Родители! О год ес )) Снова теплая ламповая Бейкер-стрит. Вторая "уютная" сцена за серию. Обратите внимание: первый раз там был брат, второй раз - родители. Давайте поговорим о значении семьи для Шерлока, ага.
Мальчик любит маму. Морщился, но слушал про лотерейные билетики даже вник в смысл сказанного. Ящитаю, титанический подвиг. Мотор в жопе ему тоже явно от матушки достался. Папа выглядит человеком, который давно смирился с тем, что у жены мотор в жопе, переносит это со спартанским мужеством и позволяет тащить себя в Тауэр и на мюзикл. Однако же помог маме дверку придержать и потребовал у Шерлока звонить чаще, а то мама волнуется. В этой семье самое главное - не расстраивать маму.
Родители не приехали на похороны, бедный Майкрофт один за всех отдувался. Но оно в общем и правильно: убедительно изобразить родительское горе - это вам не хрен собачий. А Майкрофту просто надо немного с каменным лицом походить и ок.
Как Шерлок все время оглядывается на Джона от двери - это прелестьчто ) И как он говорит "обещаю" шепотом, явно чтобы Джон не услышал )) 

О, а вот и мое любимое: зашкаливающее количество "sorry" на квадратный сантиметр Шерлока. Аж три штуки подряд. Причем в первый момент он явно психанул на подколку Джона насчет похорон, а потом вот:

Поздравляю вас, кстати, с возвращением в уютную голову Джона. Дальше будет проще и привычнее, не считая бомбы с выключателем.

Они тут оба поначалу очень неловко себя чувствуют. и очень неловко разговаривают. Ровно до тех пор, пока речь не заходит о деле. Как только заходит - сразу "щелкает" и все возвращается в норму. Практически возвращается. Почти. Потом окажется, что трещина больше, чем кажется... Но пока - еще один оплот нормальности посреди пиздеца, происходящего в этой серии.

Совершенно отлично у Шерлока взгляд меняется, когда Джон упоминает о нападении на себя.

Шерлок назвал себя идиотом прилюдно. То есть приджонно. Раньше он себе такое только наедине с собой позволял )))

А теперь давайте поговорим о том, что к нам наконец-то вернулся сюжет "Пустого дома". И про кейс неможко, самую капельку. Дело в том, что в "Пустом доме" нарушено одно из основных правил детективного жанра: разгадка детективного сюжета заключается в мандуле, которое не может существовать в природе. Ружье, стреляющее револьверными пулями, которого не должно быть, но оно есть. (Привет, выключатель на бомбе!) Так что у Дойла имеет место быть очень странный кейс. который к тому же странно развивается. Нам дают вводные в самом начале рассказа, потом Холмс торжественно возвращается, ничего нихрена не рассказывает Уотсону о деле, они лезут в пустой дом напротив квартиры на Бейкер-стрит, ловят Морана, в конце Холмс рассказывает суть проблемы. Ожуенный кейс, с блекджеком и шлюхами.
Но на самом деле на это всем ,разумеется, было плевать, включая автора. Поскольку дело было вообще не в кейсе, а возвращении Холмса. Так что кейсу пришлось потесниться. И здесь тоже пришлось, в полном соответствии с каноном. Что, собственно, Марк на все том же пресловутом Q&A впрямую озвучил.
Что самое смешное - Марк полностью сохранил не динамику развития кейса в "Пустом доме" (есть сцена про Майкрофта и крыс, есть сцена с мужиком в смешной шапке - все они относятся к основному делу серии), а динамику развития кейса глазами Джона Уотсона. Сначала Джон не получает никакой информации, потому что бьет Шерлока в нос, а потом приходит на Бейкер-стрит и они сразу практически бегут в пустой дом вагон. (Когда они входят в вагон, Джон говорит: "Он пустой"). Остальные отсылки к оригинальному рассказу тоже расставлены хитровывернуто. Адера убили в запертой изнутри комнате, в которую никто не входил и из которой никто не выходил. Вагон с Мораном пропал в "глухом" тоннеле, из которого нет никаких выходов. Убийство у Морана получилось провернуть благодаря ружью, которого не должно было быть. Вагон пропал на станции, которой не должно было быть.

