Материалы: бумага для декупажа с розами, декупажные ножницы, клей, глянцевые акриловые краски цветов дикой розы,глянцевый лак,синтетическая кисть №14 и щетинные №12,14,20, кракалюрный лак,зеркало в деревянной раме 54х54см, круглая коробка с крышкой д=20см,
ваза бисквитного цвета 25х6см

Зеркало - Внешнюю планку рамы покрыть краской цвета дикой розы, внутреннюю цвета кофе с молоком, дать просохнуть. На кофе с молоком нанести постукивающими движениями легкими движениями белила и краску цвета дикой розы, разведенные водой.Наклеить цветочные мотивы, покрыть лаком.

Коробка - Коробку и крышку затонироватькраской песочного цвета и подкрасить цветом дикой розы. После высыхания наклеить увлажненные цветы, дать просохнуть, покрыть лаком.

Ваза - загрунтовать золотым металиком, дать просохнуть. Нанести кракалюрный лак, хорошотпросушить. Покрыть белой краской только в одном направлении.

После кракалюра слегка развести краску водой цв. дикой розы и круглыми движениями ннести на вазу. Просушить.

Цветочные мотивы вырезать сначала приблизительно, потом строго по контуру. Положить в миску с водой. Изнанку увлажненного рисунка намазать клеем. Приклеить к вазе, просушить и покрыть лаком.

Источник мною использованный - Дольд М., Рюкель Х. - Декупаж. Книга

 Перейти в альбом

Необходимо: Краска по ткани ( я использую «БАТИК-ХОББИ» фирмы Гамма), резерв (Состав резервирующий),
трубочка для резерва, ткань - выбеленный лён, рама (не обязательно), кнопки, фен, кисти разные, скотч, фантомный фломастер (карандаш) для перевода рисунка, утюг – понадобится для закрепления красящего слоя, ёмкость для красок.

Рисунок лучше прикрепить скотчем, это поможет избежать смещения при его переводе на ткань

При переводе рисунка на ткань с помощью фантомного фломастера можно не опасаться ошибок, линии исчезают при воздействии воды

Резервирующий состав нанесите контурным рисовальщиком (или трубочкой)

Заливку пространства внутри контура краской следует начинать с самых светлых оттенков, а затем переходить к более темным

Эта роспись основана на применении резервирующих составов, ограничивающих растекаемость краски по полотну. Художественная особенность этого способа росписи в том, что обязательный цветной контур придает рисункам четкий графический характер. При этом количество цветов не ограничивается. Резервирующий состав наносят на ткань в виде замкнутого контура. Хорошее проникновение резерва в ткань - важнейшее условие в контурной росписи. Если при нанесении контура останутся пропуски и разрывы, краска выйдет за пределы рисунка. Толщина контура наводки и консистенция резервирующего состава зависят от плотности ткани, ее фактуры, а также от впитывающей способности ткани. Плотные материалы, благодаря своей структуре, требуют для лучшей пропитки более широкого контура и жидкого резервирующего состава. Часто по тканям такого типа резерв наводится с обеих сторон. При работе на плотной ткани наводят толстый контур, а на прозрачных, легких тканях - более тонкий. После того как контур рисунка наведен, ему дают просохнуть.
ВАЖНО! Перед нанесением краски необходимо проверить качество наведения резерва на изнаночной стороне образца, капнув вовнутрь каждой формы воды. Если в каком-либо месте вода пробивает резерв, этот участок образца следует просушить и навести резерв вторично, но уже по изнаночной стороне. После этого снова проверьте качество линии.
В начале линии и на участках, где рука движется медленнее, обычно получаются капли. Чтобы этого избежать, следует как можно более равномерно вести трубочку или наконечник тюбика по ткани, а в начале работы - либо быстро опускать конец трубочки на поверхность, либо начинать нанесение резервирующего состава непосредственно с листа бумаги, предварительно наложенного на рабочую поверхность ткани.
Начинать заливку цветом следует с самых светлых тонов, чтобы легче было перекрыть более темным тоном нежелательный брак. При этом не следует забывать, что участки рисунка необходимо равномерно насыщать краской, чтобы не образовывались разводы
и ореолы.

ТВОРЧЕСКИХ УСПЕХОВ !!!

 Мой клуб

А все Кузнецкий мост

И вечные французы —

Отсюда моды к нам,

И авторы, и музы.

