-Метки

2011 china fashion japan style video автомобили арт арт-искусство архитектура архитектура и интерьер блог блоги будущее быт видео вода вязание гаджеты декорирование дизайн дизайнер дневник дом дорого живопись жизнь на земле жилье заголовка здоровье идеи идея иллюзия инновации инсталляция интерьер инфраструктура искусство италия картины кафе китай коллекция комментарии корея кошки красиво красота креатив мастер-класс машины мебель медиа медиа-дизайн мода нанотехнологии необычно новое обман зрения одежда оригинальные отдых правда предметы предметы быта природа проект промышленный дизайн просто пространство реклама рисуем саморазвитие свет светодиод светодиоды серьги каффы скульптура современное современное искусство стене сша творчество технологии трансформер туризм удобно украшения фантазия фантастика фото фракталы футуристично хэндмэйд цвет цветы человек экология япония ярко

 -Всегда под рукой

 -Я - фотограф

 -Резюме

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 10.10.2010
Записей:
Комментариев:
Написано: 534

Комментарии (0)

Что такое светодиод?

Дневник

Среда, 23 Марта 2011 г. 22:52 + в цитатник
Светодиод — это полупроводниковый прибор, преобразующий электрический ток непосредственно в световое излучение. Кстати, по-английски светодиод называется light emitting diode, или LED.
http://belmanhetten.ru/article/detail.php?ID=9451&S_ID=984
 (303x150, 11Kb)
1. Из чего состоит светодиод?

Из полупроводникового кристалла на подложке, корпуса с контактными выводами и оптической системы. Современные светодиоды мало похожи на первые корпусные светодиоды, применявшиеся для индикации. Конструкция мощного светодиода схематически изображена на рисунке.



2. Как работает светодиод?

Свечение возникает при рекомбинации электронов и дырок в области p-n-перехода. Значит, прежде всего нужен p-n-переход, то есть контакт двух полупроводников с разными типами проводимости. Для этого приконтактные слои полупроводникового кристалла легируют разными примесями: по одну сторону акцепторными, по другую — донорскими.

Но не всякий p-n-переход излучает свет. Почему?

Во-первых, ширина запрещенной зоны в активной области светодиода должна быть близка к энергии квантов света видимого диапазона.

Во-вторых, вероятность излучения при рекомбинации электронно-дырочных пар должна быть высокой, для чего полупроводниковый кристалл должен содержать мало дефектов, из-за которых рекомбинация происходит без излучения.

Эти условия в той или иной степени противоречат друг другу. Реально, чтобы соблюсти оба условия, одного р-п-перехода в кристалле оказывается недостаточно, и приходится изготавливать многослойные полупроводниковые структуры, так называемые гетероструктуры, за изучение которых российский физик академик Жорес Алферов получил Нобелевскую премию 2000 года.

3. Означает ли это, что чем больший ток проходит через светодиод, тем он светит ярче?

Разумеется, да. Ведь чем больше ток, тем больше электронов и дырок поступают в зону рекомбинации в единицу времени. Но ток нельзя увеличивать до бесконечности. Из-за внутреннего сопротивления полупроводника и p-n-перехода диод перегреется и выйдет из строя.

4. Чем хорош светодиод?

В светодиоде, в отличие от лампы накаливания или люминесцентной лампы, электрический ток преобразуется непосредственно в световое излучение, и теоретически это можно сделать почти без потерь. Действительно, светодиод (при должном теплоотводе) мало нагревается, что делает его незаменимым для некоторых приложений. Далее, светодиод излучает в узкой части спектра, его цвет чист, что особенно ценят дизайнеры, а УФ- и ИК-излучения, как правило, отсутствуют.

Светодиод механически прочен и исключительно надежен, его срок службы достигает 100 тысяч часов, что почти в 100 раз больше, чем у лампочки накаливания, и в 5 — 10 раз больше, чем у люминесцентной лампы.

Наконец, светодиод — низковольтный электроприбор, а стало быть, безопасный.

5. Когда светодиоды начали применяться для освещения?

Первоначально светодиоды применялись исключительно для индикации. Чтобы сделать их пригодными для освещения, необходимо было прежде всего научиться изготавливать белые светодиоды, а также увеличить их яркость, а точнее светоотдачу, то есть отношение светового потока к потребляемой энергии.

