Имя Анжелики Кауфман известно всякому человеку, знакомому с живописью галантного века.
Дочь прекрасного Браганцского леса, она вступила в жизнь из тихих, тенистых долин своей родины и победительницей прошла через весь европейский мир, всюду оставляя за собой художественные памятники своих побед, теперешнюю гордость национальных музеев различных стран.
30 октября 1741 года во Франции, на захудалом постоялом дворе в Туре, у жены бедного браганцского художника родилась дочь, которой дали имя Анжелика.
Одиннадцати месяцев родители перевезли Анжелику в Морбеньо, в Италию, и здесь она осталась жить.
Анжелика была очень красивым ребёнком, и её богатая одарённость сказалась очень рано.

Уже шести лет она начала рисовать. Отец обратил внимание на эту склонность и стал брать ребёнка с собою на чердак, который служил ему мастерской. Здесь, среди красок и полотен, Анжелика совсем забыла своих кукол и проводила всё время в уголке, копошась над своими рисунками или смотря на работу отца.
Иоанн Иосиф Кауфман не был особенно талантлив. Но в ту эпоху, если художник и не обладал талантом, он должен был, по условиям и требованиям времени, обладать во всяком случае хорошей техникой. Никто не мог быть Анжелике лучшим учителем, чем её собственный отец.

Кауфман, Ангелика (1741-1807) - Автопортрет в образе вакханки. (до 1786). 76x64

Так прошло её детство и Анжелика стала девушкой.
Воздух Италии, которым она дышала, пробудил в её душе настоящую художественную жажду. В ней, вместе с новыми смутными задачами, стала рождаться тоска по неведомому идеалу, и ей сперва показалось, что этот идеал она может найти в прошлом Италии. Это время несознательных исканий, отданных прошлой красоте, наложило сильный отпечаток на всё творчество Анжелики.
Старый Кауфман видел, что дочь его переживает тревожный период самоопределения. Чтобы помочь ей найти себя, он решил расширить её горизонты. Он везёт её по всем городам Италии, показывая ей там образцы творчества старинных мастеров. Странствия Анжелики с её отцом продолжались очень долго.

Портрет Иоганна Иоахима Винкельмана. 1764. Kunsthaus Цюрих, Цюрих, Швейцария

Кауфман видел у своей дочери возможность таких достижений в живописи, о каких он лично, быть может, только несмело мечтал, но давно уже понял их невозможность для себя. Всё, что не далось самому, он хотел найти в своей дочери. Он заставлял Анжелику неустанно работать, несмотря ни на физическое утомление, ни на вполне законное в её возрасте желание развлечений. Анжелика была покорной дочерью, и она работала, работала без конца.

Одно время все труды старого Кауфмана могли оказаться напрасными, и виной этому был великолепный голос Анжелики.
Анжелика с отцом жили одинокой замкнутой жизнью, очень стеснённые денежно, работая без отдыха. Вдруг перед ней открылась возможность быстрой славы, весёлой жизни, богатства и... любви.
Один молодой музыкант, влюблённый в неё, умолял её уйти с ним, бросить живопись и посвятить себя пению. Его уговоры были ещё убедительней потому, что Анжелика любила его.

Августа в Ганновере с её первым сыном. Карл Георг Брауншвейг. 1767. Королевская коллекция, Букингемский дворец, Лондон, Англия

Перед Анжеликой вставал мучительный вопрос, не ошибалась ли она в своём призвании и пошла ли бы она своей прежней дорогой, не будь она дочерью художника.
Уйти от живописи значило уйти от отца. Отец был настоящим фанатиком своего искусства и даже теперь, в эту тяжёлую пору её душевного разлада, с неумолимой суровостью заставлял её работать.

Портрет Анны Loudon, Lady Хендерсон Fordall. 1771

Решить самой, в какую сторону идти, робкая и неуверенная Анжелика не могла, и, будучи очень набожной, за решением своей судьбы обратилась к духовнику.
Тот живо представил ей все тернии и неверности карьеры певицы и все преимущества живописи.
Анжелика покорилась.

Прекрасный Орфей пытается увести Эвридику из Ада... Историю своей любви Анжелика отождествила с этим мифом, воплотив его в красках. И черты любимого, ушедшего от неё навсегда, она дала Орфею. На другом полотне она сама между двух муз, Музыки и Живописи, обе зовут её, но она склоняется к зову второй.

