Скажу сразу, что я не собиралась это писать как рецензию. Хотела отправить одному из друзей в качестве личного письма. Но стало жалко — все же получился отзыв, пусть и весьма краткий. Будем считать, что это — одна из предварительных рецензий, или же рецензия N 1.

 

«Александр». Год выхода на экраны — 2004. Режиссер — Оливер Стоун. В заглавной роли — Колин Фаррелл.

 

Со времени создания фильма прошло почти 10 лет. 

 

Но он ничуть не стал менее актуальным и менее обсуждаемым. О фильме постоянно спорят. Он не исчезает из поля зрения. До сих пор он продолжает приобретать все новых и новых сторонников. Думаю, так будет всегда. И это о чем-то говорит. Так же, как и о его растущем рейтинге, господа, прошу обратить внимание!

 

От режиссера Оливера Стоуна, известного скорее как современного военного документалиста, певца мужских военных и спортивных игр и грубой правды-матки, я могла ожидать чего угодно — животного натурализма, например, скабрезных шуток, разговоров об испражнениях и т. п. — уж если сейчас это так популярно в народе, сразу признавшем культовыми сериалы «Спартак» и «Игра престолов». Вот чего-то такого я и ожидала. Но. Фильм получился возвышенным и прекрасным. В нем много недочетов в диалогах, и знать, кого за это винить — сценаристов или переводчиков — я смогу, если буду иметь перед глазами оригинальный текст сценария. Поэтому пока воздержусь. 

 

Я фанатка личности Александра. С детских лет им восхищалась, со времен книги Л. Воронковой «В глуби веков». И кстати, советую ее почитать именно будучи взрослым человеком, и именно эту — вторую — часть дилогии. У меня сложилось ощущение, что Оливер читал не только Мери Рено, но и «Таис Афинскую» И. Ефремова, и Воронкову при создании своего фильма. Конечно, это слишком маловероятно. Но только именно те черты личности Александра, которые произвели на меня особенное впечатление и заставили меня в него влюбиться на всю жизнь, Стоун тоже выделил и сделал ключевыми. Это не все поняли. Многие восприняли ранимость и чувствительность натуры великого полководца как слабость. Страстность — как истеричность. Какая чушь. Слезы Спартака и истерики Ивана Грозного почему-то никто слабостью не считает. А от юного и впечатлительного царя, воспитанного эллинской литературой и культурой, ожидали, очевидно, «терминаторского» характера. И златокудрый и золотокожий Александр с черными глазами и бровями мне кажется прекраснее всех его прежних изображений. Хоть и сыгран он брюнетом Колином Фарреллом, которого большинство считает простым ирландским парнем. На самом деле он далеко не так прост. Иначе не имел бы таких прекрасных, страстных и печальных глаз, которые только и достойны самого Александра Великого, чувствующего и страдающего человека, ступившего на сверхчеловеческий путь завоеваний неизведанного и бескрайнего мира и подарившего нам понятие человечества. Никто не смог бы стать лучшим Гефестионом, чем Джаред Лето. И Олимпиадой, подобной Анджелине Джоли — это ее собственный характер, она такая же и играет саму себя! Великая и экстремальная женщина, безумно сексуальная и страшно прекрасная, какой и была Олимпиада, царица Эпирская и Македонская, мать великого Александра! И брутальный жизнелюб-фавн Филипп Македонский, грубый, лохматый, громогласный — настоящий Филипп, Вэл Килмер изоразил его бесподобно. А вот как раз Птолемей вызывает странное чувство. Актер Эллиот Каван во второй половине фильма кажется нелепым. К чему было делать ему странную рыже-бесцветную и даже лысоватую «химию» на голове? Он ведь вполне здорово подходит под эту роль — только в должном «обрамлении», например, как в сериале «Демоны да Винчи». Многие в восторге от старого Птолемея — сэра Энтони Хопкинса. А лично я и мои друзья считаем, что именно он и его «бред» портят все впечатление от фильма. Его постоянные противоречия собственным же словам, покряхтывания, саркастические и циничные посмеивания и замечания раздражают. Странные и противоречивые оценки мешают зрителю создать собственное мнение. А в свои 82 года (пусть взят даже год смерти Птолемея) дедуля выглядит лет на 110. Перестарались гримеры с состариванием, Хопкинс сыграл бы 80-летнего вояку и без грима. 

Просто он совсем не похож на реального Птолемея. Я читала, что Оливер Стоун мечтал взять на эту роль своего друга — Жана Марэ, но тот, к сожалению, незадолго до этого умер. Вот это был бы отличный выбор, даже просто с точки зрения внешнего сходства. А «искусственно состаренный» и несущий бред Птолемей-Хопкинс — это гораздо хуже, чем Анджелина Джоли в роли матери Александра, которая выглядит (а в жизни и является) почти его ровесницей. Что ж, как раз в древности античные женщины знали много секретов «вечной молодости» и красоты. К тому же она играет не простую женщину, а главную менаду, которую считали колдуньей. Еще к минусам актерского состава я бы без вопросов отнесла жен Александра — Статиру, на которую без слез не взглянешь, и особенно — афроамериканку Розарио Доусон, на которую не взглянешь без ужаса (при том, что во всех прочих фильмах с ее участием она смотрится вполне органично и мне нравится как актриса). Да, бактрийкой Роксаной, дочерью персидского аристократа Оксиарта, ее никак не назовешь. Здесь Стоун явно рассчитывал на невежество своего зрителя. Но зато много экзотики, к которой так всегда тянулся Александр. Здесь явно слишком много. Очень понравился Гэри Стреч — Клит, Кассандр в исполнении Джонатана Рис-Майерса бесподобен в этой маленькой, но такой многозначительной роли. Прекрасен и экзотичен юноша-евнух Багой. Безмолвен, вышколен, полон чувства собственного достоинства и нежности. Выбор испанского артиста балета Франсиско Боша на его роль был идеален. Его взляды красноречивее любых слов — покорность, растерянность, испуг, радость, горе и тихая скорбь в конце. Подобный же диалог взглядов между Александром и Гефестионом мы тоже видим на протяжении всего фильма — им не нужны слова, чтобы понимать друг друга. Их диалоги при этом, пожалуй, немного странны. Но нет сомнений — это именно они. Два мальчика, ученика Аристотеля; два юных воина в начале пути в круговороте распрей македонского двора; два молодых полководца, прощающиеся перед главной и смертельной битвой. Два победителя. Два друга, один из которых не может жить без другого. Так и вышло. Спасибо за это Александру Великому Македонскому и Гефестиону, сыну Аминтора. Спасибо Колину Фарреллу и Джареду Лето. И СПАСИБО Оливеру Стоуну за то, что он оживил их всех для нас.