В 60-х и 70-х годах были созданы светодиоды на основе фосфида и арсенида галлия, излучающие в желто-зеленой, желтой и красной областях спектра. Их применяли в световых индикаторах, табло, приборных панелях автомобилей и самолетов, рекламных экранах, различных системах визуализации информации. По светоотдаче светодиоды обогнали обычные лампы накаливания. По долговечности, надежности, безопасности они тоже их превзошли. Одно было плохо — не существовало светодиодов синего, сине-зеленого и белого цвета.

К концу 80-х годов в СССР выпускалось более 100 млн светодиодов в год, а мировое производство составляло несколько десятков миллиардов.

6. От чего зависит цвет светодиода?

Исключительно от ширины запрещенной зоны, в которой рекомбинируют электроны и дырки, то есть от материала полупроводника, и от легирующих примесей. Чем «синее» светодиод, тем выше энергия квантов, а значит, тем больше должна быть ширина запрещенной зоны.

7. Что такое квантовый выход светодиода?

Квантовый выход — это число излученных квантов света на одну рекомбинировавшую электронно-дырочную пару. Различают внутренний и внешний квантовый выход.

Внутренний — в самом p-n-переходе, внешний — для прибора в целом (ведь свет может теряться «по дороге» — поглощаться, рассеиваться).

Внутренний квантовый выход для хороших кристаллов с хорошим теплоотводом достигает почти 100%, рекорд внешнего квантового выхода для красных светодиодов составляет 55%, а ддя синих — 35%. Внешний квантовый выход — одна из основных характеристик эффективности светодиода.

8. Как получить белый свет с использованием светодиодов?

Существует три способа получения белого света от светодиодов.

Первый — смешивание цветов по технологии RGB. На одной матрице плотно размещаются красные, голубые и зеленые светодиоды, излучение которых смешивается при помощи оптической системы, например линзы. В результате получается белый свет.

Второй способ заключается в том, что на поверхность светодиода, излучающего в ультрафиолетовом диапазоне (есть и такие), наносится три люминофора, излучающих, соответственно, голубой, зеленый и красный свет. Это похоже на то, как светит люминесцентная лампа.

И, наконец, в третьем способе желто-зеленый или зеленый плюс красный люминофор наносятся на голубой светодиод, так что два или три излучения смешиваются, образуя белый или близкий к белому свет.

9. Какой из трех способов лучше?

У каждого способа есть свои достоинства и недостатки. Технология RGB в принципе позволяет не только получить белый цвет, но и перемещаться по цветовой диаграмме при изменении тока через разные светодиоды. Этим процессом можно управлять вручную или посредством программы, можно также получать различные цветовые температуры. Поэтому RGB-матрицы широко используются в светодинамических системах.

Кроме того, большое количество светодиодов в матрице обеспечивает высокий суммарный световой поток и большую осевую силу света. Но световое пятно из-за аберраций оптической системы имеет неодинаковый цвет в центре и по краям, а главное, из-за неравномерного отвода тепла с краев матрицы и из ее середины светодиоды нагреваются по-разному, и, соответственно, по-разному изменяется их цвет в процессе старения — суммарные цветовая температура и цвет «плывут» за время эксплуатации. Это неприятное явление достаточно сложно и дорого скомпенсировать. Б

елые светодиоды с люминофорами существенно дешевле, чем светодиодные RGB-матрицы (в пересчете на единицу светового потока), и позволяют получить хороший белый цвет. И для них в принципе не проблема попасть в точку с координатами (0.33, 0.33) на цветовой диаграмме МКО.

Недостатки же таковы: во-первых, у них меньше, чем у RGB-матриц, светоотдача из-за преобразования света в слое люминофора; во-вторых, достаточно трудно точно проконтролировать равномерность нанесения люминофора в технологическом процессе и, следовательно, цветовую температуру; и наконец в-третьих — люминофор тоже стареет, причем быстрее, чем сам светодиод.

Промышленность выпускает как светодиоды с люминофором, так и RGB-матрицы — у них разные области применения.

10. Каковы электрические и оптические характеристики светодиодов?

Светодиод — низковольтный прибор. Обычный светодиод, применяемый для индикации, потребляет от 2 до 4 В постоянного напряжения при токе до 50 мА.

Светодиод, который используется для освещения, потребляет такое же напряжение, но ток выше — от нескольких сотен мА до 1 А в проекте. В светодиодном модуле отдельные светодиоды могут быть включены последовательно и суммарное напряжение оказывается более высоким (обычно 12 или 24 В).

