Мелихово-Государственный литературно-мемориальный музей-заповедник А. П. Чехова

далее

НАТАЛИЯ ГОНЧАРОВА. Между Востоком и Западом

Bo4kaMeda

Наталья Гончарова
Костюм русской женщины, 1914, для оперы-балета «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова


Как известно, за пределами России русское искусство ценятся только в виде двух явлений - русской иконописи и авангарда. Блистательной и плодотворной представительницей русского авангарда была Наталия Сергеевна Гончарова (1881- 1962

✂…

Дворцовый комплекс Хофбург-жизнь длиною в десять веков.Часть5.Императорская сокровищница

В посте представлены некоторые предметы из Сокровищницы (Schatzkammer) дворца Хофбург в Вене — столице Австрии. Основную часть составляют Имперские клейноды — атрибуты императорской власти правителей Священной Римской Империи Германской Нации. Они делятся на две части: «Нюрнбергские клейноды», хранившиеся с 1424 по 1796 в Нюрнберге, и «Аахенские клейноды», хранившиеся в Аахене до 1794 года.

далее

Дворцовый комплекс Хофбург.Часть 2

Церковь августинцев (Augustinerkirche)

Кардинальные переделки во многом изменили облик Церкви августинцев (Augustinerkirche), бывшей в течение долгого времени придворной, где проводились многочисленные церемонии. Она была построена в 1330-39 гг. по проекту Дитриха Ладтнера фон Пирн, первоначально как церковь августинского монастыря, и подверглась, как и другие венские строения, неоднократным реконструкциям с бесчисленными наслоениями декора, так что к концу XVIII в. осталось совсем немного от строгого духа Ордена нестяжателей.

Из происходивших здесь знаменитых церемоний следует упомянуть: свадьбу Марии Терезии и Франца Стефана Лотарингского (1736);

заочное венчание Марии Антуанетты и Людовика XVI (1770);
тоже заочное венчание Марии Луизы и Наполеона (1810), где жениха представлял бывший враг Наполеона, эрцгерцог Карл;
свадьбу Франца Иосифа и Елизаветы Виттельсбах (1854)
свадьбу принца Рудольфа с принцессой Стефанией Бельгийской (1881),
не говоря уже о многочисленных похоронах, в т.ч. и императора Франца-Иосифа I.

Одним из самых важных монументов в церкви является надгробие эрцгерцогини Марии Кристины (Антонио Канова, 1797-1805), супруги герцога Альбрехта фон Саксен-Тешен и любимой дочери Марии Терезии. При церкви в часовне Св. Георгия в 1634 г. была сооружена Крипта сердец (Herzgruft), где хранятся 54 урны с забальзамированными сердцами членов императорской фамилии.

Альбертина (Albertina)

У подножия одного из древнейших бастионов города стоит дворец (Albertina), в котором находится уникальная в своем роде “Коллекция графики” с акварелями, гравюрами, рисунками, от Средневековья до наших дней, и с довольно полным собранием эстампов и рисунков Дюрера. Здание, построенное в 1781 г., было расширено 1801-04 гг. по проекту Луи Монтойе для эрцгерцога Альбрехта фон Саксен-Тешен, зятя Марии Терезии.

На террасе стоит конная статуя другого Альбрехта фон Тешен, победителя итальянской армии при Кустоце во время Третьей войны за независимость Италии и, практически, последнего великого полководца из династии Габсбургов. В нише у подножия террасы – необарочный фонтан Аллегория Дуная (Мориц фон Лёр, 1869) со скульптурной аллегорической группой (Иоганн Мейкснер), в которой представлена статуя Дуная, защитника Виндобон

Площадь героев (Heldenplatz)

Грандиозная Площадь героев (Heldenplatz), некогда сцена внушительных парадов, была разбита по воле Франца Иосифа, пожелавшего разобрать бастион старых фортификационных укреплений напротив Крыла Леопольда с тем, чтобы создать пространство для Императорского Форума (Kaiserforum) как расширение Хофбурга.

