Позвонила бабуля и попросила отгадать, кому принадлежать вот такие стихи?
Тут намедни мне взгрустнулось.
Я подумала, что так?
Я работаю, здорова
И любима, это факт.
Отчего в душе смятенье,
В сердце пусто и темно?
Поразмыслила немного
И решила отчего:
Надоели мне буфеты,
Надоели номера,
Кулуарные секреты:
Кто-то против,
Кто-то за.
Кто директор будет новый
И останется ль худрук.
Мненье кто свое имеет,
Того сразу на испуг.
Я хочу одно — работать
И на сцену выходить,
Не хочу ушами хлопать
И лапшу на них носить.
И гастрольные объятья надоели аж до рвот,
Встречи, шефские концерты,
Где тебя никто не ждет.
Все вот это променяю
И без жалости, сполна,
На простую чашку чая
Дома, в кухне, у окна.
Надоели мне буфеты,
Надоели номера.
Я хочу домой скорее,
Я вернусь, ты жди меня.
Ну, естественно, что из стихотворения я поняла, что автор из театрального круг, не зря же там о худруке говорится... Но кто автор? Да, мало ли кто теперь из актёров стихи кропает! Так бабуле я и заявила. Она в ответ , немного оскорбившись, ответила, что стихи принадлежат одной из её любимых с юности актрис- Татьяне Пилецкой.


Последовала пауза... К стыду своему я не могла вспомнить эту актрису. Тогда бабуля посоветовала посмотреть фильм " Разные судьбы", который идёт на одном из телеканалов и почитать в Инете биографию Пилецкой.Ну, я так и сделала... Фильм, конечно, ностальгический для советского поколения, а вот для меня не так привлекателен. Но отметила своеобразную красоту Пилецкой и Панича. А вот биография актрисы оказалась довольно интересной...



Ее красотой восхищались, а ее успеху завидовали. Она позировала художнику Кузьме Петрову-Водкину, а статуэтка, изображающая ее в юности, находится в сокровищнице Русского музея.


Ей приписывали романы с самыми известными красавцами страны – Олегом Стриженовым, Георгием Юматовым и даже Александром Вертинским. И никому не приходило в голову, насколько непростая судьба выпала на долю этой очаровательной женщины. Счастье в личной жизни пришло уже после сорока, а до этого Татьяне довелось пройти через потерю близких, боль и постоянную борьбу за выживание.
Вообще жизнь Татьяны была полна невзгод, которым девушка противостояла с небывалой стойкостью и мужеством. По ее словам, эти качества характера она унаследовала от своей прапрабабушки со стороны матери , которая вошла в историю России.
Ее звали Луиза Графемус, с мужем она переехала из Германии в Петербург. Потом началась война с Наполеоном, где ее супруг погиб у неё на глазах. А вдова, у которой осталось двое детей от первого брака, скрыв свой пол, пошла в армию и воевала против французов с 1813 года. Под Бауценом была ранена в шею, под Ганау – в ногу. Лишилась правой руки и в чине уланского вахмистра вышла на инвалидный пенсион. О ее подвигах писали тогда газеты и называли ее второй Надеждой Дуровой. Потом она вышла замуж за печатника Иоганна Кессениха, рожала и воспитывала детей.


А в сороковых годах девятнадцатого века она купила «Алый кабачок» – существовавший еще со времен Петра I трактир на десятой версте Петергофской дороги, вошедший в русскую историю благодаря тому, что тут провела бессонную ночь накануне прихода к власти будущая императрица Екатерина II. Это заведение упоминается в произведениях Пушкина, Лермонтова, Тынянова.Существуют и воспоминания о том, как царила здесь под своим портретом , где она - в мундире и с тесаком!- однорукая Кессених. При ней кабачок славился вафлями, прохладительными напитками и знаменитыми танцевальными вечерами для гвардейцев.
Также принадлежал Луизе и танцкласс у Измайловского моста, в доме Тарасова на набережной Фонтанки, описание которого тоже встречается в классической литературе… Неизвестно, хорошо ли танцевала Луиза и вообще могла ли она танцевать, учитывая возраст, но атмосфера веселья и особой лихости всегда наполняла ее прославленное на весь Петербург заведение.
