • Елена Щетинина, «Немного любви».
                              • Иван Белов, «Зовущая тьму».
                              • Ксения Кошникова, «В домике».
                              • Мишель Бюсси, «Бегство в рай».
                              • Мишель Бюсси, «Нормандский шкаф».
                              • Мишель Бюсси, «Помнишь ли ты, Анаис?».
                              • Роберт Маккаммон, «Бледный курильщик». (Рассказ из цикла «Мэтью Корбетт».)
                              • Сергей Булыга, «Бродяга и фея».
                              • Станислав Минин, «Хулиганка».
                              • Юлия Саймоназари, «Колобок».
                              • Юрий Лантан, «Стрекот».
                                •  
                                 
                                Шесть главных книжных разочарований года:
                                 
                                • Джоан Роулинг (под псевдонимом Роберт Гэлбрейт), «Смертельная белизна». (Четвёртая книга цикла «Корморан Страйк».)
                                • Ренсом Риггз, «Карта дней». (Четвёртая книга цикла «Мисс Перегрин».)
                                • Себастьян Фитцек, «Аэрофобия 7А».
                                • Том Светерлич, «Исчезнувший мир».
                                • Ярослав Гжендович, «Конец пути». (Четвёртая книга цикла «Владыка Ледяного Сада».)
                                • Яцек Дукай, «Идеальное несовершенство».
                                  •  
                                   
                                  Шесть худших книг года:
                                   
                                  • Дэвид Фостер Уоллес, «Бесконечная шутка».
                                  • Кристофер Браун, «Тропик Канзаса».
                                  • Стивен Дональдсон, «Седьмая казнь». (Первая книга цикла «Война Великого Бога».)
                                  • Таль М. Кляйн, «Двойной эффект».
                                  • Тереза Дрисколл, «Я слежу за тобой».
                                  • Шери Лапенья, «Посторонний в доме».
                                    • Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                    Нравится

                                    Книги июня и июля 2019.

                                    Дневник
                                    Вторник, 20 Августа 2019 г. 11:13 + в цитатник
                                    Книги июня и июля 2019.
                                     
                                    Отличные.
                                     
                                    • Джей Кристофф, «Годсгрейв». (Вторая книга цикла «Хроники Неночи».)
                                    • Джонатан Оксье, «Ночной садовник».
                                      •  
                                      Хорошие.
                                       
                                      • Роберт Маккаммон, «Бледный курильщик». (Рассказ из цикла «Мэтью Корбетт».)
                                      • Сергей Булыга, «Бродяга и фея». (Рассказ.)
                                      • Франк Тилье, «Лента Мёбиуса».
                                      • Франк Тилье, «Переломы».
                                        •  
                                        Средние.
                                         
                                        • Адам Нэвилл, «Дом малых теней».
                                        • Бентли Литтл, «Мой отец знал Дугласа Макартура». (Рассказ.)
                                        • Дэвид Духовны, «Мисс Подземка».
                                        • Итан Скарстедт, Брендон Сандерсон, «Эвристическая система трактовки оперативных разведданных». (Рассказ.)
                                        • Клайв Баркер, «Алые песнопения». (Роман-кроссовер циклов «Гарри Д'Амур» и «Восставший из Ада».)
                                        • Кристофер Голден, «Арарат».
                                        • Ти Кинси, «Леди на сельской ярмарке». (Вторая книга цикла «Леди Эмили Хардкасл».)
                                        • Ханну Райаниеми, «Страна вечного лета».
                                        • Яцек Дукай, «Идеальное несовершенство».
                                          •  
                                          Плохие.
                                           
                                          • Бентли Литтл, «Округа». (Повесть.)
                                          • Йон Альвиде Линдквист, «Химмельстранд». (Первая книга цикла «Трилогия места».)
                                          • К. Роберт Каргилл, «Море ржавчины».
                                          • Кристофер Браун, «Тропик Канзаса».
                                          • Сара Пинборо, «Право на месть».
                                          • Шери Лапенья, «Посторонний в доме».
                                            •  
                                            Сборники.
                                             
                                            Бентли Литтл, «Коллекция». (Сборник рассказов.)
                                            • (х) «Монтейт».
                                            • (с) «В лесу будет темно».
                                            • (с) «Вашингтонцы».
                                            • (с) «Кожа».
                                            • (с) «Лама».
                                            • (с) «На фоне белого песка».
                                            • (с) «Представление».
                                            • (п) «Боб».
                                            • (п) «Бумажная волокита».
                                            • (п) «Возвращение домой».
                                            • (п) «Грядут плохие времена».
                                            • (п) «Жизнь с отцом».
                                            • (п) «Жужжащая обитель мух».
                                            • (п) «И я здесь, сражаюсь с призраками».
                                            • (п) «Идол».
                                            • (п) «Интимный разговор».
                                            • (п) «Исповедь корпоративного человека».
                                            • (п) «Картофелина».
                                            • (п) «Квартиранты».
                                            • (п) «Колония».
                                            • (п) «Кровь».
                                            • (п) «Мать Майи».
                                            • (п) «Полная Луна на Дэт-роу».
                                            • (п) «Почтальон».
                                            • (п) «Пруд».
                                            • (п) «Ребёнок».
                                            • (п) «Святилище».
                                            • (п) «Сны Леты».
                                            • (п) «Человек на пассажирском сиденье».
                                            • (п) «Человек с телефонными книгами».
                                            • (п) «Шмель».
                                            • (п) «Эстоппель».
                                              •  
                                               
                                              Яцек Комуда, «Ересиарх. История жизни Франсуа Вийона, или Деяния поэта и убийцы». (Авторский сборник повестей и рассказов из цикла «Франсуа Вийон».)
                                              • (с) «Ересиарх». (Повесть.)
                                              • (с) «Море и монастырь». (Рассказ.)
                                              • (п) «Danse Macabre». (Повесть.)
                                              • (п) «Господь из дуба». (Повесть.)
                                                •  
                                                 
                                                Яцек Комуда, «Имя Зверя. История жизни Франсуа Вийона, или Деяния поэта и убийцы». (Авторский сборник повестей и рассказов из цикла «Франсуа Вийон».)
                                                • (с) «Авторский комментарий». (Статья.)
                                                • (с) «Дьявол в камне». (Повесть.)
                                                • (с) «Имя Зверя». (Повесть.)
                                                • (с) «Так далеко до неба». (Рассказ.)
                                                  • Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                  Нравится

                                                  Книги апреля и мая 2019.

                                                  Дневник
                                                  Среда, 26 Июня 2019 г. 14:36 + в цитатник
                                                  Книги апреля и мая 2019.
                                                   
                                                  Отличные.
                                                   
                                                  • Джосайя Бэнкрофт, «Восхождение Сенлина». (Первая книга цикла «Вавилонские книги».)
                                                  • Карлос Руис Сафон, «Лабиринт призраков». (Четвёртая книга цикла «Кладбище забытых книг».)
                                                  • Мишель Бюсси, «И всё-таки она красавица».
                                                    •  
                                                    Хорошие.
                                                     
                                                    • Алексей Сальников, «Тагильская школа». (Рассказ.)
                                                    • Джеймс Айлингтон, «Тень ушедшего». (Первая книга цикла «Трилогия Ликаниуса».)
                                                    • Дэвид Вонг, «В этой книге полно пауков. Серьёзно, чувак, не трогай её». (Вторая книга цикла «В финале Джон умрёт».)
                                                    • Жан-Кристоф Гранже, «Земля мёртвых».
                                                    • Л. С. Хилтон, «Ультима». (Третья книга цикла «Джудит Рэшли».)
                                                    • Франк Тилье, «Фантомная память». (Вторая книга цикла «Люси Энебель».)
                                                      •  
                                                      Средние.
                                                       
                                                      • Бентли Литтл, «Мальчик». (Рассказ.)
                                                      • Джой Эллис, «Гиблая трясина».
                                                      • Конн Иггульден, «Дариен». (Первая книга цикла «Империя соли».)
                                                      • Робин Слоун, «Закваска».
                                                        •  
                                                        Плохие.
                                                         
                                                        • Бентли Литтл, «Возвращение домой». (Рассказ.)
                                                        • Питер Джеймс, «Абсолютное доказательство».
                                                        • Тереза Дрисколл, «Я слежу за тобой».
                                                          • Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                          Нравится

                                                          Книги марта 2019.

                                                          Дневник
                                                          Понедельник, 06 Мая 2019 г. 08:54 + в цитатник
                                                          Книги марта 2019.
                                                           
                                                          Отличные.
                                                           
                                                          • Франк Тилье, «Медовый траур». (Третья книга цикла «Франк Шарко».)
                                                            • Будто мало поиздевавшись над главным героем в предыдущей части, автор устраивает ему ещё большую встряску. И без того сломленный потерей близких, комиссар Шарко вновь и вновь переживает травмирующие события. Вдобавок новый маньяк, пытающий людей целыми семьями, похоже, имеет какие-то счёты к самому Шарко. Во всяком случае, кучу головоломок и подсказок для их решения он оставляет не просто так, а трупы множатся, как только комиссар берётся за дело.
                                                             
                                                            Как триллер – это восхитительное чтиво, на пару голов выше по саспенсу и реализации «пыточного порно» предшественника. Как детектив – чуть похуже, но лишь потому, что упор не на детектив как таковой, а на ребусы-загадки и анализ событий прошлого. Ну и вишенка – драматическая часть. Сломленный характер и воля против идеи фикс – у Тилье этот конфликт вышел невероятно мощным, прежде всего, за счет проработки обеих его сторон. Именно при сопоставлении драмы главного героя с трагедией маньяка Тилье будто предлагает читателю побыть эфемерными весами, дабы тот сам ощутил, чей груз боли перевесит.
                                                             
                                                            Хорошие.
                                                             
                                                            • Джей Кристофф, «Неночь». (Первая книга цикла «Хроники Неночи».)
                                                              • Пытаясь перещеголять маститых авторов тёмного фэнтези, Джей Кристофф, кажется, незаметно для себя умудрился создать мало на что похожую канву повествования, регулярно вызывающую у меня недоумение своими контрастами. Вроде героиня – девушка-подросток, жаждущая поквитаться с тираном за убийство отца, но роман даже отдалённо не янг-эдалт чтиво. Вроде идёт история становления из тощей малявки легендарной ассасинки, чьё имя в будущем станет синонимом жестокой расправы, но почти всю книгу мы наблюдаем исключительно за её падениями, болью, творимыми с ней и ей мерзостями, так что абсолютно не понятно, как она в принципе выживет, не говоря уже о славе. (Причём – и это самое странное – девушке на протяжении большей части этого мученического пути не сочувствуешь, лишь с нездоровым любопытством следишь за ее барахтаньем в зловонной луже.) Здесь мягкая и жёсткая эротика, детская чувственность и мечтания юности соседствуют с грубыми извращениями, уймой насилия и грязным цинизмом. Здесь учителя, повинуясь странным мотивациям, могут запросто устроить экзамен, цена неудачи в котором – болезненная смерть. И на все это безучастно взирают три Солнца, озаряя самые мерзкие и циничные деяния, творящиеся не под покровом темноты (она тут редкий гость), а у всех на виду.
                                                               
                                                              Это действительно мог бы быть подростковый роман взросления о бунтарке по типу Сойки-пересмешницы, вдохновляющей на революцию. Но Кристофф предпочел избежать лютых штампов подобной литературы, поставив не на антиутопические нотки, а на тёмную фэнтезятину. А может, просто дал волю своему внутреннему извращенцу.
                                                               
                                                               
                                                            • Роберт Джексон Беннетт, «Нездешние».
                                                              • Здоровски интригующая история о странном тихом городке в американском захолустье, куда волею случая прибывает главная героиня – бывший коп и просто барышня с шилом в попе. Натыкаясь на отголоски странной трагедии, десятилетия назад взбудоражившей этот тихий омут, а также стремясь узнать, что на самом деле случилось с её матерью, она начинает проявлять интерес к судьбам местных жителей. Постепенно углубляясь в прошлое и настоящее этих людей, героиня приходит к странному выводу – за десятилетия некоторые из них не постарели ни на одну морщинку, а случившийся тогда бадабум, похоже, расколол пространство на части, так что гости из других измерений вполне могут быть здесь. Или это ей только кажется?
                                                              Мрачная, пугающая, медитативно звенящая неизвестностью и неотвратимостью, загадочная история с примесью притчевой иносказательности, на которую я обратил внимание исключительно из-за автора. Его «Город Лестниц» не так давно стал моей личной Книгой Года, и, в ожидании продолжений того цикла, я с радостью прочитал другую его работу.
                                                               
                                                               
                                                            • Ярослав Гжендович, «Век бурь и волков».
                                                              • После полного разочарования в Гжендовиче из-за финала и вообще цикла «Владыки Ледяного Сада» эта маленькая повесть – словно нектар в пустынном зное. Кажется, что когда автора сжимают психологические рамки объёма и формата, ему удаётся творить в разы более приятные и запоминающиеся вещи, нежели когда ему дают волю пографоманить всласть. История об экипаже немецкой подводной лодки, в 1944-м году получившем приказ встретить и сопроводить в место посреди океана очень странных людей, вышла компактной, интригующей и, главное, органично вписывающей в наш мир мифологические мотивы.
                                                               
                                                              Где-то в середине повести всё становится понятно, какое именно супероружие грозит появиться у Гитлера, но, зная историю, понимаешь, что план оккультного общества по заманиванию в свои сети аж целых мифологических персонажей изначально обречён на провал. Но читать при этом вторую часть повести нисколько не менее интересно! Напротив, основная мякотка как раз и начинается с прибытия подлодки в конечный пункт. Ведь именно там и раскрывается в полной мере характер главного героя, а определение «стойкий нордический» здесь возведено в абсолютную степень.
                                                               
                                                              Средние.
                                                               
                                                              • Джоан Роулинг (под псевдонимом Роберт Гэлбрейт), «Смертельная белизна». (Четвертая книга цикла «Корморан Страйк».)
                                                                • Крайне разочаровывающее продолжение великолепного цикла о Корморане Страйке.
                                                                 
                                                                Если в прошлых трёх книгах соотношение детективного сюжета и методов сыскного дела к личным проблемам и жизненным неурядицам одноножки Страйка и его верной помощницы Робин было примерно 80 на 20 (и эти 20 прекраснейше раскрывали героев, делая их проблемы болезненными для тебя самого), то в «Смертельной белизне» 40 на 60. И даже эти 40 процентов детектива совершенно не увлекают, являя собой примитивную историю о шантаже влиятельного политикана, перешедшем в расследование убийства. Роулинг, видимо, чувствуя, что основа трещит по швам, попыталась придать этому плохонькому детективному сюжету некое подобие изящности, обрамив его историей о тупеньком мальчике, который якобы что-то видел много лет назад, но получился даже в такой интерпретации весьма хреновенький твист. Потому что используется этот приём только лишь затем, чтобы втянуть Страйка в расследование, но в итоге оборачивается натуральным пшиком, а всё действие по чистой случайности, которую Роулинг выдаёт за закономерность, переходит в другое русло. Да и историй, когда детская психика под влиянием чего-то шокирующего выдаёт какие-то невнятные образы-загадки, непонятно, являющиеся ли реальностью, я за последние годы прочитал немало, и увы, данная книга – однозначно худший пример использования такого тропа. Без затей, без экивоков, без образов – просто примите на веру, господин Страйк: мальчик видел убийство. А какой жутко ненатуральный и шаблонный здесь финал, ужас… Как в злополучных театральных пьесах, последние акты которых состоят из пустых разглагольствований убийцы с пойманной жертвой.
                                                                 
                                                                Но если детективный сюжет ещё можно как-то оправдать, то вот личные неурядицы здесь переступают все грани дозволенного, порой скатываясь в откровенно сопливую мелодраму, истерики и скандалы. За последние здесь отвечают отношения Робин с мужем, и это просто худшие главы всего цикла. Настолько отвратительная мелодрама там разыгрывается, с изменами, ревностью, жалкими выкриками, обидками и последними профуканными шансами, с обязательными «я тебя не люблю» фразами, что за героев натурально стыдно. И это не переживания уровня «я ей/ему сочувствую, бедняжке, терпит такое унижение», это именно что вызывающий брезгливость стыд от глупости всех скандалов и истерик. Корморан тоже подливает масла в огонь своими похождениями, но с его стороны больше честности и порядочности, хотя по отношению к Робин он всё же в паре мест выдаёт не красящие его слова и советы.
                                                                 
                                                                В общем, эту книгу (и грядущую экранизацию, смотреть которую резко поубавилось желания, хотя что сериал, что книжный цикл я обожаю) надо перетерпеть, отмучить и забыть в надежде, что следующая будет лучше. Даже у мастеровитых писателей уровня Роулинг бывают такие досадные осечки, когда думаешь, что развитие отношений внутри романа даже в ущерб сюжету – правильный ход, а на деле получается никакое не развитие, а деградация полюбившихся героев, которую даже фансервисной дичью язык назвать не повернётся.
                                                                 
                                                                 
                                                              • Дэвид Вонг, «В финале Джон умрёт». (Первая книга цикла «В финале Джон умрёт».)
                                                                • Несколько лет назад мне попался на глаза фильм, снятый по этой книге. Оказался он средненьким мистическим трэшем, одновременно сумбурным и затянутым, и на знакомство с первоисточником не сподвиг ни разу. Так бы и осталось, если бы в обожаемой мной издательской серии «Мастера ужасов» не решили издать и этот роман, и оба его продолжения. Честно говоря, книгу читал очень сильно по диагонали, поскольку сюжет и местная мистическо-трэшовая начинка все еще пылились в памяти, и лишь ради того, чтобы без боязни что-то упустить браться за сиквел-триквел. Ну, собственно, в книжном варианте эта история сильно лучше не стала, всё так же сумбурно и местами запредельно, до комедийной черноты абсурдно, а повествование от первого лица о стрёмных и странных событиях в неназываемом городке обогатилось лишь ироническим контекстом и кучей заигрываний с читателем.
                                                                 
                                                                Плохие.
                                                                 
                                                                • Бентли Литтл, рассказы «Почтальон» и «Идол».
                                                                  • Банальнейшие истории, типичная для Литтла мистика, перемежаемая то с вязким хоррором, то с эротикой на грани порнографии. Для 80-х годов, может, и смело, но сейчас подобное читается с мимолётным чувством стыда и скепсисом.
                                                                   
                                                                   
                                                                • Макс А. Коллинз, «Агата и тьма».
                                                                  • Вроде уже далеко не первый раз натыкаюсь на произведения, в которых реальные авторы детективов сами становятся героями, раскрывающими преступления, но всё ещё удивляюсь таким прецедентам. И если, например, Энтони Горовиц с непомерной фантазией и постмодернистским изяществом подходит к этому делу, регулярно радуя нешаблонными сюжетами и классически-детективными интригами, то вот Макс Коллинз, привыкший работать со схематичными историями американских процедуралов, видимо, увяз в них по уши. Ничем иным кроме зашоренности и спекуляции на штампах и затёртых схемах я охарактеризовать получившийся роман не могу. Он склёпан исключительно на американско-процедуральный манер, только для галочки, символизирующей здесь необычность, на место главного героя вставлена Агата Кристи, а в текст запрятана – не особо старательно, кстати – пара-тройка отсылок к её произведениям. Леди Агата вынуждена бегать по подвергающемуся бомбежкам военного времени городу, чтобы поймать аналог Джека-Потрошителя. Здесь буквально всё кричит о том, что автор привык писать коротенькие бесхитростные детективные истории для публики, уже знакомой с героями, ни капли не заботясь о психологических портретах. Герои введены кое-как, внутреннего мира нет в принципе, обстановка практически не используется, зато шаблонных для американщины такого рода ходов – хоть отбавляй. Даже несмотря на то, что действие немного пытается косить под британскую классику. В итоге, конечно, все скатывается в подобие подражания и типичный голливуд-стайл.
                                                                   
                                                                   
                                                                • Стивен Дональдсон, «Седьмая Казнь». (Первая книга цикла «Война Великого Бога».)
                                                                  • Это ни фига не полноценный роман, а какой-то очень скверный пролог чего-то большего, по недоразумению выплюнутый в качестве отдельной книги. Забудьте о своих обычных 7-10 часах, затрачиваемых в среднем на погружения в перипетии нового мира, представленного каким-либо успешным дебютантом (коим Дональдсон ни разу не является, что ещё больше усугубляет ситуацию мыслями о жуткой халтуре). «Седьмая Казнь» читается максимум за вдвое меньшее время и по прошествии оного оставляет исключительно неудобные вопросы автору, главный из которых – с чего он решил, что его скудные фантазии кому-то будет интересно читать.
                                                                   
                                                                  А с фантазией и выдумкой у Дональдсона реально туговато. Всё, что он делает в книге – исключительно «на отвали». Предысторию конфликта двух государств, воюющих уже несколько веков, пересказывает как затрапезную байку, будто не понимая, как нелепо выглядят сейчас эти войны при такой мотивации. Военные и тактические потуги описывает исключительно схематичными мазками. Путешествие в поисках заветного магического томика, могущего изменить расклад сил в кровопролитии, обставлено без малейшей доли приключенческого духа – просто скитания по пустыне до встречи с караваном. Мир не заполнен вообще никак, зияющие пустоты и на картах, и в сюжетных локациях. Их призваны замаскировать сотни водянистых диалогов, но эта малоосмысленная трескотня наскучивает ещё на первом часу чтения. Персонажи – полный провал и ходячие посмешища, не имеющие своих мнений и регулярно пляшущие под удобные Дональдсону темы. От того, что автор постоянно упоминает чью-то должность или титул (чаще всего, принца одной из воюющих сторон), навязывая читателю эту регалию как важнейший атрибут героя, хочется плеваться и заклеймить его замшелым канцеляристом.
                                                                   
                                                                  Окончательно добивает весь интерес к роману и дальнейшей судьбе цикла финальное откровение. Оно настолько упорото подано, что хочется покрутить пальцем у виска, но вместе с тем ещё и вымученно простирает надежды читателей на эпик и глобальную интригу в последующих томах цикла. Вот только веры к автору уже нет ни малейшей. По-хорошему, эти 350 страниц нужно было бы сократить вчетверо, выкинув огромную часть ниочёмной болтовни, и подать как пролог и первую главу к большому тому. Ничем иным этот огрызок всё равно не является.
                                                                  Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                  Нравится

                                                                  Книги февраля 2019.

