Работаю в каком-то старом здании, напоминающем заброшенную школу. Мы продаем людям определенные фантазии, видения и сны. А также берем на попечение персонажей, когда либо придуманных художниками, писателями и сценаристами. Берем тех, кто забыл, что они всего лишь выдумка и воображают себя людьми в своем реальном мире, тем самым вредя окружающим. Начинается с того, что я сижу в пустом трамвае на месте кондуктора, и не могу с него сойти, мне нельзя наступать на пол, потому что его просто нет. Он воображаемый. Зато на этом воображаемом полу могут стоять такие же воображаемые персонажи. Я перевожу в наш мир девушку, она героиня какой-то песни, но я не помню какой. Высокая красивая, с длинными светлыми волосами. Она плачет, потому что недавно начала понимать, что она не реальная. Но она уже смирилась с этой мыслью и хочет существовать в нашем мире, не мешая никому, а лишь выступая вдохновением для отдельно взятых авторов (я так поняла, что она играла роль кого-то вроде музы). Периодически я так и езжу с разными персонажами, кого мы смогли реабилитировать (те отправляются в наш мир, и их создатели продолжают творить про них произведения), и кого нет (тех я отвожу в их собственный мир). О последних перестают выпускать произведения и быстро забывают. Сюжета было мало, больше обычные воспоминания. Была там одна азиатская старушка из какой-то сказки, которая никак не хотела понимать, что она не человек. А люди, которые ее придумали уже умерли несколько веков назад. Она постоянно готовила. Причем из обычных дешевых русских продуктов она творила какие-то вкуснейшие азиатские блюда. Ее никуда не отправляли - она была безобидна и подрабатывала в нашей столовой. Однажды я даже наблюдала за готовкой, она действительно делала что-то волшебное, потому что вначале ты видишь дешевую лапшу и ошметки от крабовых палочек, а потом пара взмахов руками и перед тобой рисовая лапша с говядиной и кукурузой. Проблема всех персонажей была в том, что они были "однобокими", то есть проявляли лишь те черты характера, которые прописал им автор, не больше, то есть старушка умела только готовить и больше ничему не могла обучиться и с остальными также. Персонажей было много, и наше здание с трудом их вмещало в себя. Было ощущение, что нас не финансируют. Мы раскладывали для них старые матрасы и изношенное постельное белье прямо на полу, так как кроватей было всего три. А под конец нам и вовсе привели Дина и Сэма (внезапненько так ибо сверхов я не смотрела уже очень давно)- их проблема была в том, что они выбрались в наш мир и не могли адекватно его видеть. Им везде мерещилась нечисть и демоны, которых на самом деле не было. Они были опасны для общества, поэтому их привели к нам.Когда персонажей приводили к нам, большую часть их вещей забирал надзиратель (которого я не видела ни разу), так произошло и в этом случае. Оружие мы отобрали сразу, ключи от машины, мобильники (которые при ближайшем рассмотрении оказались не настоящими). Мы (я работала в паре с каким-то человеком, я даже не помню, какого он или она был пола и как выглядел, но то, что я была не одна, это точно) пытались объяснить им, что они попали в реальный мир, так как их произведение сейчас достаточно популярно, и если они не хотят обратно в свой мир, где о них быстро забудут, им нужно понять, что они - выдумка.Было интересно за ними наблюдать, так как однобокость очень явно проступала - Дин был силой, Сэм был мозгом. И было ощущение, что у каждого из них всего по несколько ярких черт и больше ничего. Они выглядели живыми, но какими-то зацикленными и карикатурными. Пару раз они нас пытались обмануть и сбежать в наш мир, прихватив свое оружие. Но каждый раз их попытки были пресечены и под конец они уже не особо рыпались. Также мы занимались торговлей, как я писала выше. Почему-то наш "товар" был в виде мармеладных медведей всех цветов радуги, которые лежали в аппарате с механической рукой.Эти мишки (фантазии, видения, сны) были чем-то вроде наркотиков. У нас были постоянные покупатели, которых я хорошо запомнила. В стене появлялось окно, ну точнее как окно, мы видели, что было снаружи, нас тоже видели, но перегородка была достаточно прочной. Какой-то афроамериканец постоянно к нам приходил и брал определенный вид фантазий (мишки синего цвета) о том, что его жизнь всегда останется неизменной, что жена, которая ушла от него в том году, никуда не уходила и не забирала детей. Что на работе он будет до пенсии, и никто его оттуда не уволит даже не смотря на какой-то большой косяк, который он допустил. Еще была пожилая женщина, приходившая за детскими мечтами и хорошими снами для своей дочки-инвалида. Я помнила ее, когда-то она купила у нас видение о будущем и увидела, как ее дочь во время какого-то костюмированного праздника сбивает машина. Я знала, что я не виновата в этом, так как такие вещи не зависят от меня, но все равно ощущала какое-то смутное чувство вины и жалость, поэтому всегда клала немного лишнего ей с собой. Каждый цвет означал определенный вид фантазий и видений (сама сейчас уже не вспомню какие именно что значат). Людям нельзя было сразу показать товар, который они покупали, но у нас были образцы, которые были схожи по свойствам. Тогда человек нагибался к окну, и прислонялся лбом к перегородке, глядя в глаза продавцу. Продавец прислонялся так же и прислонял к перегородке мармеладного медведя, который сочился сквозь перегородку и растекался тонкой пленкой, пленка эта поглощала наши лица и было ощущение, что от нас оставались только глаза, которые наблюдали фантазию будто бы сверху с высоты пяти метров. Если же мишку съесть, то ты становился непосредственным участником фантазии и мог полностью там со всем взаимодействовать. Но в реальности это выглядело бы, будто человек лежит и смотрит в одну точку. Штука эта была небезопасно - больше одного в день принимать нельзя, иначе можешь не очнуться, но многие именно так и сводили счеты со своей жизнью