Сама Пилецкая рассказывает о своей знаменитой прапрабабушке следующее:"В нашей квартире на Таврической еще до войны на видном месте висели два портрета и маленькая картинка, шитая бисером. Один портрет написан маслом. На нем изображена молодая, очень некрасивая женщина с мужской стрижкой ежиком, в зеленом мундире с красным стоячим воротником и с тесаком через плечо. Второй портрет - литография этой же женщины в преклонном возрасте. На платье ее красовались воинские награды: железный крест и медаль. Литография и картинка, шитая бисером, сохранились по сию пору. А портрет, писанный маслом, исчез во время войны.Еще маленькой девочкой я знала, что на портретах - моя прапрабабушка Луиза Кессених и что вышивку делала тоже она. "
Теперь о другой ветви со стороны отца Пилецкой - Урлаубах. Они появились в России в начале XX века. Первым был художник и продолжатель династии немецких художников - Август Урлауб. Два его сына, Федор и Яков, обладая, как и отец, талантом живописца,
прекрасно пели и были актерами императорского театра.Были среди петербургских Урлаубов и основатель фабрики, и знаменитый оптик, и архитектор, и дирижер...До революции дом № 9 по Таврической, где уже после революции Урлаубы продолжали жить, будучи уже предельно "уплотненными", целиком принадлежал бабушке Пилецкой со стороны отца.
Жили они в 30-е годы туго - двое детей, бабушка, мать не работала - и из ломбардов не вылезали. Это слово "ломбард" было неотъемлемо от Таниногоо детства, равно как и "торгсин" - фантастический магазин, имеющий свой особый запах: запах духов, шоколада, овощей и фруктов. Мать носила туда на приемку золотые вещи. А день отцовой получки был всегда для родных праздником...



Между тем в доме, некогда принадлежавшем бабушке, селились жильцы, как бы теперь сказали, "VIР-класса". Квартиры здесь были отличные: тихо, рядом Таврический сад... На одной лестничной площадке с Урлаубами великий Эйзенштейн. Пилецкав вспоминает:"Я его никогда не видела, но играла с его собакой - доберман-пинчером. Меня пускали на кухню к Эйзенштейнам, там я с псом и играла. Потом, после Эйзенштейна, в квартире поселились братья Васильевы. Они часто уезжали на съемки, и мы мылись в их ванне: у нас в квартире ее не было... Конечно, все это когда-то было и у нас, но об этом "когда-то" в нашей семье вспоминать было не принято. Никогда ни бабушка, ни папа не говорили о нашем прошлом, о наших предках. Теперь-то я понимаю: не хотели накликать беду..."
Отец Тани Людвиг Львович Урлауб был инженером-химиком, а еще - близким другом Кузьмы Сергеевича Петрова-Водкина.
Они познакомились в 20-е годы. Людвигу Львовичу очень нравились работы мастера; у Петрова-Водкина, видимо, фамилия Урлауб тоже была на слуху - ведь многие из папиных предков были живописцами; не был чужд искусству и сам отец - в молодости он играл в театре, прекрасно пел, писал стихи, неплохо рисовал. И Людвиг Урлауб , его жена и дети ( Таня с братом Владимиром) часто бывали у Петровых-Водкиных на Каменноостровском и в Царском Селе, где он жил какое-то время в здании Лицея. Кузьма Сергеевич и его жена Мария Федоровна приезжали к Урлаубам на Таврическую. Пилецкая вспоминает, как Мария Федоровна, будучи француженкой всегда с акцентом говорила: "Налейте мне малокровный чай", то есть слабенький, некрепкий...Кузьма Сергеевич даже стал крёстным Тани Пилецкой и вот однажды ему в голову пришла идея написать Портрет Тани:". Я отлично помнила, как позировала. Мама надела на меня белое кружевное платье, а в руки сунула куклу - подарок отца на день рождения. Это было в Сиверской, на даче художника. Он усадил меня на веранде, в которую вливался через цветные стеклышки солнечный свет. Дачи, которые мы и Водкины снимали, располагались рядом и потому не составляло сложности продолжать сеансы. Их было, кажется, пять или шесть...А саму картину впервые я увидела, уже будучи взрослой, на выставке в Русском музее."

