ДОРОГИЕ ДРУЗЬЯ! ЗДЕСЬ, В ПАРИЖЕ, В ПОНЕДЕЛЬНИК, 22 ноября, официально завершилась осень и по всей французской столице торжественно зажглась предновогодняя иллюминация. Помимо разнообразных огней, полно и соответствующих праздничных мероприятий, и хотя они почти такие же, как и в прошлом году, но вместе с тем, сильно добавляют в обыденную чередну дней то самое, возвращающееся всякий раз, словно из детства, щемящее ощущение, которое так ошарашило одного бывшего всегда "слегка трезвым" бородатого писателя, что тот сформулировал его кратко, будто очередной свой тост:"Париж -это праздник, который всегда с тобой!"...

И пока в Париже только начинают праздновать, в Москве уже завершают выставку, посвященную самому известному после Христа человеку на земле: Императору Франции Наполеону I - обзору наиболее ярких экспонатов, представленных на ней, я уже посвятил три части: начало их здесь. И хотя по последней информации, работа той успешной в финансовом плане выставки продлена аж до 12 декабря, нам с Вами настала пора завершать её обзор и перемещаться из Москвы в Париж: если же кто из моих ПоЧитателей восжелает самолично обозреть эту выставку, то напомню, что дополнительную информацию о стоимости билетов, часах работы выставки, etc мой любознательный ПоЧитатель найдет на сайте музея, перейти на который можно, нажав красный заголовок этой Нескучной Заметки™ в самом верху. Отдавая также должную справедливость Рикки-Тикки-Тави, вдохновившего меня на этот рассказ, продолжим с установленного им порядка, сохраняя также и его пояснения к экспонатам, - они обозначены курсивом. Итак, поехали!
 

О высшей награде Франции - Ордене почетного Легиона (фр. Ordre national de la Légion d'honneur), - учрежденном 19 мая 1802 тогда еще Первым консулом первой Республики Наполеоном Бонапартом, мы уже говорили с вами прежде - в трилогии, посвященной парижскому Музею Амии. Кто еще не читал еще эту интереснейшую сагу, начало ее здесь. Весьма советую предварительно ознакомиться, собираясь в этот музей - всё будет в тысячу раз интересней! Именно там, в музее армии, можно встретить вот этот разрубленный мундир, что украшен пятилучевым крестом - знаком Ордена почетного Легиона. Как видите, знак Ордена также, причем в двух местах, смят от удара саблей, и не исключено, что он как раз и спас жизнь своему лауреату, - так не раз бывало! На снимке отчетливо виден бант, или как принято его называть - розетка, что украшает орденскую ленту: это признак того, что награжденный - Офицер Ордена, а это - уже вторая его ступень. Кроме того, отчетливо видна императорская корона, а также барельеф с профилем Наполеона и надписью вокург: Napoleon Emp. Des Francaise - Наполеон Император Французов - но не Франции, прошу обратить внимание! Примечательно, что первоначальные орденские знаки, выпущенные сразу после учреждения Ордена, содержали надпись Napoleon Premier Consul, что вполне соответствовало занимаемой им на тот момент должности.
 

На знаке Ордена, что на фото ниже, - увы, нет никакой императорской короны, однако же отчетливо видна надпись вокруг барельефа: Napoleon Emp. Des Francaise. По громкому утверждению московских музейщиков, цену которому мы уже с вами знаем, этот орден, привезенный в Москву из Парижа, носил сам Император Наполеон I во время своего изгнания на остров Св. Елены!

Вместе с тем, ничем не объяснены несколько ньюансов, которые видны только лишь специалисту, но которые упрямо ставят под сомнение подобное утверждение. Прежде всего, хорошо видно, что орденская лента сильно смята: более того, отчетливо видно, что она стянута в некий узел, что весьма похож на аналогичный узел, образующий розетку, что на фото выше. Если этот орден имел розетку - то это уже орден второй ступени - Офицер, а вовсе не первой, как утверждают московские музейщики, - Chevalier (или как её принято называть по-русски - Кавалера, Рыцаря).