Про гигантскую крысу с Суматры вы и так уже всё знаете, поэтому я не буду вам про нее рассказывать.

Когда они выходят на улицу, все опять серо-голубое. В вагоне тоже. со вкраплениями красного и оранжевого. Penny for the Guy!

ковыряться в психологической подоплеки вагонной сцены я тут не буду, ибо времени до премьеры 3.02 все меньше, а оно долгосложно. Вагон вообще самое проблемное место у всех. Так что просто остановлюсь на некоторых деталях.

Когда Джон говорит, что прощает Шерлока - играет тема с кладбища, которая в самом начале была.

Сцена в вагоне отсылает нас одновременно к "Большой игре" и к "Собакам", таким образом, на мой сугубый взгляд .связывая их в одну общую историю - не напрямую, сюжетно, но в том, что касается развития персонажей и их отношений. Параллелей там можно напроводить много, но это тоже лучше отдельно делать.

Цвет в сцене с Андерсоном белый - за исключением пары коротких моментов, это первый раз с начала серии, когда все возвращается к нейтральному свету, таким образом история про воссоединение Шерлока и Джона заканчивается в этой точке.

Красный. Шерлок рассказывает Андерсону историю на фоне красной шторы, у Майкрофта красный телефон. (А заодно весьма винтажные обойки и не менее винтажное зеркальце - хотя его кабинет в начале серии был подчеркнуто современным по стилю. Туда же можно записать и подушки на диванчике Андерсона. Еще один маячок возвращения всего к норме).

Полиция появляется ровно в тот же момент, что и в "Пустом доме", кстати. То есть в самом конце. Ну и Морана тоже ловят, ага.

А весь остаток серии после этого гребаного вагона наконец-то перестает быть чудовищных покойницких цветов. И снова становится привычных оттенков - тех, которые обычно бывают в "Шерлоке".

Майкрофт, который просит спасти его от мюзикла - это прекрасно. Хотя бы потому, что нас еще раз пускают в частную жизнь семейства Холмсов, ненадолго.

Свадьба Джона весной, так что во второй серии мы скакнем на полгода вперед. Вот на этой радостной ноте я наконец-то, пожалуй, пойду смотреть эту самую вторую серию.

Всем щастья.

Как говорится, ППКС!!!!

Пост взят из дневника Crazycoyote с разрешения автора (с единственным условием: автор просит не идентифицировать его ни в посте, ни в комментариях).
Внимание: в тексте есть мат и сленг.
Вас предупредили.

Первая, до-титровая версия падения.

Ага, у нас новая музычка. Арнольд и Прайс по-прежнему богичны. Это просто настолько точное попадание в настроение, как всегда. При этом, о да, это совершенно не Шерлок. она вся электрическая, котики, насквозь... Вы такое вообще когда-нибудь слышали в шерлоковском саундтреке? То-то же... А еще там в момент пафосного ухода Шерлока после поцелуя с Молли мейн тема прорезается. На электрогитаре. Сдохнуть )

И не могу перестать ржать на моменте, когда он взъерошивает волосы.
...И bollocks голосом Лестрейда еще до того, как он появился на экране ))

Сцена такая же холодная серо-голубая, как и первая. И кладбище тоже серо-голубое.
На кладбище опять новая музычка, но на этот раз типичная шерлоковская пианинка. Ура, мы выбрались из башки Андерсона )
Мне кстати очень нравятся тут смены кадров - со стаканчиков на глаза Джона и с британской травы на сербскую)) 
А вот сцена в сербском подвале - желто-коричневая...
Я обещала тут про важное не писать, но очень интересно, почему Майкрофт поперся в Сербию сам. (Да, я знаю, какое объяснение мне предложит некоторая часть фандома: чтобы Гэтисс мог в шинели и шапке походить. Но, согласно принятому мной сегодня решению, некоторая часть фандома идет в сербский лес и никуда, никуда блять не сворачивает по пути). Так вот, Майкрофт поехал сам на "оперативную работу". Во-первых, это, конечно, отсылка к АКД, об отсутствие которой я очень страдала в Рейхенбахе:

— Нашли экипаж на месте?
— Да, он ожидал меня.
— А кучера вы узнали?
— Нет.
— Это был мой брат, Майкрофт. В таких делах лучше не посвящать в свои секреты наемного человека