Пилецкая вспоминает: «Кузьма Сергеевич показывал папе свои новые работы и однажды попросил его даже позировать к картине «Тревога»:открыл дверцу шкафа, надел на него свою жилетку и стал писать спину рабочего, глядящего в окно.Так что теперь, когда я смотрю картину «Тревога», вижу спину своего отца».


Дочь художника Елена Кузьминична Дунаева в своих воспоминаниях «Прикосновение к душе» отмечает также, что во время работы над картиной «Новоселье» для фигуры «хозяина квартиры» позировал Людвиг Львович Урлауб,а моделью для сидящей спиной учительницы была Евгения Давыдовна Урлауб.


Пилецкая вспоминает, что именно именно художник и его жена посоветовали родителям отдать её в хореографическое училище."Я с детства была артистичным, музыкальным ребенком. И на даче дети – я и Леночка, дочь Кузьмы Сергеевича, – устраивали концерты для взрослых, - рассказывает актриса- И вот как-то раз, посмотрев на мой танец, Петров-Водкин сказал отцу, что меня непременно надо обучать балету. Потом к этому разговору возвращались несколько раз. Пока мама не отвела меня на конкурс в училище на улицу Зодчего Росси (теперь это академия балета, которая носит имя Агриппины Вагановой). Меня приняли. К сожалению, вскоре мой крестный умер. Наши семьи продолжали дружить и после его смерти, и вот через пару лет в гостях у Марии Федоровны меня заметил друг Петрова-Водкина, знаменитый художник Алексей Пахомов. Он сказал, что давно хочет написать портрет девочки-танцовщицы. И попросил меня выступить в качестве модели. Так появилась фигурка юной балерины, которая завязывает пуанты. Некоторое время спустя по рисункам Пахомова ее выполнили на Ломоносовском фарфоровом заводе, и она до сих пор хранится в Русском музее»."
Вот такое счастливое детство было у юной Тани! Она росла талантливым ребенком в окружении замечательных людей. И со стороны казалось, что безоблачное будущее уже стучится в её двери...
А беда всегда ходила где-то рядом, пока в 37-м не пришла к ним в дом. Арестовали отца. Правда, вскоре отпустили... Его почему-то не тронули и летом 41-го, когда всех этнических немцев как потенциальных шпионов подчистую выселяли из Ленинграда. Отца вызвали в милицию уже после прорыва блокады, в 43-м, и приказали покинуть город...Отец пробыл в ссылке до 1956 года. Все это время мать и Таня писали Ворошилову, Кагановичу, Молотову и самому товарищу Сталину о полной невиновности отца, о том, что надо исправить чудовищную ошибку. Ответ пришел лишь однажды: Таню с матерью вызвали в милицию и предложили в 24 часа покинуть Ленинград. "Писать в высокие инстанции надо было меньше. Сидели бы тихо, не напоминали о себе, глядишь, все бы и обошлось", - "посочувствовал" милицейский сотрудник.Я
Пилецкая через писателя Николая Робертовича Эрдмана, писавшего в Москве сценарии для ансамбля МВД вышла на энкаведешного генерала Леонтьева. Позвонила ему, представилась артисткой балета. Он обалдел, но велел зайти. Принял Леонтьев Пилецкую Лубянке. Вот как она сама об этом вспоминает:"Как сейчас вижу его огромный кабинет, роскошный ковер на полу. Я дрожала, как осиновый лист. Он мне говорит: "Ну, я слушаю Вас, артистка балета". Я ему выложила свою беду. Он взял мой паспорт и увидел перечеркнутую прописку. Выдохнул: "Уже перечеркнули."Венцом поисков правды было резюме генерала: "Вы оставайтесь в Ленинграде, снимайтесь в кино, танцуйте на здоровье, но больше никуда не обращайтесь"