При подключении светодиода необходимо соблюдать полярность, иначе прибор может выйти из строя. Напряжение пробоя указывается изготовителем и обычно составляет более 5 В для одного светодиода.

Яркость светодиода характеризуется световым потоком и осевой силой света, а также диаграммой направленности. Существующие светодиоды разных конструкций излучают в телесном угле от 4 до 140 градусов. Цвет, как обычно, определяется координатами цветности и цветовой температурой, а также длиной волны излучения. Для сравнения эффективности светодиодов между собой и с другими источниками света используется светоотдача: величина светового потока на один ватт электрической мощности.

Также интересной маркетинговой характеристикой оказывается цена одного люмена.

11. Как реагирует светодиод на повышение температуры?

Говоря о температуре светодиода, необходимо различать температуру на поверхности кристалла и в области p-n-перехода. От первой зависит срок службы, от второй — световой выход. В целом с повышением температуры p-n-перехода яркость светодиода падает, потому что уменьшается внутренний квантовый выход из-за влияния колебаний кристаллической решетки. Поэтому так важен хороший теплоотвод.

Падение яркости с повышением температуры не одинаково у светодиодов разных цветов. Оно больше у AlGalnP- и AeGaAs-светодиодов, то есть у красных и желтых, и меньше у InGaN, то есть у зеленых, синих и белых.

12. Почему нужно стабилизировать ток через светодиод?

Как видно из рисунка, в рабочих режимах ток экспоненциально зависит от напряжения и незначительные изменения напряжения приводят к большим изменениям тока. Поскольку световой выход прямо пропорционален току, то и яркость светодиода оказывается нестабильной. Поэтому ток необходимо стабилизировать. Кроме того, если ток превысит допустимый предел, то перегрев светодиода может привести к его ускоренному старению. типичная вольт-амперная характеристика светодиода

13. Для чего светодиоду требуется конвертор?

Конвертор (в англоязычной терминологии driver) для светодиода — то же, что балласт для лампы. Он стабилизирует ток, протекающий через светодиод.

14. Можно ли регулировать яркость светодиода?

Яркость светодиодов очень хорошо поддается регулированию, но не за счет снижения напряжения питания — этого-то как раз делать нельзя, — а так называемым методом широтно-импульсной модуляции (ШИМ), для чего необходим специальный управляющий блок (реально он может быть совмещен с блоком питания и конвертором, а также с контроллером управления цветом RGB-матрицы).

Метод ШИМ заключается в том, что на светодиод подается не постоянный, а импульсно-модулированный ток, причем частота сигнала должна составлять сотни или тысячи герц, а ширина импульсов и пауз между ними может изменяться. Средняя яркость светодиода становится управляемой, в то же время светодиод не гаснет. Небольшое изменение цветовой температуры светодиода при диммировании несравнимо с аналогичным смещением для ламп накаливания.

15. Чем определяется срок службы светодиода?

Считается, что светодиоды исключительно долговечны. Но это не совсем так. Чем больший ток пропускается через светодиод в процессе его службы, тем выше его температура и тем быстрее наступает старение. Поэтому срок службы у мощных светодиодов короче, чем у маломощных сигнальных, и составляет в настоящее время 20 — 100 тысяч часов. Старение выражается в первую очередь в уменьшении яркости. Когда яркость снижается на 30% или наполовину, светодиод надо менять.

16. «Портится» ли цвет светодиода с течением времени?

Старение светодиода связано не только со снижением его яркости, но и с изменением цвета. В настоящее время нет стандартов, которые позволили бы выразить количественно изменение цвета светодиодов в процессе старения и сравнить с другими источниками.

17. Не вреден ли светодиод для человеческого глаза?

Спектр излучения светодиода близок к монохроматическому, в чем его кардинальное отличие от спектра солнца или лампы накаливания.

18. Какие на сегодняшний день существуют технологии изготовления светодиодов и светодиодных модулей?

Что касается выращивания кристаллов, то основная технология — металлоорганическая эпитаксия. Для этого процесса необходимы особо чистые газы. В современных установках предусмотрены автоматизация и контроль состава газов, их раздельные потоки, точная регулировка температуры газов и подложек. Толщины выращиваемых слоев измеряются и контролируются в пределах от десятков ангстрем до нескольких микрон.

