Потерялся в далёких веках 
Тот прозрачный томительный день: 
Таял солнечный луч в облаках, 
Опускалась вечерняя тень, 

Вдаль бежала река, холодна, 
Растворялась во мраке печаль… 
По аллее гуляла Она, 
Пряча взгляд под густую вуаль… 

Тихий шёпот слетал с алых губ, 
Будто стайки рифмованных строк 
Вслед за птицами рвались на юг, 
Чтоб вернуться в положенный срок. 

А на быструю речку в тот час 
Опускалась морозная мгла, 
Над водою чуть слышно неслась 
Ветром сбитая с веток листва. 

Лунный блеск озарял двор и дом, 
Суету уходящего дня, 
Силуэт за прикрытым окном, 
Освещённый сияньем огня. 

В доме ярко горела свеча, 
Падал нежно её тёплый свет, 
Там, пером о бумагу стуча, 
Сочинял смуглокожий Поэт. 

Мысли, чувства свои и грехи 
Рифмовал он всю ночь напролёт, 
Создавая такие стихи, 
Что их слава поныне живёт. 

(1987, 1990, 2000, 2011)

Ирина Яненсон.

Здесь Пушкин вечным властелином 
Царит во всем, живет во всех. 
И в птичьих трелях по долинам 
Звенит его задорный смех. 

Его с природой не поссорить. 
И, кажется, была пора, 
Когда он сам придумал Сороть 
Игривым росчерком пера. 

Ждет тройка у крыльца; порывом

Коней умчит нас быстрый бег.

Смотрите — месячным отливом

Озолотился первый снег.

Кругом серебряные сосны;

Здесь северной Армиды сад:

Роскошно с ветви плодоносной

Висит алмазный виноград;

Вдоль по деревьям арабеском

Змеятся нити хрусталя;

Серебряным, прозрачным блеском

Сияют воздух и земля.

И небо синее над нами —

Звездами утканный шатер,

И в поле искрится звездами

Зимой разостланный ковер.

Он, словно из лебяжьей ткани,

Пушист и светит белизной;

Скользя, как челн волшебный, сани

Несутся с плавной быстротой.

Все так таинственно, так чудно;

Глядишь — не верится глазам.

Вчерашний мир спит беспробудно,

И новый мир открылся нам.

Гордяся зимнею обновой,

Ночь блещет в светозарной тьме;

Есть прелесть в сей красе суровой,

Есть прелесть в молодой зиме,

Есть обаянье, грусть и нега,

Поэзия и чувств обман;

Степь бесконечная и снега

Необозримый океан.

Вот леший — скоморох мохнатый,

Кикимор пляска и игра,

Вдали мерещатся палаты,

Все из литого серебра.

Русалок рой среброкудрявый,

Проснувшись, в сей полночный час,

С деревьев резво и лукаво

Стряхает иней свой на нас.

1868 год.

Петр Вяземский.

Пустынный, белый, одинокий, 
С красой раскинутых крылец, 
Средь тьмы ночной зимы жестокой, 
Как прежде, высится дворец. 
Как встарь, решётка вдоль ограды, 
Покой былого сторожит, 
Мороза щедрого награда, 
Сугробом снег вокруг лежит. 
Молчанье реет злее вьюги, 
Неслышен часового шаг, 
И только филин – солнца враг
С безумным смехом в час досуга 
Напомнит о ушедшем круге, 
В котором скрылися года, 
Что не вернутся никогда. 
О том, что более не будет, 
О том, что мозг не позабудет. 
Повсюду звёзд огнистый мак 
И реет гордо алый флаг. 

Княжна Вера Игнатьевна Гедройц – 27 декабря 1925 г. Царское Село.

Я в Петергоф приеду утром
И от ворот пройду к дворцу,
Под небом северным и хмурым
Увидеть, что дано творцу.

Феерия воды в начале
Размеренна, нетороплива,
И ели, те, что нас встречали,
Стоят до Финского залива.

Фигуры главного каскада,
Молчат и позолотой светят,
Но вот внезапная прохлада…
Из пасти льва струя, как ветер.

Звенят фонтаны в Петергофе,
Они как музыка природы.
Самсона мужественный профиль,
Как признак царственной породы.

Вокруг шумят и плещут струи
Среди причудливых фонтанов
Как будто кто-то марширует,
Повсюду ходит неустанно.

Пройдут года, а может годы,
Но не забыть мне тех чудес:
Течёт вода в морские воды,
Срываясь с пасмурных небес.

Ю. Краснокутский

Средь беломраморных скульптур, прямых аллей
И вкрадчивого шелеста деревьев
Израненной душе становится светлей.
От озера осенним хладом веет.

Рокайли пышные жемчужных облаков
Причудливо отобразились в водах.
На гравии видны следы стальных подков,
Закрыли тучи купол небосвода.

Дворцы покоятся в застывшем полусне
Поблекли краски пасмурного полдня.
Старик Борей суров и предвещает снег,
На крыльях принося предзимний холод.

Душа замерзла на ветру и пустота
Отверзлась в сердце, плачущем от боли.
Мудрец сказал: «нетленна красота»,
Любовь ответила: «подписываюсь кровью».

12.02.2010 г.

Автор - Изабо Буатетт

Опять благословенный Петергоф
дождям своим повелевает литься
и бронзовых героев и богов
младенческие умывает лица.

Я здесь затем, чтоб не остаться там,
в позоре том, в его тоске и в Неге.
Но здесь ли я? И сам я - как фонтан,
нет места мне ни на земле, ни в небе.

Ужель навек я пред тобой в долгу-
опять погибнуть и опять родиться,
чтоб описать смертельную дугу
и в золотые дребезги разбиться!

О Петергоф, свежи твои сады!
Еще рассвет, еще под сенью древа,
ликуя и не ведая беды,
на грудь Адамову лицо склоняет Ева.

Здесь жди чудес: из тьмы, из соловьев,
из зелени, из вымысла Петрова,
того гляди, проглянет Саваоф,
покажет лик и растворится снова.

Нет лишь тебя. И все же есть лишь ты.
Во всем твои порядки и туманы,
и парк являет лишь твои черты,
и лишь к тебе обращены фонтаны.

Белла Ахмадулина 

Однажды во время пребывания Императрицы Екатерины в Царском Селе, вечером, в прекрасный день, несколько солдат гвардейских полков, собравшись в круговую, тихим голосом начали петь песни. Екатерина в это время сидела на балконе [над парадным крыльцом] и вслушивалась в тихое пение солдат, которые продолжали свое занятие тихо и стройно.

Вдруг перед ними является посланный и говорит им: "Императрица приказала спросить вас, за что вы Ее не любите?".

Изумленные солдаты, не зная что делать, говорят: "Верно государыня прогневалась на нас за то, что мы осмелились петь, а мы готовы сию минуту пожертвовать жизнью для Матушки Императрицы!".

" Нет" — отвечает посланный."Она не прогневалась на вас за это, а только приказала сказать вам, верно, вы Ее не любите, когда боитесь петь громче, и думаете, что ваше веселье может когда-нибудь оскорбить Ее".

В одну минуту обрадованные солдаты грянули хором, и Екатерина махнула им платком в знак своего удовольствия.

[Из рукописного наследия А. С. Шишкова (1754-1841)]
 

Однажды прогуливаясь в одном из Царскосельских садов, Екатерина увидела на дороге маленькую, прекрасно сделанную, ветряную мельницу, на которой находилась надпись с таким словами «Мели, мели, да вымели!». Внизу было написано имя и фамилия человека, сделавшего эту мельницу. Это был солдат Преображенского полка. Екатерине очень понравилась его работа. Она приказала ее взять и отослать графу Татищеву, тогдашнему начальнику Преображенского полка, со следующей запиской, в которую было вложено пятьдесят рублей. "Деньги отдать солдату — и при всем полку прочитать ему Указ,: какой штраф налагается на того, кто, не спросись хозяина, на чужой земле, построил мельницу".

[Из рассказов М. С. Перекусихиной]

Екатерине принес некто в дар золотых и серебряных рыбок, плавающих в воде в хрустальном сосуде. Прекрасные рыбки, но Екатерина не любила даже и животных для своего удовольствия держать в неволе. Она приказала их пустить в Царскосельский большой пруд.
Рыбки и на свободе не разлучались, они привыкли по вечерам сплываться вместе под нависший над водою кустик и тут ночевали. Садовник, приметя сие сказал о том Императрице. Она однажды, проходя, при солнечном закате, мимо того места, спросила у следовавшего за нею садовника: "А где ж ночуют мои рыбки?". Садовник подбежал тотчас к кустику и стал палочкой шевелить его. Рыбки поплыли в разные стороны. Екатерина закричала ему:
"Не тронь, не тронь! Ведь тебе было бы нелюбо, когда бы спящего тебя погнали вон из твоего жилища".