Легко себе представить, что Наполеон, будучи учредителем этого Ордена, сам получил его: это так и произошло, он получил свой знак из рук Бернара де ля Виль-сюр-Ильо (фр. Bernard de la Ville-sur-Illon), президента Сената, а по профессии натуралиста, но на момент учреждения Ордена занимал должность его Верховного Канцлера. Однако же, первые орденские знаки содержали надпись Napoleon Premier Consul, что весьма сильно противоречит представленному эксземпляру.

Довольно странно предположить, что Наполеон заменил себе орденский знак сообразно с изменением его должности и надписи на знаке: по статуту, всем лауреатам Ордена предписывалось носить как раз именно те самые знаки, что были им вручены. Но даже если допустить такое предположение, то еще труднее вообразить, чтобы Наполеон сам, уезжая на св. Елену, открутил на своем знаке императорскую корону: взгляните, этот же самый знак, но и с розеткой, и с короной прекрасно изображен на бюсте архитектора Шарля Персье, который вы видели в третьей части.
 

На снимке, представленном Рикки-Тикки-Тави неважно вышел цвет орденской ленты, но зато хорошо заметны два крупных надрыва на ней. К своему удивлению, получив пару дней тому назад каталог этой выставки, я обнаружил, что в каталоге (а значит - перед отправкой этого знака в Москву!), Орден еще сфотографирован целым и невредимым (см. фото ниже). Получается, что московские музейщики еще и разорвали уникальнейший наполеоновский орден, что доверили им наивные французские коллеги?! То-то будет скандал! Кстати, широко известно, что ГИМ не раз хвастался, что де-мол, в его запасниках хранятся все награды Наполеона, что тот носил до самой своей смерти, - однако же довольно странно, что они не были представлены на этой выставке, и этот орден пришлось запрашивать из самого Парижа... И как вот теперь возвращать порванный орден и после этого людям в глаза смотреть?!...
 

Та напускная "таинственная секретность", которой всё хвасталась главная художница выставки, Наталья Языкова, ответственная за размещение экспонатов (а не за их сокрытие от публики), к сожалению, стала своеобразным девизом всей этой выставки: вся вот эта недосказанность, а зачастую и вовсе - полное отсутствие достоверных, проверенных данных порождает странные недоразумения и в отношении представленных на выставке плакеток Ордена почетного Легиона - так по-свойски, пренебрежительно обозначили звезду Ордена, что как правило, нашивалась на мундир (от фр. plaquette, табличка). На выставке была представлена одна из таких "плакеток" (на снимке ниже), якобы принадлежавшая монсеньору де Беллуа, архиепископу Парижскому. По традиции, об этом монсеньоре на выставке вам не скажут ничего, а между тем он заслуживает всяческого внимания уже только лишь ввиду того, что этому монсеньору с Божией помощью удалось прожить почти ровно сто лет: (фр. Jean-Baptiste de Belloy, 1709 -1808). Разумеется, за столь долгий срок он совершил немало славных дел - и о них мой ПоЧитатель эксклюзивно узнает только в Нескучных Заметках™!
 

Итак, - якобы принадлежавшая монсеньору де Беллуа, плакетка Почетного Легиона. Шитье, канитель и блестки по велени, Национальный музей Почетного Легиона и рыцарских орденов, Париж, Франция. Замечу - здесь нет никакой ошибки - именно велени, а не зелени: от фр. vélin, — мягкая телячья кожа, ее брали под основу.

Ставший в 1801 кардиналом и архиепископом Парижа (фр. archevêque de Paris et cardinal), монсеньор де Беллуа прослужил в этом звании до 1808 года, т.е. почти до самой своей кончины. Именно он был одним из епископов, которые восстановили мир в Церкви Франции - способствовали заключению Наполеоном Бонапартом, тогда еще Первым консулом, конкордата со Святым Престолом - это произошло как раз в 1801 году.

Именно монсеньор де Беллуа накануне Дня рождения Императора, 10 августа 1806 года, положил в его почетное место в Сент-Шапель ценнейшую христианскую святыню - Терновый венец, который прежде, во времена террора и революции, священнослужители прятали в сокровищнице Нотр-Дам. Примечательно, что в наши дни Терновый венец хранится как раз именно в Нотр-Даме, и весной этого года святыне поклонилась супружеская чета Президента России - я писал об этом визите здесь. При первой раздаче крестов Ордена почетного Легиона, состоявшейся под куполом Собора Инвалидов 14 июня 1804 года, монсеньор де Беллуа становится Великим офицером (фр. Grand officier) Ордена почетного Легиона: получает крест, что носится на ленточке на шее, а уже 2 февраля 1805 года он получает высший отличительный орденский знак: звезду Большого орла (фр. Grand aigle de la Légion d'honneur) - ту самую звезду, что в Москве по-панибратски назвали планкеткой... В канцелярии Ордена хранится досье награждений архиепископа: с ним можно ознакомится здесь.

