Саломея. Эскиз костюма к драме О.Уайльда «Саломея» 

 

 

Образ навеян пьесой английского писателя, символиста Оскара Уайльда «Саломея», ставшей культовым произведением эпохи модерна. Саломея – дочь Иродиады жены царя Ирода, просит в награду за исполненный ею танец семи покрывал голову пророка Иоанна Крестителя. Этот сюжет в эпоху модерна символизировал противоречие языческого и христианского начал европейской культуры. При создании эскиза Бакст опирается на опыт первого иллюстратора пьесы, английского графика Обри Бердслея (1872–1898), основоположника модерна. Рисунок Бакста отличается тонкой ажурностью линий, ювелирной проработкой деталей, создающей призрачный и пряный образ Востока. Бесплотный изысканный контур фигуры Саломеи в облаке прозрачных тканей создан художником под впечатлением танца балерины Иды Рубинштейн, участницы Русских сезонов за границей С.П.Дягилева, организовавшей собственную антрепризу. Костюм мыслился не как одежда, а как излюбленный Бакстом мотив ожившей драпировки, вторящей движению человеческой фигуры. Этот мотив восходит к хореографии знаменитой танцовщицы модерна Лои Фуллер.

 

 

 

Фантазия на версальскую тему

Версаль (Versailles), город в пригороде Парижа, в XVII–XVIII веках здесь сложился величественный дворцово-парковый ансамбль – главная резиденция французских королей. Версаль – идеальное воплощение любимой эпохи Бенуа, он стал основной темой творчества художника. При первом посещении Версаля Бенуа поразили «черные конусы и кубы стриженых туй, зеркальность бассейнов, отражавших серые нависшие тучи и темные, гладкие бронзовые божества, что покоятся на беломраморных окаймлениях этих зеркал». Зритель словно попадает в зачарованный мир великанов и лилипутов. Истинными властителями Версаля, несущими на своих обветренных плечах бремя веков, кажутся мраморные колоссы, стоящие в аллее философов дворцового парка. Подобно крепостным бастионам, вздымаются стриженые туи. Рядом с ними придворные в камзолах и париках выглядят нелепыми игрушками, растрепанными ветром. Для Бенуа регулярный версальский парк, подчиненный строгой геометрии, –олицетворение торжества искусства над быстротечностью времени.

Большинство из нас — это не мы. Наши мысли — это чужие суждения; наша жизнь — мимикрия; наши страсти — цитата! 

Быть хорошим человеком значит быть в согласии с самим собой. Разлад — необходимость быть в согласии с другими.

Верить можно только тем портретам, на которых почти не видно модели, зато очень хорошо виден художник.

В жизни есть только две настоящие трагедии: одна — когда не получаешь того, чего хочешь, а вторая — когда получаешь.

Воображение дано человеку, чтобы утешить его в том, чего у него нет, а чувство юмора — чтобы утешить тем, что у него есть.

Жизнь дарит человеку в лучшем случае одно-единственное неповторимое мгновение, и секрет счастья в том, чтобы это мгновение повторялось как можно чаще.

Истинная любовь прощает все преступления, кроме преступления против любви.

ОЧЕНЬ ПОНРАВИЛИСЬ РАБОТЫ, ТАКИЕ НЕОБЫЧНЫЕ И В ТО ЖЕ ВРЕМЯ НАПОЛНЕНА ЖИЗНЬЮ...

МНЕ  НРАВИТСЯ ЭТОТ СЕРИАЛ, ХЬЮ ЛОРИ ИГРАЕТ СВОЮ РОЛЬ ОЧЕНЬ ИНТЕРЕСНО, ВООБЩЕ ЭТО ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫЙ АКТЕР  ...

Фотоподборка и обои с известного сериала Доктор Хаус.

                              ВСЕМ ДОБРЫЙ ВЕЧЕР И СПАСИБО ВАМ ЗА ТЕПЛЫЙ ПРИЕМ!!!!

В 1923 году Беатрис Александр Behrman уроженка российских эмигрантов открыла в США свою фирму,имея на руках всего
1600 $ .Несмотря на тяжелые времена куклы получили популярность.Вскоре она стала первой компанией получившей лицензию
на производство кукол популярных персонажей того времени .Символом компании стала Скарлет из "Унесенных
ветром".
В 1988 году, когда Александре было 93 года, она продала компанию, и стала выступать в качестве всего лишь дизайн -консультанта. Спустя 2года она умерла.

Веер.. Казалось бы, самый обычный предмет и назначение у него сугубо практичное. Но в старину веера обладали ничуть не меньшей информативностью, чем в наше время пространное портфолио или резюме. Во-первых, веер был признаком древности, значимости рода (своей обладательницы), во-вторых, веер имел десятки вариантов сочленения плоскостей, чем более сложным вариантом было произведено скрепление элементов веера в каждой конкретной модели, тем более дорогим, и соответственно более недоступным простым людям он был, в-третьих, веера имели несколько сугубо обязательных цветовых комбинаций присущих конкретным ситуациям, будь то похороны или торжества. Таким образом, веер являлся символом власти и величия, а не предметом досуга.

Не гоняйся за счастьем: оно всегда находится в тебе самом.