[Из рассказов М. С. Перекусихиной]
 

Однажды Екатерина посылает в Сенат Указ о некотором важном постановлении, с тем, чтобы, напечатавши его, обнародовать во всеобщее сведение. Чиновник, которому приказано было отнести Указ в типографию, положил в карман, и озабоченный хлопотами службы, забыл о нем совершенно, и после, по неосторожности, разорвал его вместе с другими бумагами. Заметивши ошибку свою, он пришел почти в отчаяние. Что ему оставалось делать? Екатерина в это время жила в Царском Селе. Чиновник, зная, что она по утрам прогуливается в одном из садов его, поспешно бежит туда, и с трепещущимся сердцем дожидается появления Императрицы. Увидев Ее, он бросается на колени, и подает Ей разодранный Указ.
Екатерина, выслушав его, приказывает ему явиться на другой день в этот самый час на это же место. И на другой день, когда он явился, Екатерина отдает ему вновь подписанный Ею Указ со словами: "Беги же скорей в типографию, да смотри ни кому не рассказывай об этом происшествии!". После она сама рассказала Генерал-Прокурору, приказав ему, чтобы он не ставил этого неосторожного поступка в вину чиновнику, и чтобы с ним обращались по прежнему.

[Из рассказов М. С. Перекусихиной]
 

Однажды, в Царском Селе, в день назначенный для маскарада, Екатерина получает известие из Петербурга, требовавшее особенного рассмотрения Императрицы. Желая отдалить от своих приближенных всякое сомнение, Екатерина приказывает позвать к себе графа С. [А. С. Строганова] Он является и Она говорит ему, чтобы он, пви реодевшись в Ее платье, и в маске отправлялся на маскарад. Граф, думая, что Екатерина желала над ним подшутить, не знает, что отвечать
Ей, но Екатерина продолжает просить его, с тем, чтобы он старался как можно сохранить все Ее приемы и походку. Граф повинуется приказанию, выходит из покоев Императрицы замаскированный, и вся свита Государыни, принимая его за Екатерину, отправляется за ним на маскарад, а Императрица садится за стол и посвящает часы, определенные для веселья — занятию о благе подданных.

[Из рассказов А. С. Строганова]
 

Екатерина обыкновенно в Царском Селе сама распоряжалась играми, любя чтобы окружающие Ее всегда веселились. Однажды, в «Картинном зале», начавши игру в фанты, сама Она отошла смотреть на веселье их. Вдруг игра прерывается, Екатерина спрашивает о причине и узнает, что Ей выпал фант, по которому следует сесть на пол. ’Так что же, — отвечает Екатерина, — я сейчас исполню, продолжайте только играть". И с этими словами Императрица села на пол, посреди играющих.

[Приключение многим известное]

Однажды по время прогулки по Царскосельскому парку, Императрица Екатерина увидела несколько дворовых служителей, которые тихонько из дворца старались нести разные плоды на прекрасных фарфоровых блюдах. Екатерина улыбнулась и, поворотившись в другую сторону, чтобы не идти им на встречу, сказала сопровождающим Ее: "Хоть бы блюда-то оставили мне!".

[Из рассказов М. С. Перекусихиной]
 

Императрица Екатерина, отъезжая в Царское Село и опасаясь какого-нибудь беспокойства в столице, приказала Рылееву, чтобы он в случае чего-нибудь неожиданного явился тотчас в Царское с докладом. Вдруг ночью прискакивает Рылеев, вбегает к Марье Савишне Перекусихиной и требует, чтобы она разбудила Императрицу; та не решается и требует, чтобы он ей рассказал, в чем дело? Рылеев отвечает, что не обязан рассказывать дел государственных. Будят Императрицу, зовут Рылеева в спальню, и он докладывает о случившемся в одной из отдаленных улиц Петербурга пожаре, причем сгорело три мещанских дома в 1000, в 500 и в 200 рублей. Екатерина усмехнулась и сказала: "Как вы глупы, идите и не мешайте мне спать".

[Русский архив. 1904. № 3. С. 538]
 

Источник:
Зиглин В.И. Царское Село в царствование Императрицы Екатерины Великой. — СПб.: Нестор-История, 2010. — 164 с.

http://tsarselo.ru/yenciklopedija-carskogo-sela/ca...carskom-sele.html#.VkjykZYZliI

С далеких времен, с незапамятной даты
Стоит на Руси Полотняный Завод
И звался поселок Усадьбой когда-то,
Здесь жил превосходный работный народ.

Рабочий поселок, Завод Полотняный,
Возник средь лесов ты и топких болот,
Где ранней весной, орошая поляны,
Река Суходрев нам о чем-то поет

Во славу России Петр Первый работал,
И мудро Указ именной подписал:
Построить завод для российского флота,
Чтоб этот завод полотно выпускал!

Летели года, и века уплывали.
Утратил значение парусный флот.
На фабрике делать бумагу мы стали,
А он, как и был, - Полотняный Завод

Над парком старинным синеют рассветы,
И птицы щебечут у самой земли.
И кажется: рядом с великим Поэтом
Опять по аллее идет Натали.

 Виктор Кирюшин

Войти однажды, подавив печаль,
В старинный парк, где ветер замирает
Представить, как струящаяся шаль
С плеч Натали свободно ниспадает.
Расслышать шум колес издалека,
В тени аллей чего-то ждать, волнуясь.

И рассмотреть, как бледная рука
Чуть дрогнет от ожога поцелуя
“Мой ангел”, - чутким словом уловить,
Отринув эха горестные всхлипы …
Благоговея, в тишине бродить,
Где о былом нашептывают липы.

Я снова в Полотняном.
В парке снова
Над Суходревом с Пушкиным грущу.
Я вместе с ним
Наталью Гончарову
Среди красавец заводских ищу.

Всем хороши –
И удалью, и статью,
Любая – и красива, и умна
Вот, кажется, похожа на Наталью.
Наталья – точно,
Но – Головина.
- Ну, как Вам
современные девчонки? –
Я Пушкина спросил.

И он в ответ,
Как будто о потерянном о чем-то;
- Наталий много…
Гончаровой нет.

автор Алексей Золотин.

Над волной былинной Суходрева
Парк тенист, а дали голубы
Здесь поэт мечтал,
в свободу веря,
И в любовь,
 и в славный взлет судьбы.

Здесь поэту виделась Россия
Сказочной, свободною страной,
Той, что вдохновение дарила,
Чтоб дарил он песнь
 земле родной.

И спешила в парк к поэту снова,
Не скрывая свет души своей,
Юная Наталья Гончарова
 И мгновений не было светлей.

Может, тих и не приметен
в мире
Полотняный – маленький завод,
Здесь поэт любил:
в заветной лире
Та любовь века переживет.

Рудольф Панферов

Полотняный Завод – конечно, не Болдино
И не милое псковское синеозерье,
Но такими ветрами заречье наполнено –
Словно там пролилось волшебное зелье
Лодка тихо плывет неширокими плесами
Золотеет изгиб Суходрева вдали
На корме под закатом – она,
Темнокосая,
В белом, будто кувшинка, -
Его Натали.

Жить бы с нею свой век
Над рекой невеликою
В этих тихих краях,
В этом мире лазоревом.
И частицей крови, африканскою, дикою
Присмирел, как ручей, повстречавшийся с озером
Опостылела так суета петербургская –
Каждый час ее лучшие годы уносит
Закручинилась душенька вольная русская!
Пора, мой друг, пора! Покоя сердце просит …
Полотняный – не Псков, не Москва и не Болдино,
Но и этот кусочек калужской земли
Для поэта великого – малая родина,
Потому что отсюда
Его Натали.

Марш пушинок тополиных
над прогонами косьбы
украшает путь не длинный
до усадьбы и... судьбы!

Ветерок живой духмяный
рвётся в дом, гулко пуст!..
«Натали» да «Полотняный»,
«Пушкин, Пушкин!» – веет с уст.

Остро, трепетно подкожно
ощущаешь благодать!..
Лишь поэзией возможно
эти чувства передать!

Александр Хромиенков.

Как горько пахнут листья увяданья!
И не бодрят уже, не веселят.
В погожий день пришел я на свиданье
К тебе, в твои аллеи, Летний сад.

... Стою.
Вдыхаю острый невский воздух,
Стекающий с лебяжьих облаков.
Нет, не по листьям - по опавшим звездам
Брожу среди героев и богов.
Как небо первозданно и бездонно,
Как не бездумно!. . Статуи - строги.
Дворец Петра . . .Но где ж хозяин дома?
В каких веках гремят его шаги?

Шуршат и шепчут листья, осыпаясь,
Блуждают блики солнца по траве . . .
Петровской треуголкой синий парус
Проходит по мерцающей Неве.

 Вячеслав Кузнецов.

Я к розам хочу, в тот единственный сад,
Где лучшая в мире стоит из оград,

Где статуи помнят меня молодой,
А я их под невскою помню водой.

В душистой тиши между царственных лип
Мне мачт корабельных мерещится скрип.

И лебедь, как прежде, плывет сквозь века,
Любуясь красой своего двойника.

И замертво спят сотни тысяч шагов
Врагов и друзей, друзей и врагов.

А шествию теней не видно конца
От вазы гранитной до двери дворца.

Там шепчутся белые ночи мои
О чьей-то высокой и тайной любви.

И все перламутром и яшмой горит,
Но света источник таинственно скрыт.

Анна Ахматова.

Меншиковский дворец — построенный для первого губернатора Санкт-Петербурга Александра Даниловича Меншикова дворец в стиле Петровского барокко,является первым каменным зданием Санкт-Петербурга.
Блистательный город святого Петра может с полным правом гордиться многочисленными памятниками истории и культуры. Однако, на мой взгляд, особенную ценность представляют здания и сооружения непосредственно петровской эпохи, по той простой причине, что сохранилась их очень мало. Среди них особенно впечатляет своими размерами и роскошью дворец А. Д. Меншикова , который расположен на Университетской набережной Васильевского острова.