А. Пушкин

Сумки, как любые предметы дизайна, рассказывают нам не только об уровне технического прогресса, но и об образе жизни и психологии различных социальных групп. По мнению психологов, о характере женщины может рассказать ее сумка. Маленькая, туго набитая сумочка в соседстве с пластиковым пакетом говорит о слабом воображении хозяйки. Большие сумки носят дамы, склонные к пессимизму. Яркие сумки предпочитают легкомысленные, но наделенные фантазией женщины. Старая, изношенная, грязная или разорванная сумка в руках элегантной дамы — признак полного отсутствия логики или наличия множества проблем при внешнем благополучии.

Появление сумки связано с необходимостью носить с собой различные мелкие предметы, которые не должны связывать руки. Например, римские граждане в складках тоги имели специальный карман, так называемый синус, куда они клали деньги и другие предметы. А женщины Древней Греции использовали маленькие изящные мешочки-кисеты, которые в XIX в., в эпоху увлечения классическим костюмом, послужили прототипом женской сумочки.

У африканских народов сумкам придавалось магическое значение. Так, у туарегов Сахары сумки — амулеты-обереги, в которых хранятся заклинания на все случаи нелегкой жизни кочевника.

В Европе сумками начинают пользоваться с XI в. В то время они представляли собой маленькие сумки-кошельки, прикрепленные к поясу, в которые знатные дамы и кавалеры клали мелкие разменные монеты для раздачи милостыни. Эти сумки получили название laumoniere (монетник).

Сумки-кисеты для табака были принадлежностью мужского костюма. В зависимости от ранга и имущественного состояния их владельца эти сумки делали из простого полотна, мягкой козьей кожи, замши, сукна, парчи, богато украшали вышивкой, жемчугом, разноцветными бусами и т. д.

В XIII в. наряду с подвесными сумками появляются и ручные, в основном плоские, квадратной или прямоугольной формы с ручками из вышитого шнура, которые служили футляром для молитвенников. Сумки расшивали шелком, золотыми и серебряными нитями, украшали маленькими бубенчиками и кистями.

До XV в. сумками пользовались преимущественно купцы и менялы. Непременным атрибутом их костюма был большой поясной кошель. Также сумки-кошели были известны и на Руси.

В XV в. роль сумки в костюме меняется. Начинают различать женские и мужские сумки. Сумка становится предметом, популярным во всех слоях общества. Женщины носят сумки в виде мягких кошельков, расшитых шелком, подвешенные на длинном шнуре или цепочке к поясу.

Мужские сумки изготовляли из грубой кожи, их крепили к поясу кожаными петлями, сзади на сумке имелась петля, в которую вставляли кинжал.

Во Франции XIV и XV вв. мешочек для денег был принадлежностью туалета придворных. Мода поздней готики предусматривала целые коллекции мешочков разных размеров, которые носили на поясе, при этом находящиеся в них монеты звенели. Кроме того, к поясу прикрепляли связку ключей, маленький складной нож и флакончик для духов.

Мешочки, прикрепленные к поясу, сохранились и в эпоху Ренессанса.

В начале XVI в. появились сумки с рамочными замками, конструкции которых сохранились до наших дней.

В XVII в. в Европе в связи с появлением карманов в мужской и женской одежде мужчины перестали носить сумки, прикрепленные к поясу.

В XVII в. маркизой де Помпадур была изобретена дамская сумочка под названием «ридикюль» (от фр. reticule — дамская сумка или сетка). Это была мягкая сумочка из бархата и кружева, богато украшенная. Вошедший в моду в середине XVIII в. ридикюль к началу XIX в. был просто незаменим, поскольку узкие «античные» платья того времени не предусматривали карманов и прятать всякие дамские мелочи (а также любовные письма) было некуда. Для прогулок и визитов появляются ридикюли, выполненные из дорогих мехов, вышитые серебром или золотом или сделанные целиком из серебряной или золотой кольчужной сетки. Их носили в руках, прикрепляли к поясу, вешали на шею.

Ридикюль был моден вплоть до XIX в.

В начале XIX в. сумочка становится необходимым элементом женского туалета. Женская дамская сумка, которой постепенно возвращается ее старинное название «ридикюль», становится лидером среди сумок.

В 1930-х гг. в моде простые, объемные и прочные сумки из кожи, и слово «ридикюль» выходит из употребления, приобретая некий оттенок нелепости, хотя в настоящее время во многих магазинах, бутиках, на выставках можно встретить это наименование в перечне кожгалантерейных изделий.

Группы сумок

1. Деловые сумки. Дизайн — очень строгий. Размеры — от средних до больших. Фурнитура — в минимальном количестве. Материал — натуральная кожа, великолепный пластик. Модели — сумки, сумки-портфели, портфели, дипломаты. Стили — классический или городской.