Читать дальше

Еще раз повторю

Это был самый душераздирающе прекрасный образец кинематографии, какой вы когда-либо моги видеть, и – в сопровождении роскошного плачущего саундтрека Дэвида Арнольда и Майкла Прайса – оставил вас отходить от ощущения, что вас только что 90 минут кормили омарами, шампанским и трюфелями прямо в мозг.
(Кейтлин Моран "Таймс")

http://www.liveinternet.ru/users/leax/post202535074/

Кейтлин Моран о сериале "Элементарно"

Авторская колонка Кейтлин Моран, текст опубликован в The Times в воскресенье 28 октября.
Так как сайт газеты платный, за оригинал текста спасибо cumberbatchweb.

Мне, как британке, трудно не чувствовать себя немного задетой появлением сериала «Элементарно». Само существование американской версии Шерлока Холмса, появившейся после успеха «Шерлока» в Великобритании, кажется немного… грубым, если честно.

Несомненно, настаивая на своем собственном Шерлоке 21 века вместо того, чтобы принять нашего, уже готового и превосходного, американцы нарушили целую кучу правил этикета.

Почему это наш Шерлок был для них недостаточно хорош? У него есть сумасшедше преданные фанаты, он завален Бафтами по самое не могу, международные секс-символы Мартин Фриман и Бенедикт Камбербэтч в главных ролях. Прости меня, дядя Сэм – все эти сказочные богатства каким-то образом тебя обижают? Это всё для тебя выглядит слишком… скромно и сдержанно? Ты хочешь картошки фри со своим Шерлоком? Ты хочешь увеличенную порцию Холмса? Ты хочешь величайшего сыщика нашего времени, покрытого соусом «ранчо», и чтобы его принес тебе кто-нибудь, въезжающий в комнату задом наперед на роликах, распевая «Ежевичный холм»? Да как американцы смеют поступать так, будто наш Шерлок для них недостаточно хорош! КАК ОНИ СМЕЮТ!

Я не могу не чувствовать, что это всё становится спорным дипломатическим вопросом – таким же болезненным и досадным, как если бы после королевской свадьбы принца Уильяма и Кейт Миддлтон Барак Обама объявил, что у Америки вообще-то будет своя королевская пара, ложный Уильям Шатнер и Кейт Госслин, звезда реалити-шоу «Джон и Кейт плюс 8», и послал бы их в конкурирующее турне по Канаде. Представьте себе. Представьте. Корабли королевского флота прибыли бы к Вашингтону в течение месяца. Так грубо. Так грубо.

В общем. Героически справившись с тем фактом, что «Элементарно» наносит ужасное оскорбление нации самим своим существованием, как он вообще? Ой, ну знаете. Нормально. Всё, что, как вы себе представляли, там может быть? Оно там есть. Кто-то, знающий, что он делает (шоураннер Роб Доэрти шесть лет работал над сериалом «Медиум», два года над «Двойником»), поместил раздражительного и гениального героя Конан Дойла в 2012 год и выжимает все, что возможно, из потенциала великого сыщика в новом мире ДНК, отпечатков пальцев, хакеров и айфонов.

Этот Шерлок – Джонни Ли Миллер: шикарный богатый лондонец, который только что завершил курс реабилитации и переехал в Нью-Йорк. Вообще-то он не то чтобы «завершил» курс – он сбежал из клиники в день, когда его должны были выписать, «чтобы доказать, что я могу». Потому что вот такой он бунтарь. Бунтарь на полчаса.

Холмс живет в большом многоквартирном доме – высокие потолки, огромные окна – модные ультрасовременные руины. Холмс и сам отражает эту ультрасовременность – в первый раз, как мы его видим, он стоит посреди этой подрумяненной, подрисованной руины, голый до пояса и покрытый татуировками. Он неподвижно стоит перед восемью телевизорами, все они показывают разные каналы. Вот так он собирает по кусочкам свою жизнь после курса реабилитации? Делая вид, что работает в отделе аудио- и видеотехники в универмаге «Джон Льюис»?