Меншиков, сделав прекрасную карьеру , всегда оставался близким другом и соратником Петра I. Несмотря на его многочисленные недостатки и злоупотребления, Петр Великий очень ценил и любил своего талантливого и преданного сердечного друга, которого, чаще всего, называл просто – Алексашка. Желая подчеркнуть свое особенное расположение к нему , Петр Алексеевич часто говорил о нем: « Алексашка – дитя моего сердца». Денщик Петра I,бомбардир Преображенского полка, участник Азовских походов, сотоварищ Петра в «Великом посольстве», один из усмирителей стрелецкого бунта, сержант лейб-гвардии Преображенского полка. Проявил свое мужество и преданность во время Северной войны со шведами, участвовал в 1702 году во взятии Шлиссельбурга, в 1703 году во взятии Ниеншанца.
В этом же году был назначен генерал-губернатором Ингерманландии и Петербурга. С 1706 года – князь Священной Римской Империи, а с 1707 – тайный советник, светлейший князь Российский и герцог Ижорский. Пост генерал-губернатора Санкт-Петербурга занимал с 1703 по 1724 год.
Начало истории «палат», как называли тогда дворец, восходит к августу 1710 года, когда после победы русской армии под Полтавой и взятия Выборга начался новый этап строительства Петербурга.




Россия в тот период прочно закреплялась на отвоеванных балтийских берегах, и дворец Меншикова, первого генерал-губернатора Петербурга, должен был, разумеется, достойно представлять новую столицу государства. Он служил одновременно и жилым, и административно-общественным зданием.
Кстати, в этой связи, не могу не отметить тот факт, что Александра Даниловича, отчасти напрасно, упрекали в том, что его дворец был очень роскошным. Ведь, если вспомнить, то Петр Великий предпочитал весьма скромные « палаты» для жизни, а потому , к примеру, принимал иностранных послов, устраивал ассамблеи, ( даже собственную свадьбу!) именно в доме верного Данилыча. При таком положении вещей, Светлейший, разумеется, был просто обязан поддерживать свой дом в надлежащем состоянии.


­
Генеральный план Петербурга, 1720 год

Строительство дворца началось в 1710 году. Строили быстро. Ибо запись государя, датированная 1711 годом, гласит: «было новоселье в палатах у светлейшего князя».
Однако сооружение и расширение дворца продолжалось. В течение 17 лет его увеличивали, заново украшали, и постепенно он стал самым большим и роскошным в Петербурге. К 1725-1727 годам он был закончен и представлял собою в плане огромный замкнутый четырехугольник с двумя внутренними дворами и проездными воротами на север, восток и запад; с внутренними дворовыми галереями-переходами на уровне второго этажа, оформленными в виде аркад.
Центральный четырехэтажный корпус по берегу Невы был решен как трехчастное здание с выделенным центром под высокой железной кровлей «с переломом». С запада к нему примыкало двухэтажное крыло - галерея и «наугольные палаты». Под симметричное восточное крыло в 1727 году успели лишь заложить фундамент. Четырехэтажные боковые флигеля (западный и восточный) замыкались двухэтажными дворовыми. Центральный вход во дворец выделяли высокое крыльцо на деревянных колоннах, каменный портал и балюстрада со статуями на кровле. Боковые ризалиты - выступающие части центрального корпуса - завершали затейливые фигурные фронтоны, декорированные вазами и княжескими коронами.




Вначале палаты строились «под смотрением» итальянца Джованни Марио Фонтана (1710-1712(?), а в 1713-1727 годах - «мастером палатного и гипсового дела» Готфридом Иоганном Шеделем.
Кроме Г.-И. Шеделя в сооружении и отделке дворца принимали участие и другие архитекторы - в первую очередь Доменико Трезини, а также работавшие в то время в Петербурге Б.-К. Растрелли, Г. И. Маттарнови и Ж.-Б. А. Леблон. Идеи архитекторов-иностранцев воплощали в жизнь русские мастера-строители, которых собирали со всех концов России.
На строительстве дворца работали известные своим мастерством каменщики-суздальцы и штукатуры-костромичи, а плотничали козловские и тамбовские крестьяне. Строителями дворца на протяжении 17 лет были суздальцы Михаил Васильев и Василий Кириллов; костромичи Егор Максимов «со товарищи»; столяры Дементий Иванов и Федот Максимов; резчики Федор Ульянов и Ерофей Савельев; живописцы Андрей Петров, Савелий Родионов; кафельник Василий Яковлев и многие другие.
За дворцом был разбит регулярный сад с огородами, который простирался до Малой Невы. Устройством сада занимался личный садовник Меншикова- голландец Ян Эйк, по проекту которого сад украсили боскеты и пруды, лабиринты и многочисленная садово - парковая скульптура.




К середине 1710- х годов на территории усадьбы Меншикова было построено уже несколько зданий, которые можно увидеть на гравюре А.Зубова, выполненной в 1714 году и изображающей торжественный ввод в Петербург шведских кораблей, захваченных в сражении при Гангуте. На заднем плане этой гравюры изображен Посольский дворец. Можно здесь увидеть так же мазанковую церковь Воскресения Христова с башней-шпилем и курантами и дом управляющего хозяйством Меншикова–гофмаршала Ф.А.Соловьва.


­
Усадьба Меншикова и посольский дворец по соседству — гравюра А.Зубова, 1715

Самым крупным сооружением усадьбы стал каменный дворец, возведенный прямо на берегу Невы. Здание в три этажа на «погребах» начали строить в 1710 году по проекту итальянского архитектора Франческо Фонтана. Зодчий прибыл в Россию в 1700- х годах и в течение некоторого времени выполнял заказы Меншикова в Москве. В Петербурге Фонтана работал недолго до 1713 года, когда ему было позволено вернуться на родину.
После Фонтаны строительными работами руководил мастер «палатного и гипсового дела» Готфрид Иоганн Шедель, приглашенный Меншиковым в Германском городке Ансбеке. К этому времени дворец в основном уже был построен и Шедель занимался расширением здания и отделкой интерьеров.
В феврале 1714 года Меншиков , вернувшись в Петербург , поселился в своем особняке на Васильевском острове. После 1714 года светлейший князь не принимал активного участия в боевых действиях Северной войны, так как «имел слабость в легких и потому склонение к туберкулезу», но продолжал заниматься деятельностью государственной.
Тем временем дворец Меншикова постепенно достраивался. В 1716-1720 годах здание было расширено на север и появился замкнутый двор-каре . В 1720-1721 годах к основному зданию параллельно набережной было пристроено западное крыло. Здесь размещались «Наугольные палаты», где в Большом зале заседала Военная коллегия. В 1727 году было начато строительство восточного крыла, однако до ссылки владельца успели возвести лишь фундамент.
По окончании строительства дворец в плане представлял собой замкнутый четырехугольник , образованный главным корпусом в четыре этажа, двумя боковыми флигелями в два этажа и зданиями со стороны сада. Парадный центральный корпус был обращен главным фасадом к Неве. Центр фасада был отмечен массивным крыльцом, боковые ризалиты завершались изогнутыми фронтонами, который были украшены золочеными княжескими коронами.
На аттике были установлены шесть статуй(предположительно Зевса, Юноны, Меркурия, Марса, Нептуна и Венеры). Высокая крыша с переломами была раскрашена белыми и красными ромбами в шахматном порядке. Парадный вход оформлял портик с деревянными колоннами, несущий деревянную галерею-балкон, на которой во время празднеств размещались музыканты. Рядом с крыльцом размещалась деревянная пристань, раскрашенная под кирпич.
Внешний облик, внутреннее убранство дворца обуславливались не только личными вкусами хозяина, но и его общественным положением и значением дворца в жизни новой столицы.
Архитектоника дворца вобрала в себя достижения европейского зодчества: барочных итальянских палаццо и по классически строгих особняков Франции.
Согласно традициям первой трети XVIII века планировка дворца была строго симметричной, помещения располагались по анфиладному принципу. Небольшие и невысокие комнаты со светлыми стенами и потолками , с большими остекленными окнами и дверями были уютны и комфортны.

­
­
­
Главная лестница

Первый этаж дворца использовался как служебный и начинался с Больших сеней( Вестибюля).



Отсюда сквозной проход вел во внутренний двор. В центре внутреннего дворика стояла античная скульптура бога солнца и покровителя искусств Аполлона. Далее из дворика ворота вели в сад, простиравшийся до Малой Невы. Стены Вестибюля были расписаны под мрамор, в нишах были установлены,скульптуры античных богов и героев.




Западнее Вестибюля располагалась Большая поварня( Кухня), а с другой стороны Вестибюля еще одна Поварня. Кухонь в здании было несколько , так как еда готовилась не только для семьи Меншикова, но и для многочисленной челяди. Ежегодно на эти цели расходовалось около 4000 рублей.

­
­
­
­
­

­
Поварня

Далее размещалась кордегардия–караульное помещение. Охрану несли 70 солдат и капралов Ингерманландского полка( с разрешения Петра Меншиков содержал собственный гвардейский полк). В восточной части в угловом помещении размещались Покои для дежурных матросов и гребцов , рядом находилась Токарня.