                                                                  Дневник
                                                                  Пятница, 29 Марта 2019 г. 10:08 + в цитатник
                                                                  Книги февраля 2019.
                                                                   
                                                                  Хорошие.
                                                                   
                                                                  • Генри Каттнер, «Исполнение желаний».
                                                                    • На чтение этого рассказа меня сподвигла чистая случайность: выставляя классификаторы другому произведению на ФантЛабе, я промахнулся и линейность сюжета указал как «инверсионную». Оплошность тут же исправил, но попутно перешел по ссылке всех произведений этого типа. И на самой верхней позиции как раз и было «Исполнение желаний». Решив, что с инверсионными рассказами я еще не знакомился, воспринял это как повод к действию. Рассказ оказался коротким, написанным в 1948-м году, и для этой даты невероятно смелым и фантастическим. О роботе, который передаёт некоему человеку устройство, позволяющее «слышать» мысли людей из далёкого будущего. Но на деле, конечно же, всё не так, и повинен в этом тот самый инверсионный ход событий, вываливающий на читателя ошеломляющий финал. Выясняется, что читали мы вообще не то, что было в начале.
                                                                     
                                                                     
                                                                  • Джесс Буллингтон (под псевдонимом Алекс Маршалл), «Пепел кровавой войны». (Третья книга цикла «Багряная империя».)
                                                                    • Хм, а это точно финал трилогии был? Потому что если да, то что-то как-то он подразочаровал. Хотя бы тем, что добрые две трети книги весь костяк основных персонажей (а их скопилось прилично) находится порознь и занимается чем угодно вплоть до самобичеваний, лишь бы не идти к своей финальной стезе. Да и основных сюжетных вех на книгу что-то совсем мало, событийно значимых поступков или сюжетодвигающих поршней здесь гораздо меньше, чем в предыдущих двух романах.
                                                                     
                                                                    Зато все огрехи искупаются персонажами, почти все их линии наконец-то стали любопытны сами по себе, в отрыве от общесюжетной завязки. Да, это связано как раз с тем, что они большую часть книги обособлены от других героев, находясь в конфликтной или просто опасной для жизни ситуации (ну, кроме Хортрэпа, этот жуткий перец, закусывающий человечинкой, в любой среде чувствует себя комфортно, в отличие от окружающих, которые мечтают оказаться от него подальше), но если это работает во благо, то пускай. Хотя я бы больше предпочёл баланс между личными трагедиями и страхами и сюжетными арками героев.
                                                                     
                                                                    Короче говоря, приключенческого, военного и командного аспекта в книге меньше, чем в предыдущих двух, но это не сильно портит впечатление, если вы полюбили этих героев и готовы пережить с ними горестные минуты. Оно того стоит, таланта прописывать персонажей, награждая их смесью сволочного цинизма и чёрного юмора, у Буллингтона не отнять. И когда таких героев больше пяти и у каждого из них свой мрачный взгляд на окружающее, сюжетные поршни, как старенькие косточки Софии, могут ржаветь сколько угодно. Если понадобится, автор применит живительный эликсир.
                                                                     
                                                                     
                                                                  • Ричард Йейтс, «Нарушитель спокойствия».
                                                                    • Странное впечатление оставляет после себя роман Йейтса. Одновременно и горькое, трагичное, судьба главного героя не может восприниматься иначе, и светлое, яркое, открытое для душевного подъёма. Примерно схожие ощущения у меня были ещё в школе после прочтения ряда обязательной классики вроде Тургенева, Чехова, Гончарова, Куприна… Вот и Йейтс по стилю чем-то отдалённо их напоминает, наверное, для 1975-го года было характерно так писать, сейчас доля архаики определённо чувствуется. Но это только стиль схож с классиками, поднимаемые вопросы, антураж, герои, многие психологически грамотные сцены – они совершенно другие. Хотя бы то, какое значительное место в романе уделяется кинематографу и его влиянию на жизнь героев, споры о вкусах и предпочтениях читались очень захватывающе.
                                                                     
                                                                    Да и в целом сам сюжет далёк от классических конфликтов, а если что-то и роднит – то исключительно душевные терзания и самокопания. Дело в том, что главный герой, «нарушитель спокойствия» (нужны ли здесь кавычки, становится понятно ближе к концу), из-за проблем в семье и с алкоголем однажды получает нервный срыв и попадает в психиатрическое учреждение. И немалая доля романа посвящена его адаптации к изменившимся условиям существования, как он проходит через знакомства с врачами и санитарами, как сближается с местным контингентом, участвуя в их мероприятиях и аналогах ролевых игр, как осознаёт, что именно ему грозит, как принимает все изменения во внешнем и внутреннем мире… С этой стороны конфликтология весьма занятна и почти полностью захватывает взрослого читателя.
                                                                     
                                                                    Но есть и другое. То самое, сейчас почти позабытое классическое душевное терзание «тварь ли я дрожащая, или право имею», поданное в практически современной (для 75-го года) обработке. Ближе к финалу, когда вскрывается правда, червячок сомнения, грызущий где-то с середины книги, наконец находит выход на поверхность, и вся психологическая муть поднимается со дна души. Но вместе с этим ничего особенно гнетущего не происходит, роман всё равно остаётся весьма сбалансированным по части горечи и светлости.
                                                                     
                                                                    Средние.
                                                                     
                                                                    • Ренсом Риггз, «Карта дней». (Четвёртая книга цикла «Мисс Перегрин».)
                                                                      • Настолько вымученное и ненужное продолжение трилогии о странных детях, что ничем иным кроме коммерческой наживы объяснить его не получается. А ведь книга, что самое невразумительное, ещё и обрывается буквально на полуслове, то есть, Риггз ещё и продолжение задумал.
                                                                       
                                                                      Казалось бы, после всех тех испытаний, что выпали героям трилогии (они даже в аду побывали!), им не помешало бы уйти на покой. Собственно, так оно и планировалось, но видимо, что-то у автора перемкнуло, и он вместо новых миров стал клёпать вымученные приключения в старом с теми же героями, только поместив их в якобы неидеальную среду, вырвав из уютных родных петель. Да, было несколько забавно читать, как странные, но до боли нам знакомые попаданцы из прошлого адаптируются к современным условиям, как ходят в супермаркеты за покупками (невидимый чувак решает своровать, но напарывается на сигнализацию, эка невидаль!), как автор, отправляя их обратно в прошлое на Юг Штатов, не преминул дежурно и толерантненько пожурить расовую сегрегацию, как эти самые дети с душами столетних стариков выясняют между собой отношения, как Эмма пытается прояснить для себя, кого она любит больше: Джейкоба или его дедушку… Но это всё из области практически фанфикшена, от Риггза я ждал в первую очередь адвенчурный сюжет и новых странных персонажей. И то, и то в книге номинально есть, но на деле не выдерживает никакой критики.
                                                                       
                                                                      Сюжет можно описать одной фразой: по подсказкам дедушки из прошлого Джейкоб сотоварищи едут составлять американский атлас петель, а попутно искать какую-то новую петлю и новых странных детей, не поставив в известность свою имбрину, мисс Сапсан. Разумеется, это всё плохо заканчивается. Да, то самое дорожное приключение и встречи с новыми «способными» детьми здесь имеются, но куда подевалась вся фантазия автора? Почему у него вместо приключенческого аспекта начала довлеть над событиями какая-то натужная мелодрама? Почему почти все новые герои так или иначе оказываются либо очередным ходячим посылом к толерантности, либо нарочито выпяченными карикатурами? По большей части, у книги даже нет вменяемого конфликта и противника! Только ближе к концу что-то подобное обозначается, но тварей и пустот на всю книгу – буквально парочка штук. И увы, фирменная фишка цикла – различные криповые фотографии странных людей – здесь тоже претерпела изменения, перейдя из разряда серо-выцветшего ч/б в цветную глянцевость.
                                                                       
                                                                      Новую книгу, таким образом, стоит читать исключительно фанатам трилогии, которые соскучились по полюбившимся героям, но даже они рискуют остаться в полной растерянности. А ведь по-любому будет ещё не одна книга в этом мире, концовка «Карты дней» нагло обрывает повествование.
                                                                       
                                                                       
                                                                    • Том Светерлич, «Исчезнувший мир».
                                                                      • В последнее время мне всё чаще стали попадаться нарочито претенциозные и перехайпленные книги, которые сами из себя не представляют ровно ничего стоящего в плане писательского мастерства, но весьма годные как первоисточник для экранизаций. Особенно если за дело возьмётся человек, собаку съевший на подобных вещах, обладающий хорошим авторским видением и умеющий грамотно вычленить интересную историю из посредственного слога и мишуры.
                                                                       
                                                                      Вот и «Исчезнувший мир» ровно такой же претенциозный до одури середняк, из которого может выйти замечательнейший фильм. В книжном варианте же – это целая сборная солянка жанров, когда один наползает на другой, но при этом каждый из них страдает либо от перегруженности и ненужности для повествования, либо от недостатка авторского мастерства. Взять хотя бы самое основное: когда путешествия во времени туда-обратно подаются настолько невразумительно, впору за голову хвататься. А детектив? Вот серьёзно, это детектив? Когда для того, чтобы узнать, нашли ли тело жертвы (а может, уже даже и само убийство раскрыто!), героиня летит в будущее на пару десятилетий вперёд, тем самым откровенно признавая собственную некомпетентность, да ещё и изменяя ход событий в настоящем – это, простите, что угодно, только не детектив. Она бы ещё к привокзальной цыганке-гадалке пошла.
                                                                       
                                                                      За социалку здесь отвечает тоже героиня-инвалид, потерявшая ногу в одном из вариантов будущего. Но чёрт подери, почему это так скучно, однобоко и неумело подаётся? Вспомните, каким прекрасно выписанным героем-инвалидом был тот же Корморан Страйк от Роулинг! Как его потерянная нога, заменённая протезом, вечно натирающим культю, регулярно добавляла ему проблем в детективной работе, но ей не тыкали в лицо постоянно, а наоборот, вспоминали в нужных местах и изредка в домашней обстановке. А в «Исчезнувшем мире» инвалидность гг либо откровенно выпячивается, либо регулярно забывается. Акцентуация на этом аспекте порой неслабо так раздражала, когда вдруг ни с того ни с сего автор «вспоминал» о случившемся.
                                                                       
                                                                      Научная фантастика здесь тоже очень-очень слабо подана именно в писательском аспекте. Описание Рубежа, ядрёным апокалипсисом выжигающего все варианты будущего и постепенно приближающегося к настоящему, автора, похоже, совсем не волнует, как и то, чем вызвана эта катастрофа. Различные версии будущего, какие-то стрёмноватые временные линии, идущие в обход местных событий и остающиеся на второплановых ролях… Да ёлки зелёные, объясни ты нормальным (да хотя бы учёным) языком, как у тебя это всё работает, каким образом тот самый Рубеж регулярно скачет через десятки лет, ничего не оставляя после себя! Нет же, Светерлич всеми силами и уловками этого избегает, а почти все попытки дать хоть какие-то объяснения тут же забиваются информационным мусором и терминологической тарабарщиной.
                                                                       
                                                                      В общем, единственное, что автору из этой солянки жанров удалось – это триллер, наполненный жуткой колючей атмосферой, регулярно подпитываемой кровавыми деталями и на удивление редко тихими «ааа, мы все умрём!!!». Особенно интересной оказалась мотивация убийств, после узнавания которой начинаешь по-новому смотреть на все деяния. Да, всё равно жестокость порой чрезмерная, но если цель в глазах преступника оправдывает такие средства, то, может быть, они и покажутся разумными хоть на мгновение.
                                                                       
                                                                       
                                                                    • Франк Тилье, «Комната мёртвых». (Первая книга цикла «Люси Энебель».)
                                                                      • Если первое знакомство с Франком Шарко в параллельном цикле можно смело назвать удачнейшим, то вот с Люси Энебель явно всё прошло через пень-колоду. Настолько невзрачную историю ей придумал автор, что, начни я читать Тилье с этой книги, далеко не факт, что продолжил бы знакомство с писателем. Ни как детектив, ни как триллер, ни просто как роман книга не вызывает абсолютно никаких эмоций – она максимально простая, незатейливо подающая обычнейшее преступление, разве что, удивительным совпадением автор хоть как-то попытался придать ему изюминку. Вышло, впрочем, очень натянуто. Да и главная героиня – та ещё серая мышь. Радует, что Тилье не стал обособлять её надолго, и уже через один сольник они с Шарко начнут совместные приключения. Надеюсь, там Люси проявит себя по максимуму.
                                                                       
                                                                       
                                                                    • Э. Дж. Смит, «Тёмная Кровь». (Вторая книга цикла «Долгая Война».)
                                                                      • Что ж, было глупо надеяться, что автор, чью идейную импотенцию я ругал месяц назад, при подготовке второй книги цикла резко примет писательскую виагру, возьмёт своё призвание в руки и начнёт фонтанировать идеями так, что будет действительно достоин места в издательской серии «Best Fantasy». Так что и разочарования в итоге никакого нет, «Тёмную Кровь» можно описывать ровно теми же строчками, что и «Чёрного Стража», они похожи как пара чернильных клякс на бумаге. Абсолютно идентичная структура – по две книги, каждая поделённая на две части с пятью-шестью главами, прологами и эпилогами, обязательная легенда в начале каждой книги… Такие же пафосные и стерильно-уныленькие сцены и диалоги. Куча шаблонов и дубово поданные конфликты. Полнейшая безыдейность и общая гладкость текста. Чёрт, да даже идейно импотентские благодарности на шесть строчек на месте! Я бы абсолютно не удивился, наткнись в томике на куски из «Чёрного Стража», с автора бы сталось нагло скопипастить и выдать за флэшбек объёма ради.
                                                                       
                                                                      Здесь даже сюжет не особо продвигается, вот в чём главная закавыка! Куча персонажей куда-то бредут, с кем-то сражаются, натыкаются друг на друга, погибают или куда-то исчезают, на их место приходят новые, но глобально сюжет второй книги (как и первой, да) описывается двумя предложениями. Единственное, что, можно сказать, Смиту удалось – описание зарождения Саары, одной из Семи Сестёр, окунающее читателя в пучину того, откуда вышла Госпожа Боли. А вот история парниши, который одержим убийством этих самых Сестёр, выдалась из рук вон плохо, за ним не просто неинтересно следить (как и за большинством местных pov’ов), к концу книги он раздражает своей полнейшей аморфностью и обычностью. Шутка ли, за два толстенных томика его «миссия» не заинтересовала ни на йоту, а корефанистые отношения двух заголовков книг явно претендуют на звание одного из худших бромансов в литературе.
                                                                       
                                                                       
                                                                    • Ярослав Гжендович, «Конец пути». (Четвёртая книга цикла «Владыка Ледяного Сада».)
                                                                      • Финал эпопеи, которая писалась на протяжении почти 10 лет, не разочаровывает только в одном: это действительно финал похождений парочки героев, конец их путей, приключенческий условный хэппи-энд. К смысловому его наполнению можно придираться, но не к фактическому. И последние главы со зрелищными сценами это наглядно демонстрируют: Гжендович выложился в них как мог, обеспечив живой и яростный бой местных богов под аккомпанемент барабанных визгов.
                                                                       
                                                                      По остальным критериям всё сильно так себе. В первую очередь, излишне раздутый объём. Заключительный томик толще каждого из предыдущих, наверное, раза в полтора-два. Но при этом каких-то по-настоящему увлекательных событий в нём – шиш да маленько. Почти вся середина книги забивается либо проговариванием всем известных истин по три-четыре круга, либо тягомотным неспешным повествованием об очередных скитаниях героев. По-хорошему, пройтись бы редакторскими безжалостными ножницами да укоротить весь «Конец пути» до размеров любой предыдущей книги цикла – вышло бы куда компактнее и оправданнее.
                                                                       
                                                                      Во вторую очередь сильно разочаровывают полнейшая предсказуемость и незамысловатость сюжетных линий. Автор не приберёг для финального тома практически никаких сюрпризов, всё, что он делает – лишь подтверждает уже известное или намекаемое ранее. Само собой, некоторые странности местного мира и его обитателей он всё же объясняет, но это далеко не уровень интересных сюжетных поворотов или разъяснения глобальной интриги, а скорее, как ребёнок когда-нибудь узнаёт, что такое радуга на самом деле.
                                                                       
                                                                      Ну и наконец, то, что для меня стало очевидно ещё в третьей книге, в четвёртой и вовсе проехалось катком по читательскому восприятию. А именно – сами главные персонажи мне перестали быть интересны уже после первого тома. Что попаданец, что тохимон. Их линии интересовали исключительно событиями, происходящими с героями, но никак не самими героями. У Гжендовича не получилось раскрыть их личности так, чтобы мне стал хоть в малейшей степени интересен их внутренний мир, мотивации их поступков или даже само их наличие в сюжете.
                                                                       
                                                                      К сожалению, после первой книги, по-настоящему хорошей и цепляющей и миром, и героями, и загадками, цикл покатился в обычную рутину. И финал, должный стать пиком, оказался всего лишь чуть-чуть выпирающей кочкой после долгой и занудной финишной прямой.
                                                                       
                                                                      Без оценки.
                                                                       
                                                                      • Бентли Литтл, 35 рассказов, объединённых в пару неофициальных сборников.
                                                                        • По большей части эти хоррорно-мистические миниистории с налётом эротики или даже порнографии на пару-тройку страничек можно оценить исключительно на «плохо» и «очень плохо». Но попадались среди них и хорошие вещи. Впрочем, Литтл как автор куда круче раскрывается в большой форме, а подобные миниатюрные зарисовки, наполненные глупым фетишизмом, трудно охарактеризовать иначе как «трэш».
                                                                        Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                        Нравится

                                                                        Книги января 2019.

                                                                        Дневник
                                                                        Воскресенье, 24 Февраля 2019 г. 21:19 + в цитатник
                                                                        Книги января 2019.
                                                                         
                                                                        Отличные.
                                                                         
                                                                        • Антология «Самая страшная книга 2019».
                                                                          • Каюсь, до этого относился к русскому хоррору с налетом пренебрежения. И если романы в этом жанре изредка почитывал, то рассказы старался обходить стороной. А тут решился на нечто новое, тем более, что отзывы на очередную антологию «ССК» (а она выходит вот уже несколько лет!) были сплошь положительными. И это тот случай, когда сходу зацепило по полной. Без всяких снисхождений и скидок на русскоязычность добрую половину сборника можно смело называть отличным хоррором или мистикой, а знакомые декорации и обстановка только придают еще большего колорита! Ни одного плохого рассказа, минимум средние, и то лишь по сравнению с остальными добротными историями, здесь даже ненавистный мне сюр на грани психоделического помешательства обыгран в одном рассказе просто замечательно. А какие тут шикарные миниистории психов и маньяков… Еще у части рассказов реально непредсказуемые финалы, ошарашивающие неожиданным ходом. В общем, после прочтения «ССК 2019» загорелся желанием прочитать и сборники прошлых лет.
                                                                           
                                                                          Лучшие три рассказа антологии, которые я рекомендую больше всего: «Моя вторая половина», «Семечко» и «Чучело-мяучело». Также очень понравились «Господин Элефант», «Ползущий», «Зовущая тьму», «В домике», «Шёпот крика», «Колобок», «Немного любви», «Стрёкот», «Хулиганка».
                                                                           
                                                                           
                                                                        • Луиза Пенни, «Стеклянные дома». (Тринадцатая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш».)
                                                                          • Знаете, читая уже 13-й по счёту роман цикла, я не мог отделаться от какой-то суеверной чуши, связанной с этим числом. Так и ощущалась эта висящая в воздухе мутная пелена какого-то горя, утраты, некоторого предательства своих же интересов. Вот книга закончилась, сюжет подошёл к логическому финалу, события разложились по полочкам, а чувство горечи не проходило. И только в авторском послесловии всё встало на свои места: во время работы над книгой у Луизы Пенни умер муж от длительной болезни.
                                                                           
                                                                          Это тот случай, когда обстановка, замысел и настроения внутри романа оказываются сильно связанными с внешними событиями в жизни писателя. Теперь, задним числом, мысленно пролистывая книгу «обратно», я вновь и вновь нахожу подтверждения горьким чувствам и страхам Пенни, выливающимся в строчки и передающимся читателю через состояние гнетущего смятения. Да господи, одна только завязка с кобрадором – натуральная ода тревоге. Мистическая фигура из прошлого в маске и в балахоне, безмолвно преследующая должников, взывающая к их совести, стоит себе одиноким пугалом посреди Трёх Сосен, сея горькие страшные мысли о вестнике смерти. Воплощённое олицетворение Совести, Высшего Суда, преследует эта фигура кого-то из знакомых Гамаша (а может, и его самого), целыми днями стоя и внушая панику. И вот, нервничая от нагнетания тревожности, обитатели деревеньки уже ждут развития событий, и когда оно происходит, то удивляет и сеет непонимания не меньше, чем появление воплощения совести.
                                                                           
                                                                          А самое любопытное, что рассказывает об этом Пенни во флэшбеках, когда Арман Гамаш – уже не простой старший инспектор, а целый шеф могущественной правоохранительной структуры Канады – сидит в душном зале суда на месте главного свидетеля обвинения и отвечает на вопросы прокурора. И в его воспоминаниях и ответах сквозит полная беспомощность: он не знал тогда, как поступить, не знает и сейчас. А окончательно добивает читателя то, что в итоге Арман Гамаш, человек кристальной честности и непорочности, пестуемых на протяжении дюжины предыдущих романов, вынужден солгать под присягой, полностью осознавая ответственность. Зачем? Почему? Какие события или мотивы оправдывают это преступление? Почему Гамаш ссылается на слова Ганди о Высшем Суде? Неужели тот кобрадор появился именно затем, чтобы воззвать к совести Гамаша?
                                                                           
                                                                          Общая тревожность и нервозность лишь усиливаются, больное подозрение растёт, криминальная война с наркокартелями, ради победы в которой это всё и затевалось, отходит на десятый план. Пенни мастерски выворачивает душу Армана Гамаша, чтобы читатель планомерно наблюдал, как низвергается его кумир, раз за разом совершая немыслимые для себя поступки вплоть до умышленных преступлений. Через поступок Бовуара, всегдашнего соратника и верного друга Гамаша, писательница раскрывает всю психологию этого дела, а в горькие слова после перехода психологического Рубикона вкладывает, по сути, свой главный страх в это тяжёлое время – невозможность наблюдать, как «умирает» личность давнего друга, сходит с пьедестала обожания и любви.
                                                                           
                                                                          И страшно представить, как было горько самой Пенни писать этот роман в такой тяжёлый жизненный период. Не первый раз она обращается к подобным темам (взять хотя бы роман, посвящённый поискам мужа Клары, и его трагический конец), но «Стеклянные дома» – определённо, её самая личная книга из всего цикла.
                                                                           
                                                                           
                                                                        • Майкл Р. Флетчер, «Без надежды на искупление». (Первая книга цикла «Manifest Delusions».)

                                                                          • В качестве эпиграфа к одной главе книги стоит такая фраза: «Чтоб ему провалиться, этому чёртову здравому смыслу. Что здорового в том, чтобы быть беспомощным пленником реальности?» И знаете, по-моему, этот эпиграф должен стоять в самом начале всей книги и даже пару раз прозвучать из уст какого-нибудь героя. Например, Штелен.

                                                                          Потому что, реально, книга посылает здравый смысл (в виде душевного здоровья, конечно, а не внутренней логики, с ней как раз проблем нет) за тридевять земель в особо извращённых формах буквально с самого начала! Можно сказать, что его тут в принципе не наблюдается как вида. Автор придумал до безупречности простую концепцию, способную обходиться без него: чем душевнобольнее и безумнее личность в мире книги и чем больше окружающие в это верят – тем ярче её магические способности. Населяй этот больной, затхлый, богом забытый мир всякими мразотами, психопатами, социопатами – да наблюдай, как они перегрызают друг другу глотки за место под солнцем безумия и за право попасть за завесу Послесмертия. Однако Флетчеру этого показалось мало. Он ещё и сюжет интересный закрутил! Основанный на религиозном безумии, когда некто избранный (полоумный до целой кучи реально ощущаемых допплеров) решает создать Бога. Зачем этому миру такое божество, тем более взращённое из смерти невинного ребёнка, – вопрос открытый, но случайно в дело вмешивается троица будем-считать-что-главных героев, которая внаглую похищает пацана со своими меркантильными целями. В погоню за ними разгневанный правитель посылает своих приспешников, но у ребёнка и его похитителей находятся свои козыри, да и не всё так просто оказывается с самой главной целью этого эксперимента по созданию Бога.

                                                                          То, что практически все персонажи наглухо отбитые, не ценящие человеческую жизнь ни на гнилой огрызок, придаёт ещё и изрядного количества чернушного юмора этому тёмному фэнтези. Одни перепалки уродливой клептоманки и великого фехтовальщика создают такую мрачно-больную химию внутри троицы, что я не раз не просто ухмылялся, а вчистую смеялся. Люблю такую злую иронию с подковырками. Ну и боевые сцены хоть и немногочисленны, но описаны смачно и задорно, особенно когда случаются неожиданно для героев (да, та самая сцена встречи топора с мишуткой).

                                                                          Одним словом, прекрасная книга с прекрасной идеей и смрадным, сочащимся гноем и язвами наполнением. Пропускать её истинному любителю качественной фэнтези-литературы – примерно такое же безумие, каковое постигает населяющих её героев. Вы же не хотите однажды проснуться и увидеть парочку своих допплеров?

                                                                           
                                                                           
                                                                        • Мёр Лафферти, «Шесть пробуждений».

                                                                          • А ведь реально – Агата Кристи в космосе. Полноценный герметичный детектив в идеальных условиях замкнутого пространства космического корабля. Этим больше всего и понравилось, несмотря на общую поверхностность: как будто сюжет условных «10 негритят» поместили в научно-фантастический антураж и добавили любопытных проблем.

                                                                          Самое интересное – то, что почти все «негритята», летящие в открытом космосе осваивать новую планету – клоны, но не простые клоны, а, по условию «задачки», могущие окончательно умереть. И когда кто-то из них убивает все предыдущие копии, включая «сознание» местного суперкрутого ИИ, только чудо даёт им возможность переродиться и всё же начать выяснять, кто из них – засланный казачок. Особенно пикантно ситуация выглядит ещё и потому, что засланные казачки – они все. Все – бывшие преступники, убийцы, хакеры, столетия назад выполнявшие грязную работёнку для сильных мира Земли и Луны либо выступающие против них, а ныне – заключённые в этом ковчеге по прихоти одного из этих «сильных». По мере развёртывания сюжета узнаются подробности их ранних жизней, личные взгляды на политику клонирования и вмешательства в программирование человеческих личностей, отношения друг к другу, а там и правда об убийствах вскрывается, и далеко не банальная…

                                                                          К сожалению, фантастика здесь – всё же больше красивый искусственный фон, чем реально играющий роль атрибут, но фон для меня любопытный и довольно крепкий (один Бегемот чего стоит!). Даже несмотря на то, что я с трудом перевариваю космоэпопеи, а декорации космокораблей, как правило, вгоняют меня в уныние, читать «Шесть пробуждений» было совершенно не скучно, и дело тут не только в детективном сюжете, но и в том, что меня зацепила сама обстановка и разворачивающиеся события с выяснениями «кто виноват и что делать». Так что даже оборванный финал не сильно расстроил. Да и в принципе читать детектив в подобном сеттинге было несколько в новинку.

                                                                           
                                                                          Хорошие.
                                                                           
                                                                          • Стюарт Тёртон, «Семь смертей Эвелины Хардкасл».

                                                                            • Обычно я с лютым скепсисом отношусь ко всяким мистическим и фантастическим допущениям, когда дело касается классического или герметичного детектива. В большинстве случаев они свидетельствуют о том, что в (не)продуманных планах у автора затесалась нескладуха, и чтобы от неё избавиться, он прибегает к помощи «бога из машины» – фантастической палочки-выручалочки по типу того, что тайну убийства в запертой комнате помогает раскрыть призрак или убийцами оказываются оборотни (да, когда-то давно читал и такое).

                                                                            Однако если это допущение заложено в концепцию изначально, не держит читателя за слепыша, а сразу, буквально с аннотации или первых страниц громко заявляет о себе – вот тогда мой скепсис хоть и остаётся на самую капельку, но уже прогибается под любопытством: «а вдруг удалось?»

                                                                            Так вот, «Семь смертей Эвелины Хардкасл» – это почти образцовый пример того, как НАДО использовать фантдопущения в рамках лихо закрученного и реально непредсказуемого детектива, как умело и грамотно переплести жанры и даже возвысить увлекательность детективной истории именно за счёт добавления в сюжет уймы фантастических элементов. Тут вам и временные петли, и обмен разумами/телами, когда каждый новый виток петли начинаешь в другой ипостаси, и инфернальные сущности вроде некоего Чумного Лекаря, призванного наблюдать за порядком исполнения местных законов, и различные мистические перевоплощения, к финалу ставшие немного макабрическими, но не лишёнными своей логики… И всё это винегретное безумие каким-то образом не погребает под собой основу – расследование грядущего убийства или самоубийства путём постоянных расспросов и сопоставлений, а различные тела свидетелей или участников событий, в которые «вселяется» сыщик, раз за разом приоткрывают что-то новое в общей головоломке. Да, «Семь смертей Эвелины Хардкасл» в намного большей степени можно охарактеризовать как детектив с потусторонними элементами, нежели как что-то иное.

