3744 просмотров
|
|
Очевидно, название "царь" - это упрощенное название из ранее заявленного как "Иван Грозный и митрополит Филипп".
Участник параллельной конкурсной программы «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля российская картина - «Царь» Павла Лунгина.
режиссер Павел Лунгин
продюсер Павел Лунгин, Ольга Васильева
Оператор Том Стерн
Композитор Стефан Альбине
Кинокомпания Студия Павла Лунгина
В РОЛЯХ:
Пётр Мамонов — Иван Грозный
Олег Янковский — Митрополит Филипп (Колычев)
Александр Негодайлов — Иван Грозный в детстве
Анвар Халилулаев — Филипп в детстве
Юрий Кузнецов — Малюта Скуратов
Иван Охлобыстин — Вассиан
Александр Домогаров — Алексей Басманов
Александр Ильин — Фёдор Басманов
Рамиля Искандер — Мария Темрюковна
Вилле Хаапсало — Генрих Штаден
Алексей Франдетти — Кай-Булат
Алексей Макаров — воевода Колычев
Анастасия Донцова — Маша
Анна Кашникова — боярская дочь
Марго Силкина
О ФИЛЬМЕ:
История одного из самых драматических эпизодов царствования первого русского царя Ивана IV. Два года из жизни грозного царя, его взаимоотношения с митрополитом Московским Филиппом и борьба с инакомыслием.
Одиночество деспота
- В финале вашего сценария свита Ивана Грозного расставляет на площади множество пыточных орудий, привозит приговоренных к смерти пленников, устанавливает для публики бочки с вином и угощениями - в общем, готовится к народному гулянью, на котором главным развлечением будут чудовищно жестокие казни. Но никто не приходит, и царь мерзнет в одиночестве. Во времена Грозного трудно представить такую акцию массового неповиновения.
- Подобная сцена описана у Карамзина. Но даже если бы ее не было - фильм ведь не является научным исследованием! Шекспир, когда писал «Исторические хроники», тоже не в деталях следовал летописям. Эта картина не кандидатская диссертация, а поэтическая, эмоциональная версия столкновения двух очень разных людей, которые представляют собой два типа отношения к жизни, власти, правде, Богу, христианству.
- А еще в финале сценария митрополит Филипп начинает творить чудеса. Вы верите в его святость?
- Не верил бы - не делал бы этой картины. Кстати, если вы читали биографию Филиппа, знаете, что это был разносторонний талант, человек эпохи Возрождения: архитектор, инженер, изобретатель. Он создал Соловки, построил храм, осушил болото. У него были автоматическая хлебопекарня и кирпичный завод, которые дожили до ХХ века. И при этом он - пустынник, молитвенник, человек огромной аскезы. Необыкновенная личность! И вот он сталкивается со столь же неординарным человеком - Иваном Грозным; они, изначально любившие друг друга, постепенно доходят до полного неприятия. Мне кажется, замечательный материал для фильма.
- Вы писали сценарий специально под Петра Мамонова?
- Ну, я именно его изначально представлял в роли Грозного.
- И, говорят, в конце концов вы все переписали в соответствии с его требованиями.
- Петя не сценарист, он не знает, как надо, но знает, чего не сможет сыграть... Это вообще драматургия наших отношений с Мамоновым и его отношения к миру. Петю интересует только то, что делается специально для него. Но работа над сценарием шла долго: появилось два или три варианта, и даже сейчас, на площадке, я постоянно его меняю. Сценарий не догма, а двухмерная бумажная штука, которую на съемках нужно переплавить в реальность, наполнить живыми людьми, плотью и истиной.
- Сам только что видел, как Охлобыстин у вас на площадке одну и ту же реплику произносил раз восемь и каждый раз по-новому.
- Один из секретов режиссуры - создавать у актеров ощущение, что они могут свободно импровизировать. И они радостно импровизируют - но на самом деле всегда в заданных мною рамках.
- Оператором на «Грозного» вы пригласили американца Тома Стерна (он - любимый оператор Клинта Иствуда, снявший «Малышку на миллион», «Письма с Иводзимы» и «Подмену» с Анджелиной Джоли. - Ред.).
- Случилась беда: мой любимый оператор Андрей Жегалов, снявший «Остров», через несколько месяцев после премьеры умер, и я не мог найти никого ему на замену. Те несколько хороших операторов, с которыми я хотел работать, были заняты. А плохих брать не хотелось.