Проект, порученный Готфриду Земперу, предусматривал два полукруглых гигантских крыла, которые, начинаясь у Хофбурга, протянулись бы вплоть до строившегося тогда Бульварного кольца (Ring). Две большие статуи должны были завершить ансамбль, в котором предполагалось использовать также и портал времен Франца I.Но огромные расходы на создание комплекса и падение империи Габсбургов помешали реализовать проект полностью: западное крыло так никогда и не было построено.

Новый Хофбург (Neue Hofburg)

Работы по созданию Нового Хофбурга начались в 1881 г. под руководством Земпера и Карла фон Хазенауэр и были завершены Фридрихом Оманном, Эмилем Фёрстером и Людвигом Бауманном к 1913 г.

Фасад, выходящий на Хельденплатц, поднят на высокий рустованный цоколь, с большими арочными окнами, между которыми стоят статуи, иллюстрирующие историю Австрии. В верхней части – высокая лоджия со сдвоенными колоннами. Монументальность и величественность всего ансамбля усугубляется еще и простором площади, ставшей сегодня большим газоном.

На открытом пространстве площади доминируют две бронзовые конные статуи: на западной стороне, Эрцгерцога Карла, противника Наполеона под Асперном и Ваграмом (Антон Доминик Фернкорн, 1859), на восточной стороне площади, Евгения Савойского, победителя турок (Антон Доминик Фернкорн, 1865).Но это только легенда, из тех, которые жители Вены любят рассказывать туристам, жадным до курьезов. Возможно, художник хотел изобразить на двух смотрящих друг на друга монументах двух разных коней, хотя бы с тем, чтобы убедиться в собственном мастерстве.В Новом Хофбурге расположено и несколько интересных музеев: Оружейное собрание (Waffensammlung) с коллекцией оружия, Коллекция музыкальных инструментов (Musikinstrume ntensammlung) с музыкальными инструментами XVI-XIX вв., Эфесский Музей с барельефами из Мавзолея Луциуса Веруса и Этнографический музей.

Оружейное собрание (Waffensammlung)

Значительная часть оружейного собрания (Waffensammlung) происходит из коллекции эрцгерцога Фердинанда Тирольского, который собрал ее еще в XVI в. в своем замке Амбрас.

Страстный коллекционер редких вещей любого рода, но, прежде всего, оружия, эрцгерцог содержал двух секретарей для поиска раритетов. Сохранилась многотомная переписка с запросами, “нажимами” обещаниями, составленная Фердинандом и его секретарями для получения желанного оружия и военного снаряжения, принадлежавшего царственным особам или знаменитым полководцам.Таким образом, стало возможным определить первых владельцев почти каждой вещи в коллекции. Против воли эрцгерцога, после его смерти большая часть коллекции была перевезена в Вену и разошлась по различным собраниям.

Особый интерес представляет королевское военное снаряжение, принадлежавшее Максимилиану I (ок. 1550), Карлу V и Рудольфу (ок. 1575).

Седло

Каска Скандерберг

Фрагмент доспехов

Сегодня расширенная и дополненная коллекция является частью собрания Музея истории искусства, хотя и выставлена не в основном здании, а в залах Нового Хофбурга.

Портал героев (Heldentor)

Портал (арка) героев (Heldentor), называемый также Воротами замка (Burgtor) или Внешними крепостными воротами (Äußeres Burgtor), завершает композицию площади Хельденплатц со стороны Ринга.

Задуманный как монументальный вход в императорские дворцы, портик был построен (Людовик Каньола, Пьетро Нобиле, 1821-24) на месте самого маленького бастиона в старой городской стене. В 1933 году портик, по проекту Рудольфа Вондрачека превращенный в мемориал австрийских героев войны 1914-1918 гг., получил современное название.

Фольсксгартен

Народный сад (Volksgarten) был разбит Людвигом Реми в 1819-23 гг. по случаю благоустройства и расширения площади Хельдеплатц, в прошлом занятой бастионами Хофбурга. В типичном итальянском саду нашлось место и для так называемого Храма Тезея (Theseus-Tempel), который построил в 1820-25 гг. Пьетро Нобиле, скопировав классический греческий храм. В него была помещена скульптурная группа “Тезей, убивающий Минотавра” скульптора Кановы, сегодня установленная на лестнице Музея истории искусства.