Примечательно, что по состоянию на 14 июля 2009 года, высшую степень - Большой крест Ордена почетного Легиона, а с ним и звезду Большого орла получило всего 2796 человек. В этом списке я встретил лишь только две русских фамилии: первым был Царь Александр I, награжденный Наполеоном в прусском Тильзите, в 1807 году, а вторым - Владимир Путин, получивший награду четыре года тому назад. В связи с Тильзитскими награждениями следует вспомнить еще об одной любопытной истории: как известно, Александр I также наградил Наполеона I высшей наградой россии - крестом Андрея первозванного. Примечательно, что в 1816 году, когда уже остались в прошлом наполеоновские войны, в Списке кавалеров ордена св. Андрея напротив имени французского императора была сделана дополнительная запись: «По Высочайшему повелению исключен 9 февраля 1816 года»...

Незадолго до кончины архиепископа, Наполеон присваивает ему титул графа Империи. Проживший почти столетнюю жизнь, Граф де Беллуа был похоронен в 1808 году в кафедральном соборе Нотр-Дам и его надгробие украшает мраморный памятник, заказанный в его честь Наполеоном скульптору Луи Пьеру Дэсэну (фр. Louis Pierre Deseine) - эта работа является одной из самых красивых в соборе.
 

За свою столетнюю жизнь монсеньор де Беллуа заслужил также и вечные благодарности любителей кофе: ведь это именно ему принадлежит изобретение первой кофеварки капельного типа (фр. cafetière), что и в наши с вами дни скрашивает жизнь миллионам поклонникам бодрящего напитка по всему миру. Не знаю, был ли фанатом кофе Император Наполеон I, однако даже если и нет, то думается, что все же он вручил Большого орла архиепископу вполне заслуженно: на портрете, что на верхнем фото, наряду с крестом Гран-офицера, эта серебристая "плакетка" украшает грудь монсеньора. Сравните сами, насколько похожа она на ту верхнюю, что выдают нам московские музейщики: но все же, архиепископу скорее принадлежит та, что на фото ниже.
 

Похоже, что работники ГИМ активно берут пример со своего директора, чистосердечно исповедовавшегося в своем недавнем интервью, что мол-де, он не большой специалист по Наполеону... В жизни не видевшие портрета монсеньора музейщики, тем не менее, вновь "со знанием дела" утверждают, что та верхняя "плакетка" на сей раз принадлежала как будто бы маршалу А.-Э.-К.-Ж. Мортье. Но даже если и согласится с этим, в музее невозможно узнать, кто это за маршал, и что скрывается за этим длинным набором инициалов - всё это должно быть для посетителей музея той самой, страшной тайной... Так раскроем же её!

У этого могучего богатыря, отличавшегося двухметровым ростом, и в самом деле было длинное имя: его звали Эдуард Адольф Казимир Мортье (фр. Edouard Adolphe Casimir Joseph Mortier), герцог де Тревизо (фр. duc de Trévise). Он родился 13 февраля 1768 и закончил жизнь 28 июля 1835г. Вступил на службу в 1791 году. В 1804 был возведен в достоинство маршала Империи. Знак Большого орла ордена Почетного Легиона (фр. Grand aigle de la Légion d'honneur), - т.е. ту самую "плакетку", маршал получил в 1805 году, но к сожалению, ее не так хорошо видно на этом портрете...
 

До 1811 года Мортье участвовал в Испанском походе, командовал корпусом на Пиренейском полуострове, а в 1812 году ему вверено начальство над 23-мя батальонами Молодой гвардии - при этом, как известно, 10-ю батальонами Старой гвардии командовал маршал Лефевр.