Разные слои необходимо легировать примесями, донорами или акцепторами, чтобы создать p-n-переход с большой концентрацией электронов в n-области и дырок — в р-области. За один процесс, который длится несколько часов, можно вырастить структуры на 6 — 12 подложках диаметром 50 — 75 мм. Очень важно обеспечить и проконтролировать однородность структур на поверхности подложек.

Стоимость установок для эпитаксиального роста полупроводниковых нитридов, разработанных в Европе (фирмы Aixtron и Thomas Swan) и США (Emcore), достигает 1,5 — 2 млн. долларов. Опыт разных фирм показал, что научиться получать на такой установке конкурентоспособные структуры с необходимыми параметрами можно за время от одного года до трех лет. Это — технология, требующая высокой культуры.

Важным этапом технологии является планарная обработка пленок: их травление, создание контактов к п- и р-слоям, покрытие металлическими пленками для контактных выводов. Пленку, выращенную на одной подложке, можно разрезать на несколько тысяч чипов размерами от 0,24x0,24 до 1x1 мм2.

Следующим шагом является создание светодиодов из этих чипов. Необходимо смонтировать кристалл в корпусе, сделать контактные выводы, изготовить оптические покрытия, просветляющие поверхность для вывода излучения или отражающие его. Если это белый светодиод, то нужно равномерно нанести люминофор. Надо обеспечить теплоотвод от кристалла и корпуса, сделать пластиковый купол, фокусирующий излучение в нужный телесный угол.

Около половины стоимости светодиода определяется этими этапами высокой технологии. Необходимость повышения мощности для увеличения светового потока привела к тому, что традиционная форма корпусного светодиода перестала удовлетворять производителей из-за недостаточного теплоотвода. Надо было максимально приблизить чип к теплопроводящей поверхности. В связи с этим на смену традиционной технологии и несколько более совершенной SMD-технологии (surface montage details — поверхностный монтаж деталей) приходит наиболее передовая технология СОВ (chip on board). Светодиод, изготовленный по технологии СОВ, схематически изображен на рисунке.

Светодиоды, выполненные по SMD- и СОВ-технологии, монтируются (приклеиваются) непосредственно на общую подложку, которая может исполнять роль радиатора — в этом случае она делается из металла. Так создаются светодиодные модули, которые могут иметь линейную, прямоугольную или круглую форму, быть жесткими или гибкими, короче, призваны удовлетворить любую прихоть дизайнера.

Появляются и светодиодные лампы с таким же цоколем, как у низковольтных галогенных, призванные им на замену. А для мощных светильников и прожекторов изготавливаются светодиодные сборки на круглом массивном радиаторе. Раньше в светодиодных сборках было очень много светодиодов.

Сейчас, по мере увеличения мощности, светодиодов становится меньше, зато оптическая система, направляющая световой поток в нужный телесный угол, играет все большую роль.


технология СОВ

Источник статьи: ООО "Фокус"

 (298x149, 14Kb)
Рубрики:  САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ
IMPORTANT
Nanotechnology/Медиа-дизайн
Cool ideas/Промышленный дизайн
Архитектура&интерьер/design
Одежда/fashion
Технологии/Innovation
ИСКУССТВО/ART
INTERNATIONAL /ИНФРАСТРУКТУРА
SPIRITUAL /визионарное искусство
Cаморазвитие/Healthy
Предвиденье/Future

Метки:  
Комментарии (1)

Видео-запись: ЛЮБИМОЕ ВИДЕО/FROM SHOWSTUDIO

Среда, 10 Ноября 2010 г. 02:43 + в цитатник
Просмотреть видео
92 просмотров

Paris Womenswear S/S 11 Gareth Pugh « Anthony Vaccarello @ Paris Womenswear S/S 11

SHOWstudio is an online fashion broadcasting company committed to pioneering, live fashion media. Led by photographer Nick Knight, SHOWstudio has consistently broken new ground with its experimental interactive projects, films and live performances.


 (699x263, 9Kb)
SHOWstudio.com | The Home of Fashion Film

Its unique collaborations with the world's most sought-after and influential photographers, artists, writers, designers and cultural figures are broadcast live, in real time on the award-winning SHOWstudio website.

 (698x264, 32Kb)
SHOWstudio.com | The Home of Fashion Film

Committed to unveiling the entire process of creativity to a highly fashion literate audience, SHOWstudio involves its global community of dedicated viewers, encouraging them to respond and contribute to its projects.

