Поводов к данным наблюдениям могло быть сколько угодно: ночные шалости Недотыкомки, купленный месяц назад томик стихотворений Н.А.Заболоцкого, осень, наконец, которая всегда способствовала чтению Набокова. Но, справедливости ради,  печальную повесть о демонических сестрах Мелкого беса, я, пожалуй, адресую ganu с намеком на наши полуночные разговоры об И. Лощилове -  его стихотворениях и статьях, одна из которых как раз и посвещена  "Некрасивой девочке" Н.А.З.

А если это так

Тут насчёт огня, воды и медных труб недавно разговор зашел. Даже не разговор, а так, согласие по поводу фразы «готов в огонь, воду и медные трубы». Первая часть с перечислением "первоначал" и так понятна была, вторая тоже, вроде, сомнений не вызывала:  трубы-то эти медные, известно, военно-духовой оркестр, после всех проверок герой с честью проходит даже испытание славой.  И в тот же день, в рифму, попалась мне ссылка на Даля нашего, Владимир Иваныча:
Прошел огонь и воды и медные трубы, как водка. (мелко так, курсивом добавлено у В.И.).

*Вот так-то.Все думали о героях говорится, а это о самогонном аппарате :)

Получив известие о смерти отца (телеграмма явно была условным сигналом), Оболенский из рассказа Сорокина "День русского едока" покончил с собой. Разогнался на "хонде" с вершины холма, а потом

Машина врезалась в ограждение. Оболенский, пробив лобовое стекло, вылетел из кабины и упал в реку. Небыстрое течение подхватило его. Оболенский погрузился в воду и опустился на дно. Течением его медленно потащило по илу, и через пару суток он оказался в небольшой заводи. Когда наступила ночь, 128 раков выползли из своих подводных нор и принялись поедать труп Оболенского.

Георг из рассказа Кафки "Приговор" мысленно пожелал своему отцу смерти, а тот приговорил его к казни водой. Машины у Георга не было, разгон пришлось брать "на лестнице, по ступенькам которой он несся, как по наклонной плоскости." Набрав нужную скорость,

Он выскочил за ворота, его несло через проезжую часть к воде. Он уже крепко схватился за поручни, как голодный за кусок хлеба. Он перепрыгнул на другую сторону, как превосходный гимнаст, каким он в юности был к родительской гордости. Все еще цепко держась слабеющими руками, он разглядел между спицами ограды омнибус, который легко заглушил бы звук его падения, слабо вскрикнул: "Милые родители, я ведь вас всегда любил", и разжал руки. В этот момент через мост шел совершенно нескончаемый поток машин.

Съели Георга представители подводной фауны или не съели

?

Времна года, все знаки старения и возрождения времени - моя слабость. Я чувствую их всеми серыми фибрами своей недотыкаемой души, я вижу их краски: китайские белила зимы, маслянистый сурик лета, охристую темперу осени и лазуревые акварели весны. Я слышу  шаги гостей моих дней так же, как слышу бормотание Передонова за стенкой.  Эта тонкая вереница слов, жестов, взглядов становится все толще, толще. События переплетаются, перекручиваются, как нити из-под  веретена, того самого, от укола которого тысячу лет назад заснула Спящая красавица.

*Пока меня не сморил густой, как брусничный кисель Глаши, сон, надо еще попрясти. Зимой будем красить пряжу в цвет седины.

У Пушкина в "Отрывках из писем, мыслях и замечаниях" (1827) я наткнулась на следующие рассуждения:

Жалуются на равнодушие русских женщин к нашей поэзии, полагая тому причиною незнание отечественного языка: но какая же дама не поймет стихов Жуковского, Вяземского или Баратынского? Дело в том, что женщины везде те же. Природа, одарив их тонким умом и чувствительностию самой раздражительною, едва ли не отказала им в чувстве изящного. Поэзия скользит по слуху их, не досягая души; они бесчувственны к ее гармонии; примечайте, как они поют модные романсы, как искажают стихи самые естественные, расстроивают меру, уничтожают рифму. Вслушивайтесь в их литературные суждения, и вы удивитесь кривизне и даже грубости их понятия... Исключения редки.

Так вот, суждение это сперва показалось мне несправедливым и чрезвычайно обидным для русских женщин (просто я еще не вышла. видимо, из того возраста, когда активно спорят с классиками, особенно с мертвыми). Но вот некоторые факты. вернее. личности, таки заставили меня признать, что А. С. П. не так уж был неправ и если и преувеличивал, то совсем немного.  Под "личностями" я имею в виду добрую знакомую Пушкина Александру Осиповну Смирнову-Россет – ту самую, что шутки злости самой черной писала прямо набело.
Портрет для наглядности

Отгадайте:

Синий шелк.
Золотая пуговица.
Кружева.

*Нет, это не вечерний наряд Вари.

Приехал Передонов. И активно обозначил свое присутствие в квартире, поэтому работы у Недотыкомки поприбавилось. Уж простите. Так что первый  вечер нового театрального сезона  будем коротать вместе с вами, заполняя паузы  поеданием апельсинов  с запахом- предчувствием зимы.  Апельсинов не простых, а заводных.