Автопортрет, художница колебалась между искусством живописи и музыки. 1791

Аллегория Поэзии и Музыки. 1782. Собрание лорда Айви, Лондон.

Лёгкая и грациозная, отстраняя красивым жестом всё, что мешало ей на пути, шла утончённая жизнь восемнадцатого века.
Из пышных и строгих зал Людовика XIV она перешла в маленькие салоны и будуары. Вместе с кофе и чаем пришли с Востока глубокие диваны и мягкие, располагающие к лени подушки. Возникли удобные кресла, затеняющие свет занавесы в золотистом полумраке будуара.
Как бы отделённая от остального мира тяжёлыми шёлковыми портьерами, шла жизнь, или вернее, игра в жизнь, игра в любовь, игра во всё, начиная с королевского скипетра и кончая увитым лентами пастушеским посохом.

Портрет женщины, как Virgin Vestal. 1775. Museo Thyssen-Bornemisza, Мадрид, Испания

Играла она и живописью, подчинив её почти вовсём весёлому богу любви.
Работавшая в пыли итальянских музеев, Анжелика была далека от всей этой красивой суеты. Однако, более сильная, чем отдельная воля, волна эта не могла не захватить и её, и Анжелика попала в общий поток века и была увлекаема им всю жизнь. Лишь изредка пыталась она бороться с течением, но окончательно выбраться на свободу ей не было дано никогда.

Гектор зовёт Париса на битву. 1775. Эрмитаж, Санкт-Петербург

Началось с того, что рассказы старика Кауфмана, всюду толковавшего о таланте своей дочери, дошли до Миланского двора. Анжелику туда вызвали, посмотрели её работы и были ими пленены. Все пожелали иметь портреты её работы, и она писала всех, начиная от герцога и кончая юными придворными.

Идеальный портрет Шекспира. 1775

Миланский двор, как все маленькие дворы того времени, стремился подражать двору Франции, и Анжелика, в угоду своим заказчикам, много пишет пастелью (введённой художницей Розальба Карьера) в духе своей красивой, поверхностной эпохи.
Для подлинного творческого пути Анжелики её успехи при Миланском дворе были скорее вредны. Но ей так шли её пастушье платье, шляпа с лентами на пудреном парике и атласные туфельки. Окружённая поклонниками и поклонницами, она, казалось, отреклась от своих прежних учителей и от своих исканий, подчинившись совершенно моде и вкусу окружающей жизни.
Неожиданное горе, утрата матери, сделало для неё жизнь в Милане тягостной и невозможной. Она бросила всё и уехала с отцом в лесистые долины своей родины.

Портрет Джона Симпсона. 1777. Галерея: National Portrait Gallery, London, UK

Портрет молодой женщины. 1781. Frankfurter Музей Гете, Франкфурт-на-Майне, Германия

Для Браганцы приезд знаменитой соотечественницы был большим и радостным событием. Но Анжелике было трудно привыкнуть к простой сельской жизни и было странно сидеть за общим столом вместе с пастухом коз в его живописных лохмотьях и отвечать на наивные расспросы браганцских кумушек.

Не успела Анжелика закончить фрески на стенах своей приходской церкви, как её стали звать в Монфорт.
Анжелика покинула своё уединение и переехала туда вместе с отцом. Здесь она поселилась во дворце графа Монфорт, и для Анжелики снова началась жизнь модной светской художницы.

Портрет Марии Каролины Австрийской. 1782

Анжелика была чересчур талантлива, чтобы на этот раз не почувствовать опасности, грозящей её творчеству.
От весёлого двора графа Монфорта она уезжает в Италию и работает здесь с необычайным усердием.
В Риме она встречается с Иоанном-Иоахимом Винкельманом.

Портрет женщины, возможно, Леди Херви

Винкельман имел огромное влияние на современные ему умы, его влияния не избежала и Анжелика.
Винкельман учил, что красота едина и только искусство нашло её. Анжелика радостно поверила его учению. Но она была дитя своего века, и потому в своих работах строгим линиям антики она невольно давала лёгкость Рококо.

Фердинанд IV Неаполитанский и его семья. 1783

Винкельман пишет о ней:
«Мой портрет для одного друга сделан исключительной личностью, одной немецкой художницей. Она очень сильна в портретах. Девушку привёз её отец, тоже художник, ещё очень юной в Италию, отчего она говорит по-итальянски так же хорошо, как по-немецки, хотя на последнем языке она говорит так, как если бы родилась в Саксонии. Она говорит также хорошо по-французски и по-английски, благодаря чему пишет всех англичан, приезжающих в Рим. Её можно назвать красивой, и она поёт, как наши лучшие виртуозы. Её имя — Анжелика Кауфман».