Любопытно, что маршал Мортье по занятии Москвы был назначен её губернатором, и после ухода оттуда французов взорвал по приказанию Наполеона часть кремлёвских стен. Часть осталась невзорванной - говорят, по причине отсыревшего пороха. Эти недовзорванные стены находятся как раз напротив музея ГИМ, и кому, как ни его работникам, всё это до́лжно знать назубок!

В 1814 году маршал Мортье участвовал в обороне Парижа: защищал те самые монмартрские высоты, что были захвачены казаками. Если вы гуляли по Монмартру, вам наверняка довелось слышать историю про героического мельника, до последнего патрона защищавшего свою мельницу от казаков: в отместку они распяли его, прибив к крыльям его же мельницы... Известно, что когда царь Александр I послал к маршалу своего адьютанта графа Орлова с требованием сложить оружие, маршал Мортье ответил: "Несмотря на то, что союзники уже стоят у подножия Монмартра, они всё еще не хозяева Парижа: французская армия скорее погибнет под его развалинами, чем согласится на позорную капитуляцию. И даже тогда, когда она больше не сможет защищать свой город, она не потеряет своего достоинства!"

После революции 1830 года он был назначен канцлером Ордена почетного Легиона. Примечательно, что в 1832 году Мортье был короткое время послом Франции при русском дворе в Санкт-Петербурге; в 1834 году назначен военным министром и премьером; в 1835 маршал Мортье был убит «адской машиной» при покушении Фиески на жизнь короля Луи-Филиппа. Имя маршала выбито среди других героев на Триумфальной арке, его именем назван бульвар в Париже - boulevard Mortier, это в восточной стороне Парижа, где Пер-Лашез, почти у бульвара Переферик. А великолепный и бесплатный (!) музей Ордена почетного Легиона, что на нижнем фото, расположен в центре - как раз напротив музея д'Орсэ!
 

На выставке была представлена также и посуда того времени, "наполеоновской эпохи", принадлежавшая разным людям, однако экспонаты были представлены по одной-две тарелки, по одной две чашки: полного сервиза на этой выставке увидеть не привелось. Вот эти тарелки, что на фото ниже, на выставке были обозначены, как Севрская мануфактура. Две тарелки из Энциклопедического сервиза. 1805-06г. Лувр. Энциклопедический сервиз был подарен Наполеоном его государственному секретарю Ю.-Б. Маре. Довольно некорректно указана должность его секретарю, речь ведь не идёт о королях; режет глаза в музее и вот это панибратство при указании неполных имён: будто бы всем известно, о ком идёт речь! Зачастую перевод французских имён настолько далёк от подлинного, что оно искажается напрочь: в лучших домах Парижа в этом случае принято приводить оригинальное написание, дабы любому читателю было совершенно понятно, о ком же конкретно идет речь.

На самом деле Юг-Бернар Марэ, чьё имя в русском произношении переводят-произносят и как Ю, и как Юг, и как Гуго, в том время как в оригинале они пишется вот как: (фр. Hugues-Bernard Maret, 1763-1839). Сей месье в тот час раюотал вовсе не секретарем Наполеона, а статс-секретарем Империи, и именно его подпись удостоверяла все указы Императора. В День Рождения императора, 15 августа 1809 г. Маре получил титул герцога Бассано, а 17 апреля 1811 г. - и должность Министра иностранных дел, с которой был смещен Шарь-Морис Талейран. Известна фраза, которую Талейран сказал о своем последователе: "Есть только один человек глупее Марэ. Это герцог Бассано". При этом именно Маре 16 июня 1812 г. подписал в Кенигсберге ноту о разрыве дипломатических отношений с Россией и уведомил об этом европейские правительства.

Сервиз, пару тарелок из которого представлено на выставке в Москве, Наполеон подарил ему по случаю свадьбы племянницы Императрицы Жозефины, на которой именно Маре выпала честь удостоверить брачный контракт. Ниже - вновь пара тарелок и две чашки из Египетского сервиза: примечательно, что края чашек и тарелок украшены "египетскими иероглифами", которые написаны как украшение, в хаотическом и бессмысленном порядке: известно, что французский ученый Жан-Франсуа Шампольон (фр. Jean-François Champollion) разгадает тайну египетских иероглифов лишь в 1822 году.
 

Тарелки из Олимпийского сервиза. 1805-1807 гг. и Лилейного сервиза императрицы Жозефины.

