Дворец Советов. Каркас.


Конструктивную основу гигантского здания составлял металлический каркас. Особенно сложным он был внутри статуи Ленина. В Государственном музее архитектуры хранится альбом с рабочими чертежами каркаса статуи, где видно, с какими трудностями сталкивались инженеры, борясь с гигантской ветровой нагрузкой, размещая внутри статуи систему лифтов и т. п. Для каркаса была разработана специальная высокопрочная марка стали «ДС».

Так что же представлял из себя каркас Дворца Советов? Вот, что по этому поводу писалось в журнале «Техника молодежи» в 1939 году:
«На двух бетонных кольцевых фундаментах дворца расположатся 64 мощные стальные колонны, опоясывающие Большой зал двумя рядами. Таким образом, на каждом
кольце будут стоять 32 колонны. Диаметр внутреннего кольца равен 140 метрам, а наружного—160 метрам.
Вначале все колонны идут вверх вертикально. На высоте 60 метров от основания колонны как бы переламываются внутрь и на протяжении 80 метров тянутся наклонно, постепенно между собой сближаясь, а с высоты 140 метров колонны идут ввысь снова вертикально.
На высоте 200 метров от основания колонны наружного ряда обрываются в соответствии с внешней формой здания; дальше поднимаются только 32 колонны внутреннего ряда. Они доходят до подножия статуи, увенчивающей все здание.

Еще один чертеж каркаса

Мощные колонны, на которых покоится весь каркас Дворца Советов, будут обладать громадной прочностью. Одна колонна сможет воспринять нагрузку свыше 12 тыс.
тонн.
Это — колоссальная нагрузка, она равна весу груженого товарного поезда, составленного из 600 вагонов.
Площадь поперечного сечения колонны превышает 6 квадратных метров. На такой площадке свободно может уместиться легковой автомобиль.
Колонна составляется из 32 стальных листов, связанных уголками. Толщина листа равна 16—24 миллиметрам. Необычайны по размерам уголки, служащие для соединения граней колонны: длина стороны уголка больше 200 миллиметров. Такие уголки в Союзе применяются впервые. Уголки и листы колонны соединяются между собой заклепками.
В нижней части колонны, постепенно расширяясь, будут опираться на клепаный башмак шириною до 10 метров. Под башмаком укладываются ребристые литые плиты. Под каждой колонной будет 4—5 таких стальных плит. Эти плиты будут лежать непосредственно на кольцевом фундаменте.
Все 64 колонны соединятся между собой большими двутавровыми балками, идущими горизонтально. Эти балки будут опоясывать каркас через каждые 6—10 метров. Они свяжут по каждому кругу все соседние колонны, так что получатся два замкнутых тридцатидвухгранника. Затем такие же балки соединят каждую пару колонн, находящихся на одном радиусе, так что оба кольца окажутся между собой связанными. По диагоналям образовавшихся между кольцами четырехугольников будут составлены раскосы.
Все эти связи необходимы, чтобы придать большую жесткость и, следовательно, прочность всей конструкции.
В местах перелома колонн, т. е, перехода из вертикального положения в наклонное (и наоборот), ставятся так называемые распорные кольца. Такое кольцо, связывающее все колонны, имеет значительно большее сечение, чем кольца промежуточных перекрытий; оно крепче связывает между собой колонны. Поверхность распорного кольца образует своеобразный круговой проспект длиной в полкилометра. Ширина этого проспекта составит 15 метров.
Распорное кольцо шириной 15 м. Здесь можно было бы организовать уличное движение

Кроме основного каркаса, Дворец Советов будет иметь еще так называемый вспомогательный, или второстепенный, каркас. Его назначение состоит в том, чтобы «собирать» все нагрузки и передавать их на основной каркас. Почему нужен второстепенный каркас? Мощные элементы основного каркаса находятся на значительных расстояниях друг от друга, между тем прочность перекрытий, а также внешних и внутренних стен недостаточна, чтобы они могли опереться только на элементы основного каркаса. Поэтому их необходимо дополнительно подкрепить.
Второстепенный каркас, также состоящий из балок и колонн, устанавливается на основном каркасе. Балки второстепенного каркаса располагаются над наружными, а иногда и внутренними стенами, под перекрытиями, опираясь на основной каркас. В тех же местах, где нет элементов основного каркаса, на которые можно было бы опереться, балки поддерживаются колоннами.

Балки и колонны второстепенного каркаса изготовляются из менее качественной стали, чем «ДС». Она отличается от обычной строительной стали только небольшой добавкой меди, которая не увеличивает прочности, но примерно вдвое повышает сопротивляемость стали ржавлению.
Поверх балок второстепенного каркаса укладываются сплошные железобетонные плиты толщиной в 10 сантиметров. Эти плиты представляют основное перекрытие, на котором укладывается пол. Толщина пола во многих местах очень велика» так как в него заделываются электропроводка, трубы и пр.
Таким образом, стальной каркас Дворца Советов будет представлять грандиознейшую конструкцию, не имеющую себе равной во всем мире. Чтобы получить некоторое представление о масштабах этой конструкции, достаточно сказать, что вес всего стального каркаса будет равен 350 тыс. тонн.
Прежде чем приступить к изготовлению металлических конструкций, потребовалось провести большую подготовительную работу: освоить новые сорта стали, организовать прокат новых профилей и пр. Отдельные части будущего каркаса производятся на заводах, расположенных вне Москвы. Там изготовляются так называемые «монтажные элементы», т. е. отрезки колони, балок, колец и др. Размеры этих элементов должны быть таковы, чтобы их можно было перевозить по железной дороге и поднимать крановыми устройствами; так, например, максимальная длина отдельного элемента конструкции не должна превышать 15 метров. В Москве, около Ленинских гор, построен специальный завод, куда прибывают все эти монтажные элементы, представляющие собой отдельные части стального каркаса. На этом заводе они подготавливаются к монтажу, т. е. к сборке на строительной площадке. На концах каждого монтажного элемента просверливаются дыры для соединения двух соседних элементов заклепками. В таких деталях, как колонны, торцевые стороны обрабатываются специальными станками, чтобы получилась гладкая поверхность; это нужно для того, чтобы при сборке каркаса каждый верхний элемент плотно становился на нижний.
В таком виде отдельные монтажные элементы каркаса поступают с завода на строительную площадку.
Сборка такой грандиозной конструкции, как каркас, будет чрезвычайно ответственным этапом в строительстве Дворца Советов. Наличие внутри здания пустой плоскости Большого зала с размерами около 150 метров по ширине и высоте еще больше осложнит работу.
Весь монтаж каркаса намечено вести с помощью 12 деррик-кранов. Такой кран представляет стальную, ажурную мачту значительной высоты. У основания мачты шарнирно укреплена укосина. Кран может поднимать до 40 тонн груза.

Сейчас краны установлены на фундаментах. По мере сборки каркаса краны будут подниматься выше и устанавливаться на уже смонтированных балках. Когда каркас поднимется настолько, что краны уже не смогут подавать материал прямо с земли наверх, то 10 кранов перейдут на верхние балки. Оставшиеся же 2 крана будут передавать им грузы с земли, не участвуя непосредственно в монтаже.

В дальнейшем, с ростом каркаса, число передаточных кранов будет расти, а количество кранов, ведущих монтаж, уменьшаться. Монтаж статуи будет вестись всего лишь одним дерриком, остальные краны будут находиться ниже и работать в качестве передаточных.
Для соединения отдельных монтажных элементов в единый каркас потребуется поставить во время сборки почти 8 млн. заклепок, не считая заклепок, которые будут сделаны на заводах при изготовлении отдельных конструкций.

Сборка потребует большого количества рабочих. Доставка их с земли к рабочим местам будет производиться по временный лифтам.
Центральная, или высотная, часть дворца, башня, для которой сооружается стальной каркас, окружена «низкой» частью здания — стилобатом. Эта часть дворца также будет иметь стальной каркас. Высота стилобата достигает 80 метров, и поэтому его каркас будет состоять из более мелких элементов, чем основной каркас. Но и здесь на отдельные колонны придется нагрузка в 3 тыс. тонн, т. е. равная весу груженого товарного поезда, составленного из 150 вагонов.»

Монтаж каркаса начался в 1940 году, и к началу ВОВ возвышался уже на 7 этажей. В 1941 году запасы легендарной стали "ДС" пошли на изготовление противотанковых ежей. А когда эти запасы кончились, начали разбирать уже построенный каркас — эта сталь пошла на ремонт железнодорожных мостов.

Дворец Советов. Большой зал и другие интерьеры.

Как нам, конечно, известно сооружать интерьеры Дворца Советов так и не начали. Однако было сделано огромное количество проектов, эскизов, чертежей. Самым невероятным, даже по теперешним временам, в этих прожектах был Большой Зал Дворца Совета. Огромные объемы, абсолютно футуристические механизмы, безусловно заслуживают отдельного упоминания.