Корнелия Africana. 1785

Из Рима Анжелика едет в Болонью и Венецию. Это последняя фаза её ученичества, за которой начинается уже вполне самостоятельная творческая работа.
Англичане, приезжавшие в Рим, всё время усиленно звали её на свою родину и сулили ей там большой успех.
22 июля 1766 года Анжелика приехала в Лондон.

Леди Элизабет Фостер. 1785. Галерея: Ickworth, Саффолк, Великобритания

Новое место, новые, ещё чуждые люди заставили её сначала растеряться. Но быстрый и большой успех успокоил и окрылил её. Уже через месяц Анжелика пишет своему отцу: «Сегодня утром посетила меня госпожа Гаррик. Миледи Спенсер была два дня тому назад, миледи Бальтимор собирается меня посетить. Королева всего два дня, как приехала. Лишь только ей будет лучше, я буду ей представлена».
На следующее лето приезжает в Лондон сам старик Кауфман. Он помогает дочери устроить красивую квартиру для приёма её именитых посетителей и живёт славой или радостями своей Анжелики.

Портрет дамы в одеянии весталки. Последняя четверть 18 века. Картинная галерея, Дрезден.

Анжелика пишет портрет королевы Английской и Датского короля Христиана. Все придворные считают своим долгом заказывать свои портреты у неё. Каждому было приятно увидеть себя на полотне, под вуалью истории или мифологии, как она это всегда делала. Некрасивые смело могли идти к Анжелике. В её изображении они были окутаны дымкой какого-то очарования и, сохраняя сходство с собой, становились прекрасными.

Анжелика Кауфман. Автопортрет

Успех Анжелики, как художницы, шёл рядом с успехом Анжелики, как женщины.
Её друг итальянец Росси пишет о ней:
«Её фигура была очень пропорциональна, хотя и не очень высока. Цвет лица свежий и цветущий, черты правильные, милый рот, ослепительные зубы. Особенно её наивные, живые глаза обладали такой магической прелестью, что тот, кто её не знал, не мог себе представить, как много говорил её взгляд».

Портрет графини С. Протасовой с её племянницами. 1788. Эрмитаж, Санкт-Петербург, Россия

Протасова, Анна Степановна (1745-1826) - дочь сенатора Степана Феодоровича Протасова и Анисьи Никитичны, урожд. Орловой. Любимая фрейлина Екатерины II, с 1785 придворная дама, она сопровождала её во всех её поездках. В 1801 году ей жалуется звание графини и она становится придворной дамой Императрицы Марии Феодоровны.

В числе многих ею пленился президент Академии, первый художник Англии Рейнольде. Он предлагает Анжелике разделить его судьбу, его славу и его огромное богатство. Но Анжелика видела, как велика разница между её изящным светским талантом и могучим гением Ренольдса, и боясь, что её творческая личность растворится в более сильной, она отклоняет его предложение.
В светских кругах Лондона в это время был человек, носивший громкую шведскую фамилию Хорна.
Граф Хорн тратил большие суммы на покупку картин и считался одним из видных покровителей и знатоков искусства. Его посещение считалось честью для художника.

Венера представляет Елене Париса. 1790. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

Когда граф Хорн появился в мастерской Анжелики Кауфман, она уже привычная и уже нечувствительная к похвалам, слушала лестные слова мецената с восторгом.
Вскоре граф сделал ей предложение. Здесь, Анжелике казалось, было нечего бояться потерять свою индивидуальность. Все слова и поступки графа говорили ей, что он будет жить только для неё, её славой, её творчеством. Он приносил к её ногам своё огромное состояние, свой титул и свою жизнь.

Портрет Мэри Уолш, миссис Ральф Clavering. Анжелика Кауфман, около 1780 года

Весь Лондон был под обаянием личности графа Хорна, и Анжелика Кауфман стала невестой блестящего графа.
Однако, до старика Кауфмана дошли какие-то тёмные слухи о графе, и он, конечно, поспешил сообщить об этом дочери. Но Анжелика любила графа, и все толки против него только усиливали её любовь.

Княгиня Эстерхази. 1795. Музей изящных искусств, Будапешт.