А отца реабилитировали только в 1956 году, он вернулся, но не один, а с другой женой. С этой женщиной он познакомился в ссылке. И надо сказать, что отец сильно изменился. Это был уже совершенно другой человек. После реабилитации отцу дали малюсенькую квартиру, где он и поселился со своей новой женой. Так распалась семья Урлаубов. На фронте погиб брат Владимир Урлауб. В крошечной девятиметровой комнатке умерла в блокаду бабушка - бывшая владелица огромного дома. Пилецкая с горечью вспоминает:"Основную переломную роль в моей судьбе, как и в жизни большинства моих ровесников, сыграла война. Война и балет - несовместимые вещи. Мы занимались в ледяных залах, держась за лавки. Наше училище эвакуировали на Урал, холод, постоянное чувство голода, никакой обуви, всегда промокшие ноги. Глухая уральская деревня Нижняя-Курья - и вот туда приезжает знаменитое на весь мир балетное училище. Знаете, без слез не могу вспоминать, как приходили мы утром на занятия, а в парте лежала отварная картофелина, луковица или еще что- нибудь съедобное. Это нас так местные подкармливали! Я как-то в парте оставила записку со словами благодарности. Спустя десятилетия, будучи уже известной артисткой, я приехала в то село с концертом. Волновалась жутко. Вдруг на сцену выходит женщина и протягивает ту мою записку, на которой бледными чернилами написаны мои благодарности... Я чуть сознание не потеряла… Конечно, наше существование там казалось раем по сравнению с тем, что творилось в блокадном Ленинграде. И все равно было тяжко. Мы и голодали, и были морально измучены постоянным беспокойством о том, как там родные и близкие люди.
Помню, когда уезжали в эвакуацию, то никто не думал, что все будет так долго и так трагично. Ну, несколько месяцев повоюем и победим. Такие настроения были в обществе. Мы же жили восемнадцать человек в одной комнате, спасали только дружба и сплоченность, на топчанах спали, на матрасах, набитых сеном. Форсили в кофточках из фитилей. Что это такое? В ближайшей лавке покупали фитили для ламп, распускали их на ниточки, а из этих ниточек вязали кофточки.
Помню, как я сидела и рисовала наш дом на Таврической, комнату, мебель, свои игрушки. Так я изливала свою тоску. Я тогда еще не знала, что все дорогие моему сердцу вещи, которые я изображала на бумаге, больше никогда не увижу. Они были распроданы в блокаду, чтобы выжить. Но моей бабушке жизнь они не спасли – она умерла от голода. На фронте погиб брат.
Когда я вернулась после эвакуации в Ленинград, не осталось ни дома, ни прежней семьи – только мы с мамой.Мы фактически потеряли нашу квартиру на Таврической: она была разграблена и сокращена до одной комнаты, в которой и коротала свой век моя мама.Вся наша мебель была распродана. У нас была потрясающая мебель из карельской березы. Инкрустированная. Однажды, уже будучи актрисой, я в комиссионке увидела наш высокий шкаф с зеркалом. Дивной красоты!..
Так что все это наложило отпечаток на мое физическое и эмоциональное состояние, и я поняла, что хорошей балериной быть не смогу. Поэтому, окончив хореографическое училище, начала заниматься в студии при Большом драматическом театре имени Горького, а позже стала артисткой Театра музыкальной комедии и снималась в кино в эпизодических ролях».
Итак , Пилецкая не стала хорошей балериной, но стала известной киноактрисой, и при этом она не училиась во ВГИКе, в Театральном институте и даже на курсах актерского мастерства. Как же так получилось?
