«Лючия ди Ламмермур» — фильм-опера режиссёра Олега Биймы, снятый на Украинской студии телевизионных фильмов в 1980 году. Экранизация одноимённой оперы итальянского композитора Гаэтано Доницетти по мотивам романа Вальтера Скотта «Ламмермурская невеста». Действие происходит в конце XVI века в Шотландии.

• Евгения Мирошниченко — Лючия
• Анатолий Мокренко — Генрих
• Виктор Евграфов — Эдгар (поёт В. Федотов)
• Анна Твеленева — Алиса (поёт Г. Туфтина)
• Гирт Яковлев — Норманн (поёт В. Кулага)
• Юрий Волков — Раймонд (поёт Г. Красуля)
• Станислав Пазенко — Артур (поёт В. Гуров)
• Владимир Конкин — композитор
• Тамара Тимофеева — старуха
• Анатолий Пазенко — спутник композитора
• Виктор Ланберг — спутник композитора

МАСТЕРА BELCANTO

ТАМАРА МИЛАШКИНА

(р. 1934)

Этот голос, настоящее драматическое сопрано, уникальное по своему тембру и поэтому всегда узнаваемое, невозможно спутать ни с кем и невозможно забыть тем, кто когда-либо испытал настоящее эстетическое наслаждение, слушая его по радио, в концерте или на оперной сцене.

О Тамаре Андреевне Милашкиной можно говорить бесконечно. Но лучше, чем её друзья и коллеги по цеху не скажет никто. Все официальные статьи в Интернете не стоят ничего в сравнении со словами людей, знающих её и работавших с ней на сцене Большого театра.

В 2009 году к юбилею Тамары Милашкиной, живущей сегодня в Германии,

был снят ролик, в котором о замечательной певице с большой теплотой и любовью рассказывают

Маквала Касрашвили и Елена Образцова.

(далее романсы в исполнении Тамары Милашкиной)

 Здравствуйте, любители оперы! Получила от друзей шикарную ссылку на оперный сайт на ЮТУБе. На сайте выставлено множество мировых постановок опер. Ролики очень хорошего качества, состав участников - звёзды мирового вокала. Спешу поделиться ссылкой с вами мои друзья!

Our Musical Heritage - почти все мировые оперы, прекрасное качество, все звёзды .....

Томас Хэмпсон – певец, актер, ученый, педагог. Родился в Элкарте (штат Индиана). Получил образование в Eastern Washington University и в Fort Wright College (Spokane). Обучался вокальному мастерству у Мартиала Сингера, Хорста Гюнтера и Элизабет Шварцкопф. В 1980 году приехал в Европу, где получил свой первый постоянный контракт в Дюссельдорфе. Спустя четыре года поступил в труппу Цюрихской оперы.

Считается, что опера - это трудно, тяжело и вообще для единиц, которые понимают или прикидываются, что понимают. Поход с мамой на очередную постановку "Аиды" рассматривается как одна из казней египетских, канал "Культура", эпизодически транслирующий представления, воспринимается как средство сведения с ума, а пассажи, исполняемые колоратурным сопрано, проходят под грифом "оружие психологической атаки".

Прослушать оперу целиком, по большей части, и впрямь может оказаться испытанием для сильных духом. Но есть же еще арии - отдельные музыкальные "номера", органично вплетенные в повествование, но с легкостью воспринимаемые и вне рамок оперы. Мелодичные, эмоциональные арии - своего рода оперные монологи - фактически являются прародителями современных хитов поп-музыки. Их мурлыкали под нос дамы и кавалеры в салонах, находясь под впечатлением от увиденного и услышанного в театрах.
Истинные жемчужины оперных арий проникают под кожу, заставляя мурашки носиться взволнованными табунами. Их эмоции и смысл понятны и без старательного вникания в либретто. Они дарят наслаждение, катарсис, размышления о прекрасном и учат нас любить высокое оперное искусство, без которого у нас сейчас не было бы любимых групп и песен.

>>>

Я люблю время от времени слушать оперу, и, думаю, она очень благотворно влияет на организм. Я много видела разных постановок и в записи, и в живую в театре. Спектаклей много интересных, но особенно мне нравятся вот эти советские фильмы-оперы. Все же это оригинальные спектакли, классические. Конечно современные переделки тоже интересны, но мне как-то больше нравится классическая опера. А эти фильмы замечательно сняты!

*_*

Вот, наверное, моя самая любимая опера, по самому любимому произведению,  "Евгений Онегин". Замечательные актеры, певцы, и конечно же музыка!

