Джордж Бернард Шоу
(1856 - 1950)

Джордж Бернард Шоу - выдающийся английский драматург, критик, романист и гражданский деятель, был еще одним представителем "новой драмы" в конце XIX - первой половины XX столетия. Вдохновленный новаторством Г.Ибсена, он создал собственную, целиком оригинальную театральную эстетику - интеллектуальный проблемный реалистический театр. Одним из любимых средств влияния Шоу на сознание своих читателей и зрителей был парадокс. Таким образом он отнюдь не старался заработать дешевую популярность. Писатель имел целью совсем иначе - заставить человека по-новому беспристрастно взглянуть на традиционные ценности, освободить ее от власти устаревших стереотипов. Именно по этим причинам Шоу отдавал предпочтение "открытым", незавершенным окончаниям, которые не отстраняло проблем, которые рассматривались в пьесах, а наоборот, ставили новые. Драматург призывал современников пойти трудным и опасным путем Свободы, не только политической или экономической, а прежде всего духовной.

Корни такого оригинального мировоззрения писателя следует искать в его детстве и юности. Джордж Бернард Шоу родился в 1856 году в Дублине, столицы Ирландии, которая тогда была одной из британских колоний. Отец Шоу был коммерсантом-неудачником, который, к тому же, очень пил. Мать была одаренной женщиной, имела неплохой голос, но ощущала себя несчастливой с таким мужчиной. Жизнь семьи сопровождали материальные нужды, неблагоприятный моральный климат (его Шоу потом воссоздал в своей трагикомедии "Дом, где разбиваются сердца"): родители часто ссорились и не уделяли надлежащего внимания своим детям (кроме Бернарда, они имели еще две дочери). Будущий драматург ощущал себя покинутым и одиноким. Школы, где он учился, были плохими, и мальчик большей частью добывал знания самостоятельно. Он много читал, увлекался музыкой. Постепенно мать нашла выход из семейной драмы - она начала изучать музыку, которая потом дала ей возможность поселиться в Лондоне, где она зарабатывала на жизнь частными уроками пения. А Бернард Шоу которому тогда исполнилось лишь 15 лет, остался с глазу на глаз с больным отцом и вынужден был заботиться о куске хлеба. Он покинул школу и начал работать, сначала клерком, а потом главным кассиром в земельной конторе. Безусловно, такая "карьера" совсем не устраивала талантливого юношу, который мечтал о музыке и сочинительстве. Однако те первые года самостоятельной жизни воспитали независимость его духа, умение выдерживать удары судьбы. Еще одна черта мировоззрения Шоу берет начало в детстве - религиозное вольнодумство. Он воспитывался в семье, равнодушной к религии. Его мать никогда не забывала демонстрировать свой атеизм, атеистами были и другие родственники. Шоу и его сестры даже не отбывали конфирмации.

Новые возможности для развития независимого духа встали перед Шоу с 1876 года, после переезда в Лондон, который навсегда стал местожительством большого драматурга. Здесь он продолжил самообразование. Его душа и ум открываются всем интеллектуальным и эстетичным влиянием "конца века". Его друг и меценат У. Арчер вспоминает, как он в первое увидел Шоу в библиотеке Британского музея. Перед ним лежали "Капитал" К.Маркса и партитура оперы "Золотая Рейна" Р.Вагнера. Он поочередно читал оба произведения. Этот эпизод очень типичный для Шоу, который всегда обогащался разнообразнейшими достижениями в науке, философии, искусстве. Привлекала его и политическая и общественная деятельность. Еще в детстве, а также со времен работы клерком в Дублине Шоу столкнулся с несправедливостями современного мира. Лондон только значительно углубил его чувства негодования несовершенным общественным порядком. У него сформировалась откровенно антибуржуазная позиция, которой он был верный до конца. Ему казалось, что он отыскал пути улучшения ситуации. Свои надежды он возлагал на модный тогда социализм, но не революционный, а реформаторский. В 1884 году Шоу стал членом Фабианского общества, целью которого было содействие нереволюционному преобразованию капиталистического общества на социалистическое. Вступив к Фабианского общества, Шоу обнаружил непересекающиеся способности митингового оратора и пропагандиста. В словесных баталиях с оппонентами он оттачивал свое грозное оружие - придирчивые шутки. Воспитывал он в себе и умение взглянуть на обычное под нетрадиционным парадоксальным углом зрения - качество, без которого его интеллектуального проблемного театра просто бы не существовало.