Пилецкая рассказывает:" Вообще-то я ходила в студию при театре имени Горького. Правда, не закончила ее. И было это значительно позже, чем начались мои первые опыты в кино...Скорей всего, в том повинна была моя молодость, довольно яркая внешность, но однажды неожиданно для себя я, балерина Музкомедии, получила предложение принять участие в фильме "Пирогов". Это был крошечный эпизод, связанный с верховой ездой. Помню, как с одной актрисой ездила в Кавголово, где была конно-спортивная база, и как после первой же тренировки (20 километров туда и 20 обратно) не могла самостоятельно слезть с лошади. Три дня ни встать ни сесть.Наверное, эпизодом этим и ограничилось бы мое участие в фильме, если бы его режиссер Григорий Михайлович Козинцев не искал в тот момент актрису на роль Даши Севастопольской. Вероятно, мой возраст, отсутствие какого-либо актерского штампа, абсолютный наив и натолкнули Григория Михайловича на мысль попробовать меня на роль Даши. Репетировать со мной он поручил своим ученикам - Ростоцкому, Катаняну, Дорману, Рязанову. Пробы прошли благополучно - меня утвердили.
Даша Севастопольская была не только моей первой ролью, но и моим первым знакомством с самой атмосферой создания фильмов. Я часами наблюдала работу всемирно известного режиссера, познакомилась с блистательным оператором Андреем Москвиным, знаменитым художником Натаном Альтманом, присутствовала на записи музыки к фильму Дмитрием Шостаковичем, видела, как создают свои образы Скоробогатов, Черкасов, Честноков, Дикий, Лебзак.Мне не пришлось быть на премьере фильма: к тому времени я "отбыла по месту службы" своего мужа. Смотрела "Пирогова" позже."
Да, к этому времени Пилецкая уже была замужем за военно-морским офицером Пилецким, который и подарил Тане Урлауб свою фамилию.Познакомились они следующим образом: над хореографическим училищем, где училась Таня . шефствовало Военно-морское училище имени Дзержинского.И девчонки по субботам ездили туда на танцевальные вечера. Там и она познакомилась с будущим мужем. С ним и уехала Татьяна по его месту службы, на Север. А когда у неё родилась дочь , то Пилецкая вновь приехала к маме в Ленинград, то позвонила Григорию Михайловичу, поздравила его с успехом. А он поздравил её с рождением ребенка и предложил детскую коляску: дескать, его сын уже вырос. На Петроградскую Пилецкая добралась с дочкой на руках поздно вечером. Козинцев вынес коляску, куда и положили маленькую Наташеньку. Потом многократно при встречах Григорий Михайлович с улыбкой говорил: "Таня, а помните таинственную историю, когда вы ночью увезли от меня коляску с ребенком" С первым мужем Пилецая прожила 15 лет.На вопрос о том, что не стал ли причиной развода Пилецкой с первым мужем роман с Олегом Стриженовым, Пилецкая ответила так: «С первым супругом мы расстались еще задолго до знакомства с Олегом. Просто мы разные люди, у нас разные жизненные пути и, если хотите, «разные судьбы». Он служил, я снималась в кино, играла в театре. Но ничего плохого о нем сказать не могу, да и не хочу. Моим вторым супругом был артист Театра оперетты Вячеслав Тимошин. И он действительно был ревнив. Вот он на самом деле однажды приревновал меня к Стриженову. Надо сказать, безосновательно. Олег за мной ухаживал – это правда, но никакого романа не возникло. Ведь для этого нужен обоюдный интерес. Как-то раз мы пришли вместе на премьеру фильма Федерико Феллини в Ленинградский Дом кино. Там оказался мой муж, который и устроил сцену ревности. Так как свидетелей этого оказалось достаточно, история стала передаваться из уст в уста. Но честно отвечу вам: никаких романтических отношений у нас со Стриженовым никогда не было».
