"Всадники" Портрет Е.Мюссара и Э.Мюссар. 1832. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Портрет вел. кн. Елены Павловны с дочерью Марией. 1830. Государственный Русский музей, С.-Петербург.

Портрет Г.Н. и В.А.Олениных. 1827. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Портрет М.А.Бек с дочерью М.И.Бек. 1840. Третьяковская галерея, Москва.

Турчанка. 1837-1839. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Портрет детей Волконских с арапом. 1843. Третьяковская галерея, Москва

Портрет К. А. и М. Я. Нарышкиных, Государственный Русский музей, С.-Петербург

Портрет светлейшей княгини Елизаветы Павловны Салтыковой. 1841. Государственный Русский музей, С.-Петербург.

Портрет А. Г. Гагарина (Ребёнок в бассейне). Третьяковская галерея, Москва.

Групповой портрет детей князей Волконских. Киевский национальный музей русского искусства, Украина

Портрет М. И. Бутеневой с дочерью

Портрет сестёр Шишмарёвых

Портрет Графини О.П.Ферзен на ослике.

Портрет Терезы-Микеле Титтони с сыновьями.

Гадающая Светлана. 1836.

Портрет графини О.И.Орловой-Давыдовой с дочерью.

Портрет Е. П. Гагариной с сыновьями Евгением, Львом и Феофилом.

Портрет автора и баронессы Е.Н.Меллер-Закомельской с девочкой в лодке. 1833-1835. Государственный Русский музей, С.-Петербург

Портрет М.П.Кикиной в детстве. 1817-1820. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Портрет М.П.Кикиной. 1821. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Автопортрет. 1848. Третьяковская галерея, Москва.

Карл Павлович Брюллов, как называли его друзья, Великий Карл, родился 12 декабря (23 декабря - по новому стилю) 1799 года в Петербурге, в семье известного мастера резьбы по дереву и живописца-миниатюриста Павла Ивановича Брюллова, потомка одного из французских гугенотов. Они сотнями тысяч бежали из Франции после того, как в 1685 году Людовик XIV подписал указ об отмене Нантского эдикта, открыв эпоху жестоких преследований протестантов во Франции.

Автопортрет. 1813-1816. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Художническая судьба Брюллова была как бы предопределена самим фактом его рождения - П. И. Брюллов являлся художником в третьем поколении; все его сыновья (числом пять, Карл - третий по старшинству) прошли через Академию художеств, где, кстати, преподавал и сам Павел Иванович, и посвятили себя искусству. Карл рос очень болезненным ребёнком и до семилетнего возраста практически не поднимался с постели. Тем не менее, его отец - убеждённый масон, не знавший, что такое праздность, - занимался его пристрастным воспитанием, требуя, чтобы тот каждый день рисовал положенное число человеческих фигурок и лошадок, - в случае невыполнения задания мальчик оставался без еды. Однажды рассердившийся Павел Иванович так сильно ударил Карла за какую-то мелкую провинность, что он на всю жизнь остался глухим на одно ухо.

Портрет архитектора и художника А.П.Брюллова. Не позднее 1841. Государственный Русский музей, С.-Петербург

В 1809 году Карла вместе с его братом Александром приняли "без баллотирования" в Академию художеств (дореформенная Академия начинала обучение своих воспитанников с детских лет). Очень скоро выяснилось, что среди однокашников Карлу нет равных, - во время учёбы он собирал награды "пригоршнями", удивляя наставников своими способностями.

ТЕКСТ

Триумфально окончив Академию в 1821 году с аттестатом I степени, Брюллов стал первым пенсионером только что основанного частного Общества поощрения художников (ОПХ) и в 1822 году на его средства отправился в Италию. Вместе с ним, тоже в качестве пенсионера ОПХ, ехал его брат Александр - на этом настоял Карл. Перед самым отъездом с высочайшего разрешения императора Александра I братья Брюлло "русифицировали" свою фамилию, добавив к ней окончание "в". Почти год они не торопясь двигались через всю Европу, по дороге посетив Ригу, Кенигсберг, Берлин, Дрезден, Мюнхен, Венецию, Падую, Верону, Мантую, Болонью и наконец оказавшись в Риме - конечной цели путешествия.

Вирсавия. 1832. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

Более 12 лет Брюллов провёл в Италии, именно здесь состоявшись как оригинальный художник. Эти годы, отмеченные множеством громких и трагических событий в европейской и российской жизни, ознаменовались в искусстве отчаянной борьбой классицизма и романтизма. Косвенным образом в ней участвовал и Брюллов, хотя главные "сражения" развернулись в Париже, где тогдашних столпов классицизма Давида и его ученика Энгра "атаковали" молодые живописцы, лидером которых стал Делакруа. Увы, в Париж русских молодых художников после революции 1789 года не пускали - их, довольно многочисленная, колония обосновалась в Риме.

Итальянский полдень. 1831. Государственная Третьяковская галерея, Москва

Брюллов, очарованный блистательной живописью Возрождения, упорно искал собственные пути. С академическими сюжетами он довольно быстро распрощался. Громко "прозвучавшие" работы "Итальянское утро", "Девушка, собирающая виноград в окрестностях Неаполя", "Итальянский полдень", "Всадница" поставили их автора в один ряд с крупнейшими европейскими живописцами, вместе с тем вызвав непонимание со стороны ОПХ, дававшего Брюллову средства на жизнь в Италии. Художник, скорый на резкие поступки, в 1829 году официально разорвал отношения с ОПХ, отказавшись от пенсионерства. Была тому и ещё одна причина - в 1827 году он увлёкся трагическим сюжетом из древнеримской жизни, получив заказ на создание большой картины "Последний день Помпеи" от русского богача А. Демидова.

