«Ёжик в тумане» (1975) Юрия Норштейна известен, думаю, всем. Мультфильм, когда-то пугавший меня и, кажется, многих других маленьких детей, породил массу подростковых/наркоманских анекдотов про «Ло-о-ошадь!» и стал культовым для аудитории постарше. Десятиминутная картина о блужданиях ёжика в клубах дыма подозрительного происхождения была сравнительно недавно признана самым лучшим мультфильмом всех времён и народов на фестивале «Лапута» в Японии. Да, уж японцы-то знают толк в мультипликации. Но мы собрались здесь не для того, чтобы петь дифирамбы этому фильму; наоборот, на повестке дня сегодня стоит вопрос о пародийности или даже, возможно, заимствованности образного ряда «Ëжика в тумане».

    Напомню тем, кто из танка, что произошло в этом мультфильме. Как-то ёжик шёл в гости к другу считать звёзды и вдруг увидел лошадь в тумане. Ему стало интересно, а чё это она, и он пошёл побродить в тумане. В тумане было страшно; ёжика напугали пролетающий лист и высокое дерево, около которого ёжик умудрился потерять свою котомку. Потом ёжик упал в речку и почти уже утонул, но его спас Некто, после чего приключение закончилось.

    На днях мне приключилось посмотреть «Солярис» Тарковского (1972) буквально через день после «Ёжика в тумане» и я сказал себе: «Хм. Этот ёжжж неспроста.» Потому что не успела отыграть хоральная прелюдия Баха (явно, кстати, повлиявшая на вступление Мееровича), как по экрану поплыл, запущенный умелой рукой Тарковского осиновый лист:
    «Подумаешь, лист» — сказал я себе и изготовился смотреть дальше. На экране поизвивались водоросли и появился небритый человек (в роли небритого человека — Донатас Банионис). Человек изобразил глубокое размышление и вдруг (на этом месте я протёр себе глаза) пошёл в туман!
    Когда Тарковскому надоело показывать про туман, он переключился на вид замечательно развесистого дерева:
    На этом месте Тарковский немного удивился. «Надо же» — подумал он, — «я тут, это, мучаюсь, снимаю высокохудожественный фильм, а получается, в натуре, какой-то “Ёжик в тумане”. Только лошади тут и не хватает». Тогда великий режиссёр упал в пароксизме нечеловеческого смеха и ассистенты долго отпаивали его берёзовым соком. Отсмеявшись, Тарковский велел привезти ему лошадь, и снял ещё несколько бессмертных кадров:
    После этого Тарковский смирился и продолжил работу по накатанным рельсам; ёжик-Банионис оставил свой эквивалент котомки на пеньке около дерева
    (котомку он, кстати, не забрал, так что можно даже сказать, что потерял) и окунулся (фигурально) в воду:
    Теперь, когда достопочтенное жюри ознакомилось с доказательствами, наступает момент принять решение. Смотрел ли Юрий Норштейн «Солярис» до съёмок «Ёжика в тумане»? Скорее да, чем нет. Пытался ли он сознательно спародировать фильм Тарковского? Это сказать труднее; лучше всего спросить об этом у него самого. В любом случае, для пародии — недостаточно смешно. Так что будем считать, что «Солярис» произвёл на Юрия Норштейна настолько неизгладимое впечатление, что оно проявилось в его очередном мультфильме.

    Шутки в сторону; почему же образы, задействованные во вступлении к «Солярису» настолько сильно пересекаются с образами из «Ёжика в тумане»? Дело, видимо, в том, что в обоих фильмах авторы пытаются описать бессознательное; так что нам должен помочь психоанализ. Планета-океан Солярис — прекрасный символ творческого, но совершенно неконтролируемого влияния бессознательного на человека. Как показать бессознательное в образах знакомой всем природы? Бессознательное — неясно и непредсказуемо — в дело вступает туман. Спуск в бессознательное очень опасен: такое путешествие грозит безумием; хрупкость и уязвимость человека в глубинах бессознательного призван символизировать лист.

    Ради чего ёжик отправился в туман? Чтобы понять, как там приходится лошади. Лошадь в тумане бессознательного — символ индивидуации, некая абстрактная цель, ради которой происходит психологическое развитие человека, если хотите — смысл жизни. Но чтобы прийти к этому прекрасному и возвышенному смыслу жизни, сначала нужно вернуться к своим корням — понимаете теперь, зачем там нужно дерево, связывающее землю и небо?

    За первые несколько минут фильма герой Соляриса вкратце переживает всё, что ему предстоит. Путешествие ёжика происходит похожим образом, потому что описывает тот же самый психологический процесс. Ёжик ошибается в своём поиске и забирается слишком далеко в бессознательное: он падает в воды первоздания и не в состоянии вернуться обратно сам. Ёжик умирает (см. илл.) и возрождается, не без помощи Бога, переживая перерождение, схожее с воскресением Иисуса.

    Интересно добавить, что Тарковский разрешает конфликт по-другому: герой Тарковского возвращается из путешествия в бессознательное к отцу (Богу), вот только Тарковский не удерживается и отмечает, что и Бог — тоже элемент бессознательного: дом отца оказывается островом в океане Соляриса.

    Ну что же, это объясняет, почему мультфильм непонятен детям и настолько популярен среди взрослых; архетип индивидуации — серьёзная вещь. Понятны и причины детского страха. Непонятно одно, насколько сознательно ссылался на «Солярис» Норштейн. Пародировал или нет?

    Did he or didn’t he?

penguinny (c)