Архитектор воспроизвел афинский храм Гефеста (в прошлом веке он считался храмом Тезея), взяв его структуру периптера в дорическом стиле с шестиколонным портиком. В западном углу парка, идеально гармонируя с храмом Тезея, расположен памятник императрице Елизавете, которая, спасаясь от гнетущей атмосферы двора, часто уединялась на своем любимом острове Корфу, где могла удовлетворять свою страсть к греческой античности. Памятник, спроектированный архитектором Фридрихом Оманном и изваянный скульптором Хансом Биттерлихом, был открыт 4 июня 1907 г.

Бурггартен (Burggarten)

На месте взорванного в 1809 г. Наполеоном бастиона император Франц I повелел разбить небольшой парк Бурггартен (Burggarten), располагающийся ныне между Бургрингом и крылом Нового Хофбурга Вены. В саду, изначально доступном только для членов императорской семьи и открытом для публики только в 1919 г., установлены памятники Абрахаму а Санта-Кларе (1644-1709 гг., венский проповедник времен второй турецкой осады), императору Францу I (старейшая конная статуя в Вене), В.А. Моцарту и императору Францу Иосифу I (бронзовая статуя).

В здании Дома бабочек (Schmetterlinghaus), построенном в Югендстиле, живут на свободе тысячи типов самых красивых в мире бабочек, в том числе и полные очарования экзотические из тропических лесов. Здесь в стеклянных аквариумах можно наблюдать круглосуточный цикл жизни этих насекомых, от личинки до взрослой особи.

Церковь Архангела Михаила‭

Михаэлеркирхе‭ (Michaelerkirche)

Грандиозный Хофбург является как бы фоном для маленькой,‭ ‬интимной Площади Архангела Михаила‭ (‬Michaelerplatz‭)‬.‭ ‬Вена богата такими контрастами,‭ ‬в которых наиболее величественные проявления имперского стиля часто соседствуют с более скромными образцами бюргерского стиля.‭ ‬Так и на этой скромной площади доминирует церковь Архангела Михаила‭ (‬Michaeierkirche‭)‬,‭ ‬первая постройка которой относится к‭ ‬XIII в.‭ ‬Даже неоднократно перестроенная,‭ ‬она сохранила свои первоначальные абсиду и стройную готическую колокольню восьмиугольной формы,‭ ‬увенчанную шпилем.‭ ‬

Классический фасад‭ ‬XVIII в.‭ ‬предварен небольшим портиком со скульптурной группой в стиле барокко Битва Архангела Михаила‭ (‬Лоренцо Маттиелли,‭ ‬1725‭)‬.‭ ‬Интерьер,‭ ‬несмотря на уцелевшую готическую трехнефную структуру,‭ ‬образованную разностильными пилястрами и высокими крестовыми сводами со множеством широких ребер,‭ ‬впоследствии был решительно изменен,‭ ‬в особенности в алтаре,‭ ‬где лепные украшения преобразили архитектонику церкви.‭ ‬

Реконструкция алтарной части началась во второй половине‭ ‬XVIII в.,‭ ‬когда М.‭ ‬Унтербергер изваял скульптурную группу‭ (‬в гипсе и алебастре‭) ‬Битва Архангела Михаила с восставшими Ангелами,‭ ‬в блестящем сплетении облаков и фигур.‭ ‬Главный алтарь,‭ ‬который можно считать последним проявлением венского барокко,‭ ‬был создан в‭ ‬1781‭ ‬г.‭ ‬Ж.‭ ‬Б.‭ ‬д’Авранжем,‭ ‬использовавшим в декоративном убранстве статуи Евангелистов и Ангелов с канделябрами,‭ ‬изваянные Й.‭ ‬Э.‭ ‬Фишером.‭ ‬С правой стороны церкви,‭ ‬где начинается крытая галерея,‭ ‬ведущая в старинный Михаэлердуркхаус,‭ ‬находится большой полихромный рельеф‭ “‬Голгофа‭” ‬относящийся к периоду поздней готики.‭

Он был подарен церкви в‭ ‬1494‭ ‬г.‭ ‬нотариусом и канцлером Гансом Хюбером.‭ ‬На первом плане рельефа‭ ‬-‭ ‬молящийся в Гефсиманском саду Христос,‭ ‬изображен на фоне других сцен‭ “‬Страстей Господних‭” ‬кульминация которых приходится на‭ “‬Распятие‭”‬.‭ ‬Внушительная и драматичная композиция вызывает в памяти‭ “‬Великие страсти‭” ‬работы Дюрера.

