Давно уже собирался об этом написать, да все руки не доходили.
Дело в том, что я посмотрел короткую версию фильма «Русалка» лишь недавно, недели полторы назад. «Короткую» - то есть, ту, которую видели и все остальные, которая выходила в кинопрокат и которая позднее будет показываться по телевизору. До этого я, как и те, кто был в Сочи в этом июне, смотрел в конкурсе «Кинотавра» несколько другое кино – почти двухчасовое, длиннее нынешнего аж на целых пятнадцать минут.
Решение сократить фильм пришло к продюсерам, надо полагать, не сразу – но в итоге пришло. И честно сказать – получилось действительно лучше. Ну, не то, чтобы уж совсем хорошо – у «Русалки» изначально были серьезные проблемы по части сценария, - но лучше. Компактнее.
Принципиальных изменений я увидел три – думаю, тем, кому фильм понравился, эта информация может показаться интересной.
В детстве Алисы потрясений было больше. Сейчас осталось только, что ей мама там сказала про папу – и уже от этого она принципиально перестала разговаривать. В первой версии к этому добавилось еще и солнечное затмение. Там была такая сцена, когда весь город бежит вместе с Алисой, обгоняет ее – и прибегает почему-то на одну только площадь: смотреть затмение (типа, затмение можно смотреть только оттуда). На площади народ отоваривается закопченными стеклышками и ожидает конца света. Затмение происходит, проходит, объявляется, что конец света закончен, все расходятся. И вот уже после этого Алиса перестает разговаривать – и как раз об этом говорит врач, ее осматривающий. Впрочем, оттого, что затмение убрали, слова врача ничего не потеряли: они очень ладно ложатся и в отношении потрясения от слов мамы о папе. И фильм явно выиграл: сцена, когда взрослые люди стадом куда-то бегут, сшибая все у себя на пути, у Меликян действительно получилась не очень.
Тут, кстати, раскрою еще такой секрет – знаю его, так как читал сценарий. У Анны Меликян изначально все было построено на катастрофах, как на явлениях, меняющих главную героиню. Помимо затмения (убранного), урагана и послефутбольного погрома в Москве (которые остались), было еще и 11 сентября с его башнями (!) – по счастью, вовремя убранного и забытого. И как итоговая точка (которая осталась) в этой цепи катастроф – авиакатастрофа, в которой мог бы погибнуть Саша.
Причем изначально задумывалось, что все это будет подписываться титрами с датами – и дата авиакатастрофы была точной датой, 24 августа 2004 года, если не ошибаюсь (и тут неважно, что та трагедия произошла ночью, а Саша едет в аэропорт рано утром). Потом - вместе с башнями - автор убрала точные даты и оставила только возрастные указатели: в «кинотавровской» версии были титры типа «Алисе 5 лет 3 месяца и 12 дней» и «Алисе 18 лет 0 месяцев и 0 дней» (цитаты неточные). Новая версия титров лишилась – и это тоже правильно, так как они явно были ни к чему и тем более сильно отдавали «соловьевщиной»: Сергей Соловьев, Мастер Меликян, такого рода титры сделал одним из своих фирменных знаков.
И еще из фильма была полностью вырезана линия с одним второплановым персонажем. Став «телефонной трубкой», Алиса знакомилась… с безногой беременной девушкой. Среди прочего, та «заряжала» будущее дите красотой, неотрывно глядя на красоток с рекламных плакатов (типа, если насмотрится вдоволь, то и ребенок симпатичным получится). Причем была настолько наблюдательна, что узнала Алису и вне «трубки», после работы - по джинсам. Еще эта безногая подвигла Алису совершить налет на «Арбат Престиж» (кстати, в титрах осталась благодарность магазину) – надушившись вволю, они устраивали там маленький погром, явно нарываясь на неприятности. В сценарии после этого их вообще вышвыривали вон (типа как в «Небесах обетованных» Ахеджакову и Волкову), в фильме в итоге просто выставляли (и «гранату» они не бросали). В конце – уже, кажется, после гибели Алисы – безногая катила себе радостно по тротуару, на ходу вынимая из района живота подушку и выбрасывая ее в воздух: беременность оказалась придуманной…
Это, конечно, очень трогательная история – только, пожалуй, уже перебор. И лишив фильм безногой девушки, Меликян подарила нам возможность подарила нам возможность провести время в кино куда с большей приятностью. Признаюсь, в зале Зимнего сочинского театра мне за эту безногую было просто неудобно. Хотя теперь перед девушкой должно быть неудобно режиссеру: она же искала ее, более – устраивала настоящий кастинг среди безногих девушек столицы… Хотя если на диске выйдет полная, «режиссерская» версия фильма – будет чем отчитаться.
И кстати, если так действительно произойдет – это мгновенно поставит Анну Меликян в один ряд с Копполой, Стоуном, Скоттом и прочими великими, кто и спустя годы не устает радовать нас своими, самыми правильными версиями своих шедевров. Впрочем, говорили, что в каких-то кинотеатрах эту «режиссерскую» версию и показывали (не уточняя, правда, в каких именно) – так что, возможно, Анна уже в этом вышеуказанном ряду.
В общем, подытожу: став короче, фильм стал лучше – так что основному зрителю в принципе повезло больше.