Иэн Гриффитс становится святым покровителем забытых и недооцененных исторических “муз”. После своей курортной переоценки образа легендарной лиссабонской радикалки 50-х Натальи Коррейи Гриффитс сегодня обратил свой взгляд на реставрацию на два десятилетия раньше.

 

 

 В центре внимания была Рене Перл, возлюбленная и объект пристального внимания раннего фотографа Жака-Анри Лартига. “Но она также написала все эти автопортреты, которые были полностью отвергнуты критиками”, - сказал Гриффитс. Затем была Эйлин Грей, которая в 1929 году спроектировала свой собственный феминократический идеал модернистского дома - виллу E-1027 в Рокбрюн-Кап-Мартен, Франция. 

 

 

Ле Корбюзье очень этого хотел, он расписал интерьер здания фресками, когда жил там, и иногда даже ошибочно приписывал ему замечательный дизайн. Как предположил Гриффитс, обе женщины были выбраны в качестве муз — объектов мужского вдохновения, а не художников, которые сами были вдохновлены. Гриффитс сказал: “Джермейн Грир пишет об этом так: называть женщину музой - это способ поместить ее в коробку”.

 

 

Ирония в благожелательном результате реабилитационной миссии Гриффитса заключалась в том, что, стремясь изменить место Перла и Грея в истории — обратите внимание на его место — он также в определенной степени укреплял это. Потому что, пока он говорил, они были у него за спиной, сказочно застывшие во времени, но пришпиленные к его настольной игре, как бабочки.

 

 

Раскопки Гриффитса в этих историях позволили ему представить эту коллекцию как песню искупления, но это также дало возможность дизайнеру, чьим преподавателем в колледже в 1970-х годах был Осси Кларк, с удовольствием участвовать в дискуссиях о моде, которые перекликаются с 1930-ми годами и этим десятилетием. Еще одной ключевой музой в коллекции стал Дэвид Боуи, на которого напрямую ссылались брюки с высокой талией, застежкой спереди на две пуговицы и широким вырезом ботинок. Они выглядели удивительно игриво под тщательно подобранной волнистой рубашкой, что еще больше подчеркивало элегантность стиля Гриффитс в одежде с неоднозначной гендерной ориентацией.

 

 

 Другим примером того, как он часто (или, по крайней мере, иногда) придерживался мужских норм поведения, стала адаптация классической французской рабочей униформы (которую очень любил Билл Каннингем) под названием bleu de travail. Представленный в деликатно выстиранном хлопковом платье цвета индиго, он был достаточно образцовым, чтобы этот любитель рабочей одежды, считающий себя мужчиной, сразу же поинтересовался вариантами больших размеров, что, возможно, свидетельствует о том, что Гриффитс точно выполнил свое исследование в нейтральной манере. Эта нейтральность была воплощена в материале благодаря использованию нестиранного белья различных неокрашенных оттенков овсяного цвета.

 

Тем не менее, было бы упущением, если бы коллекция, созданная для того, чтобы возвысить непризнанных представительниц женской культуры, отвергла идею “женственности” в полном объеме, и это было достойно воплощено в пышных платьях с открытой спиной, которые были надеты в сочетании с широкополыми шляпами от солнца и тремя цитрусовыми образами в стиле купальников, дополненными шапочкой, достойной Эстер Уильямс. шляпы. Завершающая серия платьев и отделок в цветочек ручной работы, иногда дополненных полосами органзы, завязанными бантиками, приоткрывает завесу над еще одним мечтательным образцом Max Mara meander.

 

Серия сообщений "Max Mara, Mary Katrantzou":
Часть 1 - Max Mara - Spring 2016, FW Milan
Часть 2 - Max Mara - Pre-Fall 2016, NY
...
Часть 23 - Max Mara - Spring 2015, FW Milan
Часть 24 - Max Mara - Spring 2023 campaign
Часть 25 - Max Mara - Spring 2023, FW Milan