­
­
На первом этаже так же располагалась большая палата для официальных мероприятий и приемов, а так же столярные и токарные мастерские и кухни.

В цокольном этаже , который ныне не виден из-за исторических наслоений почти в два метра высотой, находились кладовые, пивные и винные погреба.




Служебные помещения первого и цокольного этажей были по старому обычаю со сводчатыми потолками, белеными известью стенами, дощатыми полами.
В конце Вестибюля находилась большая Парадная лестница, которая вела на второй этаж. Здесь находились парадные помещения. Большой (Ассамблейный) зал , где проходили «петровские ассамблеи».

­
­
­
­
На стенах декорированных пилястрами, висели шпалеры с изображением княжеских корон и знаков ордена святого Андрея Первозванного. Большие зеркала повторяли по форме большие окна, а потолок украшал живописный плафон. Убранство этого зала прославляло успехи России и подвиги владельца.




Остальные помещения второго этажа занимали личные покои князя и его супруги, на европейский манер дом делился на две половины – мужскую и женскую.
Личные помещения светлейшего князя размещались в анфиладном порядке восточнее Большого зала. За Передней, где секретари составляли и хранили деловые бумаги размещалась Парадная приемная, которую так же называли «плитковой комнатой».

­
Название обусловлено тем, что стены этого помещения были облицованы керамическими изразцами(сегодня сохранились лишь изразцовые голландские печи).
Одним из хорошо сохранившихся покоев является парадный Ореховый кабинет Меншикова.
­
­
­

Ореховый кабинет.

Небольшая светлая комната, пять окон которой обращены на Неву, Адмиралтейство, зимний дворец . Стены декорированы ореховым деревом , пол украшает наборный паркет, на потолке плафон с изображением воина – победителя. В Ореховом кабинете хозяин хранил редкости , здесь решались только особо важные дела и принимались важные гости.
Половина Меншикова состояла из шести помещений, здесь так же находились Предспальня, Спальня князя и «Варварин покой». В Предспальне проходили праздничные семейные обеды, а в будние дни принимались чиновники с докладами.


­
" Варварин покой".

Предспальня соединялась небольшим кабинетом с «Варвариным покоем»- Приемную и Спальню сестры супруги Меншикова Варвары Михайловны Арсеньевой.
Горбунья Варвара внешне была некарсива, но обладала острым умом , имела хорошее образование и управляла большим хозяйством светлейшего князя, а так же воспитывала его детей. Имея собственный домик на 1-й линии Васильевского острова, она постоянно жила при Меншиковском дворце.
В западной части второго этажа размещались личные покои супруги Александра Даниловича- княгини Дарьи Михайловны.
Отделка этих шести помещений не сохранилась. Рядом на втором этаже находилась и домовая церковь, остальные комнаты второго и третьего этажей занимали служащие Меншикова.
После смерти Петра I Меншиков стал практически правителем государства и был осыпан высочайшими почестями . В 1726 году он снова стал президентом Военной коллегии и стал кавалером ордена святого Александра Невского, а так же получил два высших российских чина- генераллисимуса и адмирала.
Дочь Меншикова - Мария Александровна с согласия императрицы Екатерины I стала невестой наследника престола Петра II.Двенадцатилетний жених поселился в угловых комнатах второго этажа западного флигеля дворца. Но недальновидное поведение Меншикова принесло ему большие неприятности. Петр II решил подарить на день рождения своей сестре Наталье 10000 казенных рублей. По пути слуги , доставлявшие деньги , встретили « светлейшего». Меншиков, узнав для чего предназначалась такая сумма, забрал деньги себе, а Петру сделал выговор. Обиженный наследник постепенно освободился от опеки князя.
8 сентября 1727 года Петр II издал указ об аресте и ссылке Меншикова с семьей. За ними последовало 127 человек прислуги, а за бывшей императорской невестой ее придворные и прислуга.
Сначала Меншиковы жили в собственном доме в небольшом городке Рязанской губернии Раниенбурге. Затем высочайшим указом они были сосланы еще дальше, в городок Березов Тобольской губернии ,имущество было конфисковано . Княгиня Дарья Михайловна не выдержав ударов судьбы вскоре скончалась в селе Услоне около Казани. В Березове Меншиков сам срубил избу, где и поселился со своим семейством. В ноябре 1729 года на пятьдесят шестом году жизни Меншиков умер от апоплексического удара и был похоронен близ алтаря построенной им же церкви.
Дворец Меншикова в Петербурге после ареста владельца перешел в казну. Некоторое время в здании находились канцелярии различных ведомств. 29 июня 1731 года указом императрицы Анны Иоановны здание было передано вновь созданному сухопутному Шляхетскому кадетскому корпусу( с 1800 года Первый Кадетский корпус) - первому в России высшему учебному заведению.
Из стен Шляхетского Кадетского корпуса вышли многие выдающиеся деятели XVIII - первой половины XIX в.: полководцы П.А. Румянцев-Задунайский, А.В. Суворов, драматург и поэт П. Сумароков, первый русский актер Ф.Г. Волков и другие.
Для нужд нового учебного заведения дворец был переделан по проекту архитекторов И.Балка и Ф.Исакова. Из Вестибюля мраморные статуи были перенесены в Летний сад, а затем в Петергоф и Царское село. На личной половине Меншикова и в «Варвариных покоях» разместилась дирекция корпуса, а с 1888 до 1924 года здесь находился музей корпуса. Затем коллекции музея были переданы в разные музеи города, в том числе и в Эрмитаж.
Постепенно изменился внешний облик дворца. В первой половине XVIII века по проекту Д. Трезини к западному флигелю , вдоль нынешней Кадетской линии было построено двухэтажное здание , где разместились жилые и учебные комнаты кадетов.
Главный фасад со стороны Невы был упрощен: высокую кровлю заменили на обычную двускатную, на месте аттика появился лучковый фронтон с эмблемой Кадетского корпуса. Ассамблейный зал был превращен в церковь Кадетского корпуса, куда был перенесен алтарь и иконостас Воскресенской церкви.
Воскресенская церковь к этому времени обветшала, башню-шпиль с курантами разобрали еще в 1730 году. В 1765 году бывший Ассамблейный зал еще раз перестроили, устроенная здесь церковь вновь была освещена во имя Рождества Иоанна Предтечи.
В 1757-1759 годах на месте Воскресенской церкви по проекту И.Г.Борхарда был построен манеж Кадетского корпуса( Университетская наб.,13)


­
Эмблема Кадетского корпуса

В 1768-1769 годы к дворцовому зданию пристроили восточный флигель, одну часть парка отвели под плац , другую вырубили в 1920-е годы. Во второй половине XIX века в Меншиковском дворце находился Совет Главного управления военно- учебных заведений, тогда же были отреставрированы некоторые помещения дворца. После революции 1917 года в здании размещались различные учреждения.
После реставрации в 1981 году здесь разместился филиал Эрмитажа-Музей русской художественной культуры первой трети XVIIIвека. Дворцу был возвращен первоначальный облик.



источник: информация частично взята с http://www.hellopiter.ru/Menshikovsky_palace.htm

Домик Петра I — на Петропавловской набережной Невы, около Троицкой площади – уникальный историко-архитектурный памятник, единственное деревянное жилое строение, дошедшее до нас от первых лет существования города.
Место для строительства было выбрано в тылу Петропавловской крепости так, чтобы из окон были видны стратегически важные объекты — водные просторы, окружающая местность и бастионы крепости.




Из рукописи, опубликованной журналом "Русский архив" за 1863 год:
" 24 мая на острове, который ныне именуется Санкт-Петербургским, царь приказал рубить лес и заложить дворец. Александр Данилович Меншиков говорил царю, что в Канецкой слободе остались после пожара многие дома, сделанные из брусового леса, - так не прикажет ли царь перевезти их и употребить на построение дворца? Царь отвечал, что он приказал рубить лес на именно этом месте и построить дворец из здешнего леса для того, чтобы в будущем знали, в какой пустоте был этот остров."





25 мая царь приказал вырубить лес и разровнять место около дворца - вверх и вниз по берегу Невы, чтобы поставить шатры и навесы для своих приближённых.
26 мая дворца строение работой окончилось, и около него поставлены были два больших шатра из шёлковой богатой материи персидской работы, а полы устланы коврами. Поставили и другие шатры... "




Почти одновременно с началом сооружения Санкт-Петербургской крепости на соседнем с ней Березовом острове солдаты-плотники всего за три дня – с 24 по 26 мая 1703 г. – срубили из сосновых обтёсанных брёвен небольшой деревянный домик площадью 60 м для кратковременного пребывания в нём царя, укрытия от непогоды и отдыха в летнее время.

Уже на второй день после завершения постройки Пётр I с ближайшими соратниками и свитой «посетил дворец и изволил в нём кушать», – писал очевидец. Так 28 мая 1703 г. шумным пиром и пушечной пальбой со всех шести раскатов строящейся Санкт-Петербургской крепости было отпраздновано возвращение России её новгородских земель.

Не случайно современники называли Домик дворцом, а в документах 1720-х годов и позднее писали «Первоначальный дворец Е. И. В.» (Его Императорского Величества). «Красные хоромы Е. И. В.», «старые красные хоромцы, что у двора Романа Вилимовича Брюса в роще»… Тогда само слово «красный» означало «красивый».







