Франциско Гойя (1746-1828 ) Придворный живописец и самый беспощадный критик короля

Воскресенье, 25 Апреля 2010 г. 03:07 + в цитатник

Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусиентес родился в 1746 г. в селении Фуэндетодос близ города Сарагоса (на северо-востоке Испании) в семье ремесленника — позолотчика алтарей
В семье мастера- позолотчика Хосе Гойи росло трое сыновей: Франсиско был младшим. Один его брат , Камилло, стал священником; второй, Томас пошел по стопам отца. Образование братьям Гойя удалось получить весьма поверхностное, и потому Франсиско всю жизнь писал с ошибками.. К концу 1750-х годов семья переехала в Сарагосу. Около 1759 года (то есть в возрасте 13 лет) Франсиско поступил в ученики местному художнику Хосе-Лусан-и-Мартинесу. Учение продлилось около трех лет. Большую часть времени Гойя копировал гравюры, что вряд ли могло ему помочь постичь азы живописи. Правда ,свой первый официальный заказ Франсиско получил именно в эти годы- от местной приходской церкви. Это была рака для хранения мощей. В 1763 году Гойя перебрался в Мадрид , где пытался поступить в Королевскую академию Сан- Фернандо. Потерпев неудачу , молодой художник не опустил руки и вскоре стал учеником придворного живописца Франсиско Байеу. В 1766 году Гойя еще раз безуспешно пытался поступить в Академию. После этого его взоры обратились к Италии. В 1711 году он принял участие в конкурсе , проводившемся пармской Академией художеств и получил вторую премию за историческое полотно, главным героем которого стал легендарный Ганнибал. Чуть позже художник вернулся в Испанию. В 1772 году он получил заказ на потолочную фреску для церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар в Саргосе. На пртяжении следующих десяти лет Гойя продолжал получать подобные заказы от церквей, расположенных в Саргосе и ближних к ней городах.
(500x357, 22Kb)

В 1773 году он женился на Хосефе Байеу . Это поспособствовало его утверждению в художественном мире того времени. Хосефа приходилась сестрой упомянутому Франсиско Байеу, пользовавшемуся немалым влиянием. Он помог новоявленному родственнику получить несколько престижных и выгодных заказов. В 1774 году Гойя переехал из Сарагосы в Мадрид, где приступил к первой серии картонов для Королевской шпалерной мануфактуры Санта-Барбара. Работа над картонами была основной для Гойи до 1780 года, но и в следующее десятилетие он время от времени возвращался к ней.
(500x343, 22Kb)

1777г. Прогулка в Андалусии

Манера одеваться, присущая махо и махам, стала невероятно популярной. Скорее всего, она появилась в цыганской среде на юге Испании. В такие одежды жители Мадрида поначалу наряжались только в период майских праздников, но в XVIII веке "цыганский" костюм становится своего рода национальным испанским костюмом и противостоит французским влияниям в моде.
Веселые, идеализированные сцены испанской сельской жизни принесли Гойе известность.
У Гойи и Хосефы родилось несколько детей , но все они , за исключением Хавьера (1784-1854), умерли в младенческом возрасте. Этот брак продолжался до самой смерти Хосефы, наступившем в 1812 году. В 1780 году Гойю наконец-то приняли в Королевскую академию Сан-Фернандо . Пропуском туда послужила исполненная в академическом стиле картина «Распятие». В том же году он переехал в Сарагосу, чтобы продолжить работу над фресками церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар. Однако его росписи не понравилась Байеу и заказчикам, и Гойя вынужден был переписать их в более формальной манере
(291x485, 23Kb)

Распятие

Уязвленный этим происшествием, он вернулся в Мадрид, где получил заказ написать портреты членов королевской семьи. Это стало началом известности и процветания Гойи. Он написал портрет семьи Осуна и расписал фресками их частную капеллу, а также стены их загородного дома.
(373x500, 17Kb)

Ок.1788г. Семейный портрет герцогов Осуна.