Не совсем понятно, что такое этот Лилейный сервиз - то ли это от слова лилеять, то ли от города Лилль (фр. Lille), что на севере Франции. Однако Лилль - это не Севр, и больше известен тканевой промышленностью, но вовсе не сервизами...
 

Чашка с портретом Жозефины. Как сообщается в присланном мне каталоге этой выставки, изготовление чашки формы «жасмин» с желобчатым основанием и изображением императрицы Жозефины (по портрету Франсуа Жерара, 1807 г.) было поручено Мари-Виктуар Жакото в октябре 1809 г. Работа была сдана в феврале 1810 г. Но после развода Наполеона с Жозефиной нужда в этой чашке отпала, так что она перешла в музейные коллекции.
 

Примечательно, что в Галлерее Аполлона в Лувре хранятся также и украшения, что художник изобразил на Жозефине: любопытно сравнить и найти отличия!...
 

Говоря о чашках, приведу также и фото чашки с самим Наполеоном: когда-то она попалась мне в одном из музеев. Ценна она как раз именно портретом: Наполеон изображен еще в синем генеральском мундире, однако уже с изменившейся, короткой прической: художник подхватил тот самый, исторический момент! Произошло это изменение имиджа как раз после битвы при Маренго. И именно этим синим мундиром было накрыто тело Императора после его кончины на острове Св. Елены.
 

Трудно было бы себе представить, что эту разъеденную коррозией железную миску, что видна на фото ниже, привезли в Москву из Лувра: напротив, этим непотребством, скорее напоминающем ржавое помойное ведро (вот что, казалось бы, следовало скрывать от зрителей!) похвастался сам ГИМ, "дополнив" им французские экспонаты. Как подтверждает Рикки-Тикки-Тави, на музейной табличке красовалось гордое название: Ваза для варенья. Москва. ГИМ.

Принадлежала эта превращенная в миску бывшая ваза кому бы вы думали?! Бежавшему в Россию французскому генералу Поццо ди Борго, который приобрел эти вещи в бытность послом России во Франции. Примечательно, что этот генерал - земляк Наполеона Бонапарта, и также как Император, родился на Корсике. Уж не знаю, стал ли он за время русской службы таким страстным поклонником русского варенья, что уплетал его такими здоровенными мисками, но если то варенье так разъело железо, то становится удивительным, как этот генерал дожил до своих 80-ти лет?!... Видимо, ел по-старому, по-французски, очень аккуратно!
 

Еще одним набором из своих запасов блеснул на выставке ГИМ: блеснул в фигуральном смысле, поскольку эти предметы, хотя они были и в более приличном виде, чем та миска, никто в музее не догадался начистить до блеска... Литургический набор. Потир и две тарели литургические. Москва. ГИМ.

Уверен, что мало кто из моих ПоЧитателей знает, что такое потир, - и музейщикам надлежало все-же объяснить это слово, но похоже, что они сами не знают, что означает оно кубок для причащения. По преданию, именно этот кубок (с вином?) и две тарелки (с просвирами?) использовался в Париже в 1814 году, во время церковной пасхальной службы, на которой прослезился сам царь-император Александр I. Известно также, что в том году совпала и католическая, и православная Пасха. Как уверяет каталог, по гладкому краю поддона вырезана надпись: «В пребывание Императора Александра Iго в Париже 1814 года». Однако же, по вышеозначенной странной музейной традиции, зрителям музея этой надписи не видно... Должна быть тайна!...
 

На фото ниже, в дальнем правом углу вы увидите самый настоящий самовар, который искусные переводчики московского музея именовали затейливее: Чайный кувшин. Привезен был этот экспонат из Парижа, Луврского музея, где хранится в Департаменте декоративного искусства. Как сообщили мне в Лувре, этот кувшин (фр. Fontaine à thé) украшен гербом семьи Шарлье де Жерсо (фр. Charlier de Gerson), изготовлен между 1809 иt 1819 годами в Париже. Серебро, жемчуг. Выс.: 50,50 см., Ш.: 22,50 см., Гл: 19,50 см. Приобретен музеем в 1996 году. Непонятно, что же руководило московскими музейщиками когда они его отбирали - ни слова нет о том, что он имеет отношение к Наполеону!, - но может, просто предмет понравился!... Ну как тут не вспомнить классика:
 