И действительно, Домик по внешнему виду был красив и уже издали привлекал внимание.
Его стены снаружи были раскрашены красной масляной краской под крупный кирпич. Окна переливались радужным светом «лунного» стекла. Сверху они закрывались ставнями густо-вишнёвого цвета, подвешенными на кованых, позднее вызолоченных петлях. Высокую крышу покрывали деревянные дощечки (гонт), имитирующие черепицу. Возможно, вначале и кровля была красной, а впоследствии дощечки заменили другими, и сейчас они серовато-зелёные. Конёк кровли украшала деревянная модель мортиры, а на углах «пылали» ярко раскрашенными багровыми языками пламени деревянные ядра. Рядом с Домиком был высокий флагшток, на котором во время пребывания Петра развевался желтый царский штандарт с чёрным двуглавым орлом, держащим в клюве и лапах карты трёх русских морей.
Такое новое и необычное представление о внешнем облике Домика стало возможно благодаря неизвестным ранее архивным документам и проведённым в соответствии с ними реставрационными работами 1971-1976 гг.
В ходе реставрационных работ , проводившихся по проекту арх. А.Э Гессена, внутри здания был расчищен так называемый "травный" орнамент на наличниках окон и дверей, исполненный масляными красками. На черном фоне переплетаются цветы и травы - розы, шиповник, мята перечная, васильки, гвоздики...
Входная дверь вела в сени, которые разделяли две светлицы или горницы: направо был кабинет, налево – столовая, а за ней спальня.
Необычны для традиционного русского деревянного зодчества большие трехстворчатые окна со свинцовыми переплетами, а также шестигранная рубка бревен и планировка Домика. Все внутренние двери Домика - корабельные, некогда они были сняты со шведских кораблей, плененных Петром I.
На дверях сохранились остатки живописи.
В кабинете находилась изразцовая печь. В комнатах воссоздана обстановка петровского времени. Стены помещений обиты парусиной. Окна застеклены "лунным" стеклом, изготовленным в наше время по технологии начала XVIII века.













Петр позаботился о сохранении Первоначального дворца. В 1723 году для укрытия от непогоды вокруг Домика возвели "футляр" - открытую каменную галерею с крышей (арх. Д.Трезини).
В 1822 году проемы галереи остеклили. В 1846 году по проекту архитектора Р.И.Кузьмина был сооружен новый, более просторный, каменный футляр с большими окнами. В 1889 году здание расширили с севера и юга.










В домике отсутствовали печи и дымоходы, в которых не было необходимости, поскольку Пётр жил в нём лишь в тёплое время года. Крышу украшала деревянная резная мортира, а по краям конька были установлены «бомбы с пылающим пламенем».
Эти утраченные элементы указывали на то, что царь был одновременно командиром почётной роты бомбардиров Преображенского полка.







С постройкой на Адмиралтейском острове первого Зимнего дворца (1711) и Летнего (1712) Домик перестал быть царским жильём, обветшал и утратил свой нарядный вид, исчезли и мортира с ядрами.
Он стоял заброшенным вплоть до 1731 года.

В 1721 г. окончилась тяжёлая, длительная Северная война, и Пётр I стал больше заботиться о своём любимом Парадизе. К тому времени Берёзовый, или Городской, остров застроился, а в его юго-восточной части сформировался центр молодой Северной столицы – Троицкая площадь.
Домик, с которого началась застройка острова, стал своеобразной достопримечательностью, обрёл значение историко-архитектурного памятника. К тоже и сам Пётр стал больше проявлять заботы о дорогих его сердцу вещах и предметах. По его личному указанию и Домик был впервые капитально отремонтирован, заново покрашен и как памятник взят под постоянный надзор.
В 1731 году когда вокруг него поставили каменную галерею.
Однако она оказалась в деле защиты малоэффективной, что с особенной силой показало наводнение 10 (21) сентября 1777.
Тогда Екатерина II велела «оградить домик каменным чехлом на прочном фундаменте с крышей, покрытой кровельным железом», что и было сделано в 1784 году.
В 1844 году «футляр» был полностью разобран и заменён по проекту архитектора Р. И. Кузьмина новым — из шестнадцати столбов с арками без штукатурки.
В этом виде домик дошёл до наших дней.

Во второй половине XIX века со стороны Невы был разбит сад. . По особо знаменательным случаям члены императорской фамилии сажали в нем дубы специальной серебряной лопатой, которая сохранялась в Домике до революции 1917 года. Некоторые из этих деревьев живы и до сих пор.


­
Фотоальбом "Виды Ст.Петербурга"
Издание фототипии П.И.Бабкина
Спб, 1895

Долгое время в Домике хранилась бесценная реликвия - икона Спаса Нерукотворного Образа, принадлежавшая Петру I. Для поклонения Образу в 1742 году по желанию Елизаветы Петровны в Домике Петра была устроена Часовня в честь иконы Спаса Нерукотворного Образа.




Для регулирования нескончаемого потока посетителей окно в спальне было превращено в дверь, и паломники, таким образом, входили в Часовню (бывшую столовую) из сеней и выходили через дверь в спальне.
Сейчас эта икона находится в Спасо-Преображенском соборе Санкт-Петербурга.











В 1871 году на средства жертвователей участок с Домиком Петра I был обнесен "чугунной решеткой с позолотой деталей".
В 1874 году по решению городской Думы участок был увеличен и в 1875 году огражден чугунной решеткой, аналогичной первой - внутренней.





­
Лев Лагорио

Тогда же был разбит миниатюрный сад с бронзовым бюстом Петра I в центре (Н.-Ф.Жилле - П.П.Забелло, с оригинала Б.К.Растрелли).Заметим, что одно плечо у бронзового Петра имеет вид корабельного носа, а другое представляет собой плачущего льва.


­
Бронзовый бюст Петра I (скульптор П. Забелло)

В декабре 1929 года Часовню упразднили; ограда внешнего сада была демонтирована, а с внутренней ограды были сбиты символы императорской власти.

Домик сохранился практически в первоначальном виде. Незначительные изменения, внесённые в период до Октябрьской революции, когда домик использовали как часовню, были устранены в ходе последующих реставраций.




В 1930 году домику присвоили статус историко-мемориального музея. В настоящее время в нем экспонируются мемориальные вещи Петра Великого: мундирное платье красного сукна; курительная трубка из самшита с агатовыми вставками (подарок А.Д.Меншикова); трость восточной работы, обтянутая кожей морского ската, с ручкой, украшенной позолотой по черному лаку; отливка руки Петра с оттиска, сделанного на липецком чугунолитейном заводе (1707 г.), лодка-верейка, построенная самим Петром и служившая ему для переправы через Неву. У стола стоит кресло грушевого дерева, которое, по преданию, изготовил Петр I.
В кабинете, столовой и спальне Домика представлены подлинные вещи, принадлежавшие Петру I, а также предметы быта начала XVIII века, материалы о событиях Северной войны 1700—1721, основании Петербурга, а также материалы о строительстве и реставрации самого памятника.

Во время Великой Отечественной войны Домик Петра I был закрыт. Его окна и двери заколотили листами фанеры, зашили досками и, чтобы максимально замаскировать, закрасили серой масляной краской. За сохранением музея следили дежурные. Уже в сентябре 1944 года Домик первым среди всех музеев Ленинграда открылся для посетителей.

В послевоенные годы проведены реставрационные работы. Проведён капитальный ремонт «футляра», в ходе которого расчищены кирпичные стены, застеклены дверные и оконные проёмы, покрашены стены и потолки внутри, мраморной пол столовой, постеленный в годы существования часовни, заменён деревянным. Стены и потолки самого домика затянули новым холстом. Также отреставрировали решётку вокруг домика.

В 1958 году в «футляре» устроили отопление, что сделало возможным круглогодичное посещение музея.










Интересные факты

* В качестве элемента экспозиции использовано зеркало. В петровские времена зеркала осуждались церковью и не использовались в жилых домах.
* На гранитной набережной устроен спуск к Неве, с обеих сторон установлены фигурки мифологических львиноподобных существ ши-цза, привезённых в 1907 году из города Гирина в Манчжурии.
* При входе слева висит бронзовая табличка с указанием роста царя — 2 метра 4 сантиметра.


Источник: http://www.liveinternet.ru/users/3152695/post150153560/



Мне очень понравилось в этом маленьком и уютном домике.... Здесь совершенно особенная атмосфера. На мой взгляд, это одно из немногих мест в Петербурге, где можно почувствовать всей душой эпоху Петра Великого....

Сочинский " Дендрарий" ( Худековский парк) был основан в 1892 году.Его основал известный государственный деятель, издатель " Петербургской газеты", С. Н. Худеков.

­
Сергей Николаевич Худеков ( 1837-1928гг)- рязанский дворянин в 1889 году купил участок земли в 52 десятины в посаде Даховский ( Сочи) и заложил на этой территории субтропический парк и плодовый сад. Парк создавался при участии немецкого садовода К. А. Ламгау и племянника С. Н. Худекова, С. А. Костарева в смешанном стиле парковой архитектуры характерном для 19 века.