В этом посте я хочу привести одну статью о Большом Зале (текст большой, но прочитайте - не пожалейте времени - уверена, получите удовольствие. Главное, включить фантазию!), а также покажу - какими представляли Большой зал и другие интерьеры известные архитекторы того времени

Техника молодежи 1939 г.

"В столице Советского Союза, на обширной территории у набережной Москва-реки, полным ходом сооружается грандиозный памятник Владимиру Ильичу Ленину — Дворец Советов.
В центре этого величайшего в мире сооружения, под высотной, башенной частью его, разместится Большой зал.
В этом зале будут происходить всесоюзные съезды и мировые конгрессы, массовые празднества, театральные спектакли и цирковые представления, выступления мощных хоровых ансамблей и оркестров, физкультурных коллективов и различных коллективов художественной самодеятельности.
Большой зал рассчитан почти на 22 тыс. человек. Он имеет форму круга и перекрыт высоким сводом. Размеры зала необычайно велики: его диаметр равен 140 метрам, высота составляет 100 метров, а общий объем достигает почти одного миллиона кубических метров. Такой объем имеет самое высокое здание мира — небоскреб Эмпайр-билдинг в Нью-Йорке. Таким образом, этот небоскреб по кубатуре целиком мог бы поместиться в одном лишь Большом зале Дворца Советов.

Чтобы представить эти колоссальные объемы, предлагаю вам взглянуть на иллюстрацию. Здесь представлен Дворец Советов в разрезе. Посмотрите, каким грандиозным должен был стать Большой зал!
В середине зала находится арена диаметром в 20 метров. Она окружена широким поясом партера. Вокруг партера, возвышаясь друг над другом, расположены места амфитеатра. Позади него идет по кругу мощная колоннада, поддерживающая свод. За колоннадой тянется широкий кольцевой проспект, по которому свободно может прохаживаться публика во время антрактов и перерывов. В южной части зала особый сектор занимают места президиума.
Если в Большом зале происходит какой-либо съезд, то арена также заполняется креслами, и вся середина зала превращается в сплошной партер. И наоборот: весь партер можно, в случае необходимости, освободить от кресел; тогда получится громадная арена диаметром в 42 метра. Кроме того, для сценических надобностей используется сектор мест президиума, а также межколонные пространства, расположенные за амфитеатром. Эти пространства весьма значительны. Так, например, площадь между двумя колоннами равна большой сцене Московского Художественного академического театра. Она имеет в ширину 12 метров и в глубину — 7 метров.
Под огромным сводом, вверху, возможен показ цирковых аттракционов, демонстрирование работы краснофлотцев на реях и пр.

Большой зал. А., В. и Л. Веснины

Круглая форма зала не позволяет устроить обычную театральную сцену, позади которой находятся декорационные мастерские, артистические уборные и пр. Все это здесь расположено внизу, под ареной, в так называемом трюме. Он занимает обширную площадь под Большим залом, и глубина его, считая от пола партера, достигает 14 метров.
Одним из наиболее примечательных сооружений, находящихся в трюме, является кольцевой конвейер. Он представляет собой большое кольцо, внутренний диаметр которого равен 57 метрам, а внешний — 77 метрам. Таким образом, ширина кольца
составляет 20 метров. Весь конвейер опирается своими ходовыми колесами, идущими в четыре ряда, на круговой четырехрельсовый путь и может при помощи моторов вращаться и по часовой стрелке и в обратном направлении.
На конвейерном кольце размещено восемь круглых сценических площадок одинакового диаметра, равного ширине конвейера — 20 метрам. Эти площадки сами по себе представляют большой интерес и заслуживают того, чтобы остановиться на каждой из них в отдельности.

Большой Зал. Б.Иофан

Три площадки являются демонстрационными, причем одна из них предназначена для балета, художественной гимнастики и т. п. На этой площадке пол сделан из плотного матового стекла и разделен на множество треугольных ячеек. Внутри каждой из них помещается набор разноцветных электрических ламп. Эти лампы, по указанию художника, могут включаться в самых причудливых комбинациях, создавая изумительной красоты цветной ковер.
У двух других демонстрационных площадок полы деревянные. Эти площадки оборудованы разнообразными приспособлениями для крепления объемных декораций, физкультурных снарядов, клеток для зверей и пр.
Площадка с театральным трюмом представляет огромное трехэтажное сооружение цилиндрической формы. Высота его равна 9,5 метра, а вес достигает 260 тонн. В театральном трюме может находиться' одновременно до тысячи артистов. Поднимаясь по особым подвижным пандусам, они могут внезапно появиться на арене зала.
Чрезвычайно интересно устройство верхнего пола театрального трюма. Поверхность его разбита на тринадцать квадратов одинакового размера. Сторона квадрата равна 2,5 метра. Каждый квадрат оборудован снизу винтовым подъемником. Благодаря такому устройству верхний пол театрального трюма может быть преобразован так, что вместо гладкой поверхности будут выступы высотой до 15 метров и глубокие провалы. Эти необычайные технические возможности сцены позволят осуществлять весьма эффектные театральные постановки.
На одной из восьми площадок смонтированы четыре киноэкрана. Они расставлены четырехугольником, благодаря чему можно смотреть кинокартину с любого места зрительного зала.

Большой зал Д. Чечулин

На арене Большого зала смогут показать свое искусство и конькобежцы; одна из площадок представляет собой искусственный каток. Ледяное поле намораживается в трюме, а затем вместе с конькобежцами поднимается наверх.
Но особенно приятно будут поражены зрители, когда из глубины трюма поднимется седьмая площадка. Оки увидят огромный резервуар глубиной, в 3,5 метра.
Внезапно в центре и по краям резервуара забьют водяные фонтаны. Освещенные разноцветными огнями, они представят красивое, феерическое зрелище. В течение 20 минут бассейн наполнится водой, и начнутся выступления пловцов. Помимо физкультурных показов, в бассейне возможна демонстрация водолазных работ.
Последняя площадка имеет чисто служебное назначение — это сейф; в него убирается вся мебель из партера, когда необходимо подготовить большую арену, диаметром в 42 метра.
На такой арене возможны игра в теннис, прыжки в длину, метание ядра, диска.

Трюм Большого Зала

Таковы замечательные сценические площадки Большого зала, расположенные на кольцевом конвейере.

Вокруг конвейера, в трюме, размещены монтажно-сборочные мастерские. Любая сценическая площадка благодаря вращению конвейера устанавливается против дверей соответствующей мастерской, и начинается подготовка сцены: если предстоит театральное действие — монтируются декорации; если в программе физкультурные выступления — крепятся спортивные снаряды, и т. д.
Но вот сцена подготовлена. Конвейер снова приходит в движение. Он останавливается в тот момент, когда нужная площадка оказывается против ворот центрального подъемника. Посредством мощного электрического тягача сценическая площадка перемещается с конвейера на огромный планшет подъемника и вслед за тем подается вверх.

Что же представляет собой подъемник? Какова его сила, как он устроен, что в состоянии поднимать тяжелые конструкции весом в несколько сот тонн?
Этот подъемник гидравлический. Он проходит в самом центре трюма, т. е. через середину конвейерного кольца. Нижняя часть подъемника помещается в глубокой шахте, дно которой находится на 35 метров ниже пола Большого зала. Это самая низкая точка Дворца Советов.
В шахту опускается стальной толстостенный цилиндр длиной в 16 метров. Внутренний диаметр цилиндра составляет почти 1,5 метра. Внутри цилиндра проходит, наподобие штока, другой, подвижной цилиндр диаметром в 1350 миллиметров. Это так называемый пустотелый плунжер. На него опирается стол подъемника, состоящий из системы перекрещивающихся балок.
Две из них, главные балки, взаимно перпендикулярные, оборудованы по концам десятитонными роликовыми ползунами. При подъеме и опускании плунжера ползуны скользят по четырем направляющим колоннам, благодаря чему вся подвижная часть подъемника сохраняет равновесие и устойчивость. Направляющие колонны тянутся во всю высоту трюма. Сечение этих колонн квадратное, причем сторона квадрата равна 1 метру. Длина каждой направляющей колонны достигает 18 метров.
На поверхности стола подъемника смонтирован вращающийся планшет, напоминающий мост поворотного круга в железнодорожном депо. На этот планшет и накатывается подготовленная к подъему сценическая площадка.
Подъем происходит следующим образом: в наружный цилиндр, помещенный в шахте, пускается вода из громадного бака, установленного на высоте 310 метров, почти у самого подножия статуи Ленина, увенчивающей Дворец Советов. Вода создает давление на "плунжер снизу вверх, равное 30 атмосферам. Это очень большое давление, но все же его недостаточно, чтобы поднять плунжер вместе с колоссальным грузом. Ведь общий вес подвижной части подъемника и сценической площадки превышает 800 тонн. Поэтому к, столу подъемника подвешены на стальных канатах, перекинутых через блоки, массивные чугунные противовесы. Они уравновешивают стол и плунжер, общий вес которых составляет 500 тонн.
При опускании же сценической площадки обратно в трюм открывается опускной клапан подъемника: вода из цилиндра уходит, и плунжер постепенно и плавно опускается.
Вода вытекает в нижний бак, откуда при помощи мощных центробежных насосов перекачивается за несколько минут обратно в верхний бак.
Подъем сценических площадок из трюма в зал и опускание их производятся со скоростью от 0,1 до 0,3 метра в секунду.
Эта скорость регулируется особым гидравлическим устройством, которое действует автоматически.
Накат площадки с конвейера на подъемник продолжается 3,5 минуты, а подъем ее в зал — около одной минуты. Спуск и откатка сцены потребуют столько же времени, т. е. 4,5 минуты. Таким образом, смена сцены займет всего лишь 9—10 минут.
Центральный гидравлический подъемник, расположенный в трюме, ограничен с двух противоположных сторон железобетонными стенами. Они имеют форму незамкнутой цилиндрической поверхности и простираются от основания трюма вверх до самого перекрытия.
Между стенами устроены друг против друга ворота, через которые сценическая площадка накатывается с конвейера на подъемник и обратно.
С обеих сторон каждой стены выдвигается на роликах по два противопожарных занавеса. Они имеют такую же высоту и форму незамкнутой цилиндрической поверхности, как и неподвижные стены. Когда занавес закрывается, то весь подъемник оказывается внутри глухой цилиндрической башни диаметром в 33 метра. Из этой башни дым и огонь не могут проникнуть ни в зал, ли в остальную часть трюма. Этот противопожарный занавес, состоящий из четырех частей, весит около 300 тонн. Он приводится в движение с помощью противовесов и закрывается в течение 25—30 секунд. Занавес представляет стальную конструкцию, одетую волнистым железом.
Поверхность занавеса покрыта особым огнеупорным слоем, составленным из асбеста и слюды, способным выдерживать в течение двух часов температуру почти в 1000°.