                                                                            Книга далеко не идеальная, я её даже отличной вряд ли смогу назвать, всё же как минимум по темпу она очень неравномерная и невыверенная, то сумбур-сумбур-сумбур, от триллерного до чисто истеричного, то растянутая на десяток страниц сцена, которая уже в следующей главке обесценивается новым перевоплощением главного героя в другое тело. А к концу и вовсе всё летит как скоростной поезд. Там, где в классических детективах условный Пуаро ведёт свой длительный монолог с пошаговым объяснением, что и как случилось, в «Семи смертях» схожая мизансцена разыгрывается в настолько саспенсной обстановке, что от досады икнут иные адреналиновые триллеры. По крайней мере, на кон поставлено далеко не то же, что обычно подразумевается в финалах детективов, местная вселенная под конец способна удивить не только сюжетной развязкой.

                                                                            Но несмотря на рваный темп, сумбурность и иногда бросающийся в глаза низкий уровень профессионализма автора (задумка и совмещение жанров на высоте, как и выстраивание законов этого мира, но исполнение заметно хромает, как минимум, в диалогах и, зачастую, отсутствии тормозов), это был уникальный книжный опыт и очень интересный вариант того, что можно сделать с обычным детективом, происходящим в удалённом поместье. Надеюсь, в дальнейшем фантазии у автора хватит на что-то ещё такое же головоломное и коктейльное, а опыт и чувство меры придут со временем.

                                                                             
                                                                             
                                                                          • Франк Тилье, «Адский поезд для Красного Ангела». (Вторая книга цикла «Франк Шарко».)

                                                                            • Даже целые дюжины произведений авторов крутых детективных триллеров имеют свойство быстро заканчиваться, если браться за них целенаправленно. Так, в позапрошлом году я окончательно разделался с Харланом Кобеном, в прошлом – с Тесс Герритсен, в этом – добил последнюю переведённую книгу Себастьяна Фитцека… Но, ожидая, пока эти товарищи напишут что-то ещё, новое я искал не слишком долго: к Франку Тилье присматривался уже полгода как. Немного смущало, что его первая книга цикла о Шарко так и не переведена на русский (и вообще непонятно, существует ли она в бумажном варианте, даже франкоязычная википедия почему-то не наделяет ее персональной ссылкой). Но поскольку большинство отзывов на его триллеры были хвалебными, решил пренебречь этой условностью. Тем паче, что впереди ещё и другая героиня маячила, а затем их объединение с Шарко в один цикл из десятка произведений, так что никаких недосказанностей можно было не опасаться.

                                                                            То, что роман написан почти 15 лет назад и вызвал натуральный ажиотаж в то время, почти сразу же бросается в глаза. В нём столько садомазохистской чернухи, сексуальных извращений и откровенной порнографии, что даже сейчас это выглядит немножечко перебором, несмотря на повсеместность подобного.

                                                                            Скажем, если бы Тилье решил написать в таком же ключе фэнтези, это было бы похлеще иных его тёмных-претёмных представителей. Пытки с прибиванием грудей к столу, некрофилия и глумление над трупами, многочасовые истязания девушек, жестокие изнасилования и снафф-видео, походы в БДСМ-клубы, встречи с крупнейшими воротилами порноиндустрии… Даже вскрытие трупа здесь показано на уровне средних романов Герритсен (её в принципе не переплюнуть, да, но Тилье берёт почти бескомпромиссной жестью). И повсюду – детективная триллерность, когда главный герой буквально чуть-чуть опаздывает, не успевая за безумными выходками хитроумного маньяка, объявившего ему личную вендетту. В поисках разгадок квестовых посланий комиссар Шарко посещает мерзкие злачные заведения Парижа, где устраивают БДСМ-игрища богатенькие извращенцы, ужасные скотобойни, морги, теряет друзей и близких… Это не говоря о том, что ещё до начала романа у него исчезла нежно любимая жена, что оказывается ключевым моментом в местной истории. В общем, Тилье ни капли не щадит своего героя, заставляя его проходить через такой психологический (а иногда и физический) ад, что впору ужаснуться и подивиться его выдержке. Без спойлеров не обойтись, так что всё же скажу: смотреть на записях, как месяцами безнаказанно пытают твою беременную жену, делая из неё послушную рабыню, – на этом сломаются даже такие как Шарко.

                                                                            И автор показывает именно слом. А я не знаю, как после таких испытаний Шарко хватит сил оставаться в полиции ещё на целый цикл! Тем любопытнее будет читать продолжения.

                                                                            В романе есть ещё легкий намек на мистику, но всё в итоге разрешается без неё. И это к лучшему, поскольку на попытках её введения я чуть было не поперхнулся, настолько это было топорно ввинчено.

                                                                            По первому знакомству сходу понятно, что Тилье, конечно, тот еще маньяк-извращенец, но интригой цеплять умеет, а повествование закручивает так, что не оторваться. Так что лично я рад, что впереди ещё с полтора десятка его книг, пусть и в таком больном извращённом мире. Хотя, кто знает, может, женский подцикл будет менее жестоким… Комиссару Шарко-то уже, после пережитого, мне кажется, большая часть жести будет нипочём.

                                                                             
                                                                            Средние.
                                                                             
                                                                            • Адам Робертс, «Антикоперник».
                                                                              • Небольшой рассказ об очень странном контакте с инопланетным существом или разумом, больше походящим на галлюцинацию от кислородного голодания. Как иначе воспринимать то, что «пришелец» утверждает, что Земля – центр всей Вселенной, а сам он якобы включает в себя все расы и сущности? Поначалу немного любопытно, чем это обернётся, но в итоге больше похоже на пшик.
                                                                               
                                                                               
                                                                            • Крис Макджордж, «Угадай кто».
                                                                              • Камерный детективный триллер, всё действие которого, за исключением нескольких флэшбеков и воспоминаний, происходит в одном замкнутом помещении, из которого нет выхода. Завязка и развязка вполне себе стандартные для таких вещей, каких-то откровений ожидать не стоит, а вот динамика и вообще эмоциональная насыщенность очень хороши. Главный герой, известный телевизионный ведущий, в компании еще полудесятка людей просыпается в гостиничном номере с бодуна. Выясняется, что их всех похитили и привезли сюда, а в ванной до кучи лежит свеженький труп, истекающий кровью. Затем на связь выходит похититель, даёт три часа времени на раскрытие убийства, иначе трупов станет в сотню раз больше. И практически до самого финала книги гг со случайными знакомыми будут искать убийцу среди самих себя. Разумеется, все они были отобраны похитителем не абы как, а с конкретными целями, у доброй половины из них знакомство с трупешником вовсе не было поверхностным. Клубок разматывается порой весьма лихо и мозголомно, а порой вязко и с экскурсами в события четвертьвековой давности, но скучать любителям остросюжетных триллеров не придется точно – почти каждые десять страниц в замкнутом пространстве узнаётся какой-то новый кусочек головоломки, происходит новое действие, возникает очередная игра на нервах от похитителя… А таймер тикает, мысли мечутся, и герой уже совсем не хочет быть сыщиком, да и никогда им и не был.
                                                                               
                                                                               
                                                                            • Себастьян Фитцек, «Аэрофобия 7А».
                                                                              • Фитцеку впору давать награды за одни из самых лучших послесловий к книгам. Я уже отмечал это раньше, но не могу не упомянуть снова: после его десятистраничных послесловий и рассуждений, обращённых к читателям, на темы и проблемы, затрагиваемые в романах, некоторые только что прочитанные книги предстают в совершенно ином свете. Психологические триллеры, автор которых честно пишет, что именно в них выдумка, а что – реальность, как пришла идея и как она развивалась, просит прощения за некоторое искажение фактов и представление части общества странными людьми… Кроме Фитцека я больше таких писателей триллеров, честно идущих каждый раз на воображаемый диалог с читателем, потенциально перетекающий в личные переписки по е-мейлу, не припоминаю.
                                                                               
                                                                              К сожалению, сам роман в этот раз получился на «троечку». Не из-за недостатка триллерности или динамичности, их как раз в избытке, как-никак, Фитцек уже набил руку на таких вещах. Но в этот раз мне были просто неинтересны ни герои, ни ситуация, в которую они попали, ни методы продвижения сюжета. Возможно, потому, что любой здравомыслящий человек при выборе между гибелью больше полутысячи людей в подстроенной авиакатастрофе и смертью одного-единственного человека, пусть даже близкого и родного, скрепя сердце и для проформы потерзавшись, в итоге склонится к очевидному варианту. А автор еще и нагнетает нам плюсы этого решения: и дочка с папашей не общалась, и сама она вич-инфицирована, отчего ребёнок может просто не пережить роды, и авиакатастрофа принесёт многомиллионные прибыли одному дельцу… Но, как говорится, в таком случае не было бы романа, всё закончилось на десятой странице, перескочив сразу к траурному эпилогу на кладбище. Однако наш герой, которому поставили условие найти на самолёте его бывшую пациентку с неустойчивой психикой и расшатать её до предела, чтобы та, окончательно сбрендив, устроила полный массакр на борту, – так вот, наш мистер аэрофоб, то и дело блюя и обливаясь потом, умудряется ещё и расследовать этот случай! А пока он болтается в воздухе и разгребает свои прошлые косяки в карьере, на земле найти похищенную дочь ему помогает бывшая любовница, выходящая в этот день замуж… Тут к гадалке не ходи, предсказуемый итог напрашивается сам собой. Хотя, надо признать, автор финалом немного удивил (особенно перекличкой с интригующим прологом), но вовсе не там, где это было бы уместно или требовалось законами жанра.
                                                                               
                                                                               
                                                                            • Э. Дж. Смит, «Чёрный Страж». (Первая книга цикла «Долгая Война».)

                                                                              • Абсолютно шаблонное и до изнеможения стерильное фэнтези, в котором нет ни одной хоть сколько-нибудь выгодно выделяющей на фоне других книг черты. Сюжет укладывается в пару незатейливых предложений. По большей части всё его наполнение – это унылые перемещения героев из одного поселения в другое, а некоторые и вовсе почти всю книгу проводят в одной точке. Кстати, герои эти, все как один – незапоминающиеся и скучные марионетки писателя, который порой откровенно не знает, что с ними делать, и тянет резину до последнего. Он их даже убивает с такой ленью и безыдейностью, что удивительно, как ему самому это не наскучило. О чём говорить, когда даже редкие встречи на поле брани (в том числе, на водном) и различные сверхспособности (в основном, очаровывание у местных чародеек) поданы так сухо и скупо, со всё той же ленцой и стерильностью, что в определённый момент на них просто машешь рукой. Ну да, кракены, ну да, пауканы, ну да, чародейка магией выкинула из окна какого-то ноунейма на глазах у своего раба… Эка невидаль, даже автору самому это скучно.

                                                                              А уж как банальнейше и безыдейно подаются конфликты местных героев, это что-то с чем-то. Ладно идеологические, там хотя бы понятно, чего от них ждать, герои разных рас и воспитаний, издавна примыкающих к разным вероисповеданиям, чьи гигантские божества воевали за место под солнцем. Но обычные-то конфликты можно подать хоть чуточку позатейливее? А то начальная сцена с убийственной в своей серьёзности потасовкой двух рыцарей из-за того, что слуга одного случайно вылил содержимое ночного горшка на другого, кажется вершиной авторских задумок. Все такие благородные и пафосные, прям куда деваться, но в стычки бросаются строго по расписанию и дежурно огребают… Ужас. Стерильный ужас.

                                                                              Самую малость это квёлое однообразие скрашивают редкие мифологические экскурсы в историю да общая вылизанность текста. В принципе, это единственный плюс книги – читается хорошо, гладко, за пару дней можно беспрепятственно приговорить увесистый томик. Но у этого плюса есть и обратная сторона: глаз не цепляется вообще ни за что, в памяти и душе точно так же не остаётся ничего зацепившего.

                                                                              P.S. А, и да, полнейшая идейная импотенция автора перекинулась даже на такую традиционную вещь как «Благодарности». Сухое перечисление имён и «вы внесли неоценимый вклад». Вот честно, мне было бы стыдно за такое ниочёмное, насквозь дежурное упоминание, сравнимое с необязательным «спасибо» в ответ на необязательное «поздравляю». Тьфу.

                                                                               
                                                                              Плохие.
                                                                               
                                                                              • Дэвид Фостер Уоллес, «Бесконечная шутка».

                                                                                • Бесконечное издевательство, бесконечная чухотень, бесконечный приход, бесконечный наркотрип, бесконечная пытка, бесконечная ахинея, бесконечная графомания… Любое название из перечисленных на ваш выбор будет идеально отображать то, чем является этот монументальный образец бессмысленного словоблудия. Это даже книгой назвать язык не повернётся. Да, томиком на 1200 с гаком страниц можно забить до смерти, но гораздо эстетичнее и беспощаднее будет монотонно зачитывать вашему злейшему недругу абсолютно любую страницу этого талмудища. Такого испытания ни одна здоровая психика не переживёт. Потому что бессмысленнее тексты и наборы предложений еще поискать! Копирайтеры и спамеры плачут от безысходности.

                                                                                Вот реально, «Бесконечная шутка» – не просто графомания, а воистину упоротая графомания, возведённая в тотальнейший абсолют полной бессмысленности. На попытках осмыслить хотя бы десяток страниц прочитанного мозг закипает и отключается, мигая индикатором «я не могу переварить эту бурду». Сборник страниц уже после парочки вводных глав можно читать с абсолютно любого места, перескакивая через десятки абзацев, ваше восприятие и понимание текста не изменится ни на йоту. Ибо здесь нет не то что внятного сюжета (аннотация описывает лишь парочку тропов на тысячу страниц, часть про фильм и пациентов клиники правдива только при очень большой поблажке), нет ни малейшей связи даже между большинством километровых предложений. Автор, такое чувство, просто от балды долбил по клавишам, а после в наркоманском бреду отправлял полученное сотне разноразвитых индивидуумов, каждый из которых писал свой кусок абзаца по первым буквам присланного отрывка. Затем это всё склеивалось в бессвязный набор строк без малейшей корректуры, перемешивалось, автор употреблял очередную дозу запрещённых веществ и всё повторялось снова. Ни у одной главы, линии или сюжетной (ха-ха!) вехи нет ни начала, ни конца. Персонажи – сплошь либо укуренные наркоманы, разглядывающие свою мочу и находящие в ней образы богов, либо какая-то наблатыкавшаяся шушера, без грязного мата не способная ни думать, ни говорить. Километровые описания всякоразных технических примочек или игры в теннис сделали бы честь любой скучнющей монографии по физике и принципам действия радиочастотных механизмов, а невероятно увлекательные быдлодиалоги просто уничтожают в ноль любое чувство прекрасного. Многочисленные отсылки к реальным событиям, фильмам и сериалам тоже не спасают положение, но они – единственные понятные куски текста в огромной куче авторского бреда.

                                                                                Но отсутствие сюжета, внятных связей, чувства меры, упоротые вусмерть персонажи, отвратительные диалоги, море скучнющей ниочёмной инфы – это ещё полбеды. В какой-то момент (уже на второй сотне страниц! Впереди ещё тысяча, ТЫСЯЧА!!!) чтение превращается в жёсткий вызов самому себе, в жуткий мазохизм без единой отдушины. Причём, даже не из-за смысловых затупов, а благодаря самой механике чтения. Ибо вся эта беспонтовая графомания ещё и невероятно пакостно устроена: текст пестрит авторскими сносками как Москва гастарбайтерами. Взгляд постоянно спотыкается об очередные циферки, повествование, и без того жутко бессвязное, просто рассыпается на крошево из фраз.

                                                                                Шутка ли, общий объём авторских комментариев из этих сносок составляет больше сотни страниц печатного текста! Блин, я повести подобного размаха неоднократно читал. Это всё, конечно, весьма постмодернистски заигрывает с читателем, представляя отрывки из местных сюжетов в виде материалов в сносках, но работает не просто ужасно, а окончательно отвращает от текста. Прыжки по куче закладок отсекают любое и без того зыбкое погружение под корень, а когда таких прыжков на одну страницу по пять-шесть, хочется тупо выматериться (можно просто почитать вслух некоторые места из книги, кстати, эффект будет тем же). Ну есть же отличный и знающий чувство меры и вкуса пример использования подобного приёма: «Джонатан Стрендж и мистер Норрелл» Сюзанны Кларк! А бесконечная белиберда Уоллеса бесконечно утомляет и бесконечно раздражает.

                                                                                Чтиво годится лишь как заменитель наркотрипов и индикатор самопроверки на склонность к мазохизму. Эффект божественный. Больше сотни страниц в день применять строжайше запрещено.

                                                                                За такие шутки, мистер Уоллес, ваш стоматолог должен озолотиться.

                                                                                Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                                Нравится

                                                                                Книжные итоги года 2018.

                                                                                Дневник
                                                                                Воскресенье, 27 Января 2019 г. 13:30 + в цитатник
                                                                                Книжные итоги года 2018.
                                                                                 
                                                                                Лучшие книги года.
                                                                                 
                                                                                Три самые главные книги года:
                                                                                 
                                                                                • Бром, «Похититель детей».
                                                                                • Марк Салливан, «Под алыми небесами».
                                                                                • Питер В. Бретт, «Королева демонов». (Пятая книга цикла «Война с демонами».)
                                                                                  •  
                                                                                   
                                                                                  Шесть наилучших одиночных книг:
                                                                                   
                                                                                  • Алексей Сальников, «Петровы в гриппе и вокруг него».
                                                                                  • Джон Лэнган, «Рыбак».
                                                                                  • Петра Хаммесфар, «Грешница».
                                                                                  • Роберт Чарльз Уилсон, «Слепое Озеро».
                                                                                  • Хосе Карлос Сомоза, «Афинские убийства, или Пещера идей».
                                                                                  • Хосе Карлос Сомоза, «Соблазн».
                                                                                    •  
                                                                                     
                                                                                    Шесть наилучших книг из циклов:
                                                                                     
                                                                                    • Брайан Стейвли, «Клинки императора». (Первая книга цикла «Хроники Нетесаного трона».)
                                                                                    • Брендон Сандерсон, «Браслеты Скорби». (Третья книга цикла «Двурождённые».)
                                                                                    • Брендон Сандерсон, «Звезда Напасть». (Третья книга цикла «Мстители».)
                                                                                    • Кристиан Кэмерон (под псевдонимом Майлз Кэмерон), «Красный рыцарь». (Первая книга цикла «Сын предателя».)
                                                                                    • Николас Имс, «Короли Жути». (Первая книга цикла «Сага».)
                                                                                    • Терри Пратчетт, «Платье цвета полуночи». (Четвёртая книга цикла «Тиффани Болен».)
                                                                                      •  
                                                                                       
                                                                                      Остальные отличные книги года:
                                                                                       
                                                                                      • Александра Маринина, «Горький квест». (Роман-эпопея в трёх томах.)
                                                                                      • Грег Ф. Гифьюн, «Сезон крови».
                                                                                      • Джеймс Реннер, «Затворник с Примроуз-лейн».
                                                                                      • Хосе Карлос Сомоза, «Дама номер 13».
                                                                                      • Хосе Карлос Сомоза, «Зигзаг».
                                                                                      • Элеанор Каттон, «Светила».
                                                                                      • Энтони Горовиц, «Это слово – Убийство».
                                                                                        •  
                                                                                         
                                                                                        Шесть лучших антологий и сборников рассказов:
                                                                                         
                                                                                        • Джон Коннолли, «Музыка ночи».
                                                                                        • Джордж Э. Ромеро, Джонатан Мэйберри, «Ночи живых мертвецов».
                                                                                        • Ричард Матесон, «Нажмите кнопку».
                                                                                        • Том Хэнкс, «Уникальный экземпляр: Истории о том о сём».
                                                                                        • Томас Лиготти, «Песни мёртвого сновидца».
                                                                                        • Томас Лиготти, «Тератограф: Его жизнь и творчество».
                                                                                          •  
                                                                                           
                                                                                          И просто хорошие книги года:
                                                                                           
                                                                                          • Алексей Сальников, «Опосредованно».
                                                                                          • Алексей Сальников, «Отдел».
                                                                                          • Блейк Чарлтон, «Чароплёт». (Вторая книга цикла «Чарослов».)
                                                                                          • Брайан Макклеллан, «Призраки Тристанской низины». (Повесть из цикла «Пороховой маг».)
                                                                                          • Бром, «Крампус, Повелитель Йоля».
                                                                                          • Владимир Данихнов, «Тварь размером с колесо обозрения».
                                                                                          • Джайлс Блант, «Сорок имён скорби». (Первая книга цикла «Джон Кардинал».)
                                                                                          • Джеймс Хэйзел, «Подёнка». (Первая книга цикла «Чарли Прист».)
                                                                                          • Джесс Буллингтон (под псевдонимом Алекс Маршалл), «Клинок из чёрной стали». (Вторая книга цикла «Багряная империя».)
                                                                                          • Джесс Буллингтон, «Печальная история братьев Гроссбарт».
                                                                                          • Джефф Вандермеер, «Борн».
                                                                                          • Джонатан Страуд, «Пустая могила». (Пятая книга цикла «Агентство “Локвуд и компания”».)
                                                                                          • Дэйв Хатчинсон, «Осень Европы». (Первая книга цикла «Европа».)
                                                                                          • Л. С. Хилтон, «Госпожа». (Вторая книга цикла «Джудит Рэшли».)
                                                                                          • Луиза Пенни, «Природа зверя». (Одиннадцатая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш».)
                                                                                          • Луиза Пенни, «Час расплаты». (Двенадцатая книга цикла «Старший инспектор Арман Гамаш».)
                                                                                          • Паоло Бачигалупи, «Затонувшие города». (Вторая книга цикла «Разрушитель кораблей».)
                                                                                          • Паоло Бачигалупи, «Орудие войны». (Третья книга цикла «Разрушитель кораблей».)
                                                                                          • Питер Клайнс, «Преломление».
                                                                                          • Ренсом Риггз, «Человек, который спрятал солнце». (Рассказ из цикла «Мисс Перегрин».)
                                                                                          • Ричард Лаймон, «Луна-парк».
                                                                                          • Рут Уэйр, «Игра в ложь».
                                                                                          • Себастьян Фитцек, «Двадцать третий пассажир».
                                                                                          • Себастьян Фитцек, «Терапия».
                                                                                          • Себастьян Фитцек, «Я – убийца».
                                                                                          • Сет Дикинсон, «Бару Корморан, предательница». (Первая книга цикла «Бару Корморан».)
                                                                                          • Сильвен Нёвель, «Спящие гиганты». (Первая книга цикла «Файлы Фемиды».)
                                                                                          • Скотт Линч, «Красные моря под красными небесами». (Вторая книга цикла «Благородные Канальи».)
                                                                                          • Скотт Линч, «Хитрости Локка Ламоры». (Первая книга цикла «Благородные Канальи».)
                                                                                          • Терри Пратчетт, «Изумительный Морис и его учёные грызуны».
                                                                                          • Тесс Герритсен, «Я знаю тайну». (Двенадцатая книга цикла «Джейн Риццоли и Маура Айлз».)
                                                                                          • Фонда Ли, «Нефритовый город». (Первая книга цикла «Сага Зелёной Кости».)
                                                                                          • Харлан Кобен, «Шесть лет».
                                                                                          • Хосе Карлос Сомоза, «Клара и тень».
                                                                                          • Чайна Мьевиль, «Переписчик».
                                                                                            •  
                                                                                             
                                                                                            Шесть главных книжных разочарований года:
                                                                                             
                                                                                            • Мишель Бюсси, «Время – убийца».
                                                                                            • Кристофер Прист, «Опрокинутый мир».
                                                                                            • Роберт М. Вегнер, «Память всех слов». (Четвёртая книга цикла «Сказания Меекханского пограничья».)
                                                                                            • Терри Пратчетт, «Пастушья корона». (Пятая книга цикла «Тиффани Болен».)
                                                                                            • Энтони Райан, «Владыка башни». (Вторая книга цикла «Тень ворона».)
                                                                                            • Ярослав Гжендович, «В сердце тьмы». (Вторая книга цикла «Владыка Ледяного Сада».)
                                                                                              •  
                                                                                               
                                                                                              Шесть худших книг года:
                                                                                               
                                                                                              • А. Дж. Финн, «Женщина в окне».
                                                                                              • Кайла Олсон, «Империя из песка».
                                                                                              • Мехтильда Глейзер, «Книжные странники».
                                                                                              • Ричард Кирк, «Необходимые монстры».
                                                                                              • Уилл Макинтош, «Фоллер».
                                                                                              • Э. К. Джонстон, «Веретено». (Вторая книга цикла «Сказки тысячи ночей».)
                                                                                                • Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                                                Нравится

                                                                                                Книги декабря 2018.

                                                                                                Дневник
                                                                                                Суббота, 12 Января 2019 г. 10:58 + в цитатник

                                                                                                Книги декабря 2018.

                                                                                                 

                                                                                                Отличные.

                                                                                                 

                                                                                                • Николас Имс, «Короли Жути». (Первая книга цикла «Сага».)

                                                                                                  • Сразу хочу сказать, что это определённо один из лучших дебютов в фэнтези, что я читал. По ходу книги постоянно было ощущение, что «Короли Жути» – работа автора, у которого за плечами далеко не один цикл, и нет-нет – но проскакивала мыслишка, что это кто-то известный написал чисто ради развлекухи под псевдонимом Имса. Кто-то вроде того же Буллингтона, у которого уже есть схожие по некоторым деталям книги, например, цикл «Багряная империя», в коем точно так же главные герои – известные пару десятков лет назад личности, чьи имена гремели на весь мир, а ныне – обычные потрёпанные жизнью люди, отошедшие от ратных подвигов, для которых военные заслуги прошлых лет уже стали легендами в городских пивных.

                                                                                                  Но Имс, по сравнению с Буллингтоном, вчистую выигрывает в подаче и в обустройстве мира «Саги». Это тот самый случай, когда рекламный слоган на обложке практически идеально попадает в точку. Пратчеттовская ирония здесь прописалась как влитая, тщательно обосновавшись и в мыслях, и в действиях, и в лирических отступлениях, и даже в событийно-сюжетных сценах! И она здорово оттеняет мрачный мир Жути, в котором водятся всякоразные твари, от виверн, кентавров и минотавров до химер и драконов. Юмор и ирония наделяют этот кровавый больной мир, погрязший в очередном нашествии тёмной нечисти на обречённый город, удивительной теплотой и дружелюбием, а отличный баланс смешного и трагического реально играет на пользу восприятию всей истории, делая её в целом и персонажей в частности запоминающимся крепким костяком.