Разумеется, на московской выставке была представлена и та томная креолка, что на сорок первом году жизни получила императорскую корону Франции из рук Наполеона Бонапарта. Он звал ее Жозефина, но в действительности, прежде, её все звали Роза (фр. Marie-Josèphe-Rose Tascher de La Pagerie). В Москву конечно же, не привезли эту огромную картину Давида со сценой коронации, кстати - вторую по величине в Лувре, но все же привезли несколько предметов, позволяющих получить некоторое прдставление, как о самой Императрице Франции и Королеве Италии (не будем как все, кто забывает об этом!), - так и о московских музейщиках. Но обо всём по порядку!
 

На выставке можно было увидеть детей Жозефины от первого брака: мраморный бюст сына, Эжена де Богарне, заказанный матерью у французского скульптора Шинара (фр. Chinard). Здесь он в возрасте 25 лет, в чине генерал-полковника. Примечательно, что свою военную карьеру Эжэн начинал ординарцем у Наполена, с которым служил еще с самого первого итальянского похода. В 23 года Наполеон сделал его девизионным генералом, вручил ему Большого орла Ордена почетного Легиона, дал титул принца Империи, а также титулы вице-короля Италии и принца Венеции. В дополнении ко всему женил его на баварской принцессе. Эжэн был очень предан императору и пользовался его доверием, о чем свидетельствует тот факт, что именно Эжэн де Богарне по завещанию Императора являлся распорядителем тех немногих миллионов, что оставил Наполеон на материке. Кстати, французские историки уверяют, что после изваяния этого бюста, Эжэн сбрил свои усы: так ли это, проверьте сами по имеющимся портретам.
 

Портрет дочери Жозефины - Гортензии Богарне (фр. Hortense de Beauharnais), Королевы Голландии, со старшим сыном Шарлем-Наполеоном. Его прочили в насленики Импеерии, но к сожалению, он скончался в пятилетнем возрасте. Драма послужила толчком к разводу Гортензии со своим мужем Луи - братом Наполеона. Примечательно, что третий сын гортензии - Луи-Наполеон в дальнейшем примет императорскую корону Франции под именем Наполеон III. Неважная копия прекрасного портрета великолепного художника Франсуа Жерара: брак здесь не только в фотографии - удивительно, для чего было отбирать его на выставку?! Ниже на фото - тот самый, оригинальный потрет мастера, который московские музейщики предпочли оставить в Париже - а всё для того, чтобы была некая тайна...
 

Сама Императрица Жозефина была представлена великолепнейшим гобеленом, сотканным по известному портрету опять же Франсуа Жерара, который Александр I после кончины Жозефины, среди прочего Жозефининого имущества, посчитав себя вместо детей её наследником, "переместил" в качестве "наследственного трофея" к себе в Санкт-Петербург, сейчас он должен храниться в Эрмитаже - согласитесь, было бы целесообразно договориться с питерцами, и взять его на прокат на время выставки!... Ах да, ведь тогда бы не было никакой "тайны"!... Примечательно, что этот гобелен заказал в Мануфактуре Гобеленов (фр. Manufacture des Gobelins à Paris) сам Император. Мастера справились с задачей блестяще: краски и полутона переданы великолепно, и ничуть не потускнели уже почти за две сотни лет!... Гобелен нынче храниться в Шато де Мальмезон - любимой резиденции Жозефины, где она и скончалась, как и Император Наполеон I, в возрасте 51 года... Примечательно, что царь Александр I в тот миг находился в соседней комнате, однако же проститься к Жозефине не зашел - всё подсчитывал, сколько добра увезёт к себе после ея кончины...
 

Печально, что работа над гобеленом была завершена в 1809 г, когда Наполеон уже развелся с Жозефиной... Сравнивая гобелен с оригинальным потретом Императрицы жозефины (фр. Portrait of the Empress Josephine, by François Gerard), что на фото ниже, мне показалось, что на гобелене лицо Жозефины несколько округлено - а Вы что скажите?
 