Большой зал отделяется от трюма перекрытием, толщина которого превышает 4 метра. Основой перекрытия служат горизонтальные стальные балки огромных размеров: высота их достигает 3,5 метра. Внутри этих гигантских балок устроены служебные помещения и проходы для артистов.
В перекрытии размещены и некоторые механизмы. Главным из этих механизмов является горизонтальный затвор. Он закрывает громадное средизальное отверстие, образующееся при опускании сценической площадки, и, кроме того, служит полом центральной части партера, располагающейся на арене. Горизонтальный затвор состоит из двух плоских мостовых конструкций, помещающихся в перекрытии на 2 метра ниже пола зала. Эти мостовые конструкции движутся друг другу навстречу, приходят в плотное соприкосновение, после чего затвор посредством гидравлических домкратов поднимается кверху
Как только горизонтальный затвор (или же сценическая площадка) опускается, вокруг открывшегося средизального отверстия автоматически поднимается предохранительный барьер, высота которого достигает 1,5 метра.
Все важнейшие механизмы, расположенные в трюме Большого зала, — конвейер, подъемник, противопожарный занавес, горизонтальный затвор, барьер — сблокированы между собой, т. е. они, связаны взаимодействием. Так, например, если пожарный занавес открыт, то не может двигаться гидравлический подъемник; если опускается горизонтальный затвор, открывая средизальное отверстие, то автоматически выдвигается кверху предохранительный барьер; если средизальное отверстие закрывается сценической площадкой — барьер тотчас опускается.
Такое устройство значительно облегчает управление этими сложными механизмами. Все управление ими централизовано, сосредоточено в одном месте. Здесь широкое применение находит телемеханика. Благодаря этому технический персонал, обслуживающий все механизмы, может быть доведен до минимума — двух-трех человек, роль которых сведется к предварительной проверке действия механизмов"
----

И на последок еще несколько эскизов других интерьеров

Зал приема правительства. Б.Иофан, В. Гельфрейх, Л. Белопольский, В. Пелевин

Зал приема правительства. Б.Иофан, В. Гельфрейх, Л. Белопольский, В. Пелевин

Авансзал. Б.Иофан

Дворец Советов. Интерьеры. Жуков А., Чечулин Д., Куровский А.

Дворец Советов. Интерьеры.Додица Я., Душкин А.

Дворец Советов.Освещение.

«..По вечерам лучи прожекторов, вырвавшись из крыши Дворца Советов, зажгут благородную сталь памятника ярким серебристым блеском. И над Москвой, над Страной Советов, над миром в ослепительном свете засияет под облаками образ великого Ленина…» Вот такую картину рисовали в своем воображении строители Дворца Советов и их современники.
До освещения, конечно, дело не дошло. Но проекты, безусловно, были грандиозные (впрочем, как и все хоть как-то относящееся к этому сооружению).
Стоит так же отметить, что именно благодаря строительству Дворца советов в нашей стране появилась первая специализированная научно-исследовательская группа по наружному архитектурному освещению, положившая начало лаборатории архитектурного освещения ВНИСИ.

До нашего времени дожили забавные гипотезы о том, что два мощных прожектора должны были быть установлены в глазах Ленина, ну, а о том, как планировалось все устроить на самом деле, писал журнал «Техника молодежи» в конце 1930-х.

«Пройдет несколько лет, и будет воздвигнут Дворец Советов — монументальный памятник гениальному вождю социалистической революции В. И. Ленину. На десятки километров будет виден Дворец в ясную погоду: днем при естественном освещении, а вечером при искусственном.
Фасад Дворца, украшенный скульптурными группами, будет облицован светло-серым шлифованным гранитом; оболочка статуи делается из светлого металла с чеканной обработкой. Освещение должно выявить красивые архитектурные формы здания.
Лучшие светотехники Советского Союза по заданию управления строительства Дворца Советов работают над проблемой наружного освещения гигантского здания.
Как показали опыты, произведенные проектным бюро треста «Центроэлектромонтаж», для того чтобы Дворец Советов был виден ночью на расстоянии 35 километров, нужно получить освещенность около 500 люксов (как известно, люкс равен освещенности от одной свечи, отстоящей на 1 метр от освещаемой поверхности). Таким образом, для того чтобы Дворец Советов был виден с такого расстояния, фасад здания должен быть снаружи залит светом, какой дает пятисотсвечовая лампа, расположенная на удалении 1 метра. Для сравнения напомним, что в театральных залах, фойе и других общественных местах по существующим нормам предусматривается освещенность значительно ниже 50 люксов, то есть в десять раз меньшая. Известная статуя Свободы, установленная в Нью-Йоркском порту, имеет освещенность в 300 люксов.
Всесоюзный электротехнический институт проводит специальные опыты на макете Дворца Советов, которые должны привести к окончательным выводам, как о величине освещенности фасада здания, так и о способах его освещения.
Инженеры и конструкторы предлагают различные способы освещения Дворца Советов. На фасад здания и на статую можно направить лучи мощных прожекторов, установленных на крышах ближайших высоких домов. Существенный недостаток этого способа заключается в том, что пучки света, хорошо видимые ночью, будут как бы «привязывать» Дворец к земле. Но этого впечатления можно избежать, поставив на уступах Дворца Советов добавочные прожектора. Тогда здание окажется как бы в центре гигантского светового ореола.

Предлагался и другой вариант, по которому фасад и статуя освещаются изнутри. Для этого предполагалось использовать окна здания, направив оттуда снопы света на фасад. Чтобы осветить изнутри статую, ее оболочку нужно было бы сделать в виде жалюзи. Лучи света, попадая на внутреннюю поверхность металлической пластины, будут от нее отражаться на наружную поверхность. Для наблюдателя, расположенного на уровне земли и находящегося на большом расстоянии от статуи, вся ее поверхность при этом должна казаться равномерно освещенной. Однако в этом случае нарушаются целостность и герметичность оболочки статуи, поэтому такой способ освещения не может быть осуществлен. Кроме того, при этой системе потребуется множество источников света — десятки тысяч электрических ламп небольшой мощности. Это тоже представляется, конечно, совершенно неприемлемым с точки зрения эксплуатации.
Как известно. Дворец Советов имеет своеобразную конфигурацию. Нижняя его часть прямоугольная, а выше идут цилиндрические башни, как бы поставленные одна на другую. Здание имеет всего пять ярусов с широкими террасами. Эти архитектурные особенности здания и будут использованы для его освещения. По этому варианту, осветительные приборы ставятся на самих освещаемых объектах. Для освещения фасада применяются прожектора, которые устанавливаются на террасах ярусов. Наиболее трудно осветить этим способом четвертый ярус, который имеет в высоту 80 метров. При ширине площадки террасы в 10 метров луч прожектора будет падать на поверхность фасада под очень малым углом. Близлежащая к прожектору часть фасада получит значительно больше света, чем находящаяся выше. При неравномерном освещении весь ярус вследствие явления иррадиации может казаться конусообразным. Это недопустимо, так как искажает очертания здания. Кроме того, световые лучи при малых углах падения на шлифованный гранит, которым облицовано здание, в значительной степени будут отражаться вверх. Наблюдателю, находящемуся на земле, фасад Дворца будет казаться плохо освещенным. Этот эффект будет особенно силен в сырую погоду, когда зеркальность шлифованного гранита повышается.
Статуя в рассматриваемом варианте освещается приборами, установленными внизу, у подножия, и на самой фигуре, в местах, недоступных для наблюдения снизу (в складках одежды). Это представляет еще более трудную задачу, так как статую требуется осветить не только равномерно, но и художественно, то есть подчеркнуть при помощи света рельефность и скульптурную выразительность фигуры. Над проблемой освещения статуи предстоит еще много поработать.
Для наружного освещения Дворца Советов потребуется огромное количество электрической энергии. По проектному заданию, общая мощность всех осветительных приборов, предназначенных для этой цели, составит больше 9 тыс. киловатт. Это превышает, например, мощность машин флагмана арктического флота ледокола «Иосиф Сталин». Расход электроэнергии может быть значительно снижен, если использовать для освещения Дворца более экономичные источники света. Применяемые в настоящее время лампы накаливания, даже самые экономичные, дают не более 20 люмен света на 1 ватт своей мощности. Но в электротехнике известны лампы иного типа — газосветные. Они обладают более высокой светоотдачей: ртутные лампы дают 30—40 люмен на 1 ватт, а натриевые — до 60.
Газосветные лампы мало применяются для внутреннего освещения, так как дают свет, отличный от ламп накаливания. При свете газосветных ламп искажается правильная цветопередача: красные предметы кажутся черными, и т. д. Но этот недостаток может оказаться не столь существенным при использовании газосветных ламп в качестве источников декоративного наружного освещения. Для освещения светло-серебристого металла статуи и светло-серого гранита фасада Дворца синеватый свет ртутной лампы может оказаться даже эффектнее, чем обычный свет ламп накаливания. Кроме того, свет ртутной лампы может быть исправлен при помощи особых веществ, называемых люминофорами или светящимися составами. В спектре ртутной лампы содержится много ультрафиолетовых лучей, а люминофоры обладают способностью ярко светиться различными цветами при облучении их этими лучами. Если на колбу ртутной лампы нанести слой люминофоров, подобранных с таким расчетом, чтобы создаваемый ими свет давал тона, недостающие в спектре лампы, последняя будет светить нормально. Газосветные лампы имеют еще одно важное свойство. Ртутные лампы сверхвысокого давления обладают яркостью, намного превышающей яркость ламп накаливания.
Яркость источников света измеряется в свечах с 1 кв. сантиметра накаленной поверхности; единицей измерения служит стильб (1 свеча с 1 кв. сантиметра). Вот любопытные сравнительные данные: яркость Солнца составляет 190 000 стильб, ртутной лампы сверхвысокого давления — 1500—10 000 стильб, обычной лампы накаливания (в 50—300 ватт) — 496—862 стильб.

Большая яркость ртутных ламп сверхвысокого давления позволяет с успехом устанавливать их в осветительных приборах прожекторного типа.
Управление освещением проектируется устроить автоматическим! Зажигание света с наступлением темноты и выключение его будут производиться с помощью особых выключателей, снабженных часовым механизмом! и фотореле.
Проблема наружного освещения Дворца Советов еще только разрабатывается. Но уже сами проекты и варианты возможного решения этой задачи представляют большой технический интерес.»

Кстати, разработанные (но так и не реализованные) идеи освещения Дворца Советов с успехом потом применялись для подсветки «сталинских» высоток Москвы.
Материал замечательной http://cocomera.livejournal.com

Дворец Советов. Если бы построили...

Сразу отмечу, само здание покрывало бы ГОРАЗДО бОльшую площадь. Вдумайтесь, был построен фундамент ТОЛЬКО центральной части (он-то собственно и стал основой бассейна «Москва», а затем был использован при постройке нового ХХС), а чтобы представить всю площадь, на которой располагался бы Дворец Советов (здание!) достаточно взглянуть на известную всем картинку

Посмотрите на макет и сравните Дворец советов с Кремлем

А ведь еще должны были быть построены Малая и Большая Площади Дворца Советов, да парковка на 5000 (!) автомобилей. Представьте, что должно было остаться в окрестностях современного ХХС? А ничего! Практически ничего. По проекту должны были снести все здания до 2-го Обыденского переулка (включая церковь св. Илии Обыденного, дом Перцова, здание галереи И.Цветкова на Пречистенской набережной) и всех зданий по Волхонке (кроме музея Изобразительных искусств – его планировали отодвинуть на 100 метров) до Большого Каменного моста, то есть до самого Кремля.

Вот такая получается карта – под темным многоугольником скрывается то, чтобы скрыло под собой здание Дворца Советов с прилегающими территориями.

И это только начало! Еще раз отмечу, что по Генплану Реконструкции Москвы от 1935 года Дворец Советов, наряду с Красной площадью, где стоит мавзолей Ленина, должны были стать градоформирующими объектами. В частности предлагалось пробить многокилометровые широкие проспекты, ведущие к площади перед Дворцом Советов. Совсем не в шутку архитектор Л. Руднев предлагал всем своим коллегам, проектирующим новую московскую застройку, поставить себе на рабочий стол макет Дворца Советов и в точности учитывать его в своих планах, требуя, чтобы в их проектах он был виден из каждого окна каждого московского здания. И можно представить, что при таком раскладе должно было бы возникнуть на месте особнячков, городских усадеб и «другой малоэтажной застройки», которые явно диссанировали с исполинским зданием Дворца советов.

Попробуем обратиться к Генеральному Плану Реконструкции Москвы 1935 года, вернее к тем его пунктам, в которых Дворец Советов упоминается. Цитирую:

«параллельно набережным создать новый проспект, идущий от площади им. Дзержинского к Дворцу советов и Лужникам и далее, по специально сооружаемому мосту с эстакадным подъездом к нему, через Москва-реку и Ленинские горы в новый юго-западный район.
Для продолжения начатых работ по пробивке проспекта по направлению к Дворцу советов расширить в 1936 г. улицу Волхонку на отрезке между улицей им. Фрунзе и Антипьевским переулком и к 1937 г. снести жилой квартал, выходящий на фасад заканчиваемой к этому времени строительством гостиницы Моссовета. Снести к моменту сооружения Дворца советов все промежуточные здания между Моховой и Манежной улицами, а также между Волхонкой и Б. Каменным мостом. Предопределить застройку проспекта зданиями правительственных учреждений, а также зданиями общественного и научного характера.»

Новый проспект должен был носить имя Ильича. А вот он на макете. Вы видите здесь здание манежа (1)? А Остоженку и Пречитенку вы видите? Как вам ПРОСПЕКТИЩЕ, прорубающий по прямой Хамовники? (2) Зато стадион в Лужниках имеется (3)

«построить два моста через Москва-реку и водоотводный канал для продолжения бульварного кольца от Дворца советов в Замоскворечье»

«Бульварное кольцо
От Кропоткинской набережной до площади Кропоткинских Ворот кольцо проектируется по новой трассе, через малую площадь Дворца советов.
[…]
На пересечении кольца с Большой Полянкой и Большой Якиманкой создается новая площадь. От нее кольцо прямым направлением по новым мостам через водоотводный канал и Москва-реку выходит на Малую площадь Дворца советов и к Гоголевскому бульвару, который рекомендуется расширить »

Дворец Советов предполагали построить к концу третьей пятилетки, то есть в 1942 году. Генеральный план реконструкции собирались выполнить за 10 лет. Свое 800-летие должна была встретить уже совсем другая Москва, которую с прошлыми веками связывали только имя, закрытый для простых горожан Кремль и несколько десятков старинных палат и особняков, разбросанных по всему городу.

Ну, а если бы построили ТОЛЬКО Дворец Советов, то в современных реалиях он смотрелся бы так (несколько баянистых, но очень любопытных коллажей; автора мне к сожалению установить не удалось):

Вид с Красной Площади

Вид с Крымского моста

Со смотровой площадки на Воробьевых горах
Материал славной http://cocomera.livejournal.com

Дворец Советов. Транспорт.

В этой части речь пойдет о транспортном обеспечении дворца советов. Это не только эскалаторы и лифты. Представьте, еще в 1930-е проектировались двери на фотоэлементах(!), автоматизированный гардероб, скоростные лифты, здесь планировалось применить новинку тех времен - селектор.
Посмотрите на разрез Дворца советов - это поможет вам оценить масштабность и важность всей планируемой транспортной "начинки" этого грандиозного сооружения.

по материалам статьи из журнала "Техника молодежи" №4 '38
Текста много, однако, не пожалейте времени, все это достаточно любопытно.