После «Пирогова» у Пилецкой были роли в фильмах, но не такие заметные, как хотелось бы. Но тут судьба подарила Пилецкой встречу с известным певцом Александром Вертинским.Пилецкая вспоминает:"С Александром Николаевичем меня познакомила подруга моей мамы, Вера Николаева, которая приятельствовала с ним. Как-то раз после концерта Вертинского в капелле она предложила зайти к нему в гримерку. Помню его первые слова, обращенные ко мне: «Голубушка, с такой внешностью вам надо сниматься в кино!» Потом мы долго беседовали, он спрашивал, чем я занимаюсь, где училась, кто мои родители. Такова была наша первая встреча, и потом мы общались несколько раз, когда он приезжал в Ленинград. А однажды он даже пригласил меня на ужин в ресторан. Александр Николаевич взял мои фотографии и передал на Студию имени Горького, где в тот момент собирались снимать фильм «Княжна Мэри». А режиссеру посоветовал: мол, попробуй эту актрису на роль Веры. Так благодаря Вертинскому меня пригласили на пробы. Но предложили образ… Мэри. Меня, шатенку, покрасили в жгучую брюнетку, и зря… Я выглядела слишком взрослой для этой героини. Тогда мне сказали, что если я соглашусь вновь перекраситься, на сей раз в блондинку, меня будут готовы рассмотреть как кандидатку на место Веры. Конечно же, я согласилась. Но выбрали другую актрису. Я вернулась в Ленинград. И хотите верьте, хотите – нет, но прямо перед выходом из дома в парикмахерскую, где я собиралась вернуть свой естественный цвет волос, получаю телеграмму: «Оставайтесь блондинкой. Был созван новый худсовет, который утвердил вас». Так я сыграла эту роль с легкой руки Вертинского. За что ему благодарна до сих пор, ведь после этой картины пошли фильмы «Дело №306», «Олеко Дундич», «Невеста» и, конечно же, «Разные судьбы».



Фильм имел оглушительный успех. Он прожил на экране большую, долгую и очень счастливую жизнь...Фотооткрытки Пилецкой появились в каждом киоске «Союзпечати», начались поездки за рубеж!



Для Пилецкой - это был взлёт, удача и вместе с тем... её Голгофа.По утверждениям критиков, Пилецкая удивительным образом (даже более чем талантливо) воплотилась в отрицательный персонаж: прекрасную, обольстительную, но злую и коварную свою тезку Таню. Экранная Таня навредила будущему реальной актрисы Татьяны Пилецкой... После этого фильма ей приклеили ярлык: "Она злая". И многие роли, которые Пилецкая готова была сыграть, прошли мимо. Какие бы прекрасные пробы у неё ни были, на фильм Пилецкую не утверждали! Предложения стали поступать все реже и реже..Существует мнение, что печальную роль в этом сыграл Юлиан Панич, который в «Разных судьбах» был партнёром Пилецкой. В 1972 году Панич покинул СССР и переехал в Западную Германию. И все фильмы, в которых он снимался были сняты из кинопроката.Вот как сама Пилецкая отвечает на вопрос: Не обвиняете бывшего коллегу в том, что он сломал вам карьеру?
Татьяна: «Конечно, нет. Как Юлиан может быть ответствен за то, что происходило со мной?.. Такое случается, что в какой-то период актеру перестают предлагать новые роли. Это был сложный, обидный перерыв в работе, но с этим ничего не поделаешь. Впрочем, возможно, мое имя действительно попало в некий черный список в связи с тем, что Панич уехал. Мне это просто неведомо, правда, в таких случаях никто никого из артистов в известность не ставит. Просто говорят: «У нас для вас ничего нет». Но даже если это и так, я никогда бы не посмела хоть в чем-то упрекнуть коллегу и своего друга. Мы дружим с Юлианом до сих пор. И я рада, что у него за границей хорошо сложилась судьба. Он поначалу жил в Западной Германии и работал на радио «Голос свободы». Помню, однажды мне довелось услышать в гостях эту радиостанцию, которая у нас была под запретом. И я как раз попала на его передачу. Услышав его голос, я воскликнула: «Здравствуй, Юлечка!» А когда программа закончилась, с грустью сказала: «До свидания!» Ну а те правила, что царили в советское время по поводу диссидентов и тех, кто общался с ними, – это, безусловно, была величайшая глупость…"
Какой парадокс: с одной стороны - успех, популярность, фотографии в каждом киоске, поездки в капстраны, а с другой - сниматься актриса стала редко, словно исчерпав ролью Тани свои актерские возможности.Вот тогда у Пилецкой родились горькие строки: «Но жизнь актера так неровна и так зависима порой. То за труды тебе корону, а то забвенье и простой».