­
До революции коллекция экзотических деревьев и кустарников Худековского парка насчитывала 220 видов.­­

­
По желанию С. Н. Худекова, в парке, в 1899 году, была построена дача " Надежда"

, а также установлено множество красивых и необычных скульптур, беседок, фонтанов, некоторые из которых и сегодня являются подлинным украшением " Дендрария" и предают ему неповторимую прелесть и очарование.

­

­
­
­
­
В 1920 году Худековский парк был национализирован, а в 1931 году был назван " Дендрарием", что в переводе с греческого языка означает " дендром"- дерево и " ариес"- собрание.
В 1933-34 годах из-за строительства Курортного проспекта парк " Дендрарий" разделили на две части: верхнюю и нижнюю.
Уже в советское время, в 1960-70-е годы парк обогатился новыми скульптурами, фонтанами и беседками. В Верхнем парке по проекту скульптора В. Ф. Богатырева был установлен, в 1969 году, фонтан " Сказка". Такое название он получил от того, что главными " героями" в его композиции стали персонажи сказок А. С. Пушкина.
В Дендрарии собрана уникальная коллекция редких субтропических деревьев и кустарников со всего мира.­­

­
Восхитительные теннистые аллеи, разнообразные деревья и кустарники, причудливые фонтаны, скульптуры и беседки, вольеры со страусами и павлинами, а также прекрасные водоплавающие птицы в прудах Нижнего парка - одним словом, чего здесь только нет?!

­
­
­
­
­
­
Прогулка по парку " Дендрарий" запомнилась мне навсегда!

Осенней позднею порою
Люблю я царскосельский сад,
Когда он тихой полумглою
Как бы дремотою объят,
И белокрылые виденья
На тусклом озера стекле
В какой-то неге онеменья
Коснеют в этой полумгле…

­
И на порфирные ступени
Екатерининских дворцов
Ложатся сумрачные тени
Октябрьских ранних вечеров –

­
И сад темнеет, как дуброва,
И при звездах из тьмы ночной,
Как отблеск славного былого,
Выходит купол золотой...

22 октября 1858 г.


Ф. Тютчев 

Тихо дремлет дворец в окружении вихрей февральских.
Королева глядит с гобелена на призрачный свет.
В полутемных покоях замолкла мелодия вальса,
Только выстрелы где-то вдали и мятущийся снег.




Как ледышка, корона рассыпалась в сотни осколков,
И тяжелый сапог без боязни их втаптывал в грязь.
Бродит ветер по крыше - холодный, жестокий и колкий.
В дневниках сокровенные мысли - чернильная вязь.




Три столетья Династия правила мощной державой,
Как тогда, венценосцы погибли от рук палачей.
Гильотина не знала, что значит прощенье и жалость,
Благородные жизни угасли, как пламя свечей.




Как беспечно глядит Туанетта на старой картине
На Царицу России из рода немецких принцесс,
Словно белая лилия в темной и гнилостной тине.
Через год состоится преступный кровавый процесс.




Пистолеты и кольты заменят madame Гильотину.
Вместо улиц Парижа - Ипатьевский грязный подвал.
Но сюжет не менялся - Сменились декор и картины.
По стране прокатился кровавый шальной карнавал.

4 августа 2009.

автор Ольга Усачева. 

Приходит осень неизбежно
С печалью светлой в Летний сад,
Под шум дождя прощально-нежно
Кружился с ветром листопад.

Лишь вечно юная наяда
Застыла в танце неземном,
Под беломраморным нарядом
Вдруг загрустила о былом.

Листок кленовый страстью нежной
К прекрасной деве воспылал,
Чтоб ожила, чтоб стала прежней,
Уста и грудь ей целовал.

Марина Колосова 

В пруду осеннем с мутною водой
Классический фасад отобразился
Дворца с неповторимою судьбой,
Где стольких судеб нити перевились.

­
Свидетелем он был счастливых дней,
Роскошных свадеб, пышных каруселей.
Царица на арабском скакуне
Летела, опьяненная весельем.

­
Но годы шли, и всадник прискакал
Иной - на тощей кляче - к царской дочке.
Цветок, едва раскрывшись, увядал.
Чернее сажи стали дни и ночи.

­
Прошло полвека, снова голоса
Наполнили пустые коридоры.
Развешаны на стенах образа,
Сияет купол нового собора.

­
Но мрак свинцовой тучей нависал.
В глазах печаль, в душе растет тревога.
Покинуты гостиные и зал.
Изгнание и дальняя дорога.

­
Спустя сто лет дворец музеем стал:
Иконы вновь развешаны на стенах.
­
 

Портрет царевен заключен в овал...
 

­И лики Венценосцев убиенных.


автор неизвестен

Уже кленовые листы
На пруд слетают лебединый,
И окровавлены кусты
Неспешно зреющей рябины,

И ослепительно стройна,
Поджав незябнущие ноги,
На камне северном она
Сидит и смотрит на дороги.

Я чувствовала смутный страх
Пред этой девушкой воспетой.
Играли на ее плечах
Лучи скудеющего света.

И как могла я ей простить
Восторг твоей хвалы влюбленной.
Смотри, ей весело грустить,
Такой нарядно обнаженной.

1916 г.
Анна Ахматова. 

Рядом с детищем Петра Великого - Петербургом, - самым европейским из всех русских городов, в 1912 году возводится древнерусский храм, в котором впервые со времен Святой Руси осознанно возрождается и намеренно подчеркивается идея соборности.

­
Феодоровский собор. Фото 21.09.2003 г.

Величественный Феодоровский собор - главная доминанта царскосельского "Феодоровского городка" (1909 - 1912), казарм для полков царской охраны. Создание храма связано со стечением ряда обстоятельств церковной жизни Царского Села - летней резиденции русских царей петербургского периода. К началу ХХ в. в Царском Селе было более 30-ти приходских домовых церквей, здесь квартировали несколько воинских частей. Особенную роль в царскосельском гарнизоне занимали две воинские части, на которые возлагалась непосредственная охрана Императорской Семьи - Собственный Его Императорского Величества конвой и лейб-гвардии Сводный Его Императорского Величества пехотный полк, в котором служили лучшие воины русской армии собранные из гвардейских и армейских частей. И Сводный полк, и Конвой квартировали в непосредственной близи от Александровского дворца. Не имея собственной церкви, офицеры и солдаты этих элитных частей, в подавляющем большинстве верующие православные люди, не раз обращались по начальству с просьбой устроить собственный храм, "где воины могли бы почерпнуть в молитвах и таинствах благодатные силы". Их благочестивое желание нашло живой отклик у Николая II и его августейшей супруги Александры Федоровны, известных своей ревностью к Богу и Православной Церкви. Домовой церкви в Александровском дворце проектом архитектора Дж. Кваренги предусмотрено не было, и только в 1897 г., уже в царствование Николая II на месте Малиновой гостиной дворца была устроена небольшая церковь св. Александра Невского, так как по причине болезни Императрица Александра Федоровна не могла выезжать в храм. Ни эта временная церковь, ни многочисленные храмы Царского Села, в том числе Екатерининский и Софийский соборы, не могли удовлетворить венценосных богомольцев, так как были открыты для всех желающих и моментально наполнялись зеваками, стоило в них прибыть Царю и Царице. Прошение конвойцев об устройстве нового храма вблизи жилища Царской Семьи оказалось как нельзя кстати, и было с воодушевлением поддержано венценосными супругами. Царь сам отмерил шагами место устройства будущего собора на окраине парка, как раз посередине между Александровским дворцом и казармами Сводного полка и Конвоя. В самой идее создания Феодоровского Собора и комплекса построек построенного по соседству с ним Феодоровского городка, отразилась стремление русской души Царя-Мученика иметь хотя бы небольшой уголок собственно Руси в имперском Санкт-Петербурге. Было решено, что новый собор в царской резиденции должен быть построен по образцу Благовещенского собора в Московском Кремле, который был домовой церковью первых Романовых. С самого начала предполагалось, что Феодоровский Собор станет приходским храмом не только для военных, но и для Царской Семьи, и поэтому в его проектировании и возведении в течение всего периода строительства принимал активное участие сам Император. Он сам был автором концептуальной части проекта. Он же из личных средств внес на строительство 150 000 золотых рублей - основную сумму расходов. Торжественная закладка собора состоялась 20 августа 1909 года.
Первоначальный проект академика архитектуры А. Н. Померанцева вскоре после начала работ по сооружению фундаментов подвергся критике и был отклонен, возникли новые предложения по архитектурно-пространственному решению собора. Проектирование было поручено архитектору В. А. Покровскому, который принял за образец Московский Благовещенский собор в его первоначальном виде, каким он был построен в 1484-1489 гг. без дальнейших изменений и пристроек XVI века. В обсуждении проекта и внутреннего убранства приняли участие выдающиеся знатоки русской старины того времени В. М. Васнецов, князь А. А. Ширинский-Шихматов, князь М. С. Путятин, профессор Н. В. Покровский, граф А. А. Бобринский, А. В. Прахов, А. В. Щусев и др. Из этой группы единомышленников, понявших и разделявших вкусы Царя, уже после завершения строительства в 1915 г. возникло известное Общество возрождения художественной Руси. Проект Покровского был утвержден 1 августа 1910 г., после чего к нему перешло от Померанцева и руководство строительством. Обширный фундамент, заложенный согласно первоначальному проекту, дал возможность архитектору Покровскому устроить ряд крытых папертей, переходов с кровлями, украшенных шатриками. Были устроены невысокие помещения для часовен, входов, ризниц. Это придало постройке вид менее строгий, чем Благовещенский собор и сблизило его некоторыми церквами Псково-Новгородскими. Уже 26 февраля 1910 года на новом храме были установлены кресты, а к концу лета 1912 года строительство собора было завершено. Вынесенный за периметр сооружений Феодоровского городка храм в духе древнерусской архитектуры представлял собой сложное по композиции здание, состоящее из двух церквей - верхней и нижней. Над его центральной частью, квадратной в плане, возвышался сферический купол, покоившийся на круглом барабане. Ризалит главного, западного фасада завершала звонница, увенчанная малыми шатрами и небольшими куполами. Над Царским входом в юго-восточном углу собора, ведшим в пещерный храм, была укреплена мозаичная икона преподобного Серафима Саровского. Вход представлял собой пристройку с шатровым верхом, увенчанным золоченым двуглавым орлом.
Это был любимый храм последней Царской Семьи, по существу, их домашний храм, который они посещали не раз в течение дня. Белоснежный собор с золотым куполом и синими главками выделялся на зеленом фоне паркового ландшафта.