Школа Испанской Верховой Езды

Манеж Школы Испанской Верховой Езды (Spanische Reitschule)

Габсбурги любили лошадей – это общеизвестный факт. Когда английский король Эдуард VII посетил Франца-Иосифа I в 1909 г., гордясь своим новым автомобилем, австрийский император не обратил должного внимания на это новое средство передвижения и продолжал предпочитать своего коня Флориана. Уже в 1580 г. у эрцгерцога Карла Штирийского родилась идея основать придворные конюшни в деревушке Липице под Триестом, где стали разводить лошадей, скрещивая арабских и берберских скакунов с андалузскими лошадьми.

С Первой мировой войной и крушением Австро-Венгерской монархии, Липица отошла к Италии и конюшни были переведены в Пибер, рядом с Грацом. Здесь было продолжено и продолжается до сих пор разведение лошадей, называемых “липицане Идея создания Школы верховой езды в Вене восходит к 1572 г., когда для этой цели было построено деревянное сооружение, получившее название “Spanische Reitschule“, т.е. Школа испанской верховой езды. Тогда в Австрии разводили лошадей только испанских пород, в то время как сегодня предпочитают исключительно липицанеров. В 1681 году вышел императорский указ о строительстве постоянного манежа. Так в сердце Вены, в Хофбурге, в 1729 г. было начато строительство Зимнего манежа (Winterreitschule), законченного к 14 сентября 1735 г. Проект здания принадлежит Йозефу Эммануилу Фишеру фон Эрлах: он выстроил просторный белый зал, полный света, с двумя галереями, разделенными 46 коринфскими колоннами.

Зал был задуман как многофункциональное помещение: здесь проводились турниры, праздники, чествования, банкеты. Из самых знаменитых были банкет по случаю заочного бракосочетания Наполеона и Марии Луизы и балы во время Венского конгресса. На стене напротив входа помещен большой портрет Карла VI на липицанском скакуне.

В этом внушительном помещении, лошади – действительно главные действующие лица: начинает играть музыка, и липицанеры под руководством своих виртуозных наездников исполняют труднейшие и удивительнейшие упражнения, такие, например, как “курбет” и “каприола”. Эту старинную породу скаковых лошадей, принадлежавшую Дому Габсбургов и австро-венгерским монархам, тренируют по системе Школы Испанской верховой (Spanische Hofreitschule) езды.

Зал для церемоний

Музеи

Зал гипсовых скульптур

                   

Ephesos Museum

Parthian Monument.Апофеоз

 

Этнологический музей

 

Музей истории музыки

Гайдн

Маска Шуберта

Музей папирусов

 

Старый дворцовый театр

Burgtheater Buehne 1880

August Gerasch, 1908,Вена,вокруг дворцового театра

Kurdiovsky, Richard, ed. (2008). The office of the Austrian Federal President at the Vienna Hofburg (in German and English). Herbert Karner, Richard Kurdiovsky, Marcus Langer, Hellmut Lorenz, Anna Mader, Florian Steininger und Manuel Weinberger; Photography by Manfred Seidl. Vienna: Christian Brandstätter Verlag. p. 159.

http://www.hofburg.com/

Елизавета Баварская.

Kunsthistorisches Museum Wien (Художественно-исторический музей в Вене) ч.2

Kunsthistorisches Museum Wien (Художественно-исторический музей в Вене) ч.2

Здание Новый Бург (Neue Burg Heldenplatz, 1010 Wien) 

1.Эфесский музей.

2.Охотничья и Оружейная палата.

3.Коллекция старинных музыкальных инструментов.

4.Кроме того в этом же здании расположена штаб-квартира миссии ОБСЕ, но туда не пускают.  