2. Выходные сумки. Дизайн — от классического до совершенно модернового. Размеры — от малых до средних. Фурнитура — без ограничений, возможны украшения (аппликация, вышивка и т. п.). Модели — дамская сумка, театральная сумочка, «бентель» (маленькая нарядная сумочка) и многие другие. Стиль — любой, кроме городского и спортивного.

3. Дорожные сумки. Дизайн всевозможный (в зависимости от стиля костюма и цели поездки). Размеры — от средних до очень больших. Фурнитура — сугубо функциональная, неброская. Материал — от пропитанной ткани до натуральной кожи. Модели — сумки, сумки-баулы, кейсы, чемоданы, саквояжи. Стили — от классического до спортивного.

4. Молодежные сумки. Дизайн — любой, кроме строгого. Размеры — от малых до средних. Модели — рюкзак, сумка, портфель, сумка-кисет. Фурнитура — по принцип «кто во что горазд». Материал — ткани, гобелены, пропитанные ткани, кожзаменители, реже — натуральная кожа. Стиль — любой, кроме городского и классического.

5. Специальные сумки. Сумки для специального применения.

Если говорить о классике в мировом масштабе, то общепринятым является следующий факт: далеко не консервативная Европа отдает предпочтение лишь четырем моделям сумок вот уже более 40 лет (с 1955 г.). Это «багонги» (небольшой кожаный баул), «каравелла» (сумка в спортивном стиле, форма которой соответствует названию), «гран поронта» (прямоугольный баул с латунными замками) и «сюзанна» (чемоданчик с стиле ретро, на манер саквояжа).

 Характер владелицы сумочки

Мир знал немало известных женщин, которые являлись поклонницами и настоящими коллекционерами сумочек. Знаменитая Эдит Пиаф, например, очень ценила сумки, сделанные по эскизам Коко Шанель. Несмотря на то что Эдит была одной из самых прогрессивных и свободных во вкусах француженок, она уверяла, что «выйти на улицу или в театр без сумочки для женщины аналогично появлению на публике босиком».

Если модельеры утверждают, что сумка — необходимый предмет дамского туалета, то психологи могут рассказать о характере владелицы сумочки, посмотрев на форму сумки и на то, как дама ее носит.

Большую прочную сумку предпочитают активные женщины.

Строгую сумку типа портфеля выбирают дамы как активные, так и умеющие сочетать работу с полезными развлечениями. Особы этого типа одеваются элегантно, но строго.

Сумка из тонкой кожи небольших размеров для избалованной леди, которая не утруждает себя тщательным выполнением служебных обязанностей, часто отвлекается на посторонние занятия.

Маленькая сумка без ручки обычно вмещает только ключи, деньги и небольшой набор косметики. Увы, ее миниатюрные функции говорят об ограниченности той, кто ее носит.

Чтобы побольше узнать о хозяйке сумки, обратите внимание и на то, как женщина держит любимый предмет.

Женщина носит сумочку за ручку, а рука свободно опущена вдоль тела. Это свидетельствует о сдержанности характера, благополучии и пунктуальности хозяйки.

Сумка висит на согнутой в локте руке. Если рука находится на уровне талии, это говорит о благоразумии дамы, ее деловитости. Если же рука поднята к плечу — женщина смела, активна и встречает трудности с открытым забралом. Она общительна, но очень боится одиночества.

Дама небрежно держит сумку за один край. Хозяйка — слишком самоуверенная особа, безразличная к мнению окружающих и готовая плыть против течения.

Рука продета через ручку сумки и прижата к сердцу. Типичный жест недоверия, маскирующегося под непринужденность. Женщина не отличается щедростью.

Ремень сумки переброшен через плечо. Если рука опущена вдоль тела, это признак стеснительности и неуверенности. Если же дама непринужденно машет рукой при ходьбе, это говорит о ее веселом характере.

Сумка под мышкой. Ее владелица замкнута и стеснительна, однако имеет независимый и эмоционально устойчивый характер.

Ознакомившись с исследованиями профессионалов, присмотритесь к себе и своим окружающим и подтвердите или опровергните эти утверждения.

Маленькой женской сумке поставлены два памятника. Один из них стоит в австралийском городе Мельбурн, в The Public Purse. Второй — на берегу канала у музея уэльского графства Поупе в Великобритании. Местный скульптор Энди Хэнкок после выставки Н. М. — Handbag Memorabilia — создал настоящее произведение искусства — деревянную сумочку, покрытую чешуей из маленьких голубых металлических бляшек-блесток, которыми часто украшают вечерние модели.