Декорации:


Пролог:
Вчера случайно заглянула в одноименный текст Бёрджеса. И опять он меня поразил совершенно невероятным количеством фиктивного молодёжного "сленга", заимствованного из русского языка. У меня было, правда, издание, которым мы пользовались ещё в (польской) школе, то есть с объяснением всех "трудных" слов, как то "devochka", "to skazat", "droogies" и других в то же роде. Но в оригинальном издании для англоязычной публики, кажется, никаких сносок не было.

Основное действие= шествие мыслей и ход рассуждений:
Интересно, какое впечатление этот текст производит, если читать его, не зная русского? И можно ли это как-то передать в переводе? В русском переводе "Апельсина" весь этот сленг, во-первых, частично сократили, а во-вторых, передали его просто английским написанием. В принципе, неплохое решение. Но не был бы эффект более сильным, если бы, например, перевести эти слова "назад" на английский? То есть в результате мы получили бы примерно такие фразы: "Это я, Алекс, и три моих френда" (хотя тут, конечно, для многих примешались бы лишние блог-ассоциации:) ). Или: "Когда часть фильма закончилась, я хирал войс доктора Бродского". Или так: "На экране появился человеческий фейс"... Нет, с английскими словами, пожалуй, не получится отразить колорит языка банды Алекса, потому что, как бы там ни было, проникновение английских слов в любой другой язык представляется как-то более естественным и менее "хулиганским", чем наоборот. :)

Занавес - необязательные выходы на "бис"

Сегодня почти весь вечер мы с Глашей провели при свечах. Из окна было видно, что и у Садовника трепетал маленький язычок пламени. А на подоконнике Передонова расплавленный воск капал на блюдечко и  рисовал странные узоры, которые до этого создавало воображение. Создавала наивно и искренне, вполне себе справляясь без воска. Т.е.  SIN CERA...
.
..Когда-то давно, в "светлую" эпоху Возрождения скУльптуры, оставляя изъяны при обработке дорогого мрамора, заделывали их с помощью послушного, мягкого и на все согласного воска. Статуя без изъянов, которую не нужно было подправлять, называлась загадочно, почти алегорично -  sine cera, иными словами – без воска. Искусство ценилось дороже искусности. Само выражение с  течением времени  стало означать нечто честное, правдивое. И почти бесценное. Так рассказывал Садовник...

* Его слова доказывает хотя бы... английское слово sincere - честный/О, правдивый/о, этимологически восходящее к латинскому и воспринятое через испанский.

Недотыкомка окончательно погрузилась в изучение лабиринтов. Известных и безысвестных, найденых и несуществующих. Если ей удасться оторвать свой любопытный нос от схем, описаний и просто упоминаний данного явления, она непременно меня потеснит. И уж будьте уверены, обязательно наследит серыми лапками в этом дневнике. а пока есть время покривляться перед зеркалом и вообразить себя знаменитым переводчиком, например. Или лучше даже так:  голосом уважаемого доцента, нет, сразу профессора, порассуждать на какую-нибудь всевдофилологическую, вечную тему об интерпретациях. Или о том, есть ли жизнь в саду СЛОВ.

Начну, как водится, издалека... Мучителен вопрос о назначении филологии (откашливается). Ответов на него существует много и разных. Но последний улов расставил совершенно новые, свежие акценты в этой риторической забаве.  "Виновники" сей почти полуночной лекции следует считать проф. О. С. Ахманову и (ныне также проф.) В. Я. Задорнову. Gaudeamus, так сказать...
Так вот, две упомянутые университетские дамы подвергли исключительно научному анализу большинство существующих переводов монолога Гамлета на русский язык. Отметили многочисленные недостатки каждой интерпретации (да не умрет во мне переводчик!); не забыли и об удачных моментах. Но не остановились на достигнутом и провели сугубо лингвистическое исследование текста на всех языковых уровнях («Исследование, проведённое группой фонетистов кафедры английского языка филологического факультета МГУ, показало, что сонорные в английском языке обладают гораздо большей сонорностью, чем в русском» - во как!).

Итак, вопрос: в чём же задача «филологического подхода к переводу»? Внимание! Мы с вами буквально на пороге открытия. Тпк обратимся же к тексту первоисточника: «В ходе анализа были выявлены главные недостатки, а также наиболее удачные места переводов монолога. В результате мы можем представить перевод, который является как бы „объективным“ вариантом, так как отражает лучшие стороны различных переводов». Ищи, стало быть, лучшее во всех переводах и объединяй его в один. Непросто? Ещё бы. Трудна филологическая работа. Зато результат должен впечатлять! (Представляю, как порадуется Садовник такому обороту вещей! )

Дамами был составлен(!) заведомо самый совершенный из всех переводов. Voilà:

Быть иль не быть?

Перед вечерним спектаклем наблюдаю за языком.
Сегодня, например, употребила  замечательное выражение "искать поиском". Есть в этом какая-то былинно-архаическая тавтология. Почти как "есть поедом" или "бить смертным боем". Приятно лишний раз возвращаться к корням. Незаметно, "недотыкаемо"...