Эти просвещенные люди принадлежали к одной из самых благородных фамилий Испании и были влиятельнейшими покровителями художника. Никакой помпезности - просто семейная идиллия
(500x382, 22Kb)

1783г. Семья инфанта Дона Луиса

Брат Карлоса III, пребывающий в опале за неравный брак, заказал Гойе семейный портрет - вечернюю сцену в кругу родных и челяди
(448x372, 66Kb)

Семья короля Карла IV

Затем в 1785 году, Гойя стал вице- директором живописного отделения академии , а в следующем году его пригласили ко двору Карла III. Смерть короля, последовавшая в 1788 году , ознаменовала крутой поворот в жизни Гойи. Новый король, Карл IV, пожаловал ему почетный титул придворного художника. Именно тогда художник присоединил к своей фамилии аристократическую приставку «де» . Осыпанный королевскими милостями, Гойя стал наиболее востребованным и модным среди мадридской аристократии Художником - портретистом. С удивительной быстротой он написал короля и его супругу, королеву Марию Луизу. Портреты Гойи были абсолютно лишены лести, и часто их сходство с оригиналом было правдиво до жестокости, но он продолжал получать заказы, и его популярность при дворе росла. В то же самое время он писал прелестные портреты детей и красивых женщин. Наряду с этим он продолжал работать и для церквей
(418x650, 68Kb)

1789г. Мария Луиза
(500x449, 28Kb)

1786-1787г.г. Зима. Снежная буря
С середины 1780-х годов успешный художник больше не желал ублажать зрителей приятными сценками. Он показывает крестьян, переживающих все тяготы зимней пора
videniesvjatogoAlfonsaRodrigesa[1] (2) (319x537, 49 Kb)

videniesvjatogoAlfonsaRodrigesa[1] (2) (319x537, 49 Kb)

Видение святого Альфонса Родригеса
В эти годы им был написан знаменитый алтарный образ « Святой Бернадин Сиенский, проповедующий перед Альфонсом V Аргонским» ( 1781-83)
(500x326, 22Kb)

1791-1792г.г. Свадьба

В поздних эскизах гобеленов Гойя позволяет себе социальную критику: с благословения семьи и церкви уродливый богатей берет в жены молодую прелестницу.
Зимой 1792-93 годов безоблачной жизни преуспевающего художника пришел конец. Гойя отправился в Кадис навестить своего друга , Себастьяна Мартинеса . Там он перенес неожиданную и загадочную болезнь. Некоторые исследователи полагают, что причиной этой болезни мог стать сифилис или отравление ядом. Как бы то ни было , художника постиг паралич и частичная потеря зрения. Следующие несколько месяцев он провел на грани между жизнью и смертью. Чуть поправившись Гойя вернулся к работе и написал серию небольших картин. Он делал это с терапевтическими целями, или, как говорил сам, для того чтобы « занять свое воображение и отвлечься от мыслей о болезни». Кроме того , ему доставляло удовольствие работать не на заказ, освободив себя от пут художественного диктата современности . Эти маленькие картины обозначили водораздел в творческой биографии Гойи. С этого времени в его творчестве стали преобладать странные образы , порожденные фантазией. Тогда же обозначился и его острый интерес ко всему тому , что составляет темную сторону жизни.
(501x272, 33Kb)

Каннибалы

В 1795 году , после смерти Байеу, Гойя стал директором живописного отделения Королевской Академии Сан- Фернандо. Этот период отмечен обращением к более свободной технике рисунка и гравюры и серьезными занятиями офортом. Первая серия из 80 офортов , объединенных названием «Капричос», была опубликована в 1799 году и поразила всех острой социальной сатирой, соединением гротеска и реальности и новизной художественного языка. В 1792-1793 гг. Гойя перенес тяжелую болезнь, в результате которой потерял слух. Во время выздоровления в 1792 г. Гойя начал работать над серией офортов "Капричос" (закончена к 1799 г.), сатирой на политические, социальные и религиозные порядки. В 1798 г. Карл IV поручил Гойе расписать купол своей загородной церкви Сан Антонио де ла Флорида. С поразительной быстротой (всего за 3 месяца), иногда используя губки, привязанные к ручкам кистей, Гойя написал сцену с более чем тысячей персонажей, изображающую св. Антония, благословляющего больного.
В эти же годы художник создал целый ряд портретов. Среди них портрет герцогини Альбы, с которой в 1796-97 годах у художника была связь
(438x650, 102Kb)

Герцогиня Альба в белом
(450x647, 108Kb)

Герцогиня Альба в черном
Гойя познакомился с ней в 1791 году. Герцогиня стала его возлюбленной и покровительницей. Он писал ее портреты много раз: считается, что именно она позировала Гойе для знаменитых картин "Маха обнаженная" (ок. 1797) и "Маха одетая" (ок. 1802).
(600x287, 19Kb)