Последний день Помпеи. 1830-1833. (456 x 651) Государственный Русский музей, С.-Петербург

Эта картина, на создание которой ушло шесть лет, и стала ответом мастера на вопросы, волновавшие в те годы живописцев. В ней он попытался примирить классицизм и романтизм. Результат этой попытки потряс современников - "Последний день" ожидало триумфальное шествие по всей Европе. Показанная в парижском Салоне 1834 года (одновременно с "Мученичеством св. Симфориона" Энгра, "Алжирскими женщинами" Делакруа" и др.), эта работа получила Большую золотую медаль. Когда же её выставили в 1834 году в петербургской Академии художеств (А. Демидов подарил картину русскому царю), то к ней началось настоящее паломничество.

Вечерня. 1825. Государственная Третьяковская галерея, Москва

К тому времени и Брюллов уже собирался в Россию - будучи вызван туда императором Николаем I. В Италии он оставил большую любовь - его избранница, графиня Ю. П. Самойлова, была, в сущности, первой эмансипированной русской женщиной - о её любовных историях ходили легенды среди тогдашней публики. Судя по сохранившейся переписке, это было страстное чувство: "Мой дружка Бришка, - писала графиня художнику, - люблю тебя более, чем изъяснить умею, обнимаю тебя и до гроба буду душевна тебе привержена". Ю. Самойлова стала постоянной моделью Брюллова, она запечатлена на лучших его портретах.

Портрет графини Юлии Павловны Самойловой, удаляющейся с бала с приёмной дочерью Амацилией Паччини. Русский музей, С.-Петербург.

К. Брюллов. Портрет Ю.П. Самойловой с Джованиной Пачини и арапчонком. 1832—1834. Музей Хиллвуд, США.

"Бахчисарайский фонтан. Всероссийский музей А.С.Пушкина, С.-Петербург.

Отношения между императором и Брюлловым не сложились - во многом из-за свободолюбия мастера. Удивительно: художник не написал ни одного портрета царя, искусно и весьма хитро отказываясь от поступавших предложений, - на сей счёт существует не одна история. Затеянная Брюлловым громадная историческая картина "Осада Пскова польским королём Стефаном Баторием" превратилась, по его собственным словам, в "Досаду от Пскова" - промучившись над ней 8 лет, он её бросил.

Осада Пскова польским королём Стефаном Баторием в 1581 году. 1839-1843. Третьяковская галерея.

При этом в Академии, где Брюллову присвоили звание младшего профессора, в брюлловскую мастерскую выстраивались в очередь - среди его преданных учеников мы найдём Чистякова, Шевченко (которого он выкупил из неволи, написав и выгодно продав портрет Жуковского), Федотова, Ге.

Нарцисс, смотрящий в воду. 1819. Государственный Русский музей, С.-Петербург

Личная жизни Брюллова была неблагополучна. Он влюбился в юную талантливую пианистку Эмилию Тимм, дочь рижского бургомистра. Предложение художника было принято, но накануне свадьбы невеста призналась жениху, что, уступив противоестественной страсти своего отца, давно живёт с ним. Тем не менее молодые в 1839 году обвенчались. Вскоре выяснилось, что отец Эмилии рассматривал эту свадьбу как прикрытие для продолжения специфических отношений со своей дочерью. Спустя два месяца брак с высочайшего соизволения был расторгнут. Брюллов оказался ославлен на весь мир. Светская "чернь" показала своё истинное лицо - сплетни следовали одна за другой, двери многих домов закрылись для Брюллова. К концу 1840-х годов художник всё чаще болел, особенно досаждало его больное сердце. В 1849 году он уехал за границу для лечения - через Польшу, Пруссию, Бельгию, Англию и Португалию - на остров Мадейру. Спустя год Брюллов, посетив Испанию, перебрался в свой возлюбленный Рим. Там он сошёлся с с семейством Анджело Титтони, итальянского революционера, соратника Гарибальди, - по сути, став членом этого семейства.

Портрет Анджело Титтони. 1850-1852. Частное собрание

Портрет Мариано Титтони. 1850-1852. Частное собрание

Портрет Екатерины Титтони. 1850-1852. Частное собрание.

Портрет Антонио Титтони. 1850-1852. Частное собрание.

Портрет Винченцо Титтони. 1850-1852. Частное собрание

Девушка в лесу. 1851-1852

Надежда, питающая любовь. 1824

В июне 1852 года русский посланник в Риме сообщил в Петербург: "Имею честь уведомить о кончине К. П. Брюллова, последовавшей 11 сего июня в местечке Манциана, в 30 милях от Рима, куда он отправился для пользования тамошними минеральными водами... Он был в тот день с утра на ногах, обедал по обыкновению, как вдруг сделался с ним припадок удушья, и часа через три он испустил дух, в совершенной памяти..." Похоронили Брюллова на римском кладбище Монте Тестаччо.

Надгробие Карла Брюллова на Римском протестантском кладбище