 (699x266, 12Kb)
SHOWstudio.com | The Home of Fashion Film

The progress of each of SHOWstudio's 250+ collaborations --from pre-production meetings and stylists' selections to the live shoots- is documented as it occurs, communicated immediately via the BLOG and discussed and evaluated with viewers on the FORUM.

 (697x258, 35Kb)
SHOWstudio.com | The Home of Fashion Film

No other fashion media offers this direct connection between the closed, 'insider' world of high-end fashion and its international audience. Constantly changing, SHOWstudio delivers live fashion, as it happens, 24 hours per day.


showstudio5 (699x266, 89 Kb)
SHOWstudio.com | The Home of Fashion Film

-----------------------------------------------------

For his latest show Gareth Pugh took over Palais Omnisports de Paris-Bercy, a gargantuan sports stadium on the outskirts of Paris and coincidentally the stage for Maison Martin Margiela's Spring 2007 collection. That collection was intended as a parody of the razzle-dazzle high-octane fashion show that commandeer such venues for their cast-of-thousands spectaculars, and its easy to see Pugh's latest offering as a counterpart to that ground-breaking Margiela show. For S/S 2011, Pugh choose to erect not a catwalk, but an enormous video screen, projecting a film of his latest collection to captive audience and simultaneously live across the Internet. Pugh, in his owns words, called film not a secondary medium but 'a modern alternative' to live catwalk events: certainly borne out by his brave and ambitious staging.

Enough about the medium - what was the message? Pugh teamed once more with Ruth Hogben, the filmmaker who created his first foray into fashion film for A/W 2009, but their offering - and the collection - was very much separate. Naturally enough - this was Pugh in spring mode, after all. Hence the shot of Pugh's opening outfit bathed the cavernous space in white to showcase angular tailoring reminiscent of cyborgs or Storm Troopers.

When Hogben was quizzed about her film, she simply said 'I wanted it to look modern' - and it certainly did that, projecting us into Pugh's futuristic vision of fetishistic mirrored crinolines and giant inflatable coats in mind-boggling graphic prints. That print was the part that felt the most new, echoed in the film by kaleidoscopic mirroring and intricate patterns fragmenting model Kristen McMenamy into parts of a giant op-art puzzle. And please note, that monochrome grid was not only splashed across those giant show-stopping Pugh puffer-coats, but slipstream chiffons and a neat all-in one (it probably won't wrap over the face and obscure all features in the shops, but we can always dream). The mirrored crinolines were also suitable spectacular, created from aluminium-coated nylon that retained its lightness with a slick, metallic shine.

The most beautiful moments in the film, however, were some of the most abstract: chiffon billowing like smoke, abstract mirrored surfaces glistening darkly, or the viewer being immersed in living pattern, the black and white graphics wrapping the entire screen and plunging the viewer headfirst into Pugh's world. And maybe that's why Pugh's forays into film always feel so fulfilling and successful: because it is a world he's imagining, and is dragging his audience into. Few designers would have the complexity, depth of vision and imagination to render that so successfully through moving image.

by Alexander Fury, on 29 September 2010



Director: Ruth Hogben
Performance: Kristen McMenamy, Jonathan Baker at D1 Models
Director of Photography: Simon Chaudoir
Styling: Katie Shillingford
Hair: Martin Cullen
Make-up: Alex Box
Nails: Marian Newman sponsored by Minx
Production : Gainsbury and Whiting
Executive Production : Sam Gainsbury and Anna Whiting
Production Management : Kat Davey
Set Design: Simon Costin
Casting: AM Casting
Styling Assistance: Beatriz de Cossio Dominguez, Neil Kalonji
Hair Assistance: Neil Hopkins, Mark Francome-Painter, Soichi, Jaimie Tanner
Make-up Assistance: Suzy Rycroft, Poppy France
Nail Assistance: Adam Slee
Music Direction: Matthew Stone
Phantom Operator: Martin Goodward
Camera Assistance: Nelson Oliver
Gaffer: Gary Varney
Electricians: Steve Davis, Martin Duncan, Lee Wilson
Runners: Harry Flinder, Sandra Leko, Julia Monsell
Location: Park Royal Studios
Special thanks to Panalux, Park Royal Studios, Pirate


 (699x329, 118Kb)

http://showstudio.com/

-----------------------------------------------------

Music Direction: Matthew Stone

 (519x699, 169Kb)

Matthew Stone is an artist and shaman. These two interconnected roles are defined by his activities as photographer, sculptor, performance artist, curator, writer, Optimist and cultural provocateur. Stone’s work and thinking goes far beyond the remit of his art, and his power of existence is recreating the role of the artist in the 21st century. Recognising this, The Sunday Times recently placed him at number one in the arts section of their “Power players under 30” list.