Ленфильм, 1958 г. Реж. Р. Тихомиров. В ролях: Ариадна Шенгелая, Светлана Немоляева, Вадим Медведев, Игорь Озеров, Иван Петров, Галина Вишневская, Лариса Авдеева, Евгений Кибкало, Александр Григорьев и др.

Анна Катерина Антоначчи - итальянское очарование, с трудно классифицируемым голосом: меццо? сопрано? - она с успехом исполняет любую партию в этих диапазонах. Её тембр скорее можно отнести к такому типу голоса, который в первой половине девятнадцатого века называли "короткое сопрано" ("soprano corto"), но иногда пара высоких нот может показаться слегка неточными...
С изящной легкостью, в которой чувствуется музыкальная сила, исполняет репертуар классиков четырёх веков истории музыки, особым её расположением и любовью пользуется музыка Монтеверди и раннего барокко. Совершенствуя своё мастерство со многими великими дирижерами, такими как Риккардо Мути и Клаудио Аббадо, она обогатила свои практически безупречные исполнительские качества.
Анна Катерина Антоначчи заставляет восхищаться собой с первого взгляда, с первой ноты. Женщина сильной харизмы и потрясающей красоты, она является удивительно талантливой актрисой, которую любят и ждут в любой точке мира.

Ах, как она поёт:

  Анна Катерина Антоначчи, ария Хабанера из оперы "Кармен" Бизе

Anna Caterina Antonacci "Habanera" from Carmen

Две невозможные для исполнения арии в одной.
Ария Лючии де Ламмермур считалась невозможной для исполнения при жизни Гаэтано Доницетти.
Ария Космической оперной дивы Плавы Лагуны, считалась невозможной для исполнения в наше время. Евгения исполняет и то и другое на самом деле.

Музыкальные шедевры. Божественные оперные арии

Vesti La Guibba

«Паяцы», Руджеро Леонкавалло

«Надень костюм» — так переводится название одной из самых популярных арий в мире. Ее исполняет Канио, герой оперы «Паяцы», в тот момент, когда он узнает о неверности супруги, но show must go on — представление должно состояться в любом случае. Терзаемый муками ревности и несправедливости своей судьбы, он готовится к выходу на сцену. И если вы ничего не почувствуете во время кульминации арии (1:54 — 2:36), то нет у вас сердца.

Сюжет «Травиаты» заимствован из драмы А. Дюма-сына «Дама с камелиями». Прототипом героини явилась знаменитая парижская куртизанка Мари Дюплесси, чья красота и незаурядный ум привлекали многих выдающихся людей. Среди ее поклонников был и Дюма, тогда начинающий литератор. Их разрыв и последовавшее путешествие Дюма молва приписывала настояниям его отца — прославленного автора «Трех мушкетеров». Вернувшись в Париж, Дюма не застал Мари Дюплесси в живых — она умерла от туберкулеза в 1847 году.

Мари Дюплесси (фр. Marie Duplessis, 1824— 5 февраля 1847, Париж) — известная французская куртизанка, любовница Александра Дюма-сына, прообраз главной героини его романа «Дама с камелиями».

Когда вскоре после этого появился роман «Дама с камелиями», в его героине Маргарите Готье все узнали Мари Дюплесси, а в Армане Дювале, — юноше, которого Маргарита полюбила чистой и беззаветной любовью, склонны были видеть самого автора. В 1848 году Дюма переработал роман в пьесу, однако премьера ее состоялась лишь четыре года спустя: цензура долго не разрешала постановку, считая пьесу безнравственной, бросающей вызов моральным устоям буржуазного общества. Получив, наконец, доступ на сцену, «Дама с камелиями» сразу же завоевала шумный успех и обошла все театры Европы. На премьере в Париже присутствовал Верди, который вскоре принялся за создание оперы. Его сотрудником был Ф. Пиаве (1810—1876) — один из лучших либреттистов того времени. Композитор активно участвовал в разработке либретто, добиваясь сжатости действия. «Травиата» была поставлена 6 марта 1853 года в Венеции и потерпела скандальный провал.

Читать далее

Листая Пушкина под музыку Чайковского - Евгений Онегин (часть 2)
 

Увертюра к опере Петра Ильича Чайковского "Евгений Онегин"

Анна Нетребко, увлеченно исполняя арию, немного разошлась, и вообще очаровала публику.

В фильме прозвучат арии из оперетт Имре Кальмана "Фиалка Монмартра", "Дьявольский наездник", "Сильва", "Герцогиня из Чикаго", "Цыган-премьер", "Баядера".

