Как это часто бывает в комиксах, началось все во время Второй Мировой, когда нацисты ставили разнообразные опыты над людьми, пытаясь постичь пределы человеческих возможностей и изобрести совершенное оружие. Война кончилась, опыты – нет, и спустя некоторое время в мире сформировалось несколько типов мутантов. Одни двигают предметы силой мысли, другие восстанавливают события по запахам, третьи видят будущее. Четвертые могут влезть вам в голову и внушить что угодно.

Как раз к четвертому типу относится девушка по имени Кира (Камилла Белль): а) единственная выжившая после какого-то особого укола и б) сумевшая сбежать от Дивизиона – организации, курирующей всех подопытных. В связи с этим побегом пара дивизионщиков навещает Ника (Крис Эванс, первый тип), тот тоже пытается смыться, но ему мешает лолитообразное создание с длинными локонами и задатками рисовальщика (Дакота Фэннинг, третий тип). Создание зовут Кейси, оно сначала требует курицы, а затем настаивает на поимке сбежавшей девушки, бормоча что-то про шесть миллионов и предвещая смерть. Поскольку все происходит в Гонконге, на пути главных героев то и дело попадаются китайцы, разрушающие голосом аквариумы, рыб в них и людей вокруг (очевидно, пятый тип).

Сверхспособности – штука, безусловно, притягательная и дразнящая, и способна здорово будоражить умы людей. Некто Дэвид Бурла – человек, а значит, нет ничего удивительного в том, что он посвятил большой кусок своей жизни написанию историй про потерю памяти, предсказания будущего, путешествия во времени и тому подобные чудесные вещи. Апогеем его творчества стал, на сегодняшний день, сценарий фильма Push, зачем-то переведенный у нас как «Пятое измерение».

Несмотря даже на то, что мистер Бурла возглавил список продюсеров, а режиссером стал Пол МакГиган, снявший «Счастливое число Слевина», у них получился черновой вариант альтернативной реальности, набросок эпоса, замахнувшийся на все сразу, но дотянувший максимум до «Людей Икс», причем не главного состава, а до скамейки запасных.

Понятно, что любое кино много теряет от отсутствия Люси Лью, и ее, к сожалению, не заменить голыми коленками подрастающего поколения. Но беда «Пятого измерения» даже не в этом, а в какой-то всеобщей, тотальной суматошности, за которой – пустота. Намудрили с настройками, замедлив в четыре раза скорость и докрутив до предела насыщенность, так, что вышло еще приторнее «Черничных ночей». А в итоге запоминается лишь, как ловко Дакота Фэннинг вышагивает в длинных сапогах, и еще красочные картинки на черном фоне.