­
Феодоровский Собор ( современный вид)

20 августа 1912 года был освящен верхний храм во имя Феодоровской иконы Божией Матери, покровительницы рода Романовых. Интерьер верхней церкви отличался строгостью и величием архитектурных форм, массивностью круглых столбов, простором внутреннего объёма и хорошей освещенностью. Тончайшим искусством художественной резьбы и чеканки поражал пятиярусный иконостас, выполненный по проекту Покровского, высота которого составляла 11 метров. Иконы, утварь и мебель верхнего храма были изготовлены по древним образцам и создавали удивительное впечатление цельности и единства, характерных для русского церковного зодчества XVII в. Феодоровский собор был прекрасен и торжественен. Стены и своды его не были расписаны и сохраняли белизну. Лишь колонны на высоту человеческого роста были покрыты росписями - древнерусские мотивы, сочные тона, завитки.
Первоначальным проектом создания пещерного храма не предусматривалось. В этом помещении предполагалось расположить отопительное оборудование и гардероб для нижних чинов. Над устройством нижнего храма трудился помощник строителя собора архитектор В. Н. Максимов. Нижний, Пещерный, храм был освящен 27 ноября 1912 года во имя преподобного Серафима Саровского. Расположенный в подвальном помещении (высота около 3,6 м), не имеющий окон и естественного света, с низкими сводами, расписанный фресковой орнаментальной живописью, этот храм создавал совершенно особое впечатление полного отчуждения от мирской суеты. Для храма было приобретено большое количество подлинной старины от московских собирателей и коллекционеров.
Кроме самой церкви в нижнем храме было особое помещение - "царская комната". Сводчатые потолки расписанные в древнерусском духе, стены, обитые старинной набойкой и украшенные древними иконами в басменных окладах древнего рисунка, с подвешенными под ними старинными пеленами, лампадами и паникадилами, столы, скамьи, стулья и вся утварь старинных образцов, - все это создавало полное подобие древнерусской палаты времен первых царей Дома Романовых и переносило молящихся в древнерусскую старину.
Над главным входом в храм расположено мозаичное панно с изображением Феодоровской Божьей Матери и нескольких Святых в многоцветных одеяниях. На восточной апсиде храма - мозаичный образ Господа Вседержителя, сохранившийся до сих пор. Колонки и арка, обрамляющие двери, украшены резными по камню рельефами.
В 1922 году собор разорили, часть икон передали в различные музеи, часть продали иностранным коллекционерам. Спустя 11 лет собор был закрыт и обращен в кинозал. В нижнем храме был устроен архив кинофотодокументов и склад киноплёнки. В 1941 - 1944 годах храм серьёзно пострадал от прямых попаданий снарядов и бомб. К счастью, остов здания и несущие конструкции, в большинстве своем сохранились. После войны в нижнем храме сельскохозяйственный институт устроил овощехранилище. В 1980-х годах трестом "Леноблреставрация" был проведен большой объем общестроительных работ. Весной 1991 года Феодоровский Государев собор передан Русской Православной церкви. С 15 января 1992 года совершаются богослужения в пещерном, а с 29 августа 1996 года - в верхнем храмах. В 1995 году Феодоровский собор включен в число объектов исторического и культурного наследия как памятник архитектуры федерального значения. Летом 2002 года, после окончания реставрационных работ в нижнем храме, он был вновь торжественно освящен.

­
Феодоровский собор.

В нескольких десятках метров к юго-западу от храма 16 июля 1993 года был открыт и освящен бюст Государя Императора Николая II, работы петербургского скульптора В. В. Зайко.

­
Бюст Николая II на территории Феодоровского собора.

Большой интерес для исследования процесса развития и утверждения неорусского стиля представляет Федоровский городок, расположенный рядом с Федоровским собором на другой стороне пруда. Своим видом он напоминает древнерусскую крепость. Прообразом Федоровского городка, спроектированного архитектором С. С. Кричинским, по-видимому, послужил сооруженный в XVII веке Царский дворец в селе Коломенском под Москвой. Городок унаследовал от него живописную планировку, сложный силуэт отдельных зданий и богатство пластического решения. Федоровский городок в плане представляет собой неправильный треугольник площадью 2,5 гектара, образованный каменной стеной с башнями по углам.

­
Феодоровский городок.

Ансамбль городка включает в себя дом для священников (Белокаменная палата), дом для причетников (Желтая палата), Трапезную с квартирой ктитора, дом дъяконов, здание канцелярии и другие постройки. В их архитектурном оформлении использованы многие характерные для древнерусского зодчества формы: наружные крыльца, переходы между зданиями, шатры над башнями. В качестве материала для кровли применялась поливная зеленая черепица и вырезанная по рисунку дранка (гонт).

­
Феодоровский городок. Желтая палата и канцелярия.

­
Феодоровский городок. Желтая палата.

Все здания городка, кроме дома дьяконов, расположены по периметру участка и соединены стенами. В сторону пруда выходят фасады Трапезной палаты и дома священников, объединенные переходом над воротами.

­
Феодоровский городок. Дом священников.

Трапезная палата - наиболее крупное здание ансамбля, частично одноэтажное. Гранитная лестница ведет на террасу второго этажа, над которой возвышается восьмиугольная башня с шатровой крышей. Здание первоначально было покрыто зеленой глазурованной черепицей. Орнаментальная живопись художника Н. П. Пашкова украшала свод трапезного зала.

­
Феодоровский городок. Трапезная палата.

Декор многочисленных построек городка хранит особые черты, придающие различным зданиям характер средневековой архитектуры крупнейших культурных центров Руси - древних городов, в которых складывались традиции русского искусства и государственности: Новгорода, Пскова, Владимира, Суздаля, Ростова, Москвы. Городок задуман как миниатюрная крепость с невысокими стенами и башнями. Белокаменная зубчатая стена с шестью шатровыми башнями окружает городок, придавая ему вид "кремля". Входом в него являются белокаменные ворота со стороны пруда, украшенные сочной орнаментальной резьбой по камню, в традициях владимиро-суздальской архитектуры XII-XIII веков. Все резные детали исполнялись из старицкого известняка, привезенного с берегов Волги.

­
Феодоровский городок. Ворота.

С точки зрения Дома Романовых единство стиля являлось еще одним свидетельством внутренней целостности государства. Федоровский городок был призван символизировать архитектурное единство российских городов.
Сегодня городок, разрушенный войнами и революциями, постепенно начинает приобретать прежний вид. Федоровский городок передан Русской Православной Церкви в бессрочное пользование. Постройки комплекса находятся под охраной ГИОП. Патриарх Московский и Всея Руси Алексий II в 1994 году благословил создание на базе архитектурного комплекса "Федоровский городок" Патриаршего подворья для духовно-просветительского центра Русской Православной церкви включающего в себя резиденцию Патриарха Московского и Всея Руси в Санкт-Петербурге; музей истории развития и деятельности Русской Православной церкви в Санкт-Петербурге и северо-западном регионе России, учебную деятельность, создание иконописных мастерских, возрождение старинных ремесел, гостиничные услуги.
Ратная палата построена в 1913 - 1916 годах у северной окраины Александровского парка в районе Федоровского городка архитектором С. Ю. Сидорчуком. Строилась она на средства частных пожертвователей. Среди них была и дочь основателя Третьяковской галереи Е. П. Третьякова. Здание Ратной палаты образует замкнутый неправильный многоугольник с внутренним двором. В ансамбле доминирует главное двухэтажное здание в "русском стиле" с большим двухглавым орлом на фасаде и примыкающей к нему восьмигранной трехъярусной башней, увенчанной высоким шатром. Вход в ратную палату оформлен крыльцом, в стиле средневекового зодчества.

­
Ратная палата.