Однажды граф явился к своей невесте в полном отчаянии. Его подозревают в политическом преступлении, ему грозит позорная смерть. Анжелика только одна может спасти его, если станет, пока не поздно, его женой; королевская семья любит её и не допустит гибели её мужа. Любящей Анжелике эта странная, спутанная и фантастическая история не внушила никакого сомнения. Чтобы спасти графа от грозящей опасности, она поспешно обвенчалась с ним.

Граф Николай Толстой с женой Анной Ивановной и их сын Александр. 1795

Известие о замужестве Анжелики заинтересовало её друзей и поклонников. Всем захотелось узнать поближе, что за человек её муж. Но графу этот усиленный интерес к его личности, видимо, не нравился. По его мнению, сплетнический и любопытный Лондон нужно было как можно скорее оставить и променять на другое место. Однако Анжелика, уже начинавшая инстинктивно не доверять графу, отказалась исполнить его желание. Она боялась покинуть город, где у неё было обеспеченное существование, и ехать, не зная куда и не зная на что, потому что денежные дела графа ей стали очень неясны.

Кауфман, Ангелика - Эдвард Смит Стэнли (1752-1834), двенадцатый граф Дерби, со своей первой женой (леди Элизабет Хемильтон, 1753-1797) и сыном (Эдвард Смит Стэнли, 1775-1851)

Её мужа очень сердило это неожиданное для него неповиновение. Он стал грубо и резко настаивать, и после одной крупной ссоры Анжелика переселилась обратно к отцу. Последний в душе был давно против своего зятя, а теперь выступил уже открыто.
Граф Хорн запутался в своих оправданиях, и скоро Анжелика узнала с достоверностью, что муж её тёмный авантюрист, живший под разными вымышленными именами, вроде Студерат, Розенкранц и т. д. Последнюю свою фамилию он взял после того, как некоторое время служил у настоящего графа Хорна в Германии. Блестящий образ жизни он вёл, добывая деньги разными подозрительными путями.
Анжелика послала ему триста фунтов, которые он от неё требовал, и 10 февраля 1768 года состоялся их развод.
Пережив это горькое событие, Анжелика очень выросла внутренне.

Портрет мадам Latouce

Светский круг, из среды которого пришёл к ней самозванный граф Хорн, она теперь не ценила, и около неё появились настоящие люди.
Анжелика рисует иллюстрации к «Мессиаде» Клопштока, который пишет о ней одному из своих друзей:
«С некоторых пор я почти влюблён в одну немецкую художницу в Лондоне — Анжелику Кауфман».
Пятнадцать лет прожила, вернее, проработала в Англии Анжелика. Наконец, она устала от северных туманов, и ей захотелось юга и солнца. Здоровье отца тоже требовало перемены климата, и Анжелика решает вернуться в Италию.

Портрет Луизы Генриетты Кэмпбелл

Старик тоже был рад вернуться на юг, который он всегда любил. Только одно за последнее время омрачало его. Это — сознание, что с его смертью Анжелика останется совершенно одинокой. Печальный опыт её первого замужества занавесил тенью всю её жизнь.
В Лондоне жил в это время один венецианский художник по имени Антонио Цукки, человек честный, хороший и недалёкий. Он приехал вместе с Кауфманом и теперь мечтал вернуться на родину. Как друг старика, он часто бывал у него в доме и виделся с Анжеликой, верно не смея и думать о браке с нею. На нём остановил Иосиф Кауфман свой выбор.

Автопортрет. 1781 год

Он сказал о своих планах Антонио Цукки, тот переговорил с Анжеликой, и 14 июля 1781 года пятидесятилетний Цукки женился на тридцатидевятилетней Анжелике. 15 июля все трое покинули Англию.
В Венеции семья Цукки торжественно встретила новую родственницу, и Анжелика с мужем и отцом поселилась там.

Портрет мужа художницы, художника Антонио Zucchi. 1781

11 января 1783 года умер старый Кауфман.
Анжелике после этого горя было трудно оставаться в Венеции, и она задумала уехать с мужем в Рим или Неаполь. Вопрос, куда именно, ещё не был решён, так как королева Мария-Каролина усиленно вызывала Анжелику в Неаполь.
Мария-Каролина любила искусство, и иметь при своём дворе Анжелику ей очень хотелось. Сначала она заказывает ей свой семейный портрет. Анжелика рисует головы с натуры, кончать же картину уезжает в Рим.
Ей было трудно жить в любезном придворном плену у Марии-Каролины. Ещё раз на короткое время приезжает она в Неаполь, и, несмотря на всю приветливость, на все лестные предложения королевы, снова уезжает в Рим.
Ей хотелось пожить для себя спокойно и свободно.