Название следующего предмета вновь было переведено блестяще: Столик для бумаг императрицы Жозефины. Если почитать описание, что приведено в каталоге, то там он поименовал ещё лучше: уже как зажимной столик для бумаг. Интересно, а как сами горе-переводчики его себе представляли, этот зажимной столик - что им или в нём следовало зажимать? И для чего? Вообщем, чтобы было поменьше текста, я не буду переписывать это описание, а просто приведу его фото - прочитайте-ка его сами!...
 

В этом обыкновенном почтовом ящике, в конфиденциальных целях запиравшемся хозяйкой\хозяином на ключ, когда их не было дома, а нарочный принёс письмо (слуга просовывал письмо в щель), я не увидел никакого черного дерева: он как раз сделан из красного, не правда ли? Подобный почтовый ящик я видел также у Виктора Батурина - знатного русского наполеоньера, коллекционирующего предметы наполеновской эпохи. В этом же экземпляре, что привезен в Москву, я также не увидел ни вензеля Императрицы на щитке, что закрывает замочную скважину - на этом фото не очень видно, но там просто выбит имперский орёл; я также не увидел ни одного копытца на всех четырех ножках - они вовсе не копытцеобразной формы... Зато я увидел, как в московских музеях ловко обманывают наивных посетителей, заплативших за вход на эту выставку больше, чем стоит билет в парижский Лувр... А вот Вы - увидели?
 

Вероятно, Вы увидели и этот небольшой экспонат, что прятали московския музейщики под тем дивным столом- почтовым ящиком - это экспонат из музея Замок Мальмезон: как гласит описание в каталоге, - женские ботильоны из шевро (фр. chevreau, коза) на плоской подошве, закрывают щиколотку, спереди по вырезу и краю язычка отделаны мехом куницы. Крепятся они тремя узлами из тафтовых лент бежевого цвета. Кончики лент украшены желудями из металлической нити. Подлкладка из светлого шелка. Дар Принца и Принцессы Наполеон, 1979 год.

По словам музейщиков, на подошвах этих ботиночек остались следы носки. Чтож, не удивительно, поскольку если допустить, что эта вещь действительно принадлежала Жозефине, то у нее была уйма разнообразной обуви, и всю до сквозных дыр не сносишь. При этом, рискну зделать здесь свое предположение, что количество это не всегда объяснялось модой: наверняка, росту запасов способствовало доброе сердце Жозефины и ...неудобная обувь, изготавливаемая ей "на глазок" мастерами, которым она не смогла отказать в оплате их труда: все же, она была Императрицей Франции и ругаться с сапожником из-за пары ботинок вроде и не комильфо... К такому выводу легко прийти, взглянув на грубую, нисколько не подогнанную по форме стопы, колодку этих ботинок, что по своей форме скорее напоминают крестьянския валенки: неужели из тонкого шевро - козьей кожи, что скорее идёт на перчатки, можно сделать такую кирзу, что будет вот так, без мороза, стоять колом? На мой взгляд, на то, что ими могла владеть Императрица, указывает лишь плоская подошва: да, она хотела не быть выше Наполеона... Но не мало ли этого для столь громкого утверждения?
 

Стремясь во что бы то ни стало и всенепременно "блеснуть эрудицией", музейщики с умным видом утверждают де-мол, что нога у императрицы была маленькая и изящная и соответствовала нынешнему 36-му размеру. Примечательно, что эту "утку" про размер похватил и директор музея, козыряя столь "глубокими познаниями" в интимных императорских подробностях в недавнем интервью. Но позвольте "вопрос из зала": а откуда кому может быть известно, какая у неё была нога?! Кто нибудь её или её ногу видел? Конечно же, нет...

Ничего не видели и хитрецы-музейщики - они, ловкачи, просто "додумались" о размере ноги Императрицы, по-простому сопоставив длину самих ботинок - 23 см., - указанную в описании экспоната, с таблицей размеров обуви, что висит в любом магазине. А за подобные скороспелые ответы раньше в советских школах с размаху ставили "два". Ведь на той таблице в верхней строчке указана длина стопы (!), а не самих ботинок: размер же всегда определяется по внутренним, а не по внешним измерениям обуви ! Следовательно, если внешняя длина этих ботинок 23 см., то внутри их места еще меньше, несмотря на шевро: как минимум, еще минус 1 сантиметр. А стопа длиной 22 см. соответствует по таблице 34,5 размеру. Разница с 36-м ощутимая, не правда ли?

