Будучи давним поклонником творчества Александра Стриженова и Марата Башарова (согласитесь, без них наша жизнь была бы куда скучнее), не смог пропустить сегодня показа их нового совместного творения «Юленька»…
И знаете – вот слова плохого не скажу! Сам был бы дико рад постебаться, но нет повода – серьезная вещь. Всем ведь известна более чем плачевная ситуация с приживлением на российской земле триллера, как сложно и беспробудно смешно это дается. А тут – ну вменяемо как-то рассказано и снято. Нету желания кровью харкать в сторону создателей.
Хотя начиналось все забавно. На сцену вышли создатели и продюсер Давлетьяров сказал что-то вроде: как относиться к кино – не знаем, что это такое – не понимаем, но с «Каро» меньше 500 копий печатать не будем. Вот это подход, вот это по-нашему! – сразу подумалось, - сделали неведому зверушку, а потом еще и размножили!.. Это уже потом понятно стало: лукавили они.
При этом, разумеется, там все на диких штампах построено, начиная от сценария. Когда, например, Башаров садится девочкам сказку рассказывать, и там музыка такая начинает играть, он рассказывает, она играет, все выше так и выше… А потом в самый интересный момент с Юленькой этой глазами сталкивается – и как обухом его по голове, не соображает уже ничего, и музыка тут же закончилась. «А дальше что?» - его вопрошают. И он уже комкает рассказ и концовку смазывает. Или, вот еще, девочка с лошади падает, паника, он бежит к ней, склоняется, вертит головой по сторонам – а там эта с* стоит и ржет. И когда она в определенный момент трусики снимает и визжать начинает – я даже пожалел, что не поспорил ни с кем, что так и будет, рядом просто не сидел никто. Или вот постельная сцена: он ложится, льнет, а она ему: у меня голова болит. Видели все уже!..
Но есть и оригинальные образы. Вот другая, допустим, постельная сцена хорошо начинается: сперва кот пробегает, потом они рыбкой в аквариуме любуются, потом она к нему поближе, он ее толкает рефлекторно, аквариум разбивается, он начинает стекла собирать, режет пальчик, она пальчик хватает и чуть ли не в рот сразу берет, ну а он тут уже не в силах с собой совладать!.. И вот когда он ей оголяет уже бедро, в центр кадра выходит кот и цинично жрет и без того подыхающую рыбу. В школах бы это проходить, честное слово!
Еще из хороших моментов: мертвая белка, барабанщицы в форменных юбочках (камера неизменно концентрируется на их девичьих коленках) и фраза девочки по отношению к классному руководителю: «Нарываешься на откровенный разговор?!! Пошли!», я ее специально выписал, чтобы в свой обиходный лексикон включить.
Но если всерьез, то примеров, когда у нас все на штампах – масса, а вот таких, чтобы еще и получилось – единицы. Мне вообще кажется, что в том состоянии, в каком наш кинематограф находится, лучше уж грамотно обводить проверенные лекала, чем барахтаться в болоте собственного «авторства».
И как ни странно, Александр Стриженов в моих глазах стал сейчас совсем другим человеком. Он развивается, как художник. Вот если забыть про его ужасающий дебют, то получается, что он вернул, в какой-то мере, доверие народа к местным комедиям – особенно это чувствуется сейчас, когда вторую серию «Любви-Моркви» подают как нечто неординарное, так как это же вторая серия той «Любви», которая тогда!.. (И еще так выйдет, что она больше всех в Новый год соберет – не удивлюсь) И теперь вот такой удачный переход в совершенно противоположный жанр. Смеяться там все равно, конечно, хотелось, но на общем впечатлении это, однако, не сказывается.
Потому как в общем итоге картине можно простить все, даже Башарова в главной роли (там ведь как – я все время не мог отделаться от мысли, какой мог бы быть это фильм с другим артистом, менее отвратным, что ли) – за ее финал. Вот настоящий такой финал, правильный. У нас ведь какая главная, на мой взгляд, проблема с триллерами: сперва пугать-пугать-пугать, а потом раз – и сказать: мы пошутили (вот «Последний уик-энд» я за это почти ненавижу, последние три минуты все испортили, что было не так уж безнадежно). А тут – ну уважуха.
Конечно, не стоило бы говорить, но нет сил удержаться. Хотя бы потому, что знаю, что на фильм все равно не все пойдут – но и они должны знать правду…
Поэтому для тех, кто все-таки сбирается увидеть ЭТО своими глазами, я специально сейчас несколько строчек вниз опущу, чтоб вы знали, что там спойлер пойдет, и успели промотать куда-нибудь от него подальше.
////////////////// //////////////// /////////////
/////////////////// //////////// //////////////////////////////////////////////////////////////
//////////////////// //////// //////////////////////////////////////////////////////////////////
///////////////////// //// //////////////////////
////////////////////// ////////////////////////////////////////////////////////////////////////
/////////////////// /// /////////////////////////
//////////////// ///////// /////////////////////////////////////////////////////////////////////
///////////// /////////////// ///////////////////
////////// ////////////////////// //////////////////////////////////////////////////////////////
Так вот, там в конце Марату Башарову позвоночник выдергивают.
А потом даже нам показывают.
И это сильный, безусловно сильный ход.
Я даже в субботу «Ледниковый период» посмотрю: чтобы постараться запомнить его таким, каков он есть сейчас – если это еще у меня получится.
Потому как когда фильм выйдет в феврале, судьба артиста, наверное, должна будет круто измениться. И если сейчас его зовут «фигуристом», то потом – уже скоро – начнут величать Человек Без Хребта. И пойдут уже совсем другие роли.
А «Юленька» культовым кино еще, глядишь, станет.