Портрет Джона Кэмпбелла, 4-й граф и 1-й маркиз Breadalbane

Поселившись в своей красивой, скульптурами и картинами украшенной квартире на улице Тринита ди Монти, Анжелика работает, как всегда, с утра до вечера. Казалось, в своей работе она искала отдых от своей неудавшейся жизни.
За этот период она написала бесчисленное множество портретов. Среди них были граф Северный (под этим именем путешествовал будущий император Павел I), князь Понятовский, герцог Пётр Курляндский и императрица Екатерина II (заочный портрет).

Валентин спасает Сильвию в «Два джентльмена из Вероны»

Вскоре после приезда Анжелики в Рим туда приехал Гёте.
Пока он был в Риме, их связывала нежная дружба, которая после поддерживалась оживлённой перепиской.
Анжелика написала его портрет, но он не удался и никогда не был окончен. Теперь он висит в Гётевском музее в Веймаре.
Как только Гёте уехал из Рима, судьба дала Анжелике нового друга, ещё более близкого, чем Гёте, тоже из Веймара и тоже немецкого поэта, Иоганна Готфрида Хердера.

Портрет Иоганна Вольфганга фон Гёте

В этой бесконечной дружеской близости облик Анжелики встаёт очень ясно. Нежность к ней Хердера была необычайна.
«Она — верная, чистая, твёрдая душа. Я бываю у неё почти ежедневно. Она единственная душа для меня в Риме. С тех пор, как её знаю, я легко забываю светскую толпу, и застенчивая, чистая, святая художница любит меня, хотя я сейчас такой простой человек. Её дружбу я считаю находкой, глубоко скрытой жемчужиной. Но ничего не говори о ней Гёте. Я не хочу, чтобы он знал, что я о ней думаю».
Так пишет Хердер об Анжелике своей жене. И жена, по-видимому, не ревновала его к Анжелике, хотя их дружба очень походила на влюблённость.

Анна-Мария Дженкинс и Томас Дженкинс

После отъезда Хердера Анжелика удвоенной работой старается заглушить тоску по своему другу. Несколько утешает её дружба с герцогиней Амалией Саксен-Веймарской.
«Ваши картины, милая Анжелика, которые я здесь нашла, целая эпоха для Веймара. Я не оскорблю Вашей скромности рассказами, как здесь восхищаются Вашим искусством и знанием. О вещах столь совершенных нужно молчать. Верно, Гёте об этом напишет Вам сам. Для меня это настоящая священная реликвия, милая память о Вас и прекрасное воспоминание о счастливых днях, проведённых с Вами в чудном Риме. Вспоминайте иногда ту, что Вам совершенно предана. Ваша искренняя подруга Амалия».
Не одно такое нежное письмо пишет герцогиня Анжелике.
В 1795 году умирает Антонио Цукки.

Христос и самаритянка у колодца. 1796

Настало непонятное и чуждое для Анжелики время. Революция, Наполеон, французские флаги на дворцах Рима... Теперь одинокая, Анжелика чувствовала, что она больше не нужна. Начался её закат.
Уже с 1802 года она начала хворать серьёзной грудной болезнью, и 5 ноября 1807 года она лежала в агонии.
Её дядя," живший у неё после смерти её мужа, был около неё. В последние минуты она обратилась к нему с просьбой прочесть ей оду Геллерта «К больным». Дядя ошибся и начал читать оду «К умирающим».
Анжелика сразу заметила его ошибку и сказала ему:
— Нет, не эту оду, другую, «К больным».
Смущённый старик начал другую, но тяжёлый вздох прервал его чтение.
Анжелики не стало.
Лишённая беззаботного детства, лишённая счастья любви, она всю жизнь провела за мольбертом, создавая легкомысленные образы своей блестящей эпохи и зажигая их огнём тех чувств, которых она не знала сама.

Портрет Людвига I Баварского в качестве наследного принца. 1807. Neue Pinakothek, Мюнхен

Автопортрет Анжелики Кауфман в Saltram, Девон.

Портрет леди

Женский портрет

Анжелика Кауфман. Автопортрет. 1874

Hochaltar MIT Altarblatt фон Анжелика Кауфман (фото)

Бюст Анжелика Кауфман. Приходская церковь Шварценберг, Австрия

Из книги "Жрицы любви"  Лидии Рындиной.  http://www.bibliotekar.ru