25 мая 1718 года Император Карл VI подписал указ, дарующий «особые привилегии» Клаудиусу Инноцентусу дю Паркье (Claudius Innocentus du Parquier) и исключительное право на изготовление фарфора в землях Австрийской Короны.
В наши дни этот период изготовления фарфора в стиле позднего барокко называется «Период дю Паркье».

Во времена рококо Императрица Мария Терезия сделала частую компанию собственностью Империи. Фарфор «Имперской государственной Мануфактуры Вена» с тех пор клеймился окаймленным щитом, гербом Бабенбергов. В этот период были созданы знаменитые жанровые сцены в стиле рококо “after Watteau” (по Ватто).
Под руководством Конрада Зоргеля фон Зоргенталя (Conrad Sorgel von Sorgenthal) Венская фарфоровая мануфактура стала известна за пределами Австрии своим фарфором в стиле нео-классицизм. Уникальные рельефные декоры фарфора с позолотой и качество росписи, остающиеся непревзойденными и в наши дни, подарены этим периодом.

Война с Францией привела Венскую фарфоровую мануфактуру на грань разорения, а Венский Конгресс в начале XIX века дал развитию производства венского фарфора толчок вперед. Многие известные люди того времени, включая Императора России Александра I и Короля Пруссии, посещали Венскую фарфоровую мануфактуру. Венский фарфор стал дорогим, с благодарностью принимаемым подарком.

Нарождавшийся средний класс эпохи Бидермайер также ценил чистоту линий Венского фарфора. Очаровательные, почти миниатюрные букеты и разбросанные по белой поверхности венского фарфора цветочные узоры, часто в сочетании с просто оформленной каймой фарфорового изделия запечатлели этот период в самых его восхитительных формах. Один из наиболее популярных сервизов из фарфора – в форме Шуберт – был создан здесь. Самые известные художники Венской фарфоровой мануфактуры того времени – Andreas Baumgartner, Franz von Leithner, Alexander Lowe.

В результате индустриализации и быстро растущей конкуренции (особенно со стороны Богемских фабрик, освоивших массовое производство), в 1864 году императорский дом счел необходимым закрыть Венскую фарфоровую мануфактуру и передать ее в музейное управление.

Когда современный Дворец Аугартен открылся вновь в 1923 году, венский фарфор взял новые высоты – теперь уже в стиле Венского ар деко. В частности, Josef Hoffmann и известные венские художники Michael Powolny и Franz von Zulow предопределили направление стилей модерн и пост-модерн своими работами периода ар деко. 

Маргарита