И она ушла из кинематографа, проработав там 15 лет и снявшись в 35 фильмах. Ушла, чтобы стать актрисой театра. Уже 30 лет Пилецкая работает в театре имени Ленинского Комсомола (теперь это "Балтийский дом"), и на его сцене стала народной артисткой России.В последние годы актриса вновь стала появляться на экране в российских фильмах и сериалах: «Улицы разбитых фонарей», «Янтарный барон», «Каменская 5», «Питерские каникулы», «Свет в павильоне».В 2010 году вышел сериал «Вербное воскресенье», где Татьяна Пилецкая сыграла Павлу Кирилловну Головину, наставницу главной героини, Оксаны.
Даже в свои восемьдесят с лишним лет актриса с легкостью выполняет любое балетное па.С гордостью вспоминает:"Я играла Роксану, восемнадцатилетнюю героиню в спектакле "Сирано де Бержерак", даже когда мне уже было за пятьдесят. Можно было играть и дальше, зритель принимал великолепно и верил безоглядно, но сама приняла решение расстаться с этой ролью. Кстати, спектакль этот я сыграла 604 раза."
Личная жизнь Татьяны Пилецкой складывалась непросто, а женского счастья она дождалась только после сорока лет. Актриса была одной из красивейших в советском кинематографе, ей приписывали множество романов, а семью ей удалось создать лишь с третьей попытки. Её третий муж - мим Борис Агешин. Одно время он работал с Э. Пьехой и А. Броневицким в их ансамбле «Дружба».



Татьяна Пилецкая вспоминает:"Нас с Борей познакомила цыганка, которая пела в хоре. Звонит мне после концерта: «Сейчас зайду». Я посетовала, что мне нечем ее угостить, кроме кофе, а она говорит: «Мы что-нибудь купим». Я еще тогда удивилась этому «мы». В общем, открываю дверь: стоит цыганка Маргарита, а рядом с ней молодой человек. Я отвожу ее в сторону и спрашиваю, зачем ей такой молодой ухажер. «Это не для меня, а для тебя», – отвечает она. На мой взгляд, нашему крепкому союзу способствовали частые расставания и страстные встречи. Ну и конечно, многое зависит от характера. Женщина должна быть мягкой, уметь сглаживать углы. Я тоже не подарок, но Боря меня прощает. За годы наша любовь переросла в крепкую дружбу. Мы с Борей зачастую даже думаем одинаково. Хочется сделать все, чтобы любимый не болел и не расстраивался. Если прихожу из театра не в духе, всегда пытается выяснить, в чем дело. Я говорю: «Спектакль сложный, играем редко, текста много, не все сыграла правильно». А Боря успокаивает: «Не переживай, зритель ничего не заметил». И мне становится легче."
Дочь Пилецкой, Наталья выбрала свой путь в жизни. Окончила университет, владеет несколькими иностранными языками. Сейчас занимается туристическим бизнесом. Пилецкая говорит, что Наталье удалось найти родственников в Германии – одну из ветвей их старинного рода, который ведет свою историю с 1560 года. "Мы с ними не раз встречались, - замечает Пилецкая.-. Сначала мы гостили у них в ФРГ, потом они прилетали в Петербург. Теперь общаемся, как и положено родне».
Внучка Елизавета, окончив Художественно-промышленную академию имени Штиглица, занималась реставрацией картин. А затем, отучившись и получив диплом Мухинского училища, стала художником. У нее было несколько персональных выставок. Ее работы находятся в частных коллекциях многих европейских стран.
На вопрос: Не хочет ли Пилецкая перебраться жить в Германию? Та отвечает так:"Нет. Слишком многое связано у меня с Россией, и в первую очередь с Петербургом. Возвращаясь в Северную столицу после путешествий или с гастролей, я четко осознаю, что вернулась домой. Я часть этого города и не могу себе представить свою жизнь без него. Частенько приезжаю на Таврическую улицу к дому номер девять, который когда-то целиком принадлежал моей семье, где я жила с родителями и братом. Люблю пройтись по Каменноостровскому проспекту – вспомнить семью Петровых-Водкиных, каждое свое посещение «Ленфильма». Так что ни о какой эмиграции не может идти и речи. Будем жить и творить здесь».