                                                                                                  Местные персонажи – все без исключения – просто ходячие памятники крутизне и некоему очаровывающему флёру героизма с поправкой на море ироничных деталей в их действиях. Когда-то они были легендами, но ныне состарились (кроме одного), обзавелись семьями, пережили личные потери, обрюзгли, не в силах воевать с наступающей на пятки молодёжью за место под солнцем истребления нечисти. И только когда у одного из членов Саги дочка, пошедшая по стопам отца, попадает в смертельную ловушку, вся старая гвардия вспоминает былое, собирается вместе после долгих лет разлуки и отправляется в совершенно самоубийственный поход в самое сердце тьмы, кишащее опасностями и монстрами. Понимая, что не вернётся обратно, что их время уже прошло, что лучше бы лежать дома на диванчике, борясь с ломотой в костях, но не в силах отказать старому другу.

                                                                                                  Больше 9/10 книги – это сбор всей Саги и, собственно, путешествие в осаждаемый город, полное удивительных событий, крутейшего по динамике и плотности экшена, встреч с интересными новыми героями (почти всегда не-людьми), дружеских перепалок и философских пожиманий плечами Пузочёса. Разумеется, не обойдётся без смертельных ловушек, опаснейших врагов, колоритных знакомцев, выживаний в стопроцентно убийственных ситуациях, боёв с монстром на арене и прочих прелестей шикарного приключения, когда автор точно знает, как оградить читателя даже от малейшего намёка на скуку. И всё это подаётся настолько ярко, зрелищно и динамично, настолько забавно и одновременно волнующе, что хочется сходу выдать автору пачку наград за столь шикарный дебют, который переплёвывает целую кучу книг в этом жанре от более маститых коллег.

                                                                                                 

                                                                                                Хорошие.

                                                                                                 

                                                                                                • Джон Коннолли, «Музыка ночи».

                                                                                                  • Очень хороший второй сборник рассказов и повестей. По сравнению со скучным и однообразно-монстрячьим первым – вообще небо и земля. Самое главное, что его отличает – разнообразие произведений (в том числе, и форматов, и тематик, и жанров) и некоторая душевность.

                                                                                                  Например, начинается сборник с «Частной библиотеки Кекстона» – очень-очень тёплой душевной повести, пропитанной любовью к литературе в целом и отдельным ее персонажам, от Анны Карениной до Дракулы. Любовь и забота сквозит уже в том, что Коннолли создал персонажа, которого всерьез волнуют переживания выдуманных героев, и задался вопросом: а хотел бы автор произведения такой судьбы для придуманных им личностей снова и снова? Если подумать, что та же Анна Каренина, живущая в отдельном измерении, вынуждена постоянно бросаться под поезд, а Толстой жестоко обрывает все возможные нити к ее спасению, то становится слегка жутковато от такой безысходности. И может, у человека, влюбленного в литературу и умеющего сострадать, появится возможность кое-что подправить? Самую малость...

                                                                                                  Потом эта же библиотека станет местом для ещё одного залихватского рассказа, в этот раз о сбежавших из неё Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне. Также будут совершенно неожиданные вещи вроде коротеньких – буквально в одну страничку – зарисовок о послесмертии, несколько хулиганские фантазии Коннолли, выраженные в форме описания некой страшной картины, и даже не менее хулиганское продолжение истории воскресшего библейского Лазаря! А какой замечательно мрачный выдался тёмно-фэнтезийный «Полый король», в формате притчевого рассказа пробирающий до мурашек. Или очередная печальная история о лёгкой одержимости, поданная под углом нежной любви в воспоминаниях и снах старика… Или абсолютно лавкрафтианская по духу повесть «Разорванный атлас», рассказывающая о некоем манускрипте, переплетённом в человеческую кожу, способном глобально влиять на основы мироздания.

                                                                                                  А завершает это всё очень любопытное аналитическое эссе, с ностальгией рассуждающее об истории книжных и киношных хорроров, чем-то схожее по теплоте с недавно прочитанными предисловиями от Джорджа Ромеро и Джонатана Мэйберри к сборнику «Ночи живых мертвецов», а по охвату обсуждаемой хоррорной тематики – с «Лекциями профессора Никто о мистическом ужасе» Томаса Лиготти.

                                                                                                   

                                                                                                   

                                                                                                • Дэйв Хатчинсон, «Осень Европы». (Первая книга цикла «Европа».)

                                                                                                  • Неплохой шпионский триллер, раскрывающий обыденные похождения некоего спецагента по всей Европе ради выполнения ряда не очень интересных, скорее даже бытовушных миссий. И быть бы роману совершенно серым чтивом про серого шпика, серые операции, серый криминал и серые будни, если бы не крайне любопытный фон, на котором происходит всё действо.

                                                                                                  Дело в том, что откровенно чуть ли не до самого конца романа и не поймёшь, в каком именно мире – полностью альтернативном, параллельном или в нашем, но после определённого момента пошедшем куда-то не туда в своём развитии – происходят все события. Титульная Европа здесь – не просто лоскутное одеяло из разных мелких государств, а стремительно меняющаяся буквально на глазах система, карта которой целиком и полностью зависит исключительно от всякоразных случайностей. Захочет отдельная общность завести своё крохотное государство – встречайте очередную жирную кляксу на пёстром халате художника-сюрреалиста. Капитальная неуверенность в завтрашнем дне, в какой стране ты проснёшься, под чьи законы попадаешь и чьи границы будут нарушены при следующем шаге – это немного утрированная, но всё же действенная модель местного мира. В таких условиях любой шпионаж может быть как полностью бессмысленным, обезличенным, так и работать на достижение определённых целей.

                                                                                                  В этом всём сквозила бы ирония автора насчёт миграционной политики многих европейских держав, копни он в эту сторону куда глубже. Может, в продолжениях цикла это и будет высмеиваться, но пока, к сожалению, Хатчинсон рассказывает обыденную шпионско-криминально-мафиозную историю, а фон остаётся большей частью всего лишь фоном. Поэтому такая оценка немного авансом и с надеждой, что дальше в цикле пойдут вменяемые и хитросплетённые геополитические процессы в этой взрывоопасной обстановке.

                                                                                                 

                                                                                                Средние.

                                                                                                 

                                                                                                • Брендон Сандерсон, «Алломант Джек и ямы Эльтании». (Рассказ из цикла «Двурождённые».)

                                                                                                  • На самом деле, это всего лишь переведённые в удобоваримый формат текста газетные вырезки с иллюстраций к миру «Двурождённых», повествующие о некоем саркастичном алломанте, борющемся с системой и регулярно подшучивающим над всем подряд. Рассказ буквально выдран из всех контекстов, наполнен откровенной бульварщиной, не имеет ни начала, ни конца, но это лишь усиливает его схожесть с газетными потрёпанными жёлтыми вырезками.

                                                                                                   

                                                                                                   

                                                                                                • Лора Пёрселл, «Безмолвные компаньоны».

                                                                                                  • Не очень увлекательная, довольно рваная, но зато цепляющая история, которая поначалу будто бы рассказывает о психическом безумии женщины, у которой погиб муж. Целая куча недомолвок штабелями вываливается на читателя с первых страниц, вплоть до того, что совершенно непонятно, как умер муж, было ли это убийство, самоубийство или он просто тихо скончался. Главная героиня сама не знает, не помнит или не хочет помнить, что случилось, поэтому обо всём узнаёт лишь спустя время. А основной интерес и тот самый цепляющий фактор книги в том, что повествование разбито на две вроде бы параллельные друг другу линии: одна в середине 19-го века, другая – на 200 с лишним лет раньше. И та самая куча недомолвок поддерживает в том числе и вялую интригу, через что они будут связаны.

                                                                                                  Основная проблема в том, что подано это на сто процентов шаблонно и увлекательности во всём действе мало. Да, история героини цепляет сама по себе, просто если представить, что она испытывает, становится натурально жутковато. Да, первоначально ситуация с двумя временными периодами вносит толику любопытных деталей. Да, общий готический антураж и триллерный саспенс могут подарить пяток интересных сцен. Да, когда дело касается тех самых «компаньонов», преследующих обитателей поместья, и истории их появления, роман чутка кренится в сторону вязкого хоррора и, может быть, даже мистики. Но это всё совершенно не сдабривается ни интересной подачей, ни интересными персонажами, ни интересным авторским взглядом. Одной истории маловато будет для хорошего отношения к книге. Тем более, что и она не без недостатков: общую рваность и упор на недомолвки я уже отмечал, но Лора Пёрселл даже не выдерживает до конца ни одной интриги! Подозрение о сущности местного зла и предсказание развязки приходят, когда до финала ещё добрая треть книги, и эта треть забивается чем угодно, от сумбурного триллера до странных бытовушных диалогов, так что её попросту можно читать по диагонали, ожидая подтверждения своим догадкам.

                                                                                                   

                                                                                                   

                                                                                                • Ти Кинси, «Тихая сельская жизнь». (Первая книга цикла «Леди Эмили Хардкасл».)

                                                                                                  • Ну, это не самое худшее подражание Агате Кристи, что я читал, но и до лучших ему ой как далеко. Кинси вроде бы беспроигрышно берёт всё то, за что миллионы читателей любят классические детективы о мисс Марпл. Викторианская сельская пасторальная глушь в самом начале 20-го века, в которой на несколько населённых пунктов приходится лишь парочка добротных копов. Классическая детективная загадка с повешенным человеком, который, конечно же, не мог повеситься сам, ибо не хватало длины верёвки. Наблюдательная главная героиня с языкастой помощницей, которые от скуки решают помочь недотёпистому слуге закона раскрыть это дело. Несколько заурядных версий, парочка ложных мотивов, экскурсы в прошлое подозреваемых, итоговая разгадка всей интриги… В общем, саму стилизацию можно похвалить – у Кинси вполне получилось передать дух неторопливого деревенского расследования со всеми его плюсами и минусами. Непривычным к такому темпу людям читать явно будет скучно, а от деликатных бесед и интеллигентных персонажей даже у меня к концу книги было лёгкое несварение. Это не говоря уже о том, что детективных наблюдашек и сопоставлений в книге крайне мало, а ведь Марпл славилась именно этим!

                                                                                                  Здесь вот и вытекает вывод, что основная проблема в том, что это даже отдалённо не Агата Кристи. Ни на минималках, ни по духу, ни по интересности. Внешняя стилизация – сколько угодно, но почти все коронные приёмчики «королевы детектива», создающие неповторимую внутреннюю кухню её произведений, здесь отброшены за ненадобностью. Аннотация ещё зачем-то вводит в заблуждение, называя среди достоинств книги «потрясающий современный юмор». Так вот, именно благодаря этой составляющей я бы сравнил Кинси со всякими Донцовыми и прочими сугубо женскими ироническими авторами, будь этот юмор хоть как-то грамотно реализован. Но нет же! Пара шуточек, пара ироничных подколок да немного саркастических описаний – вот и весь юмор. Так что даже в эту сторону Кинси не сумела нормально раскрыться.

                                                                                                  По итогу имеем совершенно обычнейший деревенский детектив (почти что современный), в котором ради ещё большего закоса под Кристи всё действие перенесено в начало 20-го века. Посмотрим, может, в продолжениях всё будет получше, но пока Ти Кинси – это абсолютно не уровень Софи Ханны или Луизы Пенни, которые хоть и пишут о современности (Ханна, впрочем, вполне себе успешно числится второй мамой Пуаро, написав о нём парочку отличных книг), но с нотками того самого правильного классического детектива.

                                                                                                   

                                                                                                   

                                                                                                • Энтони Райан, «Владыка башни». (Вторая книга цикла «Тень ворона».)

                                                                                                  • А я ведь до последнего не верил.

                                                                                                  Не верил, когда то тут, то там встречал упоминания и сожаления, мол, вторая книга сильно хуже.

                                                                                                  Не верил, когда читал первые отзывы и рецензии.

                                                                                                  Не верил, что автор, написавший «Песнь крови», ставшую для меня чуть ли не эталоном в дебютном героическом фэнтези, уже в первом продолжении подрастеряет весь запал.

                                                                                                  Не верил, даже когда начал читать долгожданную (почти четыре года, как-никак!) книгу, а она меня нисколько не цепляла.

                                                                                                  И еще несколько «не верил», суть которых сводилась к нежеланию разочаровываться в настолько понравившемся авторе.

                                                                                                  Когда я поверил? Когда, не в силах дочитывать «Владыку башни», где-то ближе к середине понял, что нужно взять перерыв. Практически немыслимая для меня вещь: за последний десяток лет я даже не могу припомнить, чтобы прямо в середине книги начинал читать другую. По какой-то злой иронии судьбы этой «другой» оказалась «Короли Жути», тоже дебютантская вещь. И кажется, что именно Имс со своей «Сагой» окончательно закопали весь интерес к Райану. После них возвращаться было еще тяжелее, поскольку, вкусив такого пиршества, было ещё обиднее сознавать, что когда-то испытывал такие же яркие эмоции и от Райана, а сейчас сплошная пустота.

                                                                                                  Я так и не пойму, зачем автор во второй книге просто взял – и натурально выкинул почти всё то, что было прекрасно в первой части. Под нож пошло невообразимо много: героика, вся личная история, куча испытаний, юношеский задор и отвага, даже отлично описанные батальные сцены! И формат ненадёжного рассказчика, и душевные эпизоды, и разнообразие локаций… Автор просто выдирал по-живому с упорством стоматолога-садиста. Ах, вам нравились испытания и вообще ученические похождения? Муа-ха-ха! Удалим, не переживайте! Что-что? Вы ещё были в восторге от героического эпоса и полноценного становления героя? ВЫДЕРНЕМ ВМЕСТЕ С НЕРВОМ! Потом приляпаем кучу левых пломб-pov’ов, авось, заживёт. Ну что вы кукситесь, больной? Их же будет больше! Материал, правда, сыроват, плоховат, да и наляпано чёрти как, но это же не повод лягаться! Что-что вы там стонете? Умоляете оставить хотя бы битвы? Ну, я подумаю, что тут можно сделать. О! Я их кастрирую до сухих, вызывающих изжогу сцен, а самую яркую, будто в насмешку, перенесу на игровое поле брани, пусть машут картишками или фигурками, я ещё не решил. Цените, короче, мою доброту и не говорите, что я к вам не прислушиваюсь, а то еще и темп растяну до неприличия, будете жевать, жевать, жевать эту резину, пока мои пломбочки не сведёт. Эй, куда вы? К Имсу? К этому эскулапу?! Да он же… Да у него же… У него же дебютантские лапки, а я уже профи! К какому такому Сандерсону? Это к тому, который вместо практики в соцсетях да на реддитах сидит, всякие итоги года строчит, в игрушечки играет? Или это Ротфусс… А, вы и к нему тоже? Ну и ладно, ну и валите, злые вы все. Я же как лучше хотел. Ну, хоть душу отвёл. Заодно и несколько идей к третьей фазе пыток в голову пришло.

                                                                                                   

                                                                                                   

                                                                                                • Ярослав Гжендович, «Носитель судьбы». (Третья книга цикла «Владыка Ледяного Сада».

                                                                                                  • Помните насквозь психоделичный финал «Ночного странника», первого тома «Владыки Ледяного Сада»? Гжендовичу этих извращений показалось мало! В третьем томе он преподносит читателям этот самый Сад почти что во всей его ужасающей и завораживающей красе. И психоделики там будет – хоть отбавляй.

                                                                                                  На самом деле, после очень тяжело шедшей второй книги третья пролетела практически галопом. Не знаю, то ли снизившийся на добрую треть объём повлиял так благоприятно, то ли в этот раз просто в ритм так хорошо попало, но скучно или даже занудно (как тяжко читался второй том, о пресвятые ёжики…) не было. И чередование параллельных линий нашего попаданца на чуждую планету и наследника её царства, того самого Носителя Судьбы (по совместительству крысёныша, хех), было грамотным, только устаёшь от одного, как тут же повествование переходит к приключениям другого. И даже мифология с магией более-менее были задействованы, и вдобавок появился новый интересный персонаж, тоже попаданец, но с несколько сбитым курсом развития.

                                                                                                  Для меня основная проблема в том, что, начиная со второй книги, этот цикл уже не цепляет. В том числе, конечно, и из-за перебора с психоделическими элементами и громоздко-колючим языком. Первая книга тоже была такой же, но там всё было в новинку и неслабо цепляло отличным сплавом фантастики и фэнтези, за героями и их испытаниями было интересно следить. Но чем дальше они продвигались по сюжету всей эпопеи до точки пересечения, тем явственнее для меня становился тот факт, что мне гораздо больше интересны ситуации, в которые они попадают и из которых выпутываются, иногда с тяжёлыми потерями, а вовсе не сами герои.

                                                                                                  Цикл, конечно же, дочитаю, но от финала жду исключительно развязку с той самой пропавшей экспедицией и образованием Ледяного Сада. И поменьше сюра, пожалуйста! Хотя кого я обманываю…

                                                                                                 

                                                                                                Плохие.

                                                                                                 

                                                                                                • Адриан Чайковски, «Псы войны».

                                                                                                  • Тусклая книга. Всё в ней какое-то размытое, бесформенное, сумбурно-мельтешащее и по-плохому чёрно-белое. Животные-биоформы, одно из которых является главным героем романа, собакой Рексом, – это, по сути, киборги, наделённые ИИ и способностью общаться как со своей «стаей» (кибермедведь и киберваран спешат на помощь, если что!) по внутренним каналам, так и с людьми, только вот они вовсе не ути-пути лапочки, а двухметровые громилы, призванные убивать врагов. Но при этом Рекс регулярно повторяет про себя «хороший пёс», будто от этой мантры его кибермозги охлаждаются после пыла очередной схватки и растерзанных жертв, на которых указал пальчиком Хозяин.

                                                                                                  В основу вроде как положен конфликт Хорошего Пса с мнением авторитарного Хозяина о его сущности, но подан он так же тускло и невнятно, как и всё остальное. Право слово, стилизация всего повествования, а не отдельных отрывков под собачью жизнь – и то удалась бы автору лучше, нежели попытки играть на поле «собачка – нашкодивший биоформ», поскольку чувствуется, что сказать Чайковски на эту тему совсем нечего кроме замшелых шаблонов. Вон, Бачигалупи в «Орудии войны» показал во всей красе примерно схожего «биоформа», только помимо этого он и конфликт грамотно обрисовал, и самого мутанта наделил интересной историей, и различные дилеммы, в том числе и внутренние, неплохо выписал. А у Чайковски Рекс почти все время продолжает свою мантру «я хороший пёс», и даже срываясь на Хозяина, демонстрируя якобы «свободу воли», все равно остаётся запрограммированным куском технологий, только немного приглюченным.

                                                                                                 

                                                                                                Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                                                Нравится

                                                                                                Книги ноября 2018.

                                                                                                Дневник
                                                                                                Пятница, 28 Декабря 2018 г. 12:39 + в цитатник
                                                                                                Книги ноября 2018.
                                                                                                 
                                                                                                Отличные.
                                                                                                 
                                                                                                • Грег Ф. Гифьюн, «Сезон крови».
                                                                                                  • У Евгения Евтушенко есть замечательное стихотворение «Людей неинтересных в мире нет…». И в нём есть такие строки об умерших людях:
                                                                                                   
                                                                                                  «Людей мы помним, грешных и земных. 
                                                                                                  А что мы знали, в сущности, о них? 
                                                                                                  Что знаем мы про братьев, про друзей, 
                                                                                                  что знаем о единственной своей? 
                                                                                                  И про отца родного своего 
                                                                                                  мы, зная всё, не знаем ничего».
                                                                                                   
                                                                                                  А несколькими строчками ранее – вывод: «У каждого – свой тайный личный мир». 
                                                                                                  Вот об этом тайном личном мире, который до поры до времени беспросветно скрывается во мраке человеческой натуры, храня ужасные тайны, и повествует отличный психологический хоррор Грега Ф. Гифьюна. Четверо парней знакомы друг с другом с детства, достаточно разные по характерам и способностям, но в компанию каким-то образом сложились крепкую. Теперь они – потрёпанные жизнью мужики, чьё скучное унылое существование потихоньку подползло к сорока годам, с не самым удачным образом сложившимися судьбами, продолжающие общаться между собой. Эдакая четвёрка общепризнанных лузеров, у которых никогда не было чего-то достойного в жалком прозябании помимо стандартных для такого рода людей развлекух. И когда один из них неожиданно сводит счёты с жизнью, остальные трое получают от него послание и попутно начинают видеть идентичные кошмары наяву. И вот тут-то и начинается самое страшное. Казалось бы, абсолютно безобидный парень, который был им знакомым до самой распоследней привычки, вёл очень-очень странную жизнь, о которой они понятия не имели. В том числе, жестоко убивал людей, насиловал девушек, разрушал чужие судьбы, с детства путался с темными силами… 
                                                                                                  …И умудрялся оставаться другом.
                                                                                                  Чем дальше троица копает в жизни суицидника, тем более страшные тайны приоткрывает, и вскоре не просто понимает причину, по которой их друг ступил на тёмную сторону, но и обнаруживает, что на его месте мог бы быть любой. Потому что бездне, которая засосала парня в раннем детстве, практически невозможно противостоять. И даже в финале истории это влияние засасывающей тьмы на одного из них обыгрывается просто филигранно. Автору в принципе очень здорово удалось показать, как из обычного человека может получиться настоящий безжалостный серийный убийца, за какие психологические крючки нужно дёрнуть, что влияет на это развитие сумрака внутри вроде бы нормального парня.
                                                                                                  Книга очень мрачная, жестокая, больная, как и тот, кого она описывает, чьи поступки показывает. Местами отталкивающая своим натурализмом и грязью, местами очаровывающая характерами и честностью относительно таких людей.
                                                                                                  А что вы знаете о своих друзьях?
                                                                                                   
                                                                                                   
                                                                                                • Энтони Горовиц, «Это слово – Убийство».
                                                                                                  • Куча американских процедуралов приучили зрителя, что помогать раскрывать преступления может кто угодно: писатель, фокусник, дьявол, актёры, всяческие консультанты полиции, ясновидящие… Они сделали подобное явление обыденностью.
                                                                                                  Энтони Горовиц, известный британский сценарист и писатель, на счету которого масса собственных сериалов и несколько книжных продолжений Шерлокианы, пошёл ещё дальше. В своём новом классическо-детективном романе он назначил на роль помощника гениального сыщика… себя самого. То есть, Энтони Горовица из реального мира, на счету которого куча написанных книг и сценариев, который запросто встречается со Стивеном Спилбергом и Питером Джексоном, обсуждает с ними сценарные вопросы будущих фильмов, а на досуге помогает Шерлоку Холмсу современности раскрыть очень странное дело. Одна престарелая мадам приходит в ритуальное агентство, обговаривает собственные похороны, а спустя всего несколько часов её убивают.
                                                                                                  Сюжет и детективная интрига построены превосходно, по сути – это именно что классический детектив с логической загадкой, кучей версий, кропотливым копанием в деталях и изучением прошлого, несостыковками и неожиданной развязкой. Но большую часть интереса представляет именно задумка с помещением реального человека с реальным бэкграундом в этот образ, отчего повествование от первого лица выглядит в разы сочнее. Горовиц то и дело описывает свои собственные наблюдения о писательско-сценарном мастерстве, выслушивает критику от сыщика, сам встречает известных в реальности людей, постоянно упоминает каких-то актёров, фильмы, сериалы, а для тех, кто «в теме» британского телевидения, дает немало любопытных отсылок, например, к «Джонатану Крику» и «Войне Фойла», а наделив своего товарища яро гомофобным характером (это в Британии-то!), он и вовсе лишний раз подчёркивает своё пренебрежение устоями. Отчего повествование искрится практически документальным флёром, но с массой художественных допущений, что, кстати, поначалу служит предметом для насмешек сыщика.
                                                                                                  Удачный формат, закрученный сюжет, классический детектив и маленький объём сделали своё дело. Хочу продолжения.
                                                                                                   
                                                                                                  Хорошие.
                                                                                                   
                                                                                                  • Алексей Сальников, «Опосредованно».
                                                                                                    • Пока ещё лишь журнальная публикация, но по объёму и содержанию – вполне себе законченная книга, ничуть не хуже в этих планах «Отдела» или «Петровых».
                                                                                                    В этот раз Сальников рассказывает историю полноценного взросления некой девочки, от школьных времён до семейной жизни, попутно задевая своим острым языком всё, что попадётся на глаза: перемены в государстве, перемены в окружении, в характерах людей… За авторские наблюдашки о наших жизнях и бытовухе в целом и их юмористическо-саркастичную подачу автора хочется исключительно хвалить, как и за новый для него полуфантастический-полунаркотический элемент: торкающие стишки. Такой вызов цензуре и повальному увлечению лёгкими препаратами в одной искромётно-сатирической упаковке.
                                                                                                     