Так что если здесь нет "придуманного головотяпства" музейщиков, и стопа (!) Императрицы доподлинно была 36 размера, то ботинки те явно не её - ни за что не налезли бы! Одно все же можно сказать здесь со 100% уверенностью: кто хоть раз купил бы себе ботинки у этих музейщиков, рисковал бы серьезно повредить свои ноги... Так что, друзья мои, таблички и в музеях, и в магазинах читать надо внимательно: как раньше писали раньше в советских газетах, "Вырежи и сохрани!" - и не забудь передать горе-обувщикам из ГИМ`а...
 

Наконец - о самом, возможно, главном экспонате этой выставки - главном для женщин! Известно, сколько женщин стремилось попасть на эту выставку только лишь затем, чтобы взглянуть на платье, которое носила сама Жозефина, мыслено примерить его на себя!... Как выяснилось, всех этих женщин также бессовестно обманули, - и платье Жозефины было также подменено! Однакоже, меньше слов - больше картинок! Вот оно, описание платья, перед Вами - как оно было описано в выставочном каталоге. Обратите внимание на приписочку "приписывается" - показательно, не правда ли?
 

А вот перед Вами то платье, к которому прилагалось это описание. Действительно, выглядит впечатляюще: согласитесь, и вправду похоже на придворное платье Императрицы!...
 

Примечательно, что вышеобозначенное описание и платье вы смогли увидеть только в каталоге, заплатив за него, например как я, EUR 60,- Примечательно также и то, что именно это платье, что на верхнем фото, (а вернее, фото этого платья!) выслали по моему запросу из ГИМ в качестве официальных фотографий экспонатов этой выставки!

А ниже на фото - вот что в действительности показывали на той выставке вместо первоначального платья - этот вариант мог видеть любой посетитель выставки, уплативший 300 руб. за билет. За эту цену нового описания к нему никто и не подумал составлять - подумаешь, ведь и так сойдет!, - решено было подтасовать к нему прежнее, от совершенно другого платья, - ну кто там проверять-то будет!... Однако, если сравнить оба платья, то разница будет впечатляющей.... Да ну кто там будет сравнивать-то!?..:)) А вот вы - будете?
 

Ниже - более крупный план, позволяющий лучше рассмотреть детали. Обратите внимание на то, как крепится шлейф к платью: если в первом платье - он своеобразной клиновидной формы, то в подменённом платье - он просто пристрочен к боку: как будто он тут лишний, какой-то новый, и его не знали, как пришить... Складывается впечатление, что всё это платье - это и вовсе новодел, от силы сшитый "по мотивам"...
 

Разгадка - на фото ниже! Выставлявшийся в музее портрет Летиции Бонапарт (1750-1836), матери Наполеона I, работа художника Робера Лефевра, выполненная им в 1836, т.е. уже после кончины Мадам Матери (фр. Madame Mère), как ее величали при дворе. Но обратите внимание теперь на её платье: тот же фасон, тот же рукав, та же отделка золотой тесьмой по краю, та жа косая тесьма на волане рукава, те же золотые листочки, раскиданные по всему платью... И нет только шлейфа - он из другой ткани, а?... Приглядитесь повнимательней: оно и вправду вам ничего не напоминает, друзья мои?...
 

Наконец, о неожиданном скандале, произосшедшем на выставке в самом ее начале: оказывается, самый главный экспонат - 3-х метровая статуя Императора, - что выписали в Лувре московские музейщики, по приезде из Парижа просто не прошла в дверь музея ГИМ, - увы, в Москве никто не догадался сперва сделать промеры и подумать о том, а где же её собираются выставлять, - и вот уже ТРИ МЕСЯЦА эта великолепная статуя вместо музейных залов стоит в ящике на задворках музея под открытым небом, ожидая отправки в Париж... Подробности - в этом ролике.
 

В следующей Нескучной Заметке™ мы встретимся уже в Париже, где Елисейские поля вовсю блестят предновогодними огнями, в маленьких домиках новогоднего базара угощают жаренными каштанами и горячим вином, а на площади Согласия уже поставили традиционное для этой поры колесо обозрения,

P.S. Неожиданное послесловие - от Виктора Батурина:

тм