В центре здания - большой двухсветный зал на 400 мест с хорами, соединенный галереями-переходами с жилыми помещениями в виде крепостных башен. Стены и потолок зала были украшены изображениями гербов русских губерний.
Как и Федоровский городок. Ратная палата является памятником "русского стиля", переживавшего расцвет в эпоху модерна, что было во многом связано не только с развитием исторической науки, но и с ростом интереса к искусству русского средневековья.
Первоначально предполагалось расположить в Палате музей истории русских войск. Но с началом войны с Германией в 1914 году было решено создать Государеву Ратную палату и музей войны, разместив в них галерею портретов георгиевских кавалеров и трофеи, доставленные с полей сражений. В 1915 году начальник царскосельского Дворцового управления князь М. С. Путятин согласно воле Императора запросил в войсках материалы для музея. Портреты около 500 георгиевских кавалеров размерами 39х30 см писали художники по фотографиям и описаниям сослуживцев. Принимались портреты заслуживших три или четыре георгиевских креста и полный комплект георгиевских медалей. В 1916 году из Артиллерийского исторического музея в Ратную палату были переданы особо ценные трофеи идущей войны. В 1918 году здесь открылся народный музей войны 1914 - 1918 годов. Музей задумывался как обширное собрание не только трофеев и предметов войны, но и произведений литературы и искусства, документов и фотографий. Но в 1919 году музей был упразднен. Экспонаты Ратной палаты перешли в другие музеи и хранилища.
Сегодня здания, пострадавшие в период Великой Отечественной войны, в целом восстановлены. Ныне здесь расположены реставрационные мастерские.

Частое присутствие в Царском Селе царского двора в 1890 - 1900-х годах повлекло за собой строительство на северо-востоке Фермерского парка большого комплекса казарм для полка казачьего конвоя и сводного пехотного полка.

­
Здание бывших казарм Е.И.В. полка казачьего конвоя.

Комплекс казарм как и другие сооружения в окрестностях Федоровского городка, построены неорусском стиле. Протяженное П-образное здание декорировано многочисленными шатровыми башенками.

­
Вид комплекса со стороны внутреннего двора.

В настоящее время этот комплекс, построенный по проекту архитектора В. Н. Максимова, существует со значительными изменениями и утратами части зданий. В наши дни в зданиях казарменного каре расположен С.-Петербургский Государственный Аграрный университет.

­
Здание бывших казарм Е.И.В. полка казачьего конвоя.

Перед зданием университета установлен памятник почвоведу, агроному и геологу В. В. Докучаеву (1846 - 1903 гг.). Фигура ученого отлита по проекту видного советского скульптора И. Крестовского.

­
Сквер перед зданием бывших казарм и памятник В. В. Докучаеву. Фото 21.09.2003 г.

Императорский вокзал построен в 1912 году по проекту архитектора В.А. Покровского при участии инженера М.И. Курилко. К нему подходила так называемая собственная Императорская ветка царскосельской железной дороги, начинающейся у Императорского павильона Витебского железнодорожного вокзала (арх. С.А. Бржозовский, 1901 год). Движение по этой ветке открылось в 1902 году. По ней в Царское Село отправлялись члены Императорской фамилии и представители иностранных держав. "Вдоль железной дороги, - писал в 1925 году историк В.Я.Курбатов, - ведет второй железнодорожный путь, отклоняющийся против Кузьмина. Он был построен для Николая 11 и подвозил Царские поезда к особому, прежде недоступному для публики. Царскому павильону, который лежит между Детским Селом и Кузьмино, рядом с многочисленными постройками для войск, охранявших Царя". В 1895 году для приема Императорских поездов, прибывавших сюда через станцию Александровская, был построен Царский павильон. В 1912 году он сгорел, и на его месте возвели новый Императорский павильон.
С вокзала до Александровского дворца по территории Фермского парка была проложена отличная шоссейная дорога. Архитектура Императорского павильона роднит его с постройками Федоровского городка, Ратной палаты и казармами собственного Его Величества конвоя. Все вместе они образовали архитектурный ансамбль, в котором широко использовались мотивы древнерусского зодчества. Вход в павильон был оформлен в виде парадного крыльца с шатром на четырех бочковидных столбах. Пологие пандусы позволяли въезжать под своды крыльца каретам и автомобилям. Два ряда стилизованных килевидных кокошников, расположенных "вперебежку", образовывали переход от кубического объема крыльца к высокому двенадцатигранному шатру, увенчанному золочеными куполом и гербом. Рельефные изображения двухглавых орлов на фасадных стенах и над арками, орнаментальная резьба порталов, фигурные колонны на наружных углах, крыльца и другие декоративные элементы убранства фасадов были выполнены из белого камня. Своеобразная группировка и обрамление окон были связаны с расположением и назначением внутренних помещений. Сделанные по специальным рисункам входные двери, украшенные орнаментом, выполненным шляпками гвоздей, и наружные восьмигранные фонари с шатровыми кровлями дополняли внешнюю отделку здания. Императорский павильон сильно пострадал в период Великой Отечественной войны, но до настоящего времени не восстановлен.

­
Императорский вокзал. Фото 4.05.2002 г.

Оригинальным видом отличаются Египетские (Кузьминские) ворота, созданные архитекторами А. Менеласом и И. Ивановым в 1829 - 1832 годах, встречающие въезжающих в Царское Село из Петербурга по бывшей Кузьминской дороге.

­
Египетские (Кузьминские) ворота. Фото 20.06.2004 г. (автор - И. Оглуздин)

Возникновение ворот связано с расширением Царского Села (проект разработан архитектором В. И. Гесте). В 1827- 1830 гг. на месте Кузьминской заставы по проекту Менеласа была устроена круглая площадь и сооружены ворота, получившие название Египетских. Две громадных кордегардии пирамидальной формы с широкими изогнутыми карнизами сложены из кирпича и облицованы шестью поясами чугунных плит с многочисленными рельефами, изображающими сцены из жизни и мифологии древних египтян.

­
Египетские (Кузьминские) ворота. Фото 11.2001 г.

Модели для рельефов вылепил В. И. Демут-Малиновский по рисункам В. Додонова. Рельефы были отлиты на фабрике Гайскона. Некоторые рельефы являются сильно увеличенными свободно трактованными копиями подлинных египетских, другие стилизованы под древнеегипетскую пластику.

­
Египетские (Кузьминские) ворота. Пилоны. Фото 20.06.2004 г. (автор - И. Оглуздин)

Над караулками карнизы, отлитые из чугуна. У дверей вплотную стоят также чугунные литые гермы. На другие гермы, поставленные сбоку от караулок, опирается оригинальная арка из изображений пальмовых ветвей и примыкают решетки ограды.

­
Египетские (Кузьминские) ворота. Фото 20.06.2004 г. (автор - И. Оглуздин)

В период Великой Отечественной войны ворота сильно пострадали, и в послевоенные годы была проведена их капитальная реставрация, выполнены новые фундаменты и несущие конструкции, восстановлены поврежденные коррозией и осколками снарядов рельефы. И в наши дни Египетские ворота продолжают служить парадным въездом в город.

­
Египетские (Кузьминские) ворота. Фото 4.05.2002 г.

В 1937 году, в столетнюю годовщину со дня смерти А. С. Пушкина, напротив Египетских ворот, на пересечении Дворцовой улицы с Октябрьским бульваром, была поставлена статуя поэта, созданная в 1911 году по модели скульптора Л. А. Бернштама.

­
Скульптура А. С. Пушкина.
До 1937 года она находилась в вестибюле Лицея. Во время войны скульптура оставалась на месте. Превратив бронзовую фигуру Пушкина в мишень, захватчики стреляли в неё. Более 100 следов от выстрелов было обнаружено в процессе реставрации, выполненной в 1949 году. Перед памятником Пушкину на пороге города, носящего его имя, разбиты цветники и устроен сквер.

­
Памятник А. С. Пушкину
Этот памятник, стоящий при въезде в Царское Село, раскрывает главную тему города - его связь с русским национальным гением А. С. Пушкиным.



источник:http://al-­spbphoto.narod.r...r.htm­l 

В 1895 году Николай II с семьей поселился в Царском Селе, в Александровском дворце.

­
Рядом расположился полк охраны, различные службы обслуживания императорской семьи. Число жителей Царского Села возросло, и возник вопрос о постройке нового собора, так как Екатерининский собор, находившийся в центре города,стал тесен.

­
Для нового собора было выбрано место в 500 м к северу от Александровского дворца.

­
Первоначальный проект собора был разработан архитектором А. Н. Померанцевым, но по желанию царя работы были переданы архитектору В. А. Покровскому.
Собор был построен в стиле русских церквей 16-18 веков, по образцу Благовещенского и Успенского соборов Московского Кремля. Наружные стены собора были украшены мозаичными панно.

­
В 1912 году собор был построен и освящен во имя Феодоровской Божией Матери ( ее икона являлась фамильной иконой Романовых). Он получил название Феодоровского Государева собора.

­
В соборе было два храма - роскошно отделанный верхний и крипта ( пещерный, в котором были собранные по всей России старинные древнерусские иконы и предметы церковной утвари).

  молельня Е И В императрицы Александры Феодоровны в нижнем храме.

 нижний пещерный храм.

В соборе молилась царская семья.

­
В 1921 году все драгоценное убранство собора было конфисковано. В 1934 году храм был закрыт.
Во время войны в собор попал ряд снарядов, и почти сорок лет он стоял разрушенным. В 1985 году началось восстановление собора, он был передан Церкви и в нем проводятся богослужения.

Рядом с собором был возведен комплекс зданий Феодоровского городка ( С. Кричинский), выполненных в стиле русского гражданского зодчества 17 века.



источник: книга " Православные святыни и храмы Санкт - Петербурга". Автор П. Т. Смирнов