Маха одетая
(699x350, 73Kb)

Маха обнаженная

Доподлинно неизвестно, кто послужил моделью для картин. Наиболее распространённым является мнение, что натурщицей была Герцогиня Альба, которую связывали с Гойей продолжительные отношения. Это воспринималось её аристократическим потомством в штыки. В XX веке с целью опровержения этой легенды семья Альба вскрыла гробницу, чтобы измерить кости герцогини и доказать, что её пропорции (и длина костей), не совпадают с пропорциями Махи. Но так как могилу уже вскрывали, и тело герцогини выбрасывали наполеоновские солдаты, в его нынешнем состоянии измерения провести не удалось. Легенда опять осталась неопроверженной.

(333x500, 25Kb)

Махи на балконе
(409x650, 76Kb)

1808-1812г.г. Маха и селестина
Персонажи из ранних эскизов периода гобеленов появляются и теперь. Маха красуется на балконе, а за ней видна Селестина
(327x500, 18Kb)

1810-1812г.г. Старухи, или время.
Хронос, мрачный бог времени, простирает свои крылья над двумя ветхими старухами. Накрашенные и модно наряженные (одна даже носит в волосах стрелу Амура, как королева Мария Луиза) они все таки же спрашивают у зеркала "Как я выгляжу?".
По поводу политических пристрастий Гойи до сих пор ведутся споры. Судя по всему , из соображений безопасности художник предпочитал держать свое мнение при себе. В годы правления КарлаIV (1788-1808) внутреннее напряжение в стране росло и привело в конечном итоге к острейшему кризису. Карл IV был слабым правителем. Им помыкала жена, Мария-Луиза , и ее фаворит Мануэль Годой, ставший в 1792 году главой испанского правительства. Он развалил страну, в народе его ненавидели. Один из самых откровенных портретов — изображение фаворита королевы, премьер-министра дона Мануэля Годоя.
(500x328, 19Kb)

Мануэль Годой, победитель Португалии

В 1808 году началось восстание против правящей клики . Карл отрекся от престола в пользу своего сына , Фердинанда VII. Фердинанд наслаждался властью недолго . Спустя несколько недель его обманом заманили во Францию, и он стал пленником Наполеона. В Испанию вторглись французы - Наполеон мотивировал вторжение необходимостью противостоять революции. Часть испанцев видела в интервентах освободителей от королевской тирании , часть оказала им яростное сопротивление. В мае 1808 года французы с неожиданной жестокостью подавили патриотическое выступление в Мадриде . 6 июня 1808 года Наполеон посадил своего брата , Жозефа, на королевский трон. Его правление продолжалось до 1813 года , когда французкие воска были разбиты объединенными силами британцев, португальцев и испанцев под командованием герцога Веллингтона. В годы французской оккупации Гойя сохранял свою должность придворного художника , что не помешало ему написать в 1812 году портрет герцога Веллингтона , смертельного врага Жозефа Бонапарта . После возращения в Испанию Фердинанда VII (это случилось в 1814году) художника подвергли резкой критике за сотрудничество с оккупантами. Это, впрочем, никак не отразилось на его положении при дворе. В 1812 году Гойя сошелся с молодой женщиной, Леокадией Вейсс. Плодом этой связи стало двое детей . Художник вел все более уединенную жизнь , изгоняя из нее всякую «публичность». В 1819 году он приобрел дом в пригороде Мадрида , назвав его «Домом Глухого» . Стены своего пристанища Гойя расписал маслом, используя при этом наводящие трепет сюжеты.

Последние годы своей жизни он провел во Франции в Бордо, где и умер 16 апреля 1828 года, в возрасте 82 лет. Его прах был перевезен на родину и захоронен в Мадридской церкви Сан- Антонио де ла Флорида . Той самой церкви , стены и потолок которой когда-то расписал художник.
(699x590, 75Kb)

Уже при жизни Гойя был признан выдающимся испанским художником. Его вклад в формирование искусства XIX-XX вв. огромен. Он был первым мастером, который обратился в своем творчестве к актуальным событиям. Офорты Гойи, обличающие обычаи и зло его времени, оказали влияние на французского художника Оноре Домье. Сияющие яркие цвета в живописи и драматические эффекты светотени в графике повлияли на развитие импрессионизма во Франции, в особенности на Клода Моне и Огюста Ренуара. Ночные кошмары росписей Гойи в "Доме глухого" и полные ужасов офорты "Диспаратес" оказали воздействие на немецких экспрессионистов.
В 1824 году Гойя не пожелавший мирится с такой политикой , отправился в добровольное изгнание. Последние годы своей жизни он провел во Франции в Бордо, где и умер 16 апреля 1828 года, в возрасте 82 лет. Его прах был перевезен на родину и захоронен в Мадридской церкви Сан- Антонио де ла Флорида . Той самой церкви , стены и потолок которой когда-то расписал художник.