                                                                                                     
                                                                                                  • Питер Клайнс, «Преломление».
                                                                                                    • Очень по-голливудски насыщенный, местами яростно динамичный и идеально подходящий для экранизации роман получился. Обычно меня подобное чутка раздражает, когда автор делает ставку на зрелищность в ущерб продуманной истории, но в данном случае больше понравилось, чем нет. Понравился главный герой, он действительно Майкрофт Холмс по уровню интеллекта и частоте его применения, так что прозвище Клайнс придумал ему идеальное. И я не уверен, но мне показалось крайне ироничным наличие именно муравьишек в голове у героя как часть объяснения его гениальности: аналогия с «тараканами в голове» промелькнула сразу, а учитывая, что обычные тараканы сыграют в сюжете «Преломления» кое-какую роль, вышло довольно забавно.
                                                                                                    Понравилось, что автор не стал тянуть кота за любопытные места, а сходу зарядил интригой, которую уже к середине книги развенчал, но читать от этого менее интересно не стало. Очередное научное открытие – возможность телепортироваться – весьма интересно преподнесено здесь в качестве главной загадки. Разумеется, не всё так просто, как пытается показать команда ученых, регулярно переходя из точки А в точку Б, за секунду преодолевая километровые расстояния. Где-то есть подвох, и герой находит этот подвох, по сути переводя роман на другие сюжетодвигающие рельсы, отчего тот во второй половине играет новыми красками. Так что заскучать или поймать себя на мысли об однообразии точно не получится.
                                                                                                    Отсутствие скуки – вообще главное достоинство книги. Несмотря на свою первоначальную научность, несмотря на гениальность гг, несмотря на множество технических деталей, читается она захватывающе. Почти нет никакой затянутости или воды, нет перебора со скучными описаниями, куча диалогов, ярких и насыщенных, разбавляет действо, куча любопытных ситуаций, особенно после узнавания правды о сущности телепортации, а с появлением противника жанр и вовсе на пару глав трансформируется в крутой экшен, наполненный динамикой и напряжением.
                                                                                                    Да, за всей этой яркостью и типичной голливудщиной местами откровенно теряется научный сюжет, но не настолько сильно, чтобы происходящее не оставалось к нему привязано. Любой сюжетный ход здесь вполне укладывается в рамки, заданные в самом начале, просто иногда стиль рассказа истории заметно побеждает суть.
                                                                                                     
                                                                                                     
                                                                                                  • Ренсом Риггз, «Человек, который спрятал солнце». (Рассказ из цикла «Мисс Перегрин».)
                                                                                                    • Новая сказка из серии «Сказки о странных», которую Риггз придержал до лучших времён и новых изданий, оказалась чуть ли не лучшей историей из всего сборника!
                                                                                                    Практически наглядная иллюстрация анекдотичной поговорки «зимой снег эскимосу продаст». Только вместо снега используется солнечный свет, который герой притчи может собирать в специальную коробочку, а затем продавать всем желающим. Со временем градус безумия публики и богатство хитромудрого продавца повышаются, в ход идут даже продажи света днём. Короче говоря, втюхивание обычному потребителю не особо нужного и вполне себе доступного товара во всей маркетинговой красе, да ещё и смешное местами, хоть и не без ноток цинизма и авантюризма.
                                                                                                    А вот для чего и кому это нужно было и какое к этому всему имеет отношение персонаж скандинавской мифологии – пусть останется до поры до времени в той тёмной шкатулке. Я тут тоже не особо вам нужные рассказы «продаю» всем заинтересованным. :)
                                                                                                     
                                                                                                     
                                                                                                  • Фонда Ли, «Нефритовый город». (Первая книга цикла «Сага Зелёной Кости».)
                                                                                                    • Жаль, конечно, что под соусом неплохого городского фэнтези нам преподнесли банальную криминальную историю о войнах мафиозных кланов Азии, но это «жаль» приходит исключительно после прочтения всего романа. Поскольку сам процесс оказался очень увлекательным, ярким и насыщенным на интересные события и трагедии, так что в итоге хочется дать «Нефритовому городу» характеристику «крутые мафиози тоже плачут».
                                                                                                    Вообще, довольно странно выглядит фэнтези, в котором всего один элемент может претендовать на звание «фантастической детали», а всё остальное наполнение вполне себе чётко укладывается в жизненные реалии криминального мира любого мегаполиса. Здесь есть кланы, воюющие между собой за территорию, собирающие дань с обычных ремесленников, курирующие всякую разную противозаконную деятельность вроде контрабанды, есть их внутренняя иерархия с вожаком и двумя помощниками, отвечающими за разные направления, есть обычные криминальные уличные разборки с кровью и жестокостью, есть представители кланов в политических верхушках, есть свои обряды принятия и принципы мафиозной чести… Короче говоря, вспомните все постылые шаблоны дешёвых криминальных романов в мягких обложках, рассчитанных исключительно на непритязательного обывателя и повествующих, например, о триадах или якудза, помножьте это на красочный колорит окружающего мира, добавьте щепотку личных переживаний каждого героя и семейно-клановые внутренние проблемы, приплюсуйте немного смачного экшена и подковёрные игры местных авторитетов – и у вас получится практически вся основа «Нефритового города». С одним-единственным «но», имя которому – нефрит.
                                                                                                    Нефрит здесь – ярчайшая отличительная деталь, не позволяющая уподобить роман обычному криминалу. Его, в принципе, можно приравнять к наркотику, дающему сверхчеловеческие силы, чувства и еще целую кучу способностей вроде умения управлять некой энергией или читать ауры людей, но вызывающему бешеную ломку у некоторых индивидов вплоть до жуткой болезни со смертельным исходом, так что бывает, что люди просто не хотят им пользоваться. За обладание нефритом ведутся войны, его собирают в качестве трофеев с побеждённых противников, количество нефрита на / в ком-либо, по сути, приравнивается к авторитетности или служит мерилом определённых способностей: силы, ловкости, чутья, брони… Отдельно есть даже люди, полностью к нему не восприимчивые. И большая часть деятельности кланов связана именно с нефритом, его добычей, продажей. Да и конфликты, в основном, как внешние, так и внутренние тоже связаны с ним.
                                                                                                    По итогу получилось такое вот странное сугубо криминальное фэнтези, в котором баланс стоеросовых штампов то и дело кренится в сторону увлекательности и динамики благодаря оригинальной авторской задумке и общей красоте этого грязного мира. Ну, и герои, в общем-то, получились интересные, хотя симпатизировать практически некому, флёр романтизации преступных натур – явно не про эту книгу.
                                                                                                     
                                                                                                     
                                                                                                  • Чайна Мьевиль, «Переписчик».
                                                                                                    • За последнее время это уже далеко не первая прочитанная книга, рассказывающая о хрупкости детской психики в общем и памяти в частности, о желании ребёнка поведать миру правду как он её видит и непонимании этой правды окружающими. И «Переписчик» – определённо самая атмосферная из них, даром что всего лишь повесть на полтора часа, а не полноценный роман. Во многом благодаря писательскому таланту Мьевиля, способному воплотить самую неожиданную задумку, придав обыденной истории совершенно безумный колорит. 
                                                                                                    Если подходить к формату и жанровым тонкостям, это нечто среднее между психологическим хоррором о душевных терзаниях ребёнка, якобы увидевшего, как отец убивает его мать, но которому никто не верит, и притчей с филигранно выписанной подоплёкой всего произошедшего. Но разумеется, Чайна не был бы Чайной, если бы у него все ограничилось исключительно детскими терзаниями и непониманием общества. Нет, он даже в небольшой повести рисует вполне себе крепкий мир, куда помещает некий город с окраинами, а также бездонную яму для трупов, наделяет персонажей и время лаконичными, но узнаваемыми чертами, добавляет уйму деталей к психологическим портретам… Так, например, «убийство» матери – далеко не первое убийство отца, которое видел сын, однако воспоминания о прошлых зверствах даются ребёнку с трудом. Происходящее вообще очень сильно отдаёт нереальной зыбкостью, когда не понимаешь, что же произошло и кому вообще верить, и по деталькам даже к финалу складывается далеко не полная картина. И это не авторские недоработки, а намеренная игра с читателем, когда местная притчевость берёт верх над сюжетными ходами. О чём говорить, когда даже о времени событий, месте и мире в целом приходится только догадываться по различным иносказательным упоминаниям о войнах, электричестве, деталях местности, профессиях… Даже отец-ключник и тот самый титульный переписчик немногое могут поведать о своих занятиях, в которых гораздо больше метафоричности, чем кажется на первый взгляд, чего уж говорить об остальном мире.
                                                                                                    Ну, а о мастерских авторских жонглированиях местоимениями и вовсе можно распинаться и распинаться. Когда за пару-тройку страниц читатель видит попеременно и первое, и третье, и даже второе лицо повествования (аналогично с авторскими размышлениями о книгах, для кого какая предназначена!), но при этом не чувствует никакой путаницы или непонимания, зачем это сделано, сей авторский прием вызывает только положительные эмоции. Одним этим переплетением местоимений Мьевиль будто неоднократно подчёркивает отдельные временные промежутки в своей истории, отношение рассказчика к событиям и читателям, а также глубже раскрывает свою задумку.
                                                                                                     
                                                                                                    Средние.
                                                                                                     
                                                                                                    • Аннали Ньюиц, «Автономность».
                                                                                                      • Автор всеми силами старается убедить читателей, что у неё есть какой-то свой взгляд на создание и проблемы искусственного интеллекта, но у неё получаются прямо-таки полярные две крайности: либо детский лепет, когда читателю буквально стыдно за такую наивность, подаваемую серьёзным языком, либо излишне высокомерная сухопарая академичность, с пафосом вещающая обыденные для научной фантастики об ИИ мысли. В перерывах имеются некие поощрительные для заскучавшего читателя приключения (в том числе, и роботов, способных «здраво мыслить»), мельком проглядывается проблематика и разумность в рамках романа пиратства-робингудства, где-то фоном идёт скучная затяжная и совершенно бессмысленная борьба с мегакорпорациями, подмявшими под себя успешную фармацевтику... Короче говоря, типичнейшие базовые сюжетодвижущие и персонажераскрывающие вещи, призванные представить в нужном свете авторскую идеологию, только вот содержательно они такие же пустые и бесполезные, как и возможность найти в романе что-то новое.
                                                                                                       
                                                                                                       
                                                                                                    • Брендон Сандерсон, «Легион: Ложь в глазах смотрящего». (Третья повесть цикла «Легион».)
                                                                                                      • Читая финальную повесть самого странного и наркоманского цикла Брендона (и это, заметьте, не «Рифматист»!), я окончательно уяснил для себя одну вещь: мне не нравится сумбурный Сандерсон. Не Сандерсон-мастер-экшн-сцен-в-«Мстителях» и не Сандерсон-хлещущий-динамикой-сюжета-в-«Двурождённых», а именно этот аспект писателя – Сандерсон-сумбурно-пытающийся-передать-движуху-вокруг-растерянного-героя. Сумбур в «Легионе» сквозит от каждой второй сцены или диалога, автору натурально тесно в формате повести в принципе и в этих скомканных хлёстких фразах в частности, поэтому он быстро-быстро меняет ситуации, порой заставляя персонажа истерить, дабы еще больше взвинтить градус. Аспекты то сбегают, то возвращаются, то погибают, то объявляются новые, сам Стивен тоже не может усидеть на попе ровно даже во время коротенького интервью, а когда в дело вступает полноценная движуха сюжета этой короткой повести, связанная с наставницей Стивена, все становится совсем муторно. 
                                                                                                      Я бы очень хотел относиться к циклу так, как пишет Брендон в предисловии, уловить, что чувствуют подобные люди с множеством галлюцинаций, познать увлекательность и сложности такого существования. Но совершенно не могу увидеть за сумбуром происходящего жизнь и психологию, которые автор вкладывал в цикл.
                                                                                                       
                                                                                                       
                                                                                                    • Виктор Пелевин, «Тайные виды на гору Фудзи».
                                                                                                      • Пелевин написал в своем привычном сатирическо-постмодернистском стиле роман о счастье и методах его достижения, подводя целые научно-стартаповские разработки под сиё творение. Только счастье – излишне философская абстракция, чтобы так легко достичь его понимания. Пелевин и не достигает, он – опять же, в своём намеренно-разнузданном, размашистом стиле – изощрённо ездит читателю по ушам, мозгам, глазам, пускает пыль моднявыми течениями и умелым переплетением всего подряд, от фемкоидей до скрытого желания эксгибиционизма, но в душу – которая, как он сам рассуждает, может находиться где угодно, – сей продукт не попадает совсем. Прежде всего, такой формат заметно утомляет, перегружает и идеально описывается фразой «обо всём и ни о чём». Поэтому автор и скачет по любому инфоповоду последних лет с самоцелью обстебать или хотя бы упомянуть в ироническом ключе каждый пришедший на ум пунктик. В итоге получается жутчайшее месиво, когда спустя десятки страниц уже забываешь, о чём были предыдущие главы. Запоминаются только ключевые события да парочка жалких персонажей вроде олигарха, мечтающего обнажиться перед школьной красоткой, которая давно уже вышла в тираж. А как неуместен здесь формат писем-обращений, ууу... Вроде бы понятен замысел, показать через некое подобие исповеди изменения в человеке, но здесь оно совсем стрёмно смотрится. А может, такова и была цель автора: вызвать негатив и бурление. Кто его знает, я ещё от Порфирия, клёпающего детективчики, и чекистов с масонами не отошел, чтобы понимать переменчивость настроений Пелевина как автора...
                                                                                                       
                                                                                                       
                                                                                                    • Паоло Бачигалупи, «Модель “Мика”».
                                                                                                      • Крепкий рассказ, затрагивающий проблему юридической ответственности робота, совершившего убийство. Немалую долю интереса и забавности добавляет то, что робот – ослепительная красотка, призванная доставлять наслаждение, запрограммированная на флирт и сексуальное удовольствие, а человек, к которому она пришла «сдаваться», – чуть ли не её поклонник, на которого все её штучки-дрючки обычно и рассчитаны. 
                                                                                                      Только вот выход из ситуации у Бачигалупи не получилось обставить столь же интересно, сколь пикантен был этот юридический «казус». С удовольствием бы почитал протокол подобного судебного заседания в случае дальнейшего продвижения дела, но увы. Идея, мне кажется, больше для повести с развитием ситуации дальше, чем для крохотного рассказа.
                                                                                                       
                                                                                                       
                                                                                                    • Уильям Риттер, «Жуткий король». (Четвёртая книга цикла «Джекаби».)
                                                                                                      • Что ж, в финальной книге цикла о сыщике Р. Ф. Джекаби, являющем собой смесь Шерлока Холмса и Гримма из одноимённого сериала, и его очаровательной помощнице автор – и это было абсолютно ожидаемо – ничем не удивил. Как были в предыдущих романах сваленные в кучу фантастические существа самого разного калибра, от оборотней и вампиров до драконов и кентавров, так эта куча и осталась, только теперь ради комического эффекта пары сцен её всю поселили под одной крышей. Монстрячья коммуналка вышла хоть каким-то развлечением, потому что всё остальное в книге – так себе. Как не было никакого ощущения опасности для мира в целом, так и осталось, несмотря на то, что титульный Жуткий король, скрывающийся в параллельном мире, собрал полчища мертвечины, преодолел расставленные барьеры и вторгся на нашу территорию. Напряжение отсутствует как вид чувств на самом базовом уровне, уж очень сильно сказываются недостаток писательского мастерства у автора и откровенная направленность на подростковую аудиторию, отчего даже неплохие по задумке сцены оказываются подпорченными реализацией или не отшлифованными до удобоваримости. Взять хотя бы визит Джекаби к дружественному королю в параллельный мир в самом начале романа и выведывание правды о случившемся – способ «я и так все знаю, но ты подтверди» с такой прямолинейной реализацией просто смешон. Как и бесхитростные попытки автора заставить сопереживать смертям и утратам героев – ну откровенно не того калибра эти персонажи, чтобы читателю о них скорбеть.
                                                                                                      Так что, увы, довольно пресный подростковый цикл, собравший под своё крыло разрозненную мифологию и фэнтезийных существ, получил такой же ничем не примечательный финал. Как разгрузочное, ни на что не претендующее чтиво – да, романы цикла работают хорошо, написаны легко, читаются быстро и забываются спустя неделю. Но финал-то можно было сделать понаваристее?! А то прямо видно, в какой творческой стагнации находится автор, если за несколько лет написания книг его писательский скилл и фантазия ни капли не продвинулись ни на полуровня выше.
                                                                                                      Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                                                      Нравится

                                                                                                      Книги октября 2018.

                                                                                                      Дневник
                                                                                                      Среда, 28 Ноября 2018 г. 10:37 + в цитатник
                                                                                                      Книги октября 2018.
                                                                                                       
                                                                                                      Отличные.
                                                                                                       
                                                                                                      • Александра Маринина, «Горький квест. Том 3». (Третий том из трёх.)
                                                                                                        • Подробнейший отзыв см. в книжных итогах за август. А заключение этой чудесной истории мне понравилось так же, как и её начало. Маринина мастерски связала воедино все зацепки, интрижки, упоминания, казалось бы, ненужных событий прошлого и выдала очень неоднозначный для себя самой финал, которому на первый взгляд изрядно не хватает эпилога на пару десятков страниц с описанием дальнейших судеб героев и итогов всего квеста, но по мере обдумывания этот финал в целом весьма закономерен. Суть квеста и действия участников в процессе, а также изменения, произошедшие в них самих, оказались куда важнее общих итогов и изначальной цели. И психологически это всё читалось безупречно. Как и драма странного, безумно одинокого спивающегося человека, решившегося на невероятный поступок, чей путь пытались пройти «квестовики». Я ей проникся именно благодаря такой подаче сквозь призму прошедших лет.
                                                                                                         
                                                                                                         
                                                                                                      • Джон Лэнган, «Рыбак».
                                                                                                        • Иногда просто диву даёшься, в какую сторону работает фантазия у современных авторов. Как можно превратить в практически чистый лавкрафтианский хоррор обычную бытовую драму о тяжёлых утратах, перемежаемую таким безмятежным занятием как рыбалка? А вот поди ж ты! 
                                                                                                         
                                                                                                        И получилось не просто здорово, а по-настоящему цепляюще и волнующе. Причём, и со стороны драматической части (истории о потерявших близких людях вроде бы уже приелись в наш чёрствый циничный век, но Лэнган находит слова, эмоции, редкие скупые фразы и поступки, благодаря которым к обоим вдовцам проникаешься сочувствием), и со стороны хоррорной. За последнюю тут отвечает не только настоящее время с событиями в окрестностях Голландского ручья, но и объёмный, длиной в половину – и это нисколько не преувеличение! – книги, содержательно яркий рассказ-полумиф о том, что произошло около века назад. Тот случай, когда байка о событиях прошлого даже интереснее дел настоящего. Ведь именно там кроются зачатки того ужаса, что щупальцами пронизывает зыбкую ткань реальности, заставляя восставать мертвых и обрисовывая контуры гигантского монстра, а также инфернального охотника, одержимого его поимкой. Воистину, Ктулху может спать спокойно, в океане ещё полно всяческих чудищ, вселяющих страх и оторопь не хуже созданий Лавкрафта. 
                                                                                                         
                                                                                                        А люди… А что люди? Они слабы. Подвергаются таким искушениям, что не каждый их преодолеет. Такова наша сущность, что мы не можем, не приучены отпускать близких нам людей навсегда, проецируя свою боль от утраты на окружающий мир, будто ожидая от него подачки, сами не понимая, что переварить её нам не по силам.
                                                                                                         
                                                                                                         
                                                                                                      • Элеанор Каттон, «Светила».
                                                                                                        • Это уже вторая отличная книга, знакомству с которой я обязан своему фанбойству и обожанию Евы Грин. Как и в случае с «Домом странных детей мисс Перегрин», открывшим для меня целый потрясающий цикл Ренсома Риггза, о «Светилах» я узнал исключительно из-за новости об экранизации. А благодаря Еве Грин в касте грядущего минисериала, первоисточник автоматом добавился в «надо обязательно прочитать». Уже позже я узнал о внушительных объёмах книги, о куче хвалебных отзывов и рецензий, о престижных премиях, присуждённых роману. И должен сказать, что этот тот случай, когда я и понимаю, и принимаю такую реакцию на книгу, несмотря на то, что абсолютно никаким шедевром, «10 из 10» и прочими восхитительными превозношениями роман охарактеризовать не могу. «Светила» – просто отличный роман, на минимальные для этой категории 8 баллов, но я вполне допускаю, что, благодаря своим громаднейшим плюсам, способен для кого-то стать и гораздо большим. 
                                                                                                         
                                                                                                        В первую очередь, это отличная стилизация под старинные викторианские романы, когда на одну только завязку сюжета уходит страниц, наверное, 200-300. Здесь есть типичные для той эпохи и так давно не встречаемые мной в современной литературе пересказы событий главы одним абзацем в самом её начале, и чем дальше, тем изощрённее автор будто бы издевается над этим приемом, нарочно уменьшая объём главы и увеличивая объём пересказов. Иногда доходит до абсурда, когда пересказ становится либо размером в саму главу, либо и вовсе самостоятельным источником информации об изменениях в сюжете. И последний вариант мне было приятнее всего видеть, сопоставляя позже с прочитанным текстом и усмехаясь про себя интересным «совпадениям». 
                                                                                                         
                                                                                                        Но не только подобным литературным приемом прелестна стилизация. Самое главное, чего смогла добиться Элеанор Каттон этим подражанием викторианской эпохе – удивительнейший дух того времени и места. Атмосфера буквально сочится сквозь предложения, приобретая густоту и полноценность благодаря обилию деталей, описаний, работе над персонажами, их фразами, манерами общаться, вежливостью, граничащей с занудностью… В общем, колоссальная работа, и она реально того стоила, результат в плане «похожести» получился стопроцентным: мы будто сами проживём эти годы, сами поковыряемся в золотоносном песке, сами поплаваем на корабле, сами поприсутствуем при судебном заседании с часовыми речами, сами почитаем массу витиевато изложенных писем. Это тот редкий случай, когда читатель может комфортно отождествить себя не просто с каким-то определённым героем, а будто бы следить за событиями из первого ряда, то и дело выбегая на сцену, дабы еще больше прочувствовать колорит. 
                                                                                                         
                                                                                                        Во вторую очередь, это полноценный классический исторический детектив с уймой героев, что-то скрывающих в своем прошлом вплоть до пересечений друг с другом под другими именами, немалым количеством тайн и загадок, массой деталей, выстреливающих в самых неожиданных местах, кучей ложных намёков и пространнейших монологов… Это, кстати, совсем не стиль Агаты Кристи или историй о Шерлоке Холмсе, это, скорее, лихо закрученные интриги приземлённых романов Дюма, в которые добавили изрядной доли таинственности и мистификаций. И обязательно в последних главах будет полноценная развязка, когда все странности встанут по местам, а подводки к ним перестанут будоражить мозг. Каких-то особых откровений и прямо супернеожиданных шокирующих твистов, впрочем, не будет, просто прямолинейно и без экивоков выстроится в ряд цепь событий. И да, если внимательно следить за сюжетом и диалогами, кое-что может показаться странным ещё задолго до финальной части. 
                                                                                                         
                                                                                                        Ну, и в третью очередь, это детальнейший портрет эпохи. В части про атмосферу я уже об этом упоминал, но нелишне будет и повторить: всё здесь пропитано тем временем, и это погружение увлекает даже больше детективной составляющей. 
                                                                                                         
                                                                                                        Но вот что я точно не могу похвалить, это астрологическую подоплёку романа и связанные с ней пару моментов. Я просто не могу воспринимать всерьёз всю эту чушь о положениях небесных тел, влияющих на события и судьбы людей, отчего некоторые моменты книги (как и названия глав, чего уж там) воспринимались без особого интереса. Слава всем небесным светилам, что никакой фундаментальной роли эти взгляды на предопределённость так и не сыграли, но понервничать они меня заставили. 
                                                                                                         
                                                                                                        P.S. А с описания и поступков героини Евы Грин в грядущей экранизации я наоблизывался как котяра, наевшийся сметаны. Ева, я уверен, не подведёт, а значит ее фанатов ждёт очередное шикарное перевоплощение. Впрочем, совершенно не исключаю, что экранизация может даже выйти лучше книги, если идеально спрессует в шесть часов всё то, что читалось раза в 2-2,5 дольше. Всё же затянутость для такого скромного сюжета у книги имеется немалая, т.к. почти 3/4 килотонн текста ушло в воссоздание эпохи по золотым крупинкам.
                                                                                                         
                                                                                                        Хорошие.
                                                                                                         
                                                                                                        • Джеймс Хэйзел, «Подёнка». (Первая книга цикла «Чарли Прист».)
                                                                                                          • Крепкий и лихо закрученный детективный триллер, грамотно переплетающий ужасные кровавые преступления современности (сажание на кол в стиле Дракулы, оказывается, всё еще популярно!) с не менее ужасными преступлениями нацистского режима, когда проводились бесчеловечные эксперименты немцев. Фоном идёт жизнь современного британского адвоката, втянутого во всё это безобразие и с риском для жизни ищущего связь настоящего с прошлым.
                                                                                                           
                                                                                                           
                                                                                                        • Джонатан Страуд, «Пустая могила». (Пятая книга цикла «Агентство “Локвуд и компания”».)
                                                                                                          • Эх, если бы весь финальный том цикла был таким же атмосферно крутым и с неслабым таким саспенсом, как первые несколько десятков страниц с завораживающим спуском героев в могилу во мраке старого склепа… По-моему, это самая жуткая сцена за весь цикл! И как же жалко, что после неё опять идёт стандартно-хороший для Страуда стиль повествования с пререканиями героев, общением с Черепом, раскрытием мелких тайн... Уж для финального тома можно было бы и прыгнуть выше головы, а то и интригу как таковую грамотно не смог удержать, и общее завершение цикла вышло несколько скомканным, хотя тайной возникновения Проблемы и путём её решения автору удалось удивить, видно было, что изначальная задумка была готова еще до выхода первой книги, и Страуд всё время вёл к ней, выдавая по частям намёки и загадки, чтобы к финалу эффектно их разрулить.
                                                                                                           
                                                                                                          В целом же получился очень ровный цикл, ни одна книга из которого не выделяется на фоне других. И, как я писал раньше в отзывах на первые книги, это почти идеальное для подростков приключение, практически «чёрнокотёночный» детектив с мистическим и хоррорным уклоном. Таким и запомнится. Теперь можно смело ждать экранизацию, уверен, рано или поздно она появится, уже даже были слухи про какие-то подвижки в этом направлении.
                                                                                                           