Дворец Советов по своим размерам может быть сравнен с целым городом. Его объем — 6 500 тыс. куб. м. Он может вместить одновременно более 30 тыс. человек, что составляет почти половину населения таких городов, как Тамбов или Архангельск. Вот почему и транспорт Дворца Советов — многочисленные лифты и эскалаторы, работающие на всем протяжении его огромной 417-метровой высоты, — можно сравнить с городским транспортом крупного населенного пункта.
Пропускная способность, транспорта Дворца Советов запроектирована с таким расчетом, чтобы дать возможность посетителям нижней части дворца затрачивать на выход из здания не более 13 — 15 минут и посетителям высотной части — не более 25 минут, включая сюда и время, необходимое на получение верхнего платья. Для того чтобы гардеробы не тормозили потока посетителей, Дворцу Советов потребовалось бы, по примерным подсчетам, не менее трех тысяч гардеробщиков. Нецелесообразность содержания такого штата людей, работающих лишь в сравнительно короткие периоды выдачи платья, натолкнула строителей на мысль механизировать гардеробы Дворца Советов. Эти механизированные гардеробы явятся как бы подсобным элементом транспорта.
Для того чтобы в короткий срок впустить и выпустить из Дворца Советов десятки тысяч человек, нужно громадное количество выходных дверей. Чтобы не охлаждать при этом здания, спроектировано второе подсобное сооружение транспорта — механизированные входные тамбуры.
Дворец Советов будет насчитывать около 140 входных тамбуров, 30 тыс. кабин механизированных гардеробов, свыше 90 эскалаторов и более 200 лифтов. Все эти механизмы проектируются сейчас в конструкторском отделе Московского завода подъемных сооружений.
Перешагнем четыре года, которые отделяют нас от открытия Дворца Советов, и перенесемся мысленно к этому грандиозному зданию в том виде, в каком оно предстанет перед нами в 1942 г.
Вот мы, пройдя проспект Ильича, поднимаемся по ступенькам широкой лестницы. Мы приближаемся к стройным, высоким колоннам, между которыми расположен ряд входных дверей, сверкающих зеркальными стеклами. Двери широки и массивны, и вам невольно кажется, что потребуется большое усилие, чтобы их открыть. Но прежде чем вы успеете задуматься над этим, громадные двери сами широко раздвигаются перед вами. Не трудитесь искать предупредительного швейцара — вы никого не увидите. За вашим приближением следил недремлющий электрический глаз в виде фотореле, спрятанного в колоннах то сторонам, двери. Проходя мимо колонн, вы прервали луч света, и фотореле приказало дверям раскрыться.

Теперь вы находитесь в тамбуре. Перед вами — вторые, столь же массивные двери. Конечно, они тоже откроются автоматически. Но тем временем первые двери, через которые вы только что прошли, уже сомкнулись, и вы чувствуете, как в тамбуре вас сразу обдает теплом. Холодный уличный воздух, который вы с собой принесли, вытесняется воздухом, подогретым в калориферах, где ему сообщены нужная температура и влажность.
Пройдя через вторые двери тамбура, вы оказываетесь в просторном, блестяще отделанном вестибюле. Но вот ваше внимание привлечено новым обстоятельством: в
целом ряде тамбуров двери, словно по команде, приходят в движение: они периодически открываются и закрываются, как бы для того, чтобы пропустить невидимых посетителей, В чем дело? Оказывается, к дворцу приближается массовая экскурсия, и диспетчер, регулирующий движение на подходах к дворцу, показывает экскурсантам, через какие двери им надо пройти, чтобы сразу попасть туда, где им организована встреча. Прежде чем отправиться дальше, познакомимся с механизмом входных дверей. Устройство его несложное. Каждая дверь тамбура приводится в движение небольшим электромотором. Работой мотора управляет электромагнитный выключатель, называемый контактором, который при посредстве фотореле периодически включает ток и раздвигает большие Г-образные рамы с навешенными на них половинками дверей. Посетители могут открыть дверь и обычным путем. В этом случае рамы остаются на месте, и двери раскрываются, вращаясь на петлях.

Пойдемте дальше. Миновав вестибюль, мы попадаем в гардеробную. Здесь в стенах, одна около другой, расположены двери. Почти на каждой из них виднеется световое табло с надписью: «Есть свободные кабины». Идти дальше в верхнем платье не разрешается.
Подойдите к любой двери со свободными кабинами и выньте жетон из аппарата, вделанного в стену рядом с дверью. На табло загорается надпись: «Ждите кабину». Через несколько секунд дверь открывается, и перед вами оказывается одна из восьми вращающихся за этой дверью кабин с полкой для шляпы, крючком для пальто и ящиком для калош; Все время, пока вы раздеваетесь, за вами следит фотоэлемент, и через несколько секунд после того, как вы повесите пальто или положите шляпу, двери кабины мягко закрываются.
Теперь у вас в руках гардеробный жетон. Когда вы захотите получить свое пальто, достаточно будет вложить жетон в гнездо аппарата у тех же дверей, и ваша кабина снова «придет» и откроется перед вами.
Если хотите убедиться в надежности гардеробов, давайте воспользуемся полученными жетонами и попробуем по ним получить вещи из чужой кабины. Отойдем к соседней двери и вставим жетон в гнездо аппарата, из которого перед этим жетон был кем-то уже вынут. Напрасное ожидание! Двери не открываются, и даже табло не предупреждает о приходе кабины.
Механизированные гардеробы еще до вас проходили более серьезную проверку: из нескольких автоматов было взято по одному жетону. При вечернем осмотре пропажа жетонов была обнаружена, и их заменили новыми. На другой день, когда гардеробы были уже заполнены платьем, пришла проверочная комиссия со взятыми накануне жетонами и пыталась вызвать соответствующие кабины. Но кабины не пришли, несмотря на то, что номера жетонов и кабин совпали. Дело в том, что при проектировании гардеробов была учтена возможность похищения, жетонов и, чтобы избежать злоупотреблений, было предусмотрено автоматическое изменение настройки жетонного аппарата, после которого старый жетон оказывается уже негодным. Судите сами, следует ли вам беспокоиться за целость вашей одежды!
Осмотрим, кстати, механизм гардеробов. Его основой является верхний вал с двумя зубчатыми колесами, на которых висят две бесконечные цепи. Верхний вал вращается в подшипниках, неподвижно укрепленных на раме. Внизу между цепями расположен второй вал, который через подшипник соединен с грузом, служащим для натяжения цепи. К цепям прикреплены восемь кабин, каждая из которых может быть вызвана к одной и той же двери. На нижнем валу установлен электромотор. Вынимая жетон, вы даете короткий импульс тока, который воспринимается специальным электромагнитным механизмом. Этот механизм останавливает нужную вам кабину у двери, он же управляет открытием дверей. Теперь пойдем дальше, туда, куда нас ведет направление трассы. Во дворце предусмотрено все, чтобы предотвратить неорганизованность движения, которая здесь так же недопустима, как на улицах города. Для этого механизмы транспорта расположены по строгим системам, или трассам. Во дворце имеется трасса большого зала, трасса высотной части, грузовая трасса, пожарная и т. д. Для этого существуют и различные приспособления, в том числе подвижные стены, которые могут в случае надобности разъединять отдельные залы и секторы здания для регулирования потока посетителей.

Мы находимся сейчас на трассе высотной части и можем осмотреть только ее. Вот скоростной лифт, который поднимет нас на уровень купола большого зала. Этот лифт можно было бы сравнить с поездом дальнего следования - он останавливается далеко не на всех станциях. Помимо таких лифтов, существуют многочисленные лифты и эскалаторы «местного назначения», двигающиеся с меньшей скоростью и с частыми остановками.
Вы подходите к открытой кабине лифта, - однако при вашем приближении ее двери самым невежливым образом закрываются. Не смущайтесь. Лифты дворца работают по строгому расписанию, как поезда на железных дорогах. Вот уже указатель движения предупреждает, что сейчас откроются двери соседнего лифта. Вы входите в кабину, которая поражает вас своими размерами - она рассчитана на перевозку 20-25 пассажиров. Не забудьте сказать лифтеру, на каком этаже вам надо остановиться. Нажимая кнопки на пульте, он устанавливает маршрут на весь предстоящий рейс, этот маршрут будет
в дальнейшем выполняться автоматически.
Обратите внимание - на пульте зажглась яркая желтая лампа. Это сигнал о том, что через пять секунд кабина должна отправляться. Вот вместо желтой лампы вспыхнула зеленая. Двери кабины закрылись. Вам кажется, что кабина все еще стоит на месте, но в действительности она уже несется кверху со скоростью быстро идущего трамвая - 5 м/с
Указатель движения сообщает, что мы уже миновали 10-й, 11-й, 12-й этажи... На 15-м этаже — первая остановка. Часть пассажиров выходит, их заменяют несколько новых. Происходит небольшая задержка: в момент, когда двери кабины уже начали закрываться, в кабину стремится проникнуть еще один, запоздавший пассажир. В первое, мгновение кажется, что он будет зажат между дверьми, но вот двери, словно по чьему-то приказу, останавливаются и раздвигаются, пропуская опоздавшего. И здесь за порядком следит фотоэлемент.