Kunsthistorisches Museum Wien (Художественно-исторический музей в Вене) ч.1

Kunsthistorisches Museum Wien (Художественно-исторический музей в Вене)

Kunsthistorisches Museum (Художественно-исторический музей) как и его брат-близнец, Естественноисторический музей, был построен по проекту архитекторов Готфрида Земпера и Карла фон Хазенауэра для размещения императорских коллекций. Он был открыт в 1891 году и сегодня относится к числу крупнейших художественных музеев мира.  

Экспозиция музея истории искусств или художественного исторического музея в Вене размещена в двух огромных зданиях, стоящих не далеко друг от друга.  

Здание на площади Марии Терезии  

Венская императорская сокровищница (Kaiserliche Schatzkammer Wien)

Венская императорская сокровищница (Kaiserliche Schatzkammer Wien)

Любая империя на протяжении своего существования собирает сокровища и империя Габсбургов не является исключением. Священная Римская империя, Австрийская империя и Австро-Венгерская империи находились под управление Габсбургов долгие столетия и эта династия собрала целую коллекцию драгоценностей, коронационных регалий и одежд, христианских реликвий и церковного золота. Все это богатое наследие трех империй можно увидеть в сокровищнице Габсбургов, находящейся в Хофбурге.

В сокровищнице хранится знаменитое Копье Судьбы, чаша Грааля. Конечно, научный мир справедливо сомневается в подлинности именно этих вещей, но не смотря на сомнения ученых многие люди верят в них.  

Вход в сокровищницу находится в Швейцарском дворе, название которого напоминает нам о Швейцарской гвардии, бывшей когда-то личной охраной императрицы Марии Терезии. 

Вязаный handmade на днях города Риги.

http://ru-knitting.livejournal.com/5799576.html

Первый (и последний) номер журнала "Ателье". 1923 год

Оригинал взят у lobgott в Первый (и последний) номер журнала "Ателье". 1923 год

Культурное наследие Российской Федерации : Великокняжеские дворцы. Часть 2


Дворец Великого князя Кирилла Владимировича

(ул. Глинки, 13)

Великий князь Кирилл Владимирович (30 сентября [12 октября] 1876, Царское село — 12 октября 1938, Париж) — второй сын великого князя Владимира Александровича, третьего сына императора Александра II, и великой княгини Марии Павловны; двоюродный брат Николая II

ДАЛЕЕ..." target="_blank">http://sergekot.com[/more]

Из фильма"Прогулки по Петербургу2

Серия сообщений "Россия":
Часть 1 - Художественный и ландшафтный музей-заповедник "Царицыно"
Часть 2 - Петергоф. Нижний парк
...
Часть 36 - Всемирное наследие Юнеско: Исторические памятники Новгорода и окрестностей. Часть1 Новгородский Детинец
Часть 37 - Всемирное наследие Юнеско: Исторические памятники Новгорода и окрестностей. Часть 2
Часть 38 - Культурное наследие Российской Федерации : Великокняжеские дворцы. Часть 2

Серия сообщений "Архитектура России":
Часть 1 - Царицынский парк, фото с прогулки (продолжение)
Часть 2 - Санкт-Петербург → Екатерининский дворец
...
Часть 34 - Культурное наследие Российской Федерации:Великокняжеские дворцы. Часть 1
Часть 35 - Всемирное наследие Юнеско: Исторические памятники Новгорода и окрестностей. Часть1 Новгородский Детинец
Часть 36 - Культурное наследие Российской Федерации : Великокняжеские дворцы. Часть 2

Древнерусские головные уборы.

Цитата сообщения Veralex

     Реконструкция древнерусских головных уборов кандидата исторических

наук Натальи Жилиной.Реконструкция сделана на основе материалов по

раскопкам. Рисунки Олега Фёдорова. Опубликовано в журна-

ле "Родина" за 2002 год.

 

Головной убор X-XI века с гроздевидными наушницами.По материалам клада из Гнёздова под Смоленском.

смотрим дальше

Русские исторические одежды от X до XIII века-С.Стрекалов.-1877 год.

Это цитата сообщения Veralex

      "Русские исторические одежды от X до XIIIвека"составлены и рисованы

С.Стрекаловым,с введением Н.Костомарова.Изданы СПБ тип. и хромолит.