 (699x480, 91Kb)

After Graduating from Camberwell Art School in 2004, with a first-class degree in Painting, Stone spearheaded South London’s !WOWOW! art collective, organizing guerrilla art exhibitions and throwing London’s most notorious and decadent squat parties. Dazed and Confused magazine featured the collective, claiming the children of !WOWOW! “would live on in legend for years to come.” and i-D Magazine described Matthew, saying “He gave birth to a happening, and all of a sudden, in his wake, London was exciting again.” In 2008 — !WOWOW! took over Tate Britain — attracting a record 4,000 people, who came to witness one of his performances.

73706_106497936084491_106490816085203_46121_6549076_n (699x463, 66 Kb)

Stone’s whole being is geared toward a life lived as art. His personalised definition of Optimism as a method for avant-garde thought and art practice, inverts the nihilistic cultural dialogues of the late twentieth century to create a necessary space for vibrant new ways of being.

 (699x329, 157Kb)

Saatchi Online said that Stone’s work “definitely points to the art of tomorrow, I think, an immaterial quality equal parts idealist belief and cynicism, working as an alternative, very palpable reality running along the rest of society.” Esteemed curator and ex-head of the Royal Academy; Norman Rosenthal said simply “he has invented a new ‘ism’—Optimism.”

 (700x452, 43Kb)

Stone has provided the soundtrack to each of close friend, designer Gareth Pugh’s fashion shows and films, and was a resident DJ at London’s legendary nightclub Boombox.

 (699x463, 37Kb)

Though perhaps most known for his painfully beautiful photographic nudes, most exciting is Stone’s recent move into video. He has begun to direct his own video-based artworks as well as a rapturous, celebrated and daring directorial debut in the form of a music video for cult heroes These New Puritans. Following the video’s release, NME instantly placed Matthew at number 14 in their list of the “50 Most Fearless People In Music”.

 (699x455, 37Kb)

Churning bodies dissect rhythmic windows that open onto varied states of concentrated being. A collage of limbs and interconnected consciousness, involving and depicting transcendental states, meditations and ecstatic dance, spin into contemporary motion. The body is shown and used to free the viewer from their own. Stone’s work revolves specifically around creative interactions and community, based on the idea that individual autonomy can be successfully combined with the power of collectivity.

 (699x540, 70Kb)

Recent exhibitions and performances have taken place at the Baltic, the Royal Academy, the ICA and Tate Britain.


 (466x699, 44Kb)

Biography written by Karley Sciortino

http://matthewstone.co.uk/music/

http://www.facebook.com/pages/Matthew-Stone/106490816085203?

-----------------------------------------------------

Прослушать запись Скачать файл

В колонках играет - Music Direction: Matthew Stone
Рубрики:  VIDEO
FAVORITE/ВИДЕО
САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ
ИСКУССТВО/ART
Предвиденье/Future

Метки:  
Комментарии (0)

«Водоскреб» - футуристический проект плавающего подводного города | Архитектура и интерьер Архитектура

Дневник

Вторник, 09 Ноября 2010 г. 22:27 + в цитатник


«Водоскреб» - футуристический проект плавающего подводного города


Water-Scraper или «Водоскреб» - футуристический проект плавающего подводного города, разработанный архитектором из Малайзии Сарли Адре Бин Саркум (Sarly Adre Bin Sarkum). Таким автор видит разумный выход из ситуации, которая может возникнуть в будущем вследствие глобальных изменений климата планеты.




 (470x422, 28Kb)
Рубрики:  Nanotechnology/Медиа-дизайн
Cool ideas/Промышленный дизайн
Архитектура&интерьер/design
Технологии/Innovation
INTERNATIONAL /ИНФРАСТРУКТУРА
Животные&растения/pets
Cаморазвитие/Healthy
Предвиденье/Future

Метки:  

 Страницы: [1]