Вот мы на конечной остановке лифта. Дальше, на самый верх купола большого зала, можно подняться при помощи эскалаторов, с работой которых мы уже знакомы по метро. Можно лишь добавить, что при конструировании эскалаторов Дворца Советов было обращено особое внимание на бесшумность их работы. Благодаря ряду конструктивных изменений удалось снизить шум эскалаторов до 35 децибел. Это еще меньше, чем тот приглушенный уличный шум, который доходит до вас зимой через двойные оконные рамы. Такой шум не мешает даже самому тихому, спокойному разговору.
Особенностью эскалаторов Дворца Советов являются также методы их обслуживания. В условиях метро для наблюдения за работой 90 эскалаторов потребовалось бы 40—45 человек, но и этот штат вряд ли обеспечил бы ту согласованность движения эскалаторов, какая нужна для Дворца Советов. Между тем во Дворце Советов работой эскалаторов управляет один диспетчер, в ведении которого имеется небольшая ремонтная бригада.
Зайдемте теперь в машинное помещение скоростного лифта, расположенное этажом выше. Механизм высокоскоростного лифта настолько сложен, что мы сможем познакомиться с ним лишь в общих чертах. К нему предъявляются два основных требования: автоматичность действия и точность остановки, чтобы пол кабины пришелся вровень с полом этажной площадки. Эта точность возможна лишь .при условии, если скорость кабины перед остановкой будет доведена с 5 до 0,2—0,3 м/сек. Чтобы
достичь такой широкой регулировки скорости, каждый лифт снабжен своей электрической подстанцией, дающей ток с изменяющимся напряжением, отчего уменьшается и скорость мотора, передвигающего кабину. Максимальное число оборотов этого мотора — 100 в минуту. Такой привод на пассажирских лифтах Союза еще не применялся.
Автоматичность работы лифта достигается при помощи аппарата, носящего название «селектор». Селектор снабжен большим количеством вспомогательных механизмов, фотореле и автоматов, причем движение его контактов в точности соответствует и как бы повторяет в миниатюре движение пассажирской кабины.

В заключение на обратном пути зайдемте на минуту в расположенную внизу диспетчерскую. Это уютно обставленная комната, посередине ее расположен диспетчерский пост в виде письменного стола, на котором укреплен пульт с сотнями сигнальных ламп.
Вот автомат передает распоряжение дежурного коменданта. Раздается мелодичный голос: «Внимание. Внимание. Внимание. Диспетчер, запустите эскалаторы вестибюля «А»». Диспетчер нажимает кнопки. Он работает внимательно, но спокойно и без суетливости. На щите пульта зажглось несколько зеленых ламп — они показывают, что эскалаторы пришли в движение.
Проходит некоторое время. Но вот раздается звук сирены, извещающий, что один из эскалаторов почему-то остановился. Диспетчер поднимает взгляд на верхнюю часть щита, где горят разноцветные таблички с надписями, перечисляющими возможные причины остановки. При звуке сирены включилась желтая лампа над номером 67. Это значит, что эскалатор № 67 по какой-то причине остановлен самими пассажирами. Диспетчер включает радио и предупреждает пассажиров, что эскалатор будет снова запущен, если же причина остановки еще не миновала, пассажиры должны вторично нажать тормоз. Но на эскалаторе уже все в порядке. Споткнувшийся пассажир, который вызвал задержку, снова спокойно стоит на ступеньке. Эскалатор приходит в движение и вместе с другими поднимает его к куполу высочайшего здания мира.
Материал http://cocomera.livejournal.com
И интересный комментарии:

Чем больше читаю эту серию тем больше жалко, что не построили. Только не надо говорить, что для этого пришлось бы сломать. Настоящий храм еще больше жалко. Интерес именно с технической точки зрения. Построить можно было бы и в другом месте. Например , на Воробьевых горах. Причем в низине, вместо стадиона и у народа был бы новый аттракцион протяни руку Ильичу. Знаете как на море народ фотографируется с Солнцем на ладошке так бы здесь фотографировались здороваясь с Ильичом. ;)
Только вот слишком много вопросов возникает даже после прочтения такого популярного источника (я не о вас, а о том откуда Вы это брали.)
К примеру :
- автоматический гардероб.
1. Посещаемость в пике до 30000 чел. Одна секция на 8 мест (точно компьютерщик проектировал.;) ) 30000 поделим на 8 пусть грубо получается более 3000 секций. Ширина одной секции вряд ли будет меньше 1 м. Дверь то понятно уже, но с внутренним устройством вряд ли. Итого выходит, что погонная длиная стены 3 км ! Он чего километр в диаметре ? Ведь по правилам его посещения раздеваться нужно сразу и на других ярусах это врядли будет.
2. Жетоны. Очень хотел бы на них посмотреть ! Снова вспомним посещаемость 30000 возожна утрата (или похищение) жетона. А воровать бы их точно стали хотя бы на сувенир привезенный из столицы. Итак пусть каждый жетон украли по одному разу т.е. секретность механизма должна быть не менее 60000 комбинаций. При этом чисто механическим, как я понял, путем. Электроники в те годы не было.

А вообще создается такое ощущение, что эти жетоны проходили где то "обкатку". Интересно где ? По описанию процедуры проверки не похоже, что лабоартории.

- автоматические двери.
1. Фотоэлемент. Похоже он стал бы открывать дверь не только перед подходящим к двери, но после уходящего. Он же не знает в какую сторону идет человек. (особо сообразительные могут со мной в этом месте подискутировать ;) )
2. Интересен мехинизм двери она может как уезжать внутрь так и открываться обычным способом. Очень интересное решение (правда не шучу!) только вот если человек начнет ее открывать, а она возьми да и поехай то если ее успели отрыть до конца мог бы сломаться привод, а вот если не успели открыть то удар по лицу мог бы быть очень сильным.
- лифты.
1. Лифты по расписанию это сильно ! Больше тут и сказать то нечего. Кстати несколько лет назад показывали под Новый Год какой то то ли фильм то ли телеспекталь. Фатасктика. Там тоже был дом с лифтами ездящими по каким то хитрым законам. Они ездили не только вверх, но и в бок и еще приезжали какждый раз в новое место. Никто не знает названия ? (Понимаю, что не в тему. Навеяло.;) )
2. Машинное отделение на картинке. Там не центробежный регулятор скорости, а центробежный тормоз. Нужен ну случай обрыва тросов. А вы думали если у лифта оборвется трос он упадет ? Как бы не так. ;) Но это управильно настроенного лифта. Так вот непоянтно почему он изображен на ярус ниже. Обычно это все стоит в машинном отделении. Зачем такое пространство непонятно. Да еще если обратили внимание и дверей то там нет, а после его срабатывания к нему должен быть доступ иначе вы лифт уже больше не сдвинете с места.
3. Скорость лифта 5м/с. Интересно уши не золожит как в останкино ? Обычная скорость 1 м/с в многоэтажных домах вроде 1,6. На седьмое небо ведь не каждый день ездишь.
- эскалаторы.
1. 1 человек на 90 штук. Мне его жаль. Как же он один ? Во-первых по ТБ нельзя одному с электричеством. Во-вторых, а если в туалет отойти или банально обед ?
2. Механизм устранения неисправности просто убивает ! "Диспетчер включает радио и предупреждает пассажиров, что эскалатор будет снова запущен, если же причина остановки еще не миновала, пассажиры должны вторично нажать тормоз. Но на эскалаторе уже все в порядке. "
Если упал и поднялся то да пройдет. А если затянуло часть тела ?! Руки или ногу. Вы лежите не можете пошевелиться от боли, а вам по радио говорят "Сейчас мы его снова включим !" (И если вы еще живы нажмите тормоз еще раз).

Дворец Советов. Проект Ле Корбюзье

Из книги о конкурсе на проект Дворца Советов 1933 года издания.

"...Генплан Дворца Сонетов разрешен с четким выявлением всех главных групп помещений. Строго симметричное расположение основных и вспомогательных зал по отношению к продольной оси создает несколько искусственное впечатление.

Эскизы генплана, помеченные первый 6 октября и последний, восьмой, 22 ноябри (1,5 месяца), указывают на постепенный отход от весьма сложных комбинаций отдельных элементов плана к наиболее упрощенному последнему варианту. При этом основные части — большой и малый залы, вспомогательные залы и администра¬тивные помещения—по своему очертанию все время остаются без изменений и, по-видимому, не являются предметом длительных исканий. Эти вскрывает процесс творчества Корбюзье, идущего от частностей к общему или, как он сам говорит в своей обширной объяснительной записке, «от сложности к синтезу». Этот подход не может обеспечить достаточной цельности и связности общего решения, что видим мы и у Корбюзье как в этом проекте, так и в его предшествующих крупных работах (дом Центросоюза, проект дворца Лиги Наций).

Говоря о генплане, следует указать, что линии застройки выходят за пределы отведенного участка. Оформление участка зелеными насаждениями оригинально. Открытый доступ к сооружению представляет правильный прием.
Большой зал на 15 000 чел. Принятый Корбюзье основной прием ввода всей людской массы в большой зал без лестниц по сплошной наклонной поверхности от входа до последнего ряда мест — самое блестящее предложение во всем проекте. В сущности, это единственное, что является на настоящем конкурсе ответом на массовое значение зала.