При этом мне нравилось изображение в последних иствудовских картинах, и когда я узнал, что Стерн работает во Франции и вот-вот освободится, отправил ему сценарий. Русские-то операторы читают сценарий месяца полтора, да и то, как потом выясняется, краем глаза. А Том все прочел за два дня, на третий посмотрел все мои фильмы, которые смог найти, на четвертый прочесал Интернет и узнал все про Ивана Грозного, а на седьмой уже был у меня в России!
Понимаете, у нас фильмы сейчас выходят в основном плохие, но при этом кино перегрето деньгами и возможностями, все бесконечно что-то снимают, о безработице речи не идет - и возникает общее ощущение «а давайте не париться!». А я вот люблю, наоборот, париться. И очень ценю самоотверженных людей, которые готовы делить это со мной на съемках.
- Вы решили писать сценарий с Алексеем Ивановым, автором «Сердца Пармы» и «Золота бунта», из тех же соображений?
- Помните, у Булгакова был персонаж - сиреневый иностранец, покупавший лососину в Торгсине? Он строго говорил продавцу: «Кароши люблю, плохой - нет!» Вот и я «кароши люблю». Иванов - талантливейший, яркий, ни на кого не похожий писатель, чувствующий средневековую русскую жизнь и язык, - мгновенно откликнулся на мое предложение. Я и сам всегда готов откликнуться на предложение талантливого человека. Наверное, мы должны создать некое сообщество «хороших», работающих с «хорошими».
- Грозный и связанные с ним ассоциации последний раз будоражили общественное мнение пару лет назад, когда вышла повесть Владимира Сорокина «День опричника». Вы ее читали?
- Конечно. Блестяще написанная вещь. Но это антиутопия, обращенная в будущее, а не в прошлое, и ни малейшего отношения к моему фильму и идеям она не имеет.
«Если режиссер думает о прибыли, ему нужно снимать порно»
- У «Ивана Грозного» приличный бюджет - больше десяти миллионов долларов. Надеетесь его «отбить»? Вы же знаете - фильмы в России практически не окупаются.
- Слушайте, это все равно что спросить беременную женщину: «Как вы думаете, ваш ребенок станет чемпионом мира в забеге на сто метров?» Я вообще не думаю, «отобьет» ли фильм вложенные в него деньги, - это забота финансистов. Снимая «Остров», я совершенно не думал о том, как он окупится, - а он отбился, и довольно быстро.
Я просто стараюсь сделать все, чтобы картина была максимально интересной. В «Грозном», например, идет речь о вечной российской проблеме - противостоянии государственного и личного интересов. Эта проблема, наверное, и решена-то никогда не будет, но все равно очень волнует людей. Если изначально думать, как отобьется фильм, лучше сразу снимать порнографию. Она стоит дешево и приносит прибыль в ста процентах случаев.
- Простите, вы же не просто режиссер, а продюсер и глава «Студии Павла Лунгина». Вы не можете не думать о деньгах.
- Нет, ну конечно, я о них думаю. О том, как уложиться в бюджет. О том, что фильм при удачном стечении обстоятельств может вызвать большой интерес. Но прежде всего я должен думать о том, чтобы быть искренним и по максимуму отдать зрителю все, на что способны я и актеры. Разве не любопытно будет посмотреть фильм, где на экране встречаются Мамонов и Янковский, да еще в таких шикарных ролях? Будь я обычным зрителем, меня такой дуэт очень бы заинтересовал!
- Вы - один из немногих русских режиссеров, которых любят на европейских фестивалях. Собираетесь отправить «Грозного» в Канн, Венецию или Берлин?
- Ну вот опять вы начинаете рассуждать о результатах, лаврах и пальмах. Они либо придут, либо не придут. Вообще знаете, что такое работа над фильмом? Она состоит из двух последовательных мучительных предательств. Сначала надо предать сценарий, который ты сам и написал. Он должен раствориться в съемках - как должно умереть в земле зерно, чтобы вырос стебель. А потом нужно предать тобой же снятые сцены: жестоко отредактировать или вообще выбросить множество хороших кадров, чтобы прийти к совершенно новому продукту, который, по идее, должен встать на ножки и пойти совершенно независимо от тебя. Вот этот продукт и называется «фильм». К какому фестивалю он дойдет, я понятия не имею. Нам предстоит еще долго жить и воевать, прежде чем это кино появится.
Премьеры : ( бывшие )17 мая 2009 (Франция) , 4 ноября 2009 (Россия)
|