А.Траншеля в 1877 году.

 

Этот альбом,иллюстрирующий древнерусские одежды,подводит итог знаниям,собранным всей плеядой учёных и художников XIXв.Раскопки в области славянской археологии широко развернулись только во второй половине XIX века.Они позволили полнее и точнее представить одежду и быт славян не только высших слоёв общества,но и всего славянского населения.Было задумано большое издание,но вышел один том.

смотрим дальше

Русский стиль и искусство

Одежда для мальчиков в 19 веке. Платьица

Цитата поста  la_gatta_ciara

 

Перечитывая мемуары Ф. Юсупова я обратила внимание на следующее: «Нося меня, матушка ожидала дочь, и детское приданое сшили розовое. Мною матушка была разочарована и, чтобы утешиться, до пяти лет одевала меня девочкой. Я не огорчался, а даже, напротив, гордился». Прочитав сегодня этот абзац, можно возмутиться: какое извращение, одевать мальчика девочкой! Но самое интересное, что маленьких мальчиков в те годы очень часто одевали именно в платьица, а не в штанишки, стоит только вспомнить портреты Цесаревича Алексея.

  

Фотография цесаревича Алексея и похожее платье для мальчика 1855 года. 

И его отца.

 

Maria Feodorovna with her son Niki (Nicholas II) 1870

 

Читать далее...

7 ФАКТОВ О РУССКОМ САРАФАНЕ

Сарафанная информация! "Все это следует шить" и "все это будет носиться". История сарафанов и легких платьев из ситца со времен Никоновской летописи до наших дней и популярной песенки из фильма "Москва слезам не верит".




Лингвистическая зарисовка: на санскрите "сари" – "кусок ткани", "сарафан" в переводе с иранского - "одетый полностью", персидское "сарапа" означает "с головы до ног". Первое упоминание сарафана в русском языке можно встретить в Никоновской летописи от 1376 года.


Читать далее

http://costume-history.livejournal.com/684835.html

Русский костюм 18-19-20 вв.

Это цитата сообщения Veralex

Русский костюм 18-19-20 вв.

    Эта подборка платьев,передников,рубашек  из собрания Metropolitan Museum.

Были вывезены в не лучшие времена из России затем проданы или принесены

в дар музею.В описании не указана принадлежность к какой либо губернии,

просто "россия".Рассматривая эти костюмы,поражаешься-сколько вкуса,

фантазии и умения заложено в этих работах.

 

смотрим дальше

Русский стиль и искусство

strong>

Читать далее

http://ana-lee.livejournal.com/267587.html

История в костюмах: от фараона до денди

Читать далее

http://ana-lee.livejournal.com/266850.html

КИЛТ

Раньше в Шотландии имела место цветовая дифференциация килтов. В зависимости от своего сана человек имел право носить килт с ограниченным набором цветных полос в ткани. Например, шестицветный килт был исключительной привилегией короля. Также набор цветов в килте позволял судить откуда человек родом, так как ткачи имели ограниченный для данной местности выбор растений, из которых можно было получить краску.


 

Читать далее...

Женский костюм небывалой красы

 Важною «павой», «душой голубицей»
Издавна так называли девицу.
Девичьи руки в труде и заботе
С ранней поры привыкали к работе:
Ткали и пряли, вязали и шили,
Сеяли, жали и тесто месили.
В трудной работе сгибалась спина...
Но выходила на праздник она
В дивном наряде крестьянской одежды,
Где весь узор о мечте и надежде:
Красным расшиты запон и рубаха
(Черное — скорбь, что на родине свято),
По подолу, как на вспаханном поле,
Ромбы узорной легли полосою;
Символы солнца и знаки земли.
Матери-жизни и птицы любви.
Шею украсили бусы, мониста,
Бисер, кораллы, янтарь золотистый.
Всех драгоценней убор головной –
Жемчугом шитый и битью златой:
Кика, сорока — убор молодицы,
Косник, венец — украшенье девицы,
Сборник, повойник — убор для старухи...
Самый красивый — убор молодухи.
Так испокон сохранен на Руси
Женский костюм небывалой красы!

Читать далее...