Пропускная способность, однако, не соответствует принятым у нас нормам. Лестницы для разгрузки недостаточны, неудачны по подходу к ним и по их сосредоточенному расположению сзади мест, Фойе (аванзал) широко задумано, но лишено естественного освещения. Сосредоточенный в одном месте ресторан на 14 000 чел. неудачен: тесен, с неудобным подступом, не освещен. Вспомогательные для него помещения с нашей точки зрения совершенно неудовлетворительны. Курительные темные.

Три главных артерии для прихода в большой зал всей людской массы при ширине от 4 до 18 м. достаточны едва лишь на половину всего количества публики. Расстояние наиболее удаленных мест зала на 108 м. не обеспечивает ни видимости, ни слышимости без искусственных приспособлений и дополнительного оборудования.

Весьма значительным недостатком основного приема, который должен отразиться на впечатлении от зала для входящих, является загрузка публикой, все время иду¬щей спиной к эстраде.

Самая ширина проходов, выигрышная при движении по ним потоков людских масс, становится отрицательным качеством для сидящих, разъединяемых промежут¬ком шириной до 18 м. Наличие срединного прохода, разделяющего зал на две части, также не вполне целесообразно.

Прохождение демонстраций по наружным пандусам через эстраду должно со¬здавать эффектное зрелище. Возможность прохождения демонстраций черед наруж¬ную террасу также очень выигрышный архитектурный прием.

Общая композиция главного зала оригинальна, места разбиты красиво, хотя вертикальный профиль зала, как нам кажется, недостаточно прорисован.

Малый зал на 5900 чел., разрешен аналогично большому, но помимо амфи¬театра для делегатов имеет большой, сильно нависающий балкон для публики. Вспомогательные помещения без естественного освещении. Максимальное удаление зрителя от сцены — 67 м — очень велико. Эвакуация сообразно нашим нормах недостаточно обеспечена.

Залы на 500 и на 200 чел. сгруппированы около общего фойе, что следует признать удачным. Но для внешнего объема здания они невыгодны, внося излишнюю раздробленность композиции.

Группа административных помещений должна слу¬жить связью между двумя большими объемами.

Конструкция в настоящем проекте после решения большого зала, является основой, подчиняющей себе весь проект. Конструкция теснейшим образом связана с общим архитектурно-художественным выражением проекта.

Перекрытие зала подвешено одним концом к дугообразной ферме, имеющей 180 м. пролета и 120 м. высоты. Самые эти размеры должны создавать впечат¬ление грандиозного, что и подвинуло, вероятно, Корбюзье полностью обнажить эту конструкцию, выворотив, так сказать, остов наружу.

О художественной выразительности своего проекта сам Корбюзье ничего не го¬ворит, полагая, что эта выразительность должна явиться естественным следствием функциональных решений и принятых конструктивных приемов. Однако очевидно, что этих естественных для каждой новой архитектурной вещи условий еще совершенно недостаточно для сообщения сооружению того высокого художественного выраже¬ния, которое было безусловно необходимо в настоящем случае при проектиро¬вании Дворца Советов.

Если передний фасад большого зала (с гигантской аркой еn fасе) еще может претендовать на архитектурную значительность, то фасады малого зала и боковой фасад всего сооружения явно обнаруживают недоучет необходимого внимания к надлежащему архитектурному оформлению сооружения.

Для настоящего задания проект явился чрезмерно утилитарным. Тем не менее, по исключительной новизне и целесообразности общего решения большого зала и по приему прохождения демонстраций, этот проект представляет весьма большой интерес."

Дворец Советов. Климат.

Сегодня публикую последний из найденных мной материалов о Дворце Советов. Он посвящен климату. Наверное, наиболее "наивный" текст, но тем не менее интересный. Этакий "климат-контроль ver. 1940". Кстати, в статье есть небезынтересные описания Большого зала Дворца советов.

по материалам статьи из журнала "Техника молодежи" №11 '40

В больших городах, в промышленных центрах воздух засорен пылью, дымом, газами и парами, являющимися в большинстве случаев отходами промышленности.
Даже ничтожное количество паров серной кислоты и других химических веществ, содержащихся в воздухе, вредно отражается на строительных материалах. Мрамор, находящийся в таком воздухе, постепенно изменяет свой цвет: сначала зеленеет, а затем чернеет. Известняк изрыхляется и превращается со временем в гипс. Под воздействием атмосферного воздуха строительные материалы постепенно, с годами, разрушаются, или, как говорят, выветриваются. Такому же воздействию подвергаются в большей или меньшей степени металлы, картины, ткани, дерево и т.п. Само собой понятно, что чем больше содержится вредных примесей в воздухе, тем скорее происходит процесс «старения». Это обстоятельство принимают во внимание строители Дворца Советов. Грандиозность сооружения, его историческая, архитектурная и художественная ценность предъявляют особые требования к условиям эксплуатации здания. Помещения будут украшены бронзой, мрамором, фресками, мозаикой, живописью, отделаны дорогими тканями, редчайшими породами дерева. Нужно обеспечить долговременную сохранность этого богатого убранства Дворца и в то же время создать наибольший комфорт для людей, которые будут в нем находиться.
Одним из условий лучшей сохранности предметов является отсутствие смены воздуха. Однако помещение без вентиляции не пригодно для пребывания в нем людей.
Известно, что при дыхании в легких человека происходит газообмен: кровь, приходя в соприкосновение с воздухом, поглощает из него кислород и выделяет углекислый газ. Количество свежего воздуха, необходимое для нормальной жизнедеятельности человека, зависит от работы, которую он выполняет. В спокойном состоянии человек вдыхает в минуту от 5 до 6 литров воздуха, а при большой физической работе это количество воздуха может дойти до 20 литров. Следовательно, в сутки человек пропускает через свои легкие в среднем около 16 килограммов воздуха, то есть почти в пять раз больше по весу, чем он потребляет твердой и жидкой пищи.
Самочувствие человека во многом зависит от температуры, влажности и скорости воздуха, перемещающегося около него. Известно, что сухой и теплый воздух кажется холоднее, чем более холодный, но влажный воздух. Именно поэтому с таким трудом переносятся теплые душные ночи, когда относительная влажность воздуха выше, чем днем, хотя температура ночью значительно ниже, чем в дневные часы.
Температура и влажность воздуха в помещениях Дворца Советов должны быть отрегулированы таким образом, чтобы его посетители находили приятной окружающую их атмосферу.
Всякий жизненный процесс сопровождается выделением того или иного количества тепла. Накопление этого тепла в организме сопровождается нагреванием тела и повышением его температуры. В свою очередь, потеря тепла в количестве, превышающем выделение его в организме, ведет к у переохлаждению последнего. Самочувствие человека снижается как от перегрева, так и от переохлаждения тела. Для поддержания постоянной температуры нашего тела необходим свободный отвод тепла в окружающий воздух, или, как говорят техники, нужно сохранить тепловое равновесие, при котором количество выделившегося тепла равно отведенному.
В зависимости от производимой работы человек выделяет в окружающую среду от 90 до 200 больших калорий тепла в час. За сутки человек выделяет столько тепла, что с его помощью можно было бы расплавить 20 кг льда. Кроме того, в процессе дыхания человек выделяет в атмосферу за сутки 20 литров углекислоты и 40 граммов водяных паров.
Таким образом, человек сам является источником загрязнения воздуха, выделяя углекислоту, влагу и другие продукты органического происхождения.
В задачу современной вентиляции входит не простое проветривание помещений, а создание такой комбинации температуры, влажности, движения воздуха, содержания углекислоты и других газов, чтобы человек на протяжении многих часов пребывания в помещении не страдал от духоты и чувствовал себя отлично.
Как часто еще люди уходят из театра усталыми, разбитыми, с головной болью только в результате недостаточной вентиляции зрительного зала.
Ничего подобного не должно быть во Дворце Советов. Посетитель Дворца Советов должен оставаться бодрым все часы пребывания в нем и оставлять Дворец, чувствуя себя отдохнувшим.
Все эти задачи решаются созданием в помещениях Дворца Советов «искусственного климата».
Одной из наиболее интересных проблем в этой области является вентиляция Большого зала Дворца Советов. Этот зал, рассчитанный почти на 22 тыс. мест, имеет объем около одного миллиона кубических метров. Круглый зал перекрыт куполом, наиболее высокая точка которого отстоит от пола на 100м. Среднюю часть зала занимает партер, а далее кольцами располагаются места амфитеатра.
Для проветривания зала такого большого объема ни одна из существующих схем вентиляции не оказалась пригодной. Обычные методы вентиляции зрительных залов «сверху – вниз» или «снизу – вверх», широко практикуемые у нас и за границей, не могут создать надлежащего «климата» во всех местах Большого зала.