В нашем случае ответ – «нет». Оказывается, что Холмс просто доказывает, что может смотреть восемь телепрограмм одновременно, выбирать диалоги из разных шоу и цитировать их доктору Ватсон (Люси Лью), когда она заходит в комнату.

«Вы верите в любовь с первого взгляда?» – говорит он, из-за чего она пугается и роняет сумочку на пол.

Удивительно, но когда она понимает, что он говорит не о ней, а просто цитирует следующую строчку диалога из повтора дневной мыльной оперы на телевизоре номер 4, она совсем не впечатляется и не говорит: «ОМГ! Ты можешь смотреть восемь телевизоров одновременно? Потрясающе. Ты можешь стать штатным видеомикшером на шоу собирателей антиквариата или работать в контроле видеонаблюдения на автостоянке. Ух ты. Я от тебя фигею».

Она просто продолжает таращиться на него, как будто он немножко чудной.

Доктор Ватсон ворвалась в телеаквариум Холмса по воле его отца. Об отце Холмса у нас складывается такое впечатление: он властный, умный и непреклонный, и, вероятно, сделал из Холмса торчка, сказав что-нибудь резкое о секстане, сделанном семилетним Холмсом из ничего и подаренном отцу на Рождество («Он калибруется до 72 градусов! Ты на самом деле сделал квинтан, идиот!») Ватсон здесь якобы как «нянька наркомана», чтобы у того не случился рецидив.

«Как мне вас называть?» – спрашивает Холмс.

«Как хотите, – спокойно отвечает Ватсон. – Это ваше право как клиента».

«Тогда я буду называть вас прославленной помощницей-обезьянкой», – говорит Холмс; далее он отзывается о ней как о своем «личном камердинере», когда они отправляются на свое первое убийство.

На самом деле Ватсон здесь для того, конечно, чтобы взбудоражить фанов Конан Дойла и «Шерлока» в интернете. Женщина Ватсон? Леди Ватсон? Ват-дочь? Ватсониха? Это против всякой природы. Против всех законов. Да бога ради, это классическое произведение! Нельзя просто… взять и выдумать что-то! А что, если они займутся сексом? Шерлок и Ватсон не могут заниматься сексом! Шерлок холмсосексуален! Ох, это еще хуже того времени, когда на спину лабораторной мыши пришили ухо.

Лично я с любопытством и нейтрально отнеслась к идее Ватсона-женщины и, в данном случае, такая фантазия выглядит нормально. Если фантазия состоит в том, конечно, чтобы создать детективный сериал об очень умном и социально плохо приспособленном детективе и его более адаптированном социально друге. Сценарий и сюжет «Элементарно» зарабатывают нестыдные 6 из 10, и Шерлок Джонни Ли Миллера – интересный образ: глаза горят, речь отрывистая, держит пчел на крыше дома, и мед зловеще просачивается сквозь пол.

«Я пишу книгу, – объясняет он Ватсон, когда они стоят на крыше на фоне панорамы Манхэттена. – Практическое руководство по выращиванию пчел с учетом их отделения от матки».

Пока капает мед, Ватсон таращится на Холмса, как будто он самый глупый / самый умный мальчик в мире.

Конечно, канал CBS мог просто заказать детективный сериал про очень умного сыщика, его помощника и их пчел, назвать его «Бэзил Думкингтон и его помощница Джоанна Прекрасная» и избежать всех этих споров «Элементарно» против «Шерлока». Потому что, давайте откровенно, «Элементарно» не имеет никакого отношения ни к «Шерлоку», ни к Конан Дойлу. В то время как «Шерлок» – это живое признание в любви Конан Дойлу, где серии соревнуются друг с другом в наполненности внутренними шутками и отсылками к канону; это акт глубокого восхищения, благоговения и радости, – «Элементарно» не взял ничего, кроме имен, и обеспечил себе рекламу на воображаемом соперничестве.

Но, конечно, если бы они просто сделали еще один крепкий детектив об умнике и его менее умном приятеле, я бы не писала об этом, а вы бы не читали.

Враги уже приступили к съемкам, а наши все по Зеландии бегают шерстяными ножками и драконами летают в тамошнем небе.

Редко когда современная музыка доходит до сердца и цепляет душу...

Скрипка, молдавские цимбалы, классический оркестр...