Еще один фактор имел большое значение для формирования его мировоззрения и эстетики: Шоу был ирландцем по национальности, а не англичанином. Он принадлежит к группе так называемых англо-ирландских писателей (представители литературы Великобритании, которые родилось в Ирландии и считали себя ирландцами). Почти все они были смелыми новаторами в околице искусства слова. Здесь следует вспомнить хотя бы такие имена, как О.Уайльд, У.Б.Итс, Д.Джойс, без которых просто невозможно вообразить историю мирового модернизма XX ст. Кажется, что сложное положение этих художников внутри британской культуры предопределяло их своеобразное художественное мировоззрение. Им было тесно в провинциальном Дублине и не очень уютно в Лондоне, где они всегда оставались чужеземцами и имели своеобразный комплекс "изгнанников". Это отчуждения ирландских деятелей культуры в Лондоне ощущалось в особенности остро на фоне той отчаянной борьбы, которая развернулась в конце XIX - начала XX ст. вокруг "ирландского вопроса" - борьбы Ирландии за свою независимость, которая была неотрывна от религиозных расхождений между этими частями Большой Британии. По этим причинам именно англо-ирландские писатели одними из первых в XX ст. на собственной судьбе ощутили те коллизии, которые определяют самочувствие современного человека, и сумели найти адекватный художественный язык, чтобы раскрыть в своих произведениях всю масштабность этой трагедии.

Конечно, Шоу был далекий от тех настроений, которые потом назвали модернистскими и которыми восхищались другие представители англо-ирландской литературы. Сквозь всю жизнь пронес Шоу веру в могущество человеческого ума, постоянно делал акцент на общественном назначении искусства. Но вопреки всему во многом он был ирландцем. "Англия завоевала Ирландию. Что мне делать? Завоевать Англию", - шутил он. А друг Шоу, писатель и публицист Честертон, прибавил: "Бернард Шоу открыл Англию как чужеземец, как захватчик, как победитель. Одно слово как ирландец". Сугубо ирландским есть смех писателя - иронический, безжалостный, рациональный. Своеобразным вызовом британской имперской идеологии была и его моральная поддержка борьбы его соотечественников за независимость. Вот в чем Шоу также был "чужеземцем" в "старой доброй Англии". А это означало, в частности, и то, что он смотрел на ее проблемы свежим глазом, будто на расстоянии, которое давало ему возможность замечать разногласия и парадоксы английской действительности там, где обычные англичане их просто не видели.

Бернард Шоу вошел в литературу зрелым человеком. Его первыми произведениями были газетные статьи, критические работы по вопросам музыки, которые он подписывал псевдонимом Corno di Bassetto, а также театральные рецензии, что выходили под инициалами G. B. S. - Джордж Бернард Шоу. На ниве изящной словесности он дебютировал пятью романами, которые, однако, не принесли нему успеха. Значительным событием в истории театрального искусства Англии и всей Европы было издание критического очерка "Квинтэссенция ибсенизма". Это означало, что "нарушитель покоя", "социалист" и "марксист" Шоу включился в борьбу за "новую драму".

Как вытекает из названия очерка, его центральная тема - суть театральной революции Г.Ибсена. Выбор такой темы не был случайной. Шоу сознательно старался привлечь внимание к фигуре норвежского художника, лишь бы оказывать содействие радикальному обновлению английского театра, где преобладали водевили, дешевые мелодрамы или развлекательные "хорошо сделанные" пьесы В.Сарду или Э.Скрибы. Шоу верил, что настало время для новой проблемной драматургии, основоположником которой был автор "Кукольного дома" и "Строительного Сольнеса".

Шоу был одним из наивеличайших европейских интеллектуалов, который испытал сложную идейную эволюцию. Он был свидетелем таких исторических событий, как первая и вторая мировые войны, Октябрьский переворот в Росси, приход к власти Гитлера, и любая из них имела быстрый отклик не только в театральном творчестве Шоу, а и в выступлениях, статьях, интервью. Он всегда оставался политическим бойцом. Творчество Шоу - развернутая и всеобъемлющая панорама интеллектуальной и политической жизни Западной Европы и мира на протяжении первой половины ХХ ст. начиная с 1900г. и к 30-х лет он был наивлиятельнейшим драматургом Великобритании. Вследствие его деятельности английский театр пошел совсем другим путем и снова, как и во времена Шекспира, стал одним из решающих факторов развития мирового театрального искусства. Шоу был патриотом своей земли.

В 1950 году Джордж Бернард Шоу умер.