                                                                                                           
                                                                                                        • Тесс Герритсен, «Я знаю тайну». (Двенадцатая книга цикла «Джейн Риццоли и Маура Айлз».)
                                                                                                          • Почти три года прошло с выхода предпоследнего романа про неразлучную парочку, Джейн Риццоли и Мауру Айлз. За это время успела выйти восхитительная внецикловая «Игра с огнём» от Тесс и даже закончиться сериал с этими героинями, продержавшийся 7 сезонов и ставший одним из моих любимых тв-шоу. Казалось бы, за три с лишним года Тесс Герритсен сможет придумать очередной леденящий душу триллер, в котором вовлечёт двух героинь цикла в новое запутанное расследование, идеально отшлифует все сюжетные ниточки, продумает кучу медицинских извращений, за которые читатели так любят её романы… Увы, но «Я знаю тайну» вышла гораздо слабее, чем можно было ожидать после такой долгой разлуки. 
                                                                                                           
                                                                                                          В первую очередь разочаровывает объём. Не то чтобы Герритсен раньше писала талмуды уровня Толстого, но, мне кажется, ни одна предыдущая книга цикла не прочитывалась всего за 3 с небольшим часа. После трёх лет ожиданий хотелось бы роман подлиннее. Да и интриги позаковыристее. А то как-то совсем уж странно выглядит детектив, в котором, по большому счету, всего одна загадка – от чего именно умерли жертвы? – да и та разрешается несколько невнятно уже к первой трети. Отдельно стоит упомянуть, что разгадка всё время была у Джейн Риццоли под носом, и получить основную ниточку можно было в самом начале расследования. Зато когда в дело вступает чистый триллер, тогда-то Герритсен всё же вспоминает, за что читатели любят её творчество, отрываясь на всю катушку не только со вскрытиями, ставшими уже визитной карточкой цикла, но и со смакованиями способов казней различных католических святых. Лишение языка, отрезание грудей, выковыривание глаз и прочие малоаппетитные издевательства. Хотя большая их часть лишь упоминается в качестве примеров, но все равно пробирает. 
                                                                                                           
                                                                                                          Что же до детективной части сюжета, то она, скажем так, на любителя. Основное преступление произошло много лет назад, а сейчас идут его маньячные и кровавые отголоски. Вскрывающаяся со временем правда бросает тень на одного влиятельного человека, но это происходит мимоходом и почти никаких последствий не имеет. Впрочем, последствий для убийцы, такое ощущение, что не имеет даже то самое преступление многолетней давности, таких странных, почти безнаказанных финалов я у Герритсен не припоминаю. И как к этому относиться, всё ещё не решил. Тут либо будет продолжение в следующих книгах, либо Герритсен вдруг захотела показать тщетность и бессмысленность полицейской работы, что удивило. 
                                                                                                           
                                                                                                          Зато очень порадовала тематика детских воспоминаний, их хрупкости и ненадёжности, когда памятью ребёнка можно манипулировать как угодно, внушив ему ужасные вещи. И детская жестокость, не знающая сострадания, подпитываемая ложными воспоминаниями, со временем превращается в жестокость взрослую. Нечто подобное, о хрупкости памяти и опасности забвения, о причудливых интерпретациях детской психики, я читал у французского детективщика Мишеля Бюсси в романе «Пока ты не спишь», и там эти психологические тонкости обыгрывались гораздо увлекательнее.
                                                                                                           
                                                                                                          Средние.
                                                                                                           
                                                                                                          • Антология «Книга мечей», составитель Гарднер Дозуа. 
                                                                                                            • Сборник рассказов и одна повесть, объединённые тематикой героического фэнтези. Полтора десятков известных авторов, от Скотта Линча и Робин Хобб до Дэниела Абрахама и Кена Лю, накропали небольшие истории о бравых воюющих витязях, сражающихся с честью и без неё. Рассказы разнятся от фиговеньких до отличных, но общий уровень по сборнику чуть выше среднего, всё же тематика и формат предполагают некоторое однообразие, которое либо нравится, либо нет, а вот повесть Джорджа Мартина «Сыновья Дракона» из цикла «ПЛиО», замыкающая антологию, вышла просто ужасной: скучной, затянутой графоманией, практически полностью лишённой диалогов. После неё в очередной раз убедился, что ну этого Мартина с его уныленькими томами нафиг. Не мой автор абсолютно.
                                                                                                             
                                                                                                             
                                                                                                          • Эд Макдональд, «Чёрные крылья». (Первая книга цикла «Чёрные крылья».)
                                                                                                            • Обычно я редко обращаю внимание, что автор – дебютант, но в случае с Эдом Макдональдом это просто невероятно сильно бросается в глаза. И ладно бы только сквозящая отовсюду идейная заштампованность и постоянно встречаемые заимствования у маститых коллег, в конце концов, главное – правильно и вкусно подать их под собственным соусом. Однако с подачей-то всё как раз и не заладилось (исключительно на мой вкус). 
                                                                                                             
                                                                                                            «Чёрные крылья» начинаются настолько сумбурнейше, сходу бросая читателя в гущу событий, будто бы автор уверен, что придуманный им мир с его законами и персонажами для незнакомцев изначально как родной. Поэтому он отрицает стадию знакомства, сходу выдавая на-гора такую смесь каши с борщом и кусками торта, что впору за головы хвататься. Кто-то куда-то бежит, кто-то что-то обороняет от полчищ врагов, какая-то странная Машина, питаемая божественными силами, то ли работает, то ли нет, магия сверкает, колдуны творят какую-то ересь, некие «малыши» устраивают дикий массакр, древние сущности проявляются в виде аватаров, какая-то давняя трагедия и личная привязанность объединяют главного героя и загадочную обезображенную колдунью… И почти всё это – за первую сотню страниц первого романа цикла, без малейших объяснений, что к чему. Макдональд будто выплёскивает всё то, что годами копилось у него в голове, и только спустя какое-то время начинает хоть как-то структурировать подачу информации о мире и его законах. Но всё равно ощущение сумбура не проходит до самого финала. Ну, хоть развязка не подкачала, хотя определённая доля заштампованностей в реализации горькой идеи «боги как боги, люди как пешки, одни играют другими» всё же может испортить удовольствие, но я на это закрыл глаза, уж здесь-то в эмоциональном плане автору многое удалось, как и в срывании личных покровов. 
                                                                                                             
                                                                                                            Ещё странно, что книга довольно короткая. Меня, наверное, серьёзно избаловали всякие Сандерсоны, Макклелланы, Эриксоны, Кэмероны, Линчи, Бретты, Буллингтоны и прочие Стейвли с Райанами, но как-то после их объёмных начал и продолжений фэнтезийных циклов на десяток-полтора часов чтения Макдональд со своим романом, прочитанным за два вечера по паре неспешных часов, смотрится ну, не знаю, несерьёзно, что ли. А уж принимая во внимание лютую сумбурность и перепрыгивания с одного на другое и вовсе перестаёшь понимать, что мешало автору допилить свое детище. Ведь есть же масса недурно прописанных сцен, хороших диалогов, горьких эмоциональных выплесков… Довести до ума – и я бы дал оценку на пару баллов выше. А так – просто приятный середнячок от подающего надежды дебютанта.
                                                                                                             
                                                                                                            Плохие.
                                                                                                             
                                                                                                            • Ричард Кирк, «Необходимые монстры».
                                                                                                              • «Он был художником без таланта». Этой фразой начинается одна из глав романа. И, чёрт побери, до чего же она удачно проецируется на самого автора, надо только уточнить, что «без таланта писать». 
                                                                                                               
                                                                                                              Я не берусь судить, какой Ричард Кирк художник или иллюстратор, но судя по списку его работ – довольно качественный и крепкий ремесленник. Чего его понесло творить в совершенно чуждой сфере – неясно (неужели лавры Брома, выдающего шикарные вещи и на художественной, и на писательской стезях?), но «Необходимые монстры» за его авторством – совершенно безвкусная кашица, целиком состоящая из сумбура и провисаний. Вот они прям так и чередуются: сумбурнейшая сцена знакомства то с одним, то с другим персонажем – долгая-долгая ничего не значащая в дальнейшем сцена – снова сумбурная стычка с каким-то чудиком – очередная пропасть длиною в четверть романа, где ничего не происходит – небольшой диалог, раскрывающий скупые подробности о мире. Повторить ещё три раза – а там и сказочке конец. Только вот автор абсолютно не молодец. Любопытных героев нет, интересного мира нет, никакого качественного сплава технологий с магией нет в принципе, цепляющего сюжета нет, внятного жанра даже нет (технофэнтези очень с трудом сюда укладывается, но за неимением лучшего...)! Просто какие-то бега на одном месте без толики приключенческого духа да с редкими (очень редкими) попытками выбежать за пределы мутного болота.
                                                                                                               
                                                                                                               
                                                                                                            • Фиона Бартон, «Дитя». (Вторая книга цикла «Кейт Уотерс».)
                                                                                                              • Фиона Бартон удивительнейшим образом умудряется разочаровывать там, где я ждал меньше всего. Если первая книга, «Вдова», была хоть каким-то детективом, пусть непритязательным, пусть с предсказуемой развязкой, пусть без существенной интриги, но это был всё же полицейский детектив с проводимым расследованием, то жанровую принадлежность продолжения я затрудняюсь назвать вовсе. Это обыденная и чисто женская драма, почти на сто процентов состоящая из соплей и унылых семейно-дружеских отношений, чего стоит только мелодраматичный финал в духе «Жди меня». А слабенькие зачатки детективной интриги заключаются в том, чтобы узнать, чьи же кости нашли закопанными во дворе, что это за младенец, чей он был и кто его убил несколько десятилетий назад. Ну, а в итоге все сведётся к давнишним изнасилованиям, где жертва была вынуждена молчать много лет. Что поделать, моднейший тренд «МиТу» и очернение мужланов в действии, слишком лакомый кусочек для писательницы, чтобы проигнорировать в своих слезливых, нарочито женских историях. 
                                                                                                               
                                                                                                              Помнится, в отзыве на первую книгу я недоумевал, почему главной героине цикла, журналистке Кейт Уотерс, уделено крайне мало времени, и надеялся, что в «Дитя» её линия будет подольше. И это, пожалуй, единственное, чем книга хоть как-то оправдала ожидания. Но проблема резко возникла в другом, куда более обидном нюансе. Линия Кейт – единственная, за которой было интересно наблюдать, но, ёлки, а где вообще журналистское расследование?! Моментов, где Кейт что-то узнаёт благодаря профессиональным навыкам или сообразительности – раз-два и обчёлся. Большую часть её глав составляют унылейшие беседы ни о чём, где она изредка ещё и притворяется. 
                                                                                                               
                                                                                                              Хотя, в принципе, этим наполнением страдают вообще все линии книги. У нас 4 рассказчика, все женщины, но они так однотипно подают свои истории и пересечения друг с другом, что иной раз запутываешься даже в коротеньком отрывке! Почему я к концу книги даже не знал примерных возрастов двух рассказчиц и путал их между собой – вопрос на интерес к чтению или на «мастерство» автора. 
                                                                                                               
                                                                                                              По итогу вторая книга цикла практически сменила жанр, лишившись детективной составляющей, и стала сильно хуже, обзаведясь настроениями модных трендов. И вдобавок превратилась в чисто женское чтиво.
                                                                                                              Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                                                              Нравится

                                                                                                              Книги сентября 2018.

                                                                                                              Дневник
                                                                                                              Воскресенье, 28 Октября 2018 г. 21:32 + в цитатник
                                                                                                              Книги сентября 2018.
                                                                                                               
                                                                                                              Отличные.
                                                                                                               
                                                                                                              • Александра Маринина, «Горький квест. Том 2». (Второй том из трёх.)
                                                                                                                • Подробнейший отзыв см. в книжных итогах за август, нового практически нечего сказать, все так же отлично, цепляюще и интересно.
                                                                                                                 
                                                                                                                Хорошие.
                                                                                                                 
                                                                                                                • Бром, «Крампус, Повелитель Йоля».
                                                                                                                  • Если к хорошему привыкаешь быстро, то к отличному – почти мгновенно. И порой настолько сильно, что отвыкать от удовольствия весьма трудно.
                                                                                                                   
                                                                                                                  Признаюсь честно: Бром меня разбаловал. За первые две книги он буквально влюбил меня в свои мерзкие темные фантазии, заставил испытывать и радость за героев, и горечь от их смертей. Что удивительно, фантазии Брома не ограничивались каким-то одним направлением, автор предпочитал миксовать одни известные легенды с другими, заворачивая их смесь с густым мясным фаршем и подавая под соусом яркого темного фэнтези. И полученные блюда были выше всяких похвал – не для нежных желудков, с перчинкой, с кровью и очень аппетитными.
                                                                                                                   
                                                                                                                  «Крампус, Повелитель Йоля» сделан точь-в-точь по такому же рецепту, что и предыдущие две книги. Список ингредиентов прост, действенен и идентичен прошлым. Если читали «Потерянных богов» и «Похитителя детей» – смело загибайте пальцы! На месте главного героя – полуотброс общества, разочаровавшийся в жизни, почти что преступник, и все, что у него осталось – полностью разбитые мечты о семейном счастье. Судьба дарит ему встречу с волшебством, на первый взгляд могущим изменить все к лучшему. В данной роли здесь выступает магический мешок Санты, из которого можно вытянуть абсолютно любой подарок. Но за мешком идет охота, так как истинное его происхождение берет начало аж в мифах древних скандинавов, да и сам Санта вовсе не тот, за кого себя выдает, а уж какая судьба у Крампуса, не то демона, не то жертвы… То есть, имеем очередной загнутый палец – микс двух легенд и мифологий. Еще один пальчик – окружение, свита главного «плохиша». У каждого из них – своя миниистория, своя трагедия, порой невообразимо жестокая, порой – банальная. Ну и на закуску – темное фэнтези здесь представлено практически так же, как в «Потерянных богах». Зло сидит не в демонах, которые своей инфернальной сущностью воплощают чью-то веру, а в людях, в их мерзких желаниях и поступках. Впрочем, добро со злом от дежурной схватки тоже не отнекиваются, но, по большому счету, случившаяся в середине книги битва ни к чему не приведет. Мифологизм персонажей играет злую шутку, так что если надеетесь на что-то уровня судьбы некоторых героев из «Похитителя детей» – сразу сбавьте ожидания, каких-то глубоких, потрясающих чувств или эмоций «Крампус» и его персонажи не вызывают. В этом плане книга довольно выхолощенная, что странно, ведь Брому запросто удавалось раньше заставить меня сопереживать подонкам и злу.
                                                                                                                   
                                                                                                                  По таким вот мелочам и приходится признавать, что, будучи избалованным двумя отличнейшими произведениями, от просто хорошей, на твердую «четверку», книги этого же автора как-то обидно разочаровываешься. И микс не находишь таким удачным (скандинавская мифология тут как будто вообще фоном проходит), и гг в третий раз уже приелся, и потуги на криминал не так интересны, и кровь с жестью не так сильно впечатляют, да и «тьмы», в общем понимании «темного фэнтези», маловато, зато сумбура не в пример много. Качества произведения в целом не отнять, это факт, Бром умеет и писать, и рисовать, и придумывать великолепные истории с не менее великолепными воплощениями, но «Крампус» – это точно не шаг вперед для автора.
                                                                                                                   
                                                                                                                   
                                                                                                                • Рут Уэйр, «Игра в ложь».
                                                                                                                  • Крепкий, но больше женский триллер о четырех подругах, 17 лет назад скрывших странную смерть близкого человека. Тогда они были уверены, что скрывают самоубийство, и пошли на это ради благой цели, но со временем приходит осознание, что не все так просто, что уголовно это все же наказуемое деяние, что их действия все равно имеют крайне негативные последствия. А тут еще и труп всплывает некстати, когда у всех уже свои жизни, дети, семьи, работы… И тогда вступает в действие подростковая клятва верности, три подруги как верные мушкетеры бросаются на помощь четвертой, наплевав на свое личное и семейное счастье.
                                                                                                                   
                                                                                                                  В романе очень много «яжематеринства» (у главной героини – грудной ребенок со всеми вытекающими, которого она вынуждена таскать с собой, постоянно кормить, заботиться и умиляться), но удивительным образом эта линия не раздражает, а напротив, вносит понимание в то, почему гг порой ведет себя несколько неадекватно. Зато вечная игра в ложь начинает понемногу утомлять уже к середине книги, а когда постоянное вранье и недомолвки выливаются в череду немотивированных скандалов – женскую психологию и вовсе перестаешь понимать. Ну да ладно, ради напряжения и пары сцен с грызущим чувством вины вполне позволительно, так как они, сцены, показывают, какие у безвредной вроде бы лжи ради розыгрышей бывают последствия, как стыдно становится за подростковые шалости. А контрастом – остающиеся недомолвки и нарушенные клятвы.
                                                                                                                   
                                                                                                                  А Рут Уэйр хороша! Третья книга, что я у нее читаю, и все три – на одном крепком уровне. И интригу держит прилично, и образы пишет живые, и саспенса где надо хорошо нагоняет, и женскую психологию подчас раскрывает с весьма неожиданных сторон. Если не загоняться, что это больше «женское» чтиво о женщинах, попадающих в сложные обстоятельства, – удовольствие можно получить приличное.
                                                                                                                   
                                                                                                                   
                                                                                                                • Томас Лиготти, «Песни мёртвого сновидца». (Авторский сборник рассказов.)
                                                                                                                  • С Томасом Лиготти до двух его авторских сборников рассказов, вышедших в одной книге в серии «Мастера ужасов», не был знаком, но слышал, что у него форма изрядно главенствует над содержанием. Собственно, первый сборник таким и оказался. И меня это нисколько не расстроило, потому что форма, хоть и явно на любителя, но это именно что узнаваемая форма – обволакивающая одежда для миниисторий, в которых даже сюжет не всегда можно вычленить, ибо он намеренно «скрывается» от глаз пыльной пеленой велеречивости. Визитной карточкой автора, иными словами. Сквозь постоянную череду сложных предложений приходилось иногда продираться, но чаще везло: с попаданием ритма и стилистики большинства рассказов в мое настроение и с удивительно волшебным чувством погружения именно за счет такой подачи, когда Лиготти будто намеренно выпендривается, мол, смотрите, как я умею лихо завернуть. Но и пресыщение быстро наступало – больше пяти-шести рассказов в день было трудно выдержать, особенно учитывая, что большая их часть на 90 процентов состоит из одних стен текста с напыщенными описаниями и с самым минимумом диалогов. Но, повторюсь, тексты меня захватывали, обволакивали туманом, и из некоего подобия дремоты было не всегда легко вынырнуть. Передача навевающей сон и глухую апатию атмосферы близка к идеальной. А всякие психологические хитрости и крючки только добавляли историям шарма.
                                                                                                                   
                                                                                                                  Что касается содержания, то здесь, увы, не все так гладко – оно заметно проигрывает стилю и местами представляет собой жуткую кашицу из обрывков и клочков. В большинстве рассказов совершенно неясно, что именно мы наблюдаем: сон, психоделический экспромт подсознания, выплеснутый в форме похождений непонятно кого, мистический поворот или просто историю-хоррор с густым налетом качественного психологизма. Можно по пальцам одной руки перечесть рассказы, в которых к концу не остается ровно никаких вопросов, причем, не к сути истории, это было бы совсем наглостью с читательской стороны, а банально к разворачивающемуся ходу событий.
                                                                                                                   
                                                                                                                  Рассказы очень разные по содержанию, жанрам, есть истории о привидениях, демонах, вампире (но не банальные пугашки, разумеется, а с изрядной долей психологической канвы!), есть качественные для такого формата философские вещи вроде сна манекена (аллюзия к электроовцам, само собой) или шикарные дневниковые описания каких-то странных событий, заставляющие предполагать, что их писал не совсем здоровый человек (и человек ли?). Есть даже парочка «псевдонаучных» эссе, в которых Лиготти с иронией размышляет, как создавать хорроры по штамповкам. Для 1980-х годов, когда были написаны все рассказы, подобные заигрывания с публикой должны были восприниматься на ура, неудивительно, что Лиготти так почитаем в жанре хоррора, за одни только стиль и мозголомность подачи можно многое простить! Впрочем, в некоторых историях он откровенно перебарщивает с сюрреализмом или закосами под обычную мистику, сводя психологизм к минимуму, именно такие рассказы мне меньше всего и понравились. А есть и просто средненькие содержательно, не очень интересные изначально вещи, которые еще и устарели за тридцать-то лет.
                                                                                                                   
                                                                                                                  На очереди «Тератограф», второй авторский сборник.
                                                                                                                   
                                                                                                                  Средние.
                                                                                                                   
                                                                                                                  • Терри Пратчетт, «Пастушья корона». (Пятая книга цикла «Тиффани Болен».)
                                                                                                                    • Я уже дважды обжигался на том, что финальные книги циклов у Пратчетта удаются не так хорошо, как начальные и промежуточные. Но, пожалуй, финал цикла «Тиффани Болен» (а по совместительству – последняя книга всего «Плоского мира») умудрился переплюнуть в своей неказистости и неинтересности даже скучный финал «Мокрица фон Липвига». Увы, но полная недоработанность романа автором и отсутствие внятных идей видны невооруженным глазом. Понятно, почему так вышло: к сожалению, за самим Терри пришел Смерть.
                                                                                                                     
                                                                                                                    Цикл про Тиффани Болен на данный момент у меня любимейший из всего «Плоского мира» (каждую предыдущую книгу из него я оценивал на 8-ку), и потому такое его окончание воспринимается очень тяжело, ведь даже содержательно «Пастушья корона» оставляет очень бедное впечатление, а большая часть эмоций при чтении – тоскливость и какое-то чувство обманутости. С самых первых страниц автор выпиливает одного из старейших персонажей всего Плоского мира, но делает это походя, и особенно ни на чем эта смерть не отображается кроме судьбы Тиффани да кошки с метлой. Новые и старые герои вызывают только скуку своими линиями, конфликт с эльфами, протекающий невероятно уныло, не нужен никому от слова «совсем», а весь такой правильный из себя парниша, желающий стать ведьмой, слишком приторен в своих поступках. Сама Тиффани здесь принимает на себя большую ответственность из-за той самой смерти, но ровно ничего из того, с чем бы она не сталкивалась в предыдущих книгах цикла, финал не предлагает. Мне даже показалось, что после «Платья цвета полуночи» «Корона» – шаг назад в плане развития Тиффани и ее отношений с вверенным ей уделом. Даже маленькие Фигли будто бы подрастеряли свою лихую удаль, став осторожнее, менее говорливее, и сцены с ними уже не вызывают ничего ярче обычной улыбки. Также имеются обидные недоработки автора, любезно выявленные и отмеченные в сносках переводчиком, отчего еще больше убеждаешься в том, что книга писалась очень сильно второпях и Терри банально подхалтуривал, допуская совершенно детские несоответствия, которые обычно убираются при тщательной редактуре.
                                                                                                                     
                                                                                                                    Сатирических и юмористических ноток в книге совсем мало. Больше всего запоминаются иронические комментарии-сноски самого автора, в которых он разжевывает ту или иную шутку, как, например, с Игорями и частями тел или с загрязненностью местной реки. А когда больше запоминаются не вплетенные в повествование шутки, а авторские ремарки на их счет – это еще один нехороший звоночек.
                                                                                                                     
                                                                                                                    Так что, к моему большому разочарованию, отличнейший цикл получил скомканный, натужный, нелепый и попросту бедный на интересные моменты финал с не цепляющими историями и откровенными недоработками. Теперь впору вводить новую поговорку: «Не судите цикл по финалу». Тем более, такой личный и нежно любимый самим автором.
                                                                                                                     
                                                                                                                     
                                                                                                                  • Томас Лиготти, «Тератограф: Его жизнь и творчество». (Авторский сборник рассказов.)
                                                                                                                    • У второго сборника рассказов Лиготти есть сразу несколько проблем, основные из которых – отсутствие разнообразия в жанрах и темах и наличие «Песен мёртвого сновидца». Проблемы исключительно субъективные, но я никак не могу не сравнивать эти два сборника, особенно еще и потому, что они вышли в одной книге. Что я видел и что меня покорило в «Песнях…»: зарождающийся и довольно уникальный цеплючий стиль, любопытные психологические игрища подсознания, странная, но все же отдаленно понятная логика, множество разных жанров и форматов, от мистики и сюрреализма до псевдонаучных эссе и лавкрафтианского хоррора.
                                                                                                                     
                                                                                                                    А что же я увидел в «Тератографе»? В первую очередь, жанрово все стало очень однобоко, практически все рассказы – лавкрафтианские ужасы с густым налетом не очень качественно вплетенной мистики. И это было бы полбеды, если бы не одно серьезное «но»: большая часть хорроров резко потеряла в психологичности и стала каким-то невнятным подражанием Лиготти то ли самому себе раннему, то ли Лавкрафту, и я даже не знаю, что из этого получилось хуже. Теперь события некоторых историй разворачиваются напрямую во вселенной с Древними, и это как-то обескураживает, хотелось больше оригинальности, а не хождения по уже знакомым тропам. И да, забудьте об экспериментальных форматах «Песен…». В «Тератографе» нет ни одного рассказа, чье повествование будет значительно отличаться от десятка других. Никаких тебе дневников и записок, никаких сугубо диалоговых построений сюжета, смутные сны только по праздникам в честь проснувшегося Ктулху, а необычными, разряжающими мутную атмосферу, ироническими формами вроде эссе здесь даже не пахнет. Да и общее качество, включая стилистику и обволакивающий туман слога, кажется, немного ухудшилось, во всяком случае, интерес к историям и чтению у меня был снижен.
                                                                                                                     
                                                                                                                    А может, просто приелось. Уж очень сытным, просто на убой сделанным блюдом были «Песни…», после них второй сборник уже банально мог не «лезть». Поэтому рискну дать совет: если будете читать оба сборника – сделайте паузу между ними, переварите «Песни…» или примите на десерт что-нибудь изрядно облегченное. Передышка точно не повредит.
                                                                                                                     
