Portrait de femme, dit La Belle Ferronnière («Прекрасная Ферроньера»)

Прочитала сегодня в новостях, что в Лондонской Национальной галерее в ноябре 2011 года пройдет выставка картин Леонардо да Винчи. Впервые под одной крышей будет собрано от пяти до восьми работ художника, поскольку сейчас сохранилось всего 15 полотен да Винчи. Там предполагается выставить картину «Мадонна в скалах» и портрет «Прекрасная жестянщица» из Лувра.

«Прекрасная Ферроньера»- Копия семьи Хан

А теперь самое интересное...
Просмотрев все картины Леонардо да Винчи в Лувре, я задумалась о том, какая же из них называется «Прекрасная жестянщица»?!
Это та, что в каталогах называют Portrait de femme, dit La Belle Ferronnière или нет?! И вообще стало интересно узнать о ней побольше. Это полотно у нас больше известно как "Портрет незнакомки". Почему же тогда его назвали «Прекрасная жестянщица» или "Прекрасная Ферроньера" ?) Оказывается потому, что на макушке у этой незнакомки надет головной убор, называемый scuffia, а её лоб украшен фероньеркой, которая завязана позади, и украшена камеей или драгоценным камнем по тогдашней моде. И моделью была возможно жена или дочь торговца скобяными изделиями — ferronnier'а. Либо просто это название связано с налобным украшением женщины — фероньеркой. Существует легенда, что женщину, изображённую на картине, звали Ферроньера, и она была любовницей французского короля Франциска I (1494—1547), который был знаменит своей любвеобильностью. Король полюбил жену адвоката Жана Феррона (madame Ferron), которую называли Прекрасная Ферроньера. «Она была изящна, соблазнительна, элегантна. У нее были длинные чёрные волосы, выразительные синие глаза, красивейшие в мире ноги. В центре лба у неё красовалось украшение, прикреплённое шёлковым шнурком. В XIX в. данная работа пользовалась очень большой популярностью и часто копировалась. Одна из копий, известная под копией семьи Хан, в январе 2010 была продана за 1,5 млн. долларов.

"Мадонна в скалах"

Также удивительное полотно. Самое поразительное в нем - это просвет в скалах в левом верхнем углу. Там видится целая аллея гигантских зубчатых утёсов, а в напряжённых тональных контрастах заключён световой эпицентр полотна. Свет, распространяющийся из грота, - не просто физический свет, - он придаёт образу картины космический масштаб, одухотворяет, возвеличивает героев. Считается, что Леонардо впервые в эпоху Возрождения в "Мадонне в скалах" решил задачу слияния человеческих фигур с пейзажем.