«Мавра», комическая опера в одном действии (1921-1922),либретто Б. Кохно по поэме А. С. Пушкина «Домик в Коломне».
Первое исполнение - 3 июня 1922, , Гранд-опера, под упр. Г. Фительберга.
Опера посвящена памяти Пушкина, Глинки и Чайковского.

В «Мавре» как бы реставрируется модель ранней комической «оперы в стихах» и русского водевиля начала XIX в. с небольшими сольными и ансамблевыми номерами. Заметно тяготея к музыке городского быта, композитор виртуозно совмещает черты лирического романса, разудалой цыганской песни и плясовых ритмов типа русской кадрили.
По-своему претворяя старые оперные образцы, Стравинский проявляет полную свободу в обновлении музыкального языка, окрашивая его гротеском с помощью особых приемов оркестровки, ритмических перебоев, резких диссонансов. Звук трубы постоянно сопутствует пылким речам Гусара; оплакивание умершей кухарки Феклуши сопровождается траурным маршем в сопровождении отрывистых аккордов пиццикато. Этот центральный эпизод решен в пародийном ключе. В момент кульминации музыка приобретает особую бравурность, а ритмическая острота и пронзительность тембров придают ей джазовый колорит.
 

Провинциальная Россия, около 1800.
Параша, сидя у окна с рукодельем, скучает без своего милого друга, гусара Василия. Он отзывается на ее тоскливую песню. Параша и Василий договариваются о свидании «в восемь завтра на Литейной за углом, где дом питейный», и гусар уходит.
Тем временем мать Параши горюет о покойнице-стряпухе, которая прежде вела все хозяйство в доме. А теперь «не замыкаются ворота, мяучит Васька, черная работа не справлена» Где взять дешевую кухарку? Мать посылает Парашу искать кухарку, а сама отводит душу в беседе с соседкой. Пока кумушки судачат, Параша приводит новую кухарку по имени Мавра (это переодетый гусар Василий). Обрадованные кумушки принимаются читать ей наставленья: и быть почтительной, и честь не забывать, и Бога помнить.
Все уходят со двора, оставив кухарку одну в доме. Счастливый гусар размечтался о том, как они с Парашей, наконец, останутся вдвоем. Гусар Василий поет о радостях любви, а сам меж тем... бреется. Внезапно возвращается маменька и, увидев вместо кухарки гусара, с криком: «Разбойник! Злодей!» — падает в обморок. Параша бросается к матери. Прибежавшая соседка кричит: «Держите вора!» Гусар Василий беспомощно мечется в поисках выхода и бросается в окно с криком: «Прощай!».

 Кармен
  Рафал Ольбиньски

автор Каминская Тамара

Александр Сезар Леопольд Бизе (Alexandre-César-Léopold Bizet), при крещении получил имя Жорж (Georges), родился в 1838-ом году в Париже, - французский композитор, автор оркестровых произведений, романсов, фортепианных пьес, а также опер, самой известной из которых стала опера "Кармен".

Отец Бизе был учителем пения, а мать играла на рояле. С раннего детства Жорж занимался музыкой и уже в 10 лет поступил в Парижскую консерваторию. Именно во время учёбы в консерватории проявились композиторские способности Жоржа Бизе.

В 1857-ом году Бизе получает Римскую Премию, что позволило ему прожить в Риме в течение трёх лет, сочиняя музыку и занимаясь своим образованием. За исключением проведённого в Риме периода, Бизе прожил всю свою жизнь в Париже.

Перу Жоржа Бизе принадлежит несколько опер: "Искатели жемчуга", "Пертская красавица", "Джамиле"; музыка к драме Альфонса Доде "Арлезианка", оркестровая музыка. Но самой замечательной и знаменитой стала опера "Кармен", написанная в 1875-ом году. Сюжет новеллы Мериме был несколько изменён в угоду оперному жанру. Характер главной героини был облагорожен, кроме того появился ещё один главный герой - тореадор Эскамильо, который в новелле, упоминался только вскользь.

Премьера оперы состоялась 3 марта 1875-го года в парижском театре "Опера-Комик". Опера провалилась - ханжескую публику шокировал сюжет о строптивой цыганке, исповедовавшей свободу в жизни и в любви. Полетел шквал отрицательных рецензий, но, как это бывает, они только подогрели интерес публики к "Кармен". И, хотя в Париже оперу долго не ставили, она шла в других городах Франции и особенно стала популярна в Европе, в России и в Америке. В несколько переработанном виде опера вновь появилась на театральных подмостках Парижа в 1883-ем году.