                                                                                                                     
                                                                                                                  • Фиона Бартон, «Вдова». (Первая книга цикла «Кейт Уотерс».)
                                                                                                                    • Слабенький детектив, который вполне хорошо показывает, насколько легко можно загнобить человека из-за одних лишь подозрений и крайне косвенных улик. Тот случай, когда развязку детективной интриги – кто же похитил маленькую девочку и что с ней сделал несколько лет назад – совершенно не ждешь, поскольку правда уже в любом случае не имеет значения: главный подозреваемый мёртв, его имя еще при жизни опорочено, хотя формально перед законом он чист. Да и развязка предсказуема, поскольку никаких других версий полиция не отрабатывала, и это уже феерический просчет автора. Финальный твист? Это и вправду был твист? Серьезно? И что нам с ним делать?
                                                                                                                     
                                                                                                                    Отдельно бросается в глаза обилие негатива в адрес порнографии. Если кто-то смотрел последний сезон британского «Бродчёрча», должны помнить, как сценаристы сериала препарировали эту тематику, буквально свалив на нее почти все грехи. Так вот, Фиона Бартон недалеко от них ушла. Тут вам и сладострастные секс-чатики с малолетками, полные двусмысленностей и фетишистских клишастиков, и клеймо педофилии из-за картинок на компе, и психологические консультации (больше походящие на ханжеские морализаторства) на тему вреда и развития зависимости от порно. И даже многодневная спецоперация доблестной британской полиции по наглому провоцированию подозреваемого путем фейковой переписки с порноуклоном. Не возьмусь утверждать, но мне кажется, что настолько отвратительную подставу не заметить мог только совсем уж недалекий человек, а Бартон рисует своего героя хоть и мерзким, но достаточно неглупым.
                                                                                                                     
                                                                                                                    Ход повествования еще очень сильно на любителя. Оно изрядно перекручено и не дает никакой цельной картины, постоянно скача от одного персонажа к другому, да еще и в разных временах, что вызывает лишнюю головную боль. Глав в настоящем – очень мало, а ведь именно они и были мне интереснее всего. И странно, что героини-журналистки, чьим именем назван цикл, в книге также преступно мало. Она тут вообще мимокрокодилит в основном, так, общается со вдовой погибшего «педофила» и пишет статью. Оно и понятно, ведь три четверти сюжета приходится на прошлое, где никакой Кейт Уотерс не пахло, но все равно странновато получилось. Вся линия номинально главной героини цикла – от силы 1/10 часть книги, только ближе к финалу она начинает играть хоть какую-то значимую роль. Надеюсь, во второй книге ее журналистского расследования будет гораздо больше. Иначе я вообще не пойму, ради чего было таким образом структурировать сюжетную канву «Вдовы».
                                                                                                                     
                                                                                                                    По итогу вышел довольно непритязательный детективчик, который в умелых руках может послужить хорошей подпоркой для сценария британского минисериала. Англичане такое любят, так что не удивлюсь, если увижу экранизацию, которая будет еще и на порядок лучше.
                                                                                                                     
                                                                                                                     
                                                                                                                  • Шери Лапенья, «Супруги по соседству».
                                                                                                                    • Помните «Исчезнувшую» Флинн? Если пропала / убита жена – виноват муж.
                                                                                                                     
                                                                                                                    На подобном штампе построено немало детективов.
                                                                                                                     
                                                                                                                    А что, если пропал грудной ребенок? Родители гуляли себе спокойно в соседнем доме, регулярно ходя проведывать дочурку, а вернувшись, обнаружили, что девочка похищена. Виноваты ли они? В книге неплохо показаны угрызения совести за бездействие, страдания от беспечности, психологический слом и развитие послеродовой депрессии. Но как детектив – роман в лучшем случае средненький. Номинально тут ведется расследование похищения ребенка, происходит обыск дома с собаками, проводятся допросы членов семьи и соседей, узнаются важные детали, подозреваются и сами родители, и их близкие, строятся и разрушаются версии… В общем, технически это детектив, но на деле – больше психологическая драма о том, как тяжко женщине после родов, как у нее развиваются депрессия и психоз. И финал эту жанровую принадлежность к реалистичной драме только подчеркивает, уводя предсказуемую с середины книги развязку похищения в сторону срыва матери. За этот финт я даже накинул лишние полбалла.
                                                                                                                     
                                                                                                                    Плохие.
                                                                                                                     
                                                                                                                    • Дот Хатчисон, «Дети лета». (Третья книга цикла «Коллекционер».)
                                                                                                                      • Это даже не роман-триллер-детектив, а ужасное в своей банальности сборище голливудских штампов о якобы необычных маньяках и спецагентах, их ловящих. Ни внятности повествования, ни интересных детективных линий, ни триллерной напряженности, ни какой-то жести… В общем, если первые две книги хоть чем-то цепляли, там был продуманный злодей с мотивацией и людские судьбы, им перемолотые, то здесь просто тьфу.
                                                                                                                       
                                                                                                                       
                                                                                                                    • Кайла Олсон, «Империя из песка».
                                                                                                                      • Унылейшая и типичная подростковая постапокалиптика, весь сюжет которой укладывается в пару абзацев аннотации. Серьезно, прочитали аннотацию – знаете ход событий 90 процентов книги. Середина 21-го века. Океан поглощает американский континент, смывая города. Происходит революция. К власти приходят какие-то утырки. Главная девочка-припевочка не может жить под их гнетом и в компашке отправляется к некоему тропическому острову, о котором ей поведал отец. Там живет какой-то свой тиран с русской (?) фамилией и происходят некие странные вещи. Все. Конец. И даже не поймешь, есть ли там задел на продолжение, настолько все блекло, размыто и бессмысленно.
                                                                                                                       
                                                                                                                      Само повествование построено просто отвратительно. Я так и не понял, были ли многие главы этой книги ужаснейшей стилизацией под типичнейший дневник девочки-тинейджерки или она просто ретранслировала свои мысли бредовым потоком, но ни события, ни ее разглагольствования абсолютно не цепляют. Даже напротив, они раздражают мельтешением и лютым сумбуром. Писательнице кто-то набрехал, что она может создать эпик – а она свалила в кучу жуткий набор голливудских штампов. С ее попыток сделать «кинематографично» ради экранизации (интересно, она в самом деле настолько наивная, в послесловии к книге благодаря агентов за то, что те сражались за ее историю в мире кино?) можно только горько усмехаться: жанр подростковых постапокалипсисов или антиутопий в кино уже пару лет как полностью провальный. А с таким ужасным, сырым, совершенно беззубым и просто примитивным первоисточником, не имеющим в себе ни одной свежей идеи, максимум, на что может рассчитывать эта горе-писака – выход на dvd. Это если не завернут съёмки еще до их начала. Здравый смысл, приди!
                                                                                                                      Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                                                                      Нравится

                                                                                                                      Книги августа 2018.

                                                                                                                      Дневник
                                                                                                                      Воскресенье, 30 Сентября 2018 г. 16:19 + в цитатник
                                                                                                                      Книги августа 2018.
                                                                                                                       
                                                                                                                      Отличные.
                                                                                                                       
                                                                                                                      • Александра Маринина, «Горький квест. Том 1». (Первый том из трёх.)
                                                                                                                        • Каюсь, после ряда весьма противоречивых последних книг Марининой, в которых она уныло и крайне сухо разглагольствовала на темы, интересные, кажется, только ей самой, за новый ее роман брался с изрядной долей скепсиса. Завязка не предвещала ничего хорошего: очередные исторические хроники о тяжкой житухе в Советском Союзе. Правда, обнадеживали сеттинг современности и подача под углом некоего квестового эксперимента, но по аннотации было непонятно, зачем это нужно было делать.
                                                                                                                         
                                                                                                                        И первые несколько десятков страниц худшие опасения подтверждались. Какой-то американский миллионер с богатой семейной историей эксцентричных чудиков на восьмом десятке лет прилетает в Россию, чтобы провести некий социальный опыт, для которого он нанимает знающего местные реалии человека. Тот сводит его со знакомым постоянным читателям Марининой Назаром Бычковым – и вот уже два очень-очень пожилых человека ударяются в то, что в глазах современной публики выглядит старческим маразмом. Однако со временем им удается переломить отношение окружающих (и, что немаловажно, читателей!), которые, пусть и говорят, мол, странное вы дело затеяли, дедки, но охотно ввязываются в этот самый таинственный опыт. Почему таинственный? Да потому, что Маринина, на мой взгляд, абсолютно неуместно (для выбранного ею формата) нагоняет непроходимого тумана на цели и задачи этого квеста. Информацию приходится получать просто по словечку на полсотни страниц! И это при том, что относительно богатой истории американца и его семейного древа вплоть до середины 19-го века подобных ограничений не наблюдается. На одни описания мигреней его самого и прародителей уходит далеко не одна страница, а сколько уделено тому, как сильно они мешали жить...
                                                                                                                         
                                                                                                                        В общем, вся суть квеста – собрать в одном месте группу из десятка молодых людей, обеспечить их кураторами и заставить прожить сначала три дня, а потом целый месяц в условиях, максимально приближенных к жизни в Советском Союзе 70-х годов, да еще с выполнением неких заданий. Без телефонов. Без интернета. С проживанием в убогих халупах с одним черно-белым телевизором, показывающим два канала, по которым крутят советские фильмы, передачи, новостные выпуски, обсасывающие политическую ситуацию в стране под соусом ярчайшей пропаганды. С кучей неприкрытого хамства в магазинах, с продуктами, максимально приближенными к тогдашним условиям. Без клубов, без кинотеатров, без развлечений, с часовыми очередями в кафешки. Со чтением книг Горького – певца революции. Все это еще и с проживанием в одной квартире с кураторами: актерами, психологом, поварихой, культурологом, которые тоже жили в те времена и знают, каково это было на самом деле.
                                                                                                                         
                                                                                                                        Ни главные цели, ни задачи сего эксперимента в первом томе практически не раскрываются, по косвенным упоминаниям и туманным намекам становится лишь понятно, что это все связано с неким полуторавековой давности событием, запустившим всю цепочку, и большущим призовым фондом, обещанным в награду за некое научное (научное ли?) исследование. И это даже не интриги как таковые, а намеренные умалчивания автора, что поначалу тоже раздражало, но такой прием для Марининой не впервой. Первый том, по сути своей – всего лишь глобальная завязка. В нем мы знакомимся на собеседованиях с основными участниками квеста, с их кураторами, масштабной подготовкой, попутно чуть детальнее и глубже узнаем нескольких молодых «подопытных», у каждого из которых свой мотив для участия. Кому-то нужны деньги, кто-то хочет захомутать богатенького американца, кто-то желает сменить жизненную обстановку из-за душевного раздрая или личной трагедии, кому-то просто нужно где-то перекантоваться пару месяцев, а кому-то это банально «по приколу». Уймой деталей Маринина очерчивает каждого участника, выдавая психологические портреты поколений и с горькой иронией констатируя разницу менталитетов. Порой тут и там попадаются знакомые по другим ее произведениям герои (Дзюба, Сташис, Максимова), но какой-то важной роли (кроме дяди Назара) они играть не будут. Хотя нет, уже знакомая читателям геммолог Евдокия станет основной участницей квеста, а Максимова будет проводить первичное собеседование (странно, что Каменскую не позвали, не теряю надежды увидеть ее в продолжении), но на этом все.
                                                                                                                         
                                                                                                                        И знаете, что? Это, черт возьми, ЦЕПЛЯЕТ! Да, именно так, громко, капсом, совершенно неожиданно. Марининой удалось создать обстановку, в которой участникам изначально некомфортно, но они вынуждены мириться с многочисленными неудобствами, а кое-кто сразу же начал нарушать правила. Первое задание, первый день из трех, еще даже неизвестно, что будет с участниками спустя еще два дня, не говоря уже про целый месяц такой жизни, а молодой читатель уже поневоле примеряет все события на себя. Смог бы я жить без интернета? Без телефона под рукой (а значит, без будильника, музыки, заметок, электронных книг)? Без нормальных такси, прибывающих спустя пару минут? Без привычной одежды, техники, современных удобств? В условиях вечной серости окружающих бетонных коробок? Смог бы я прочитать откровенно нудную книгу за сутки, а потом рассказать, что меня в ней зацепило? И эти многочисленные мысленные вызовы самому себе – это же прекрасно! И второго тома хочется уже потому, что всего одним днем такой жизни Маринина сумела полностью завладеть моим интересом, грамотно расписывая назревающие конфликты и психологически точно и резко описывая многочисленные реакции изумленной молодежи в духе «да как вы жили?!».
                                                                                                                         
                                                                                                                        К сожалению, я чуть ли не впервые пытаюсь учитывать изначальное разделение издателями одной книги на несколько томов, поэтому придется повременить с общей оценкой и в дальнейшем, после выхода продолжений, вернуться к эпопее с новыми впечатлениями. А пока оценка первому тому – 8. Уже несколько лет Маринина меня так не цепляла, пожалуй, со времен цикла «Взгляд из вечности» 2009-го года.
                                                                                                                         
                                                                                                                        P.S. А окончательно меня покорило в этом романе упоминание сцены из одного из моих любимейших сериалов, «Элементарно». Шутка, ставшая почти ключевой в определенный момент, взята именно оттуда. Вот уж никогда бы не подумал, что увижу подобное в русской современной литературе, далеко не самый популярный сериал, хотя и прекрасный. И тот факт, что 70-летние вымышленные деды в России его смотрят и понимают, мне лично приятен.
                                                                                                                         
                                                                                                                         
                                                                                                                      • Питер В. Бретт, «Королева демонов». (Пятая книга цикла «Война с демонами».)
                                                                                                                        • Вот и подошел к концу цикл, ставший для меня одним из главных книжных открытий прошлого года. Были в нем и взлеты, и падения, но предыдущая часть, «Трон черепов», задала просто невообразимую планку, для преодоления которой Бретту пришлось бы сильно-сильно потрудиться. Справился ли он? И да, и нет.
                                                                                                                         
                                                                                                                        К чему в финальном томе нет абсолютно никаких вопросов – это к самоубийственной авантюре Арлена с женой Ренной и Ахмана Джардира с племянницей, в компании плененного мозгового демона отправившихся в Недра, чтобы уничтожить яйцекладущую королеву и предотвратить полнейший трындец всему миру. Вся их приключенческая линия – это то крутейшее жирнющее варево из испытаний, сомнений, превозмоганий, схваток с монстрами, надежд и опустошений, открытий и разочарований, которое поглощаешь со смаком, не отрываясь ни на строчку. И в эмоциональном плане тоже все превосходно: подходя к финалу, читатель находится в таком же вымотанном психологическом раздрае как и прошедшие через ад герои, а правильность самой концовки оставляет скомканный привкус горечи и черствое послевкусие победы. Герои не только сражаются, но и отстаивают свои религиозные и нравственные убеждения, и, честное слово, порой за их философскими пикировками наблюдать куда приятнее, чем за битвами с левиафанами, демонами, адскими псами и прочими чудищами Недр. Просто потому, что за книжный цикл мы прониклись убеждениями обоих, автор раскрыл по максимуму двух своих главных персонажей, прописав им далеко не пару противоречивых позиций. Но делают они одно дело, и ради спасения мира всё религиозное напускное должно уйти.
                                                                                                                         
                                                                                                                        Отдельное спасибо Бретту за череду трогательных сцен прощаний. И Ахман, и Арлен прощались со своими родными и близкими перед сошествием в Недра так, что слезы выступали. И траурная церемония во славу погибшего товарища тоже удалась на славу.
                                                                                                                         
                                                                                                                        К сожалению, за событиями «наверху» наблюдать отнюдь не столь интересно. Нет, безусловно, там тоже были ярчайшие сцены, развитие остальных героев цикла, свои трагические события, но как будто со смертью одного из главных персонажей «Войны с демонами» в концовке «Трона черепов» что-то надломилось в этой части, отчего той хрупкой близости с героями и их проблемами уже не чувствуешь так остро. Перегорелось. Схватки (в том числе родовые) проходят дежурно, интриги плетутся и разрешаются дежурно, города падают дежурно, даже извращенно мерзкие фантазии Бретта по целой череде насильственных оскоплений и созданию боевого подразделения евнухов во главе с омерзительным садистом, дробящим ногу по косточке в день, только поначалу читались отторгающе и болезненно, а потом – как отрезало (такой вот черный юмор, ага). Ну и рождение двуполого младенца как-то странно смотрится. А в остальном – линий много, событий много, но вся верхушечная часть иной раз нет-нет, да воспринимается как досадная реклама во время захватывающего фильма. Хочется продолжений из Недр, а их все нет, и нет, и нет… По хронометражу на линию Арлена и Ахмана сонедровники уходит едва ли шестая часть толстого томика. И кто бы знал, насколько этого мало!
                                                                                                                         
                                                                                                                        Тем не менее, сам финал великолепен. 8,5 баллов, лишь на полбалла ниже «Трона черепов».
                                                                                                                         
                                                                                                                         
                                                                                                                      • Хосе Карлос Сомоза, «Соблазн».
                                                                                                                        • Удивительный автор этот Хосе Карлос. Каждый его роман, что я читал, – совершенно уникальная головоломка, основанная на потрясающем сочетании задумки и текстового воплощения. В его произведениях довольно много обыденности какой-либо профессии, но каждый раз, вступая в сочетание с неким фантдопущением, вся рутина окрашивается невообразимой палитрой интереса. Дело обычно за малым: придумать эту самую детальку, стержень, на который будет наматываться все остальное.
                                                                                                                         
                                                                                                                        В «Соблазне» роль детальки играет придуманная автором система Филий и Масок, теория псинома (психологический вариант генома). Если вкратце, то все люди делятся на полсотни групп, каждая из которых получает колоссальное удовольствие, в том числе сексуальное, от определенного сочетания каких-либо жестов, приемов, поз. Если знать и правильно интерпретировать чью-либо филию, а затем создать образ (Маску) и «зацепить» его или её, можно вертеть этим человеком как заблагорассудится, заставляя творить ужасающие мерзости (например, изнасиловать и убить свою любимую дочь, получив от этого небывалый кайф) или, наоборот, полностью лишить воли к их совершению. В Испании введена правительственная программа по созданию и обучению Наживок – людей, которых профессионально учат распознавать филии и влиять на них. Кстати, попадают в эту программу исключительно по научной вариации отбора – только те, у кого есть уникальная предрасположенность. После обучения Наживки поступают на службу в правоохранительные органы и, работая совместно с профайлерами, ловят всяких маньяков, реализующих желания своих филий. Вокруг одного такого дела и построен детективно-триллерный сюжет книги.
                                                                                                                         
                                                                                                                        Вся эта техника самую малость смахивает на гипноз, но Сомоза не был бы Сомозой, если бы позволил так банально интерпретировать свою придумку. Как минимум, наслаждением в гипнозе и не пахнет, а в случае удовлетворения филий – оно льется через край, а при особенно сильном варианте зацепа – филик полностью опустошается как личность.
                                                                                                                         
                                                                                                                        Ах, да, вишенкой на торте местного фантдопущения является то, что придумал эти филии ни кто иной как Шекспир. В романе целая уйма примеров из текстов его пьес, поведений персонажей трагедий и комедий, так или иначе объясняющих и наглядно демонстрирующих влияние и характерные черты практически каждой важной для сюжета филии, а это где-то половина из полусотни их общего числа.
                                                                                                                         
                                                                                                                        Надо сказать, что помимо научной составляющей этой задумки у автора и триллер вышел отменный! К главному маньяку романа у героини – лучшей Наживки последних лет – имеются свои счеты, отчего она вынуждена искать его в поистине форс-мажорных обстоятельствах, прибегая к безумным в рамках романа способам, абсолютно не щадя себя. С интригами тоже все прекрасно. Поначалу крайне непонятная ситуация – как у человека, которого ищет весь Мадрид за череду жестоких убийств, может быть десяток разных филий, если максимум на одну персону полагается одна-единственная, а целая группа маньяков противоречит всем профилям – со временем проясняется, но в середине романа автор делает чудесный твист, и когда кажется, что все страдания позади, намечается нечто куда более интересное, чем охота за аналогом Джека Потрошителя.
                                                                                                                         
                                                                                                                        И красной нитью через всю книгу проходит довольно любопытный вопрос-дилемма: является ли предоставление человеку того, что тот больше всего желает на подсознательном уровне, поводом его использовать? Где вообще грань между собственным выбором и теми действиями, на которые тебя прямо или случайно спровоцировали, за что нужно отвечать самому, а за что ответственность перекладывается на Наживку? И насколько наркотична такая власть над людьми, какой силой воли надо обладать, чтобы применять ее исключительно во благо? Впрочем, с последствиями негативных применений читатель тоже неоднократно столкнется, как и с чрезмерностью применений якобы во благо.
                                                                                                                         
                                                                                                                        P.S. Главную героиню частенько называют «супервумен». На мой взгляд, куда правильнее было бы прозвище «Чудо-женщина». Хотя бы потому, что её также зовут Диана и она способна узнавать у людей всю подноготную.
                                                                                                                         
                                                                                                                        Хорошие.
                                                                                                                         
                                                                                                                        • Брайан Макклеллан, «Призраки Тристанской низины». (Повесть из цикла «Пороховой маг».)
                                                                                                                          • Даже не представлял, насколько я соскучился по миру пороха и магии, по героям и их способностям. В этой небольшой повести просто потрясающая концентрация того, за что я полюбил весь цикл. Яростные схватки на поле боя, отстрел магов, быстрая смена ролей «охотник» – «добыча», оборона города, военные хитрости и трусливые бегства, стычки дипломатии с прямолинейностью, невозможная миссия и жертвы, новые колоритнейшие герои и голос старого доброго Тамаса в голове Таниэля… Но главное – ощущение постоянной опасности за плечом и в пороховом дыму. Да, пусть повесть приквельная, да, нам известно, что Таниэль и Ка-Поэль выживут, но даже в этих условиях автор умудряется нагнать напряжения, особенно в схватках со Стражами. И то и дело разбавлять гнетущую обстановку уморительной пантомимой немой дикарочки! Ммм, какая же она клевая, эта немая, закатывающая глаза, изображающая повешение, отчаянно жестикулирующая и бесконечно милая… Прелесть, одним словом.
                                                                                                                           
                                                                                                                           
                                                                                                                        • Джесс Буллингтон, «Печальная история братьев Гроссбарт».
                                                                                                                          • Дебютный роман автора цикла «Багряная Империя» повествует о двух жестоких подонках, которые наводили кровавого шороху в средние века. Убивали всех без разбора, грабили, оскверняли могилы, насиловали и все в таком духе. И очень странно смотрится их искренняя вера в некую одним им ведомую справедливость, олицетворенную в изображении местной Святой. Вынужденные бежать от разгневанного населения родной общины, они пускаются в путешествие через моря-океаны, встречаются с кучей дьявольских созданий, заключают странные сделки, но так и остаются бесчувственными мразотами.
                                                                                                                           
                                                                                                                           
                                                                                                                        • Паоло Бачигалупи, «Орудие войны». (Третья книга цикла «Разрушитель кораблей».)
                                                                                                                          • Если вторую часть цикла («Затонувшие города») можно было читать как совершенно отдельную историю, настолько она была обособленной от «Разрушителя кораблей», то с «Орудием войны» такой фокус не прокатит, оно – прямое продолжение «Городов». Более того, для полного понимания происходящего крайне желательно будет освежить в памяти самую первую книгу о приключениях парнишки Гвоздаря, поскольку встреча с ним – одно из ключевых событий заключительной части. Странно только, что почти все встречи происходят несколько вымученно, будто автор нехотя пытался склёпать заключение одновременно для двух книг и слабо в этом преуспел. Видимо, в том числе и поэтому на третью книгу пришлось потратить почти пять лет, а всё равно ощущение притянутости и лютой скомканности не покидает.
                                                                                                                           
                                                                                                                          Если же абстрагироваться от «лишних» героев и просто заглянуть в основу «Орудия войны», то мы увидим там развернутое противостояние нашего родного мутанта Тула и стремящегося его уничтожить любой ценой генерала. Уже в первых главах плюсовой плод генетических экспериментов умудряется пережить совершенно немыслимый удар ракеты с воздуха, после чего действие переходит на корабль, плывущий по водным просторам. Роман не так полон антивоенных настроений, как «Затонувшие города», но они все же просачиваются, и когда ты ярко представляешь это самое безжалостное орудие войны, взбунтовавшееся против своих создателей, идущее наперекор собственной воле, просто лежащим на грязном полу, обгоревшим, с отваливающимися кусками плоти, бредящим прошлыми победами – поневоле поймаешь пацифистский настрой. И в финальном противостоянии Тула со своими убеждениями и заложенными в гены «настройками» видится искусственная горькая ирония. Чьи приказы выполнял он – а чьи человек? Был ли у него выбор и почему он вправе отказать в возможности выбора своей жертве? Кто для него Маля с Гвоздарём, а также другие солдатики, способен ли он на чувства к ним или лишь обманывает сам себя, называя их стаей? Действительно ли он безвольное орудие войны или все же некий социальный базис пробивается в подкорку сознания?
                                                                                                                           
                                                                                                                          И прямых ответов Бачигалупи не то чтобы не дает, но вопросов после финала оставляет явно больше.
                                                                                                                           
                                                                                                                          Средние.
                                                                                                                           
                                                                                                                          • Джайлс Блант, «Нежная буря». (Вторая книга цикла «Джон Кардинал».)
                                                                                                                            • Как и второй сезон сериала, второй роман цикла чутка сбрасывает интересность за счет смены «погодного режима» и какой-то непонятной шизанутости главного расследования. Сотрудника ЦРУ (действие происходит в Канаде) задрали дикие звери? Ладно, завязка более-менее нормальная, но вот дальнейшее следствие уже никуда не годится, слишком много неестественности. Зато с бытовухой – полнейший порядок, особенно это касается смерти самого близкого для Джона Кардинала человека. Выбивает всю землю из-под ног, психологически выматывая. Какие уж тут расследования…
                                                                                                                             
