Очень смешно было идти на «КромовЪ» - ну все ж ясно уже из фамилии. Притом постановщик — Разенков, который высосанные из пальца «Тесты для настоящих мужчин» и конгениальный в своем роде мелодрамо-трэш «Северное сияние»; в последние годы, мне казалось, прозябает в рекламе — ан нет, вот — дорогущая постановка со съемками в Париже (уж не знаю, сколько там павильонов, но натуры очень много), костюмы, антураж — первая четверть ХХ века, роскошь, масштаб; и находились же люди, которые столько бабла готовы на всякую муть выкинуть!..

История странная, для своего бюджета особенно. Есть человек (говорят, на самом деле был), у него миллионы золотом в банке — но не его, России; в 17-м Россия пропала, и кому всё передать — непонятно; желающих — полно, себе же — ни копейки.

Сцен длиннее одной-двух минут по пальцам пересчитать. Но несмотря на такую стремительность, экшена, действия — ноль; все топчутся на месте. При этом количество трупов растет с каждой четвертью часа и превышает, кажется, все установленные для «небоевика» нормы, у редкого артиста больше трех сцен наберется. Диалоги — сплошь на штампах: «Я думал...» - «Думаю за тебя я!»; он курит: «Прости, я забыл» - «Скоро не будешь забывать» - и смотрит так многозначительно.

Она, причем, Ксения Кутепова, великая русская актриса, бессовестно неиспользуемая нашим кино (недавно пересмотрел с детства не виденный фильм «Рыжий, честный, влюбленный» - ну там же уже все было понятно!); казалось бы — вот, наконец, сейчас рванет! Но нет — играть совершенно нечего (хочется верить, что хоть заплатили прилично), роли никакой нет. По сути, она играет Лизу Боярскую, разве что постарше — редкие встречи, пара слов, молчаливый взгляд, в котором должно быть всё сказано. Хабенского, в свою очередь, играет артист Вдовиченков, убедительно демонстрируя полное отсутствие драматических талантов. Появление таких признанных лицедеев, как Соломин (что-то в Ъ-роли Бурляева), Степанов (почти как Бероев, но не совсем), Васильева (не помню, с кем можно сопоставить) и Мордвинова (Ъ-Ковальчук) дела не спасают.

И лишь в самом-самом конце, буквально на последнем-последнем кадре (на котором затем — нечитаемые совершенно титры) весь этот непонятный, неполноценный, вялотекущий, бесхребетный «детектив» (отдаст — не отдаст?) вдруг неожиданно прыгает через голову и превращается в глубокую драму маленького винтика в большой машине, которая сломалась.
Но, простите, один финал не спасает все остальное.

Будьте готовы — по осени, легко предположить, вам этого «КромовЪа» впаривать будут, как спелую дыню на базаре.