Строители Дворца Советов обратились за помощью к ученым. В институте им. Обуха оборудована специальная опытная камера, в которой создаются различные режимы воздушной среды. В камере стоят кресла, в которых располагаются люди. Сотрудники института с помощью ряда приборов контролируют самочувствие людей при разной температуре и влажности воздуха. В результате этой экспериментальной работы, проводимой под руководством проф. А.А. Летавет, должны быть выяснены условия, при которых зрители Большого зала будут чувствовать себя лучше всего. Исследования еще не закончены, но уже можно считать установленным, что наиболее подходящей является температура воздуха в 20—21° и влажность, равная 50 %. Скорость движения воздуха около лица человека должна составлять от 0,1 до 0,2 метра в секунду.
Однако одних лабораторных наблюдений над изолированными креслами еще недостаточно, чтобы судить об истинной картине движения воздуха в помещении большого объема. Амфитеатр Большого зала Дворца имеет значительный подъем. Достаточно указать, что последний его ряд возвышается над партером на 24 метра. Возникло опасение, что насыщенный углекислотой воздух из нижних рядов пойдет не прямо вверх, а будет перемещаться наклонно по амфитеатру. Тогда верхние ряды амфитеатра получат меньше кислорода, чем нижние.
Чтобы поручить ответ на этот вопрос, исследователи построили модель Большого зала. Здесь в уменьшенном виде воспроизводятся токи воздуха, которые будут возникать в зале. Эта интересная работа проводится в Академии наук СССР проф. А. С. Эйгенсоном под руководством акад. М. И. Кирпичева.
Опыты показали, что токи воздуха располагаются над рядами амфитеатра параллельными слоями. Воздух, идущий от нижележащих кресел, отжимается при этом кверху. Таким образом, в каждом месте амфитеатра, как и в партере будет достаточный приток свежего воздуха.
Во время различных съездов в Большом зале будет находиться около 22 тыс. человек. Это количество людей в общей сумме будет выделять в час около 2 млн. калорий тепла. Если бы представлялось возможным уловить все это тепло и обратить его на получение пара для работы турбины, то мы получили бы около 300 киловатт электроэнергии. Выделение влаги в результате дыхания составит около 800 куб. метров в час. Если бы эта влага собиралась на полу Большого зала, то за три часа она покрыла бы пол слоем в 1,5 миллиметра. Количество выделяемой три дыхании углекислоты достигнет 440 куб. метров в час. И тепло, и влагу, и углекислоту нужно удалить из зала. Если этого не сделать, то уже через два с половиной часа температура в зале повысится на 15°. К тому же времени будет полностью использован весь запас воздуха этого громадного помещения. Большой зал и другие помещения Дворца Советов оборудуются мощной вентиляцией. Свежий воздух для проветривания здания будет забираться на высоте 62 метров над уровнем Дворцовой площади. Он будет засасываться внутрь через особые отверстия в стенах здания. Эти отверстия декорируются решетками, являющимися деталью архитектурного оформления Дворца Советов. Затем воздух, по шахтам большого сечения подается на «фабрику искусственного климата». Она расположена вокруг сценического трюма и состоит из четырех воздухоприготовительных камер, в которых установлено восемнадцать специальных агрегатов-кондиционеров. Вступив в кондиционер, воздух проходит сначала первую стадию обработки: он очищается от механических примесей. Пройдя через фильтры, воздух освобождается от пыли. Если дело происходит зимой, он подогревается предварительно с помощью паровых калориферов.
После этого воздух попадает в оросительную камеру. Здесь установлено несколько рядов сопел, которые разбрызгивают воду. На 1 килограмм проходящего воздуха расходуется 1 литр воды. Распыленная соплами вода образует густую водяную завесу — туман. Проходя через нее, воздух промывается и насыщается влагой.
Из оросительной камеры кондиционера воздух поступает в сепаратор. Здесь остаются крупные и мелкие частицы воды, механически захваченные воздухом. Далее следует вторая ступень подогрева. Воздух подогревается до температуры, с которой он должен подаваться в помещение. Ему может быть придан, если желательно, приятный запах. Для этого в воздухе распыляется известное количество какой-либо ароматической эссенции.
Летом картина будет несколько иная. Атмосферный воздух в это время отличается высокой температурой и повышенной влажностью. Поэтому его не нужно подогревать и насыщать дополнительно влагой. Наоборот, он нуждается в охлаждении и некоторой подсушке. В оросительной камере кондиционера этот воздух промывается охлажденной водой. В результате он отдает часть своего тепла воде, выделяя одновременно при охлаждении и избыток влаги.

Очищенный от пыли и других примесей, увлажненный или осушенный, подогретый или охлажденный до необходимой температуры и получивший приятный запах воздух засасывается вентилятором и, пройдя звукоглушитель, по специальным воздухопроводам нагнетается в большое пространство под амфитеатром. Отсюда по сложной сети каналов он подается в Большой зал. Каналы проходят в спинках кресел, в которых устроены отверстия, закрытые решетками.
Каждый зритель имеет перед собой решетку, через которую ему подается воздух. Зритель может по своему усмотрению регулировать количество подаваемого воздуха передвигая ручку особого клапана. Воздух выходит из кресел под углом 51 градус к вертикали и обвевает лицо зрителя слабым ветерком.
Затем воздух косыми потоками поднимается кверху и через отверстия в куполе отводится вытяжную шахту.
В течение часа в Большой зал будет подаваться 1 млн. куб. метров свежего воздуха. Таким образом, воздух в зале за этот промежуток времени будет полностью обновлен.
Подобным же образом оборудуется вентиляция и других помещений Дворца Советов.
Специальные автоматические аппараты будут следить за температурой и влажностью воздуха в различных помещениях Дворца Советов. Провода свяжут эти приборы с механизмами, установленными у кондиционеров. Если температура или влажность воздуха отклоняются от заданной величины, немедленно включится сервомотор, который откроет или, наоборот, задвинет соответствующий клапан кондиционера.
Вторые провода пойдут к циферблатам на щите диспетчера. Последний получит возможность контролировать и изменять «климат» всех помещений Дворца Советов.
Искусственный климат, который будет поддерживаться в помещениях Дворца Советов, создаст условия полного комфорта для людей и сохранит на века богатую художественную отделку здания.
Материал славной http://cocomera.livejournal.com

В журнале "Смена" в начале 1930-х напечатали любопытную табличку
Картинка увеличивается в несколько раз - кликнув можно рассмотреть и почитать небольшую статейку из старого журнала (увы, сканы не очень качественные, поэтому страницы удалось состыковать только так).

А тут немного побаловалась http://cocomera.livejournal.com и сделала другую табличку
"В мире победившего капитализма"
* высота зданий дана учитывая шпили и мачты


Из довоенных журналов и книг.
*Советом строительства был объявлен закрытый конкурс, к которому был привлечен ряд скульпторов. Было представлено 25 проектов, из которых было отобрано 12 для представления правительству, а из этих 12 был выбран и утвержден проект С. Д. Меркурова.

* Ранее С. Д. Меркуровым была выполнена посмертная маска Ленина, памятник Ленину в Твери, памятник Ленину-мыслителю для музея Ленина, и наконец, 30-и метровые скульптуры Ленина и Сталина на канале Волга - Москва

* Изначально скульптура должна была быть высотой не более 80-метров, но после проведения большой эскизной работы, было принято решение увеличить высоту фигуры до 100 м.

* Вес проектируемой скульптуры составил бы 6 000 тонн

* Голова Ленина была бы сопоставима с 5-этажным зданием и имела бы диаметр 14 метров

* Были предположения, что в статуе (в голове) будет размещаться библиотека

* Указательный палец - 4 м

* Обхват грудной клетки - 32 метра

* Предполагалось, что статуя будет видна с расстояния 70 км (!)

* Покрытие статуи: монель-металл. Расчитывалось, что статуя будет не подвержена атмосферным влияниям 1000 (!) лет.

* На предварительном этапе для того, чтобы учесть все пропорции и нюансы, планировалось сделать копии высотой 50 см, 1м, 2м, 5м, 10м, 20 м (последние три так и не были изготовлены)

* Чтобы иметь полное представление о величине статуи, можно сравнить ее с другими сооружениями. Собор Петра в Риме имеет высоту 143 м., Эйфелева башня - 300м., колокольня Ивана Великого 97 м. Это значит, что статуя Дворца Советов должна была быть выше (!) колокольни Ивана Великого.

Группа ударниц арх. мастерской строительства Дворца Советов. Слева-направо: помощник архитектора Маркова Е.М., техник Милова А.М., архитектор Бархина А.Г., архитектор Колпакова В.Н. Фото И. Гущина из журнала "Смена" за 1939 год

Панорама строительства Дворца Советов (начало 1939г)

материалы в книге "Архитектура ДС" 1939 года издания, составленной по материалам 5 пленума правления союза советских архитекторов. Материал в "Смене", "Технике молодежи", "Архитектуре СССР" - вроде совсем разноплановые издания и по уровню предоставляемой информации, и по читательской аудитории - а тексты - ощущение, что просто рерайтинг...