Портреты М. Ю. Лермонтова

 

Ни один из прижизненных портретов М. Ю. Лермонтова не дает полного представления о том, как выглядел поэт.

Более того, на всех портретах как будто запечатлены разные люди. И дело не только во внешности – выражение лица, поза, осанка, взгляд настолько разнятся, словно характеризуют противоположные психологические типы.

В чем же загадка – в многогранности натуры Лермонтова или в том, что художникам так и не удалось разглядеть чего-то самого главного?

Самые ранние портреты М. Ю. Лермонтова выполнены неизвестными художниками, вероятно, крепостными.

Это детские портреты, по ним еще сложно делать какие-то выводы.

На портрете работы Ф. Будкина заметно желание автора приукрасить натуру: удлиненное лицо, прямой нос, красивые линии лба, пышная шевелюра – это не реальные черты позирующего, а скорее, желание художника ему польстить.

В изданиях произведений М. Лермонтова часто публикуют его портрет работы П. Заболотского. Художник был учителем живописи Лермонтова и хорошо его знал.

Наверное, именно близкое знакомство с поэтом и дало ему преимущества – портрет выполнен в реалистичной манере и точно передает не только черты внешнего облика, но и некоторые черты характера. По сравнению с лихим самоуверенным гусаром с портрета Ф. Будкина, изображенный Заболотским поэт выглядит более правдоподобно: в его взгляде проскальзывает нерешительность, в позе отсутствует бравада. Среди прижизненных портретов работа П. Заболотского считается одной из лучших.

Находясь в ссылке на Кавказе, в 1837 г. М. Лермонтов написал автопортрет для любимой женщины – В. Лопухиной.

Эта работа интересна тем, что в ней автор запечатлел собственные представления о себе – душевная мягкость и даже робость в сочетании с несколько детским лицом и неизбывной печалью в глазах создают образ трагический и неоднозначный, несколько романтизированный. При этом Лермонтов ни в чем не стремится приукрасить реальность – портрет правдив во всех деталях внешнего облика.

В 1838-1840 гг. 3 портрета М. Лермонтова пишет А. Клюндер. Между этими работами проходит не больше года – но тем не менее, нельзя не заметить разницы в облике позирующего. При этом относительно первого портрета часто высказывались сомнения по поводу сходства с оригиналом.

В 1840 г. еще один портрет Лермонтова пишет П. Заболотский. И снова в работе угадывается теплое отношение художника к позирующему и его близкое с ним знакомство – автор попытался изобразить не только внешние черты, но и настроение и эмоциональное состояние поэта в тот момент: сосредоточенный взгляд и твердость выразительных губ выдают волевой характер.

Примечателен портрет, написанный однополчанином поэта – бароном Д. Паленом, после валерикского боя. Принято считать, что это наиболее схожий с оригиналом из всех прижизненных портретов Лермонтова.

Акварельный портрет кисти К. Горбунова – последнее прижизненное изображение Лермонтова. Художнику Р. Шведе довелось писать поэта уже на смертном одре.

Самыми точными обычно называют работы П. Заболотского и Д. Палена – возможно, такое впечатление складывается из-за того, что художники были хорошо знакомы с поэтом и запечатлели не только его внешний облик, но и свое теплое отношение к позирующему. Тем не менее, даже на этих картинах мы видим трех непохожих людей – как знать, может, это свидетельство частых и глубоких внутренних перемен, а вместе с ними изменений и внешнего облика поэта. Либо каждый художник акцентировал внимание на разных чертах, которые он сам считал самыми важными. Это останется одной из многочисленных загадок, связанных с личностью поэта. Еще одна из них – отношение Лермонтова к дуэлям: поэт был фаталистом и не целился в противников..

Вечная память..