                                                                                                                             
                                                                                                                          • Кристофер Прист, «Опрокинутый мир».
                                                                                                                            • Представьте себе утопический мир, в котором люди ждут, что когда-нибудь за ними, в их город Земля, прилетят с планеты Земля, чтобы спустя столетия они вернулись обратно.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Представьте, что этот город постоянно находится в движении. Что он плавно перетекает с одного места на другое, буквально колеся по неизведанному континенту.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Представьте, что летоисчисление отныне измеряется не стандартными временными параметрами, а производным от них расстоянием, что возраст зависит от пройденных городом миль.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Куда идет город? Никто не знает. Путеводной звездой является некий Оптимум, как морковка на веревочке, которую невозможно догнать. Своеобразный метафорический парадокс Ахиллеса и черепахи. Город движется – Оптимум удаляется, город отстает – Оптимум замедляется. Рабочие из специально созданной гильдии должны прокладывать путь вперед рельсами, чтобы город свободно катился, но даже они никогда не могут познать Оптимум. Попутно еще нужно устранять неких дикарей, что бегают по округе и нападают на мирно бредущий город.
                                                                                                                             
                                                                                                                            В самом городе все четко и упорядоченно, дисциплина поддерживается самосознанием горожан, производственная часть процесса отрегулирована до автоматизма, идеологическая – прочно засела в головах жителей, верящих в гиперболическое солнце, путешествия из прошлого в будущее, необходимость отстаивать десятками лет создававшийся уклад и не задаваться вопросами.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Не правда ли, все это что-то очень сильно отдаленно напоминает? Что-то неуловимое, что вертится на языке, но никак не приходит на ум.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Прист в 1974-м году написал практически идеальный вариант существования некой обособленной коммуны, погрязшей в невежестве относительно всего остального мира. По сути своей, этот передвижной город напоминает кочующий по степям цыганский табор. А чтобы не было так банально – автор добавил интриги и массу фантастических допущений, в которых в итоге сам же и запутался: развязка романа пестрит незавершенностями и отсутствием хоть каких-то намеков на ряд ответов.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Герои – как любые члены любой замкнутой коммуны с промытыми мозгами. Однородная масса, движимая только идеологическими целями, подпитываемыми везде валяющимися манифестами. Все во славу равновесия и Оптимума. Им плевать на себя, на близких, на семейные ценности, они в принципе не раскрыты иначе чем «гг и какие-то остальные». Да и гг тут – просто одно название, номинальный представитель-поршень сюжетодвигающей структуры. Единственное, что хоть что-то вызвало интерес к нему – чередование автором повествования от первого лица и от третьего. Взгляд со стороны на обычно «якающего» героя был любопытен, но не более того, каких-то особых предпосылок к такому ходу по сюжету встречается всего одна.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Всколыхнуть это забродившее болото из унылой бытовухи призвана как раз та самая «предпосылка», встреча с которой постарается перевернуть все это общество с его идеалами вверх дном. Получится или нет – автор, видимо, сам так и не решил, тупо скомкав финал до состояния пожеванных обрывков.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Обидно. Стоило ли отводить ¾ книги на скучно написанную производственную бытовуху, чтобы в последней четверти немного зацепить сюжетом и сломом мировоззрения aka веками пестуемых идеалов, но не обыграть это все грамотно, а просто нещадно скомкать и бросить на произвол судьбы.
                                                                                                                             
                                                                                                                             
                                                                                                                          • Мэтт Рафф, «Злые обезьяны».
                                                                                                                            • Излишне кинематографичная и аляповато динамичная история о некой сверхсекретной организации, которая якобы вербует себе людей для борьбы со Злом во всех его проявлениях. Почти вся книга – либо сумбурное мельтешение диалогов в формате «вопрос – ответ», либо рассказ одной сотрудницы этой организации, полный всяких недомолвок и противоречий. Не цепляет, но яркость и насыщенность можно похвалить.
                                                                                                                             
                                                                                                                             
                                                                                                                          • Уильям Риттер, «Призрачное эхо». (Третья книга цикла «Дежекаби».)
                                                                                                                            • Третья часть подросткового цикла о сыщике, расследующем паранормальные дела, неожиданно приобретает более масштабные последствия, нежели первые две. К концу коротенького романа и заделу на следующую часть героям придется «спасать мир», что бы это ни значило.
                                                                                                                             
                                                                                                                            А начиналось все очень даже невинно: с призрака убитой девушки, «заказывающей» расследование своей смерти. Тут я было подумал, что меня ждет некое подобие «Локвуд и компания» Джонатана Страуда, но нет. Если там были одни призраки и гигантская проблема, то в цикле «Джекаби» появляется любое фэнтезятское существо, которое может вплести в сюжет автор. Драконы, вампиры, оборотни, призраки… И пусть фантазия у Риттера откровенно бедная, даже приключенческий дух и писательский скилл еле-еле на троечку вытягивают, да и цикл направлен исключительно на непритязательных подростков, все равно похождения сыщиков неплохо читаются в качестве разгрузочного материала после какого-нибудь монструозного фэнтези-гиганта, позволяя просто пару часов убить на такой вот филлер. На большее они в принципе не претендуют. А в «Призрачном эхе» немалую часть книги еще и занимает путешествие в некое подобие ада с Хароном, и беседы с ним на темы расплаты монетками, царств мертвых в разных культурах, да даже обычная трепотня попутчиков – лучшие главы, пожалуй, за все три книги.
                                                                                                                            Рубрики:  Штудирование Флибусты.
                                                                                                                            Нравится

                                                                                                                            Книги июля 2018.

                                                                                                                            Дневник
                                                                                                                            Суббота, 08 Сентября 2018 г. 17:13 + в цитатник
                                                                                                                            Книги июля 2018.
                                                                                                                             
                                                                                                                            Отличные.
                                                                                                                             
                                                                                                                            • Брайан Стейвли, «Клинки императора». (Первая книга цикла «Хроники Нетёсаного трона».)
                                                                                                                              • Больше четырёх лет назад я прочитал «Песнь крови» Энтони Райана. Книга мне отлично зашла, и с тех пор я безустанно искал среди новинок нечто максимально похожее на нее. С того дня я открыл для себя с десяток авторов, чьи фэнтези-циклы были лучше или наравне с романом Райана: Сандерсон, Макклеллан, Вегнер, Бретт, Буллингтон… Но по-настоящему схожих мотивов не находил нигде, и как назло, даже продолжение «Песни крови» серьезно забуксовало на те же 4 года. К счастью, мне повезло наткнуться на очередного фэнтези-дебютанта, и именно «Клинки императора» будто вернули меня на исходную позицию поисков. Теперь вновь нужно искать нечто похожее, только уже на две книги.
                                                                                                                              В чем разительное отличие «Клинков» от «Песни»: возросшее количество героев в разных локациях и отсутствие масштабных битв. И если первое только приветствуется, то второго не замечается вовсе, только постфактум уже, после прочтения, начинаешь себе мысленно проговаривать, мол, как было бы здорово, замути Стейвли парочку эпических сражений. Но, видимо, они будут в продолжениях. 
                                                                                                                              Что касается героев, то максимально на ученические похождения Ваэлина походит лишь одна линия «Клинков». И обучение императорского отпрыска всяческим навыкам борьбы и выживания здесь показано невероятно увлекательно. С сопутствующими трагедиями, предательствами, покушениями на жизнь – все как полагается в добротном героическом становлении воином-стратегом-командиром из неоперившегося птенца. Две другие сюжетки удались чуть похуже. Вернее, даже не «две», а «единичка с одной восьмой», поскольку линия сестры крайне скудна на хронометраж и составляет едва ли пару глав, да и особого интереса не вызывает вплоть до финального твиста. Зато второй братец, прямой наследник насильно почившего императора, пребывающий в каком-то заброшенном на краю света монастыре, где постигает духовное самосовершенствование, неожиданно сам для себя становится объектом охоты и понятия не имеет, кому можно доверять. Помимо всего прочего за ним еще и охотится древнее чудище, неизвестно как пережившее истребление века назад.
                                                                                                                              В общем, скучать не приходится, а тот факт, что убийство императора доходит до братцев очень медленно, лишь подогревает интерес к развитию событий. Потому что такой сюжетный столп обязательно разделит их личности на «до» и «после», и важнее, чем просто наблюдать за их обучением, становится понять, каким каждый из них подойдет к этой вехе, с каким запасом душевной и физической прочности, с каким чувством ярости и насколько сильным будет желание отомстить. А ведь оба брата ходят по кромке пропасти, пребывая в потёмках, иной раз даже в прямом смысле.
                                                                                                                              Осталось только дождаться продолжения. Которое, надеюсь, выйдет на русском языке раньше 2022-го года :) Иначе будет очень уж сильное дежа вю.
                                                                                                                               
                                                                                                                               
                                                                                                                            • Джеймс Реннер, «Затворник с Примроуз-лейн».
                                                                                                                              • Довольно необычный детектив, по мере развития плавно переходящий в хронофантастику. Впрочем, это его не портит, как некоторые другие вещи, в которых фантастический или мистический элемент портачит всю логику происходящего и показывает, что у автора без подобного приема концы с концами бы не сошлись. Здесь же с самого начала начинаешь подозревать, что к чему-то подобному все придет, намеков и подсказок дается вполне достаточно, как и ружей, выстреливающих только под правильным углом. Да и собственно детективная интрига отличная, так что смена жанра сказывается лишь на общем настроении романа: он приобретает другую тональность и дергает за другие струнки интересности, заставляя по-иному взглянуть на предыдущие события. А еще подкидывает читателю моральных дилемм из серии «является ли убийство своего двойника из будущего самоубийством и допустимы ли подобные вещи с этической стороны?». Автор каким-то хитрым образом избегает временных петель (по крайней мере, явных обязательных зацикливаний), но подает все так, что читатель понимает всю безысходность иного выбора.
                                                                                                                              Из других плюсов: отлично передан процесс принятия главным героем правды, хорошо вставлены нарезки из прошлого, дающие понять, как сильно главный герой с женой любили друг друга, вообще история их отношений мне была даже интереснее и детектива, и фантастики, поскольку оба были со своими тараканами и будто соревновались, чьи экзотичнее. Трагедией их столь скоро разрушившегося союза вполне проникся. Быт и странные замашки таинственного отшельника, не оставляющего отпечатков пальцев, интриговали даже всего лишь парой упоминаний, а уж когда этому нашлось объяснение – и вовсе хотелось перечитать начало, чтобы увидеть развешанные «крючки».
                                                                                                                              «Затворник с Примроуз-лейн» – неочевидная с первых страниц хронофантастика такого типа, который подает путешествия во времени как вынужденную меру, а не в приключенческо-развлекательном аспекте. Тот случай, когда цель важнее, пусть и всего лишь для пары-тройки изменившихся судеб.
                                                                                                                               
                                                                                                                               
                                                                                                                            • Роберт Чарльз Уилсон, «Слепое Озеро».
                                                                                                                              • Обычно я с легким скепсисом ожидаю от научной фантастики такого рода сухости и заметного отсутствия интереса автора при работе над персонажами в пику стремлению полностью сосредоточиться на научных идеях. И как же я рад, что уже второй роман Уилсона подряд разбивает эти опасения! И если в «Хронолитах» персонажи просто хорошо ощущались и не были обычными функциями, то в «Слепом Озере» они именно что ЖИВУТ. Работают, нормально общаются, срываются, паникуют, строят отношения, ошибаются, выступают на публике с докладами, спорят друг с другом, создают семьи и союзы и разваливают их… Отдельного упоминания в их кипучей деятельности заслуживает и Главная Сюжетная Веха: просмотр и анализ «научного реалити-шоу» – наблюдение за неким субъектом, находящимся на другой планете и принадлежащим к совершенно иному виду, нежели известно науке. В общем, Уилсон отлично показывает людской быт и социальную жизнь, и это отдельно подкупает. Причем, настолько бытовушны многие страницы, что некоторым это не пришлось по нраву – якобы, читать скучно. Так нет же! С интригами у романа тоже полнейший порядок. Их несколько, они наслаиваются друг на друга, плодя новые вопросы и регулярно возвращаясь к старым проблемам. Что за странный карантин объявили власти? Что творится за пределами маленького городка, не на одну неделю лишенного любой связи с внешним миром? Что за странного «призрака» видит маленькая девочка? Какое отношение ко всему этому имеет наблюдение за внеземной жизнью на далекой-далекой планете? Как окажутся связаны миры, находящиеся на немыслимом расстоянии (около полувека!) друг от друга? До чего дойдет явно назревающий конфликт? Меня это все захватило и не отпускало до финала.
                                                                                                                              Что же до научных идей, то и с ними полный порядок. Особенно это касается схем и самого наблюдения за далекой планетой, а также объяснения всей ситуации, ставших возможными благодаря эре Новой Астрономии. Само по себе нахождение новой расы уникально для Земли, но Уилсон так сочно описывает видеопохождения инопланетянина, его поведение, внешний вид, устройство их социума, странные повадки, любопытные действия, что на секундочку закрадывается сожаление: на нашем веку подобное вряд ли случится.
                                                                                                                              «Слепое Озеро» – отличнейший сплав научного и бытового, идейного и социального, с примесью философии и ксенофантастики, а также стремления понять, каким еще может быть обитаемый мир в пределах нашей вселенной.
                                                                                                                               
                                                                                                                              Хорошие.
                                                                                                                               
                                                                                                                              • Джайлс Блант, «Сорок имён скорби». (Первая книга цикла «Джон Кардинал».)
                                                                                                                                • Удивительно реалистичный, даже можно сказать дотошный до средней формы занудства детектив. Настолько трудно читался, что некоторое время назад, когда вышел первый сезон канадского сериала по этому циклу, я захотел ознакомиться с первоисточником, но забросил, не дочитав даже до трети. И вот недавно, уже после второго сезона сериала, решил вернуться к книжному «Кардиналу». Он по-прежнему читается вязко, но теперь, благодаря сериалу, события не выглядят размазанной густой кашей, а четко укладываются в картинку. 
                                                                                                                                Передача канадской зимы с холодами и льдами отлично вписалась в детектив про маньяка, явив собой эдакого «младшего брата скандинавского нуара», а сам Джон Кардинал по уровню обуздания своих демонов запросто мог бы посоперничать с небезызвестным Лютером из британского сериала. У него куча проблем, он сам не без греха, но яростно борется за то, что считает правильным в текущем расследовании. Не ждите от книги шокирующих развязок или зрелищных описаний экшена, это детектив совсем иного рода, приземленного, бытового, здесь триллер охоты на маньяка представлен как будто сельская участковая полиция ловит магазинного воришку, гоняясь за ним по огородам. Только в условиях холодов, унылой тоски и апатии. Но если вам удастся попасть в вязкий темп книги – можно получить немало своеобразного удовольствия. И все же рекомендую перед этим глянуть первый сезон «Кардинала», он короткий, всего 6 серий, зато читаться потом будет не в пример легче, к тому же, экранизация вышла далеко не дословная.
                                                                                                                                 
                                                                                                                                 
                                                                                                                              • Джонатан Мэйберри, Джордж Э. Ромеро, «Ночи живых мертвецов». Антология рассказов.
                                                                                                                                • Я более-менее равнодушно отношусь к тематике зомби в кино и на тв и вряд ли когда-нибудь предполагал, что буду читать сборник рассказов о живой мертвечине. Но поскольку антология вышла в серии «Мастера ужасов», ни одной книги которой я пропускать не собираюсь, читать эти истории пришлось. И неожиданно зацепило! Причем, уже с самой вступительной части авторов сборника (один из которых – Джордж Ромеро, с миром зомби знакомый с самого его зарождения), чьи слова в статьях навеяли чудесной ностальгии. Более того, двойное вступление по совокупности, на мой вкус, получилось даже лучше всех рассказов, поскольку оно искреннее, теплое, о детстве и тех крутых переживаниях, знакомых большинству детей.
                                                                                                                                Рассказы же повествуют о мире, который застал врасплох зомби-апокалипсис, случившийся вот буквально вчера, а иногда прямо сегодня. Герои сталкиваются с мертвецами по-разному, реагируют на них по-разному, уроки из встреч извлекают и вовсе порой диаметрально противоположные, но в целом большинство историй – это такие камерные зарисовки о Дне Ч мыслями и поступками очевидцев. И неважно, где он тебя застал: на поле боя под кучей трупов своих и чужих, в холодном морге, где приготовились вскрывать «свежачка», в уединенном месте в лесной глуши, даже в космосе. Везде основа – нежданчиковость, попытка переварить происходящее или подстроиться под него. Встречаются истории, в которых зомби служат мерзким личностям для устрашения или получения желаемого, есть даже рассказ о казни при помощи зомби, есть история о дрессированных зомби на арене для представлений или зарисовка о человеке, решившем примкнуть к усопшей жене. Тут и там встречаются забавные отсылки к «Ночи живых мертвецов» да и в целом видно, что авторы работали над предложенным им контекстом как могли. И за исключением парочки просто отвратительных вещей (как ни странно, связанных с геями, ужасно мерзотным фанфикшенством или ощутимо раздражающими, перешагивающими грань сценами), уровень рассказов по литературной и смысловой составляющим примерно одинаковый.
                                                                                                                                А благодаря короткому объёму эти истории не успевают надоесть. Они скоротечны так же, как первая встреча с мертвячком.
                                                                                                                                 
                                                                                                                                 
                                                                                                                              • Ричард Лаймон, «Луна-парк».
                                                                                                                                • У меня есть определенное правило: последние года три-четыре книги, написанные до моего рождения (плюс пару лет после), я читаю очень редко, делая исключения только для знаковых вещей, классики или если уж прям очень-очень захотелось по какой-то веской причине. Можете считать это избалованностью современной литературой, если угодно, но уже не раз и не два я натыкался на то, что книга банально устарела и неспособна сейчас подарить те же эмоции, которые дарила читателям в момент выхода. А раз невозможно вернуть то время, вычистив из памяти сотни современных книг и по максимуму представив литературные вкусы тогдашней публики, то и оценивать более-менее честно не получится.
                                                                                                                                Так вот, «Луна-парк» – это как раз-таки классический случай того, что наверняка смотревшееся в 1989-м году свежо, вызывающе, остросюжетно и в ногу со временем со своей проблематикой и густой атмосферностью, спустя тридцать лет читается, мягко говоря, кривовато. Если бы не серия «Мастера ужасов», я бы вряд ли когда-либо обратил внимание на этот хоррор с элементами сплаттерпанка, а напиши сегодня какой-нибудь подражатель Кинга или Литтла подобную историю в таком же стиле – поморщился и отнес к категории «нечитабельно». Потому что – ну что это такое? Почти вся книга – то эротические грезы подростка, то какая-то замшелая охота на бомжей (троллей, как их тут называют). Только ближе к финалу появляется некая инфернальщина, но и та сводится к обычному гигантскому уродцу. Вдобавок ко всему, это еще и подается нарочито примитивным языком, а вялые потуги автора описать эротические действия и мысли приводят лишь к смешкам и чувству стыда за героев. На фоне этого попытки залетного пацана вписаться в крутую новую компашку поначалу читаются хоть с каким-то интересом (хотя его упоротое желание быть с ужасной, но сексапильной Таней вместо Светлячка порой заставляло люто краснеть за его выбор), а приключения девушки-барда со светлой лирикой (песня про страну Мурмяу – возможно, лучшее, что есть в книге!) и вовсе воспринимаются как отдых. Но к сожалению, этого мало, чтобы скрасить унылые будни ночных избиваний бомжей и не менее унылые патрулирования улиц парой копов.
                                                                                                                                Почему же при таком негативе довольно высокая оценка в 7 баллов? Потому что я как мог пытался объективно оценить положение и хотя бы постараться понять, как книга читалась на момент выхода. Сейчас это, конечно же, архаика, интересная лишь парой твистов в сюжете (которые, буду честен, меня приятно удивили!) да общей ситуацией взросления подростка, но, думаю, в 90-х Лаймон своим кровавым эротическим сплаттерпанком произвел если не фурор, то близкое к нему впечатление. 
                                                                                                                                Жаль только, что мне эта книга не попалась хотя бы в середине нулевых.
                                                                                                                                 
                                                                                                                                Средние.
                                                                                                                                 
                                                                                                                                • Бернадетт Энн Пэрис, «За закрытой дверью».
                                                                                                                                  • Средненький бытовой триллер о семейном психологическом насилии, полный заезженных идей с феминистических плакатов. Завязка стандартнейшая для такого рода чтива, препарирующего зеркальное отражение идеального брака. Муж – красавец, богач, успешный адвокат, душа компании. И по совместительству – домашний тиран, наглый шантажист, беспринципный козел и извращенец, питающийся страхом и отчаянием жены, которому все сходит с рук из-за неверия окружающих в то, что такой вежливый заботливый лапочка может быть конченым мерзавцем. (Самое странное, что автор не делает из этого интригу: читатель узнает об отвратительной стороне крутого мачо буквально спустя пару глав.) Жена, впрочем, тоже хороша: из-за боязни за судьбу близкого человека не смеет даже осознанно пикнуть, хоть и не является робкой мышкой, но охоту бунтовать в ней планомерно гасят все более и более извращенные игры садиста. Так, например, он морит голодом до смерти домашнего питомца, запирает героиню в комнате на целые дни, где она сходит с ума от скуки, разрабатывает действенную систему поощрений и наказаний, в которой выиграть не представляется возможным, даже истерики на людях оборачивает в свою пользу. Предусматривает буквально каждую мелочь, находясь на три шага впереди. Даже играет с ней в паранойю, передавая ей якобы весточки от догадавшейся подруги. Но наша девица, по всем заветам феминисток, остается сильной духом и волей, хотя психика у нее в раздрае. Она не сломается так просто, она найдет способ поведать миру правду об их идеальном браке, она отомстит проклятому тирану! Финал крайне предсказуем, но выписан довольно хорошо, кармическое решение чутка вытягивает эту семейную лажу на уровень середнячка.
                                                                                                                                   
                                                                                                                                   
                                                                                                                                • Жак Экспер, «Гортензия».
                                                                                                                                  • Чрезмерно наивный роман, полный, как мне показалось, старческого сожаления об утраченной молодости. С самого начала разворачивалось некое подобие интриги, когда сухие строчки протоколов сообщали о чем-то невероятном, случившемся в обычном деле с похищением маленького ребенка. Поначалу истеричная мамаша поднимала всех на уши: по ее словам, она знала, что ребенка похитил отец. В деле было несколько нестыковок, но расследование и поиски спустя время заглохли. Шли годы, пять лет, десять, пятнадцать… Красивая молодая женщина, убитая горем, превратилась в шугающуюся одинокую развалину, заведя странное хобби. И вот однажды, совершенно случайно она встречает девушку, работающую официанткой в кафе, и впадает в полную уверенность: это ее дочь! Она начинает ее преследовать. И вот здесь-то вся история резко катится под откос недостатков, основной из которых – чувство полного неверия в происходящее. Мне трудно поверить, что молодая француженка настолько наивна, чтобы переться домой к подозрительной старухе на чашку чая. Трудно поверить, что она напрочь лишена любопытства и не хочет задавать самой себе вопросы, зачем той это нужно, что за странная вечно запертая на замок комната у живущей в одиночестве старухи, почему она так интересуется ее отцом… Черт, да ей даже коллеги по работе говорят опасаться, а она все равно беспечней некуда. Старуха тоже хороша: вечно сыпет двусмысленными фразами, устраивает пародию на шпионские замашки со слежкой, ссорится с лучшей подругой ради общения с той, кого считает украденной и вновь обретенной дочерью… В диалогах постоянно чувствуется фальшь, но фальшь намеренная, будто одна из дам знает что-то, что неизвестно ни читателю, ни собеседнице. Собеседница относит это на причуды возраста, а читатель, которому к тому моменту уже откровенно наплевать на сюжет, крутит пальцем у виска. К финалу жиденько выстреливает парочка чеховских ружей, но в целом того нагнетания из протоколов в начале книги концовка не оправдывает.
                                                                                                                                   
                                                                                                                                   
                                                                                                                                • Кристофер Прист, «Экстрим».
                                                                                                                                  • Бывают такие книги, которые вроде и должны тебя цеплять, а не выходит, хоть тресни.
                                                                                                                                  Что меня могло зацепить в «Экстриме»? Да многое. Начиная от тематики взаимодействия двух миров – реального и виртуального, засасывающего в себя кучей соблазнов, главный из которых – возможность жить с погибшим любимым, – и заканчивая целой кучей сценарных квестов, на прохождении которых можно было бы развернуться на всю катушку. О привлекательных мелочах вроде маньячных проделок психопатов, расстреливающих кого ни попадя, психологичности и номинально детективно-триллерного сюжета и говорить не приходится.
                                                                                                                                  Что меня зацепило в «Экстриме»? Только любопытные квестовые сценарии, и тех оказалось крайне мало. Все остальное либо провалено в подаче (как сюжет, который из детектива то и дело превращается в размазывание соплей), либо смешано в огромную кучу мала. Реально, именно куча и получилась – Прист будто поставил себе целью впихнуть в коротенький роман как можно больше шаблонов условного киберпанка и ни один из них не обыграть на достаточно грамотном уровне.
                                                                                                                                  Рваное повествование бросает читателей то в один, то в другой виртуальный сценарий – но боже, как же они клишированы и немощны сами по себе. Этой рваностью подачи Прист добился только отсутствия сопереживания главной героине, поскольку невозможно сосредоточиться на чем-то одном для спокойного обдумывания ситуации – бравая ФБРовка то и дело включает режим нагибания внутренних правил программы, чтобы перепрыгнуть в еще один вариант. Бунтарка по духу? Да вот непохоже, иначе бы ее поведение после гибели мужа было бы несколько иным. Скорее, она напоминает изрядно взбаламученную курицу. Как такой сочувствовать – неясно.
                                                                                                                                  Как и в целом неясно, что этим сборищем слабеньких сюжетных тропов и почти полным отсутствием интриги хотел донести до вдумчивого читателя Прист. Поверхностно – ему удалось сваять непритязательный триллер на пару-тройку часов о последствиях действий разгуливающего по улицам психопата в антураже компьютерной обработки данных. Глубже лучше не вникать. А то еще приглючится, что ты сам в местной Матрице в качестве болванчика для пары слов.
                                                                                                                                  Рубрики:  Штудирование Флибусты.

                                                                                                                                   Страницы: [8] 7 6 5 4 3 2 1

                                                                                                                                  О проекте