Рубрики:

ЖЗЛ
ЖИВОПИСЬ

Метки: ЖЗЛ

Процитировано 5 раз
Понравилось: 1 пользователю

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/lidnikmor/post125259174/">Р¤СЂР°РЅС†РёСЃРєРѕ Р“РѕР№СЏ (1746-1828 ) РџСЂРёРґРІРѕСЂРЅС‹Р№ Р¶РёРІРѕРїРёСЃРµС† Рё СЃР°РјС‹Р№ Р±РµСЃРїРѕС‰Р°РґРЅС‹Р№ РєСЂРёС‚РёРє РєРѕСЂРѕР»СЏ</a><br/>
 .Р Р°РјРєРё РѕС‚ RADYGAР¤СЂР°РЅСЃРёСЃРєРѕ РҐРѕСЃРµ РґРµ Р“РѕР№СЏ-Рё-Р›СѓСЃРёРµРЅС‚РµСЃ СЂРѕРґРёР»СЃСЏ РІ 1746 Рі. РІ СЃРµР»РµРЅРёРё Р¤СѓСЌРЅРґРµС‚РѕРґРѕСЃ Р±Р»РёР· РіРѕСЂРѕРґР° РЎР°СЂР°РіРѕСЃР° (РЅР° СЃРµРІРµСЂРѕ-РІРѕСЃС‚РѕРєРµ РСЃРїР°РЅРёРё) РІ СЃРµРјСЊРµ СЂРµРјРµСЃР»РµРЅРЅРёРєР° вЂ” РїРѕР·РѕР»РѕС‚С‡РёРєР° Р°Р»С‚Р°СЂРµР№ 
 Р’ СЃРµРјСЊРµ РјР°СЃС‚РµСЂР°- РїРѕР·РѕР»РѕС‚С‡РёРєР° РҐРѕСЃРµ Р“РѕР№Рё СЂРѕСЃР»Рѕ С‚СЂРѕРµ СЃС‹РЅРѕРІРµР№: Р¤СЂР°РЅСЃРёСЃРєРѕ Р±С‹Р» РјР»Р°РґС€РёРј. РћРґРёРЅ РµРіРѕ Р±СЂР°С‚ , РљР°РјРёР»Р»Рѕ, СЃС‚Р°Р» СЃРІСЏС‰РµРЅРЅРёРєРѕРј; РІС‚РѕСЂРѕР№, РўРѕРјР°СЃ РїРѕС€РµР» РїРѕ СЃС‚РѕРїР°Рј РѕС‚С†Р°. РћР±СЂР°Р·РѕРІР°РЅРёРµ Р±СЂР°С‚СЊСЏРј Р“РѕР№СЏ СѓРґР°Р»РѕСЃСЊ РїРѕР»СѓС‡РёС‚СЊ РІРµСЃСЊРјР° РїРѕРІРµСЂС…РЅРѕСЃС‚РЅРѕРµ, Рё РїРѕС‚РѕРјСѓ Р¤СЂР°РЅСЃРёСЃРєРѕ РІСЃСЋ Р¶РёР·РЅСЊ РїРёСЃР°Р» СЃ РѕС€РёР±РєР°РјРё.. Рљ РєРѕРЅС†Сѓ 1750-С… РіРѕРґРѕРІ СЃРµРјСЊСЏ РїРµСЂРµРµС…Р°Р»Р° РІ РЎР°СЂР°РіРѕСЃСѓ. РћРєРѕР»Рѕ 1759 РіРѕРґР° (С‚Рѕ РµСЃС‚СЊ РІ РІРѕР·СЂР°СЃС‚Рµ 13 Р»РµС‚) Р¤СЂР°РЅСЃРёСЃРєРѕ РїРѕСЃС‚СѓРїРёР» РІ СѓС‡РµРЅРёРєРё РјРµСЃС‚РЅРѕРјСѓ С…СѓРґРѕР¶РЅРё... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/lidnikmor/post125259174/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]