Так написал своему другу, художнику И.В. Клюну, художник-авангардист Казимир Малевич в июне 1931 года.

Художник имел в виду спроектированную им колонку, которая известна как архитектон К. Малевича. Первые архитектурные модели такого рода и сам термин появились в 1925 году — их автором стал Малевич. Объемные композиции включали в себя геометрические фигуры, различные по форме и размерам параллелепипеды (горизонтальные и вертикальные), которые примыкают или как бы врезаются друг в друга под прямым углом.

Архитектон из гипса "Супрематическая архитектурная модель" (1927) впервые был показан на выставке в 1928 году и тогда же приобретен Третьяковской галереей.
Затем он в числе других произведений авангарда был запрещен для экспонирования и со временем рассыпался в фондах ...

А болезнь пришла быстро - в 1933 году у Малевича был обнаружен рак.

Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности», суть которой состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл. Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле «куб как символ вечности»:
«...белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом …
Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться».

Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста».
Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей.

Был сделан супрематический саркофаг, раскрашенный в три цвета: зеленый (основание), розовый (середина) и черный (верх), с изображением чёрного квадрата и круга.

Во время похоронной процессии саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с картиной "Черный квадрат" на капоте (картина теперь — в Эрмитаже). Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где К. С. Малевича кремировали.
Перед смертью Малевич поменял Барвиху на Немчиновку, что и было исполнено ближайшими друзьями и родственниками. 21 мая его прах захоронили под дубом в поле, рядом с деревней Немчиновка.

Урну с прахом мастера опустили в неглубокую зацементированную яму, залили несколькими ведрами строительного раствора и засыпали землей. Над могилой, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата. А на дубе была прибита доска со словами: «Здесь погребен прах великого художника К.С.Малевича (1878–1935)».

Однако супрематическому надгробию был уготован недолгий век.
К лету 1941 года деревянного куба уже не было. Местные мальчишки из Ромашкова пробили плиту, нашли алебастровую урну, достали из нее жестяную банку с прахом и... все вытряхнули. Поскольку золотых зубов в ней не оказалось, они кинули все в яму и зарыли.

В 1944 году в Немчиновку из Ленинграда приезжает дочь Малевича, Уна, и на месте могилы отца находит только корневище. Она берет немного земли с места погребения отца и закапывает ее в могилу матери — Софьи Рафалович. Позже, в 1980-х, Уна установит на погосте при Никольской церкви в Ромашкове символическую плиту.

В настоящее время на месте захоронения художника выстроены жилые здания, входящие в жилой комплекс «Ромашково».

КАРТИНЫ МАЛЕВИЧА

Последнее желание Малевича о надгробии-архитектоне так и осталось невыполненным, выяснилось, что архитектурные проекты художника — утопия, и они не могут использоваться на практике, «куб как символ вечности» оказался не вечным. Художник говорил:
«...белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом … Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться».