Всечестной затворник hoddion
этой нощию выкликнул в сердцах:
"Итак, Карла Орффа разоблачили, ждем теперь разоблачения Ивана Шмелёва, Бунина, Лифаря, Эзры Паунда, Лучиана Благи,
Йона Барбу, Эмиля Чорана. Дотошным Pschutt'ам хватит работы до конца дней. Это, видимо, удел ничтожеств - разоблачать гениев. Сами-то они,
при всей своей добропорядочности, ничего подобного создать не могут."
http://kalakazo.livejournal.com/1070114.html?thread=14316066#t14316066
Девятнадцатый век - эпоха все ещё
относительной творческой свободы
и пиитного наива,
категорически убеждённого,
что "гений и злодейство - не совместны",
ставила культурного деятеля
в ранг небожителей.
На переломе девятнадцатого-двадцатого
тайная полиция починает свою "охоту на ведьм",
обращая "инженера человеческих душ",
иль просто интеллигента,
всего лишь в винтика своей
следопытной системы,
и за определенного рода "преференции"
требуя фаустианской "сделки с дьяволом".
Отчего является миру столь уродливый Клим Самгин,
литературный герой новой формации -
культрегер и единовременно провокатор и двурушник,
словом, тот самый "двойник",
коего Максим Горький не любил
и на протяжении четверти века
всячески вытеснял из самого себя.
Отечья совдепия, как и фашистский режим -
близнецы-братья,
изуродовали велие множество
человеческих судеб и биографий,
уже конвеерно поставив дарование "гениев"
на услужение "злодейству"...

Закрытие XIII зимнего фестиваля «Площадь искусств».
Оратория «Кармина Бурана» Карла Орфа.
Вторая ложь, от 1945-46 годов,
в "жизни и судьбе" Карла Орфа
оказалась ещё более вящей.
Благодаря ей любимец Геббельса
избежал остракизма и "запрета на профессию"
и оставшиеся ему 37 лет своего земного бытия
прожил в состоянии "двойничества",
выдавая себя за того, кем он никогда и диких фантазиях не был -
за борца антифашистского сопротивления,
фактически таясь под личиной своего, казненного нацистами "друга", Курта Хуберта.
Вот как пишет об этом до всего дотошный pschutt:
"Клара, супруга Курта Хубера была всегда сдержана в своих воспоминаниях об Орффе: ей было очень стыдно за близкого друга ее казненного мужа.
Обличительным пафосом наполнены воспоминания дочери Орффа, Годелы, появившихся на прилавках книжных магазинов в 92-м году, то есть к 10-тилетию смерти ее отца. Пишет она с горечью, насколько Орфф умел всегда искусно маневрировать между политическими течениями и манипулировать людьми в своих интересах. "Он людей использовал, менял, выбрасывал", - пишет она.
Орфф не только не был причастен к "Белой розе", но и даже ничего не знал об этой группе. Хубер, по воспоминаниям жены, никогда не заговаривал о политике со своим близким другом! Видать Хубер хорошо представлял себе пределы его благонадежности.
Орфф был шокирован вестью о казни друга. Он настолько струхнул, что сжег дома все письма, которые хоть чем-то могли заинтересовать гестапо, а затем исчез из Мюнхена, оказавшись где-то в Верхней Баварии на койке в больничке у знакомого врача.
Так же и в 45-м с приходом американцев Орфф слинял из Мюнхена в горы..."
http://kalakazo.livejournal.com/1069571.html?thread=14311683#t14311683
"К лету 42-го года Орф получил официальное признание, его музыка каждый день звучала по немецкому радио (которое было в руках Геббельса). Потекли ему в карман крупные гонорары. К концу 44-го года, после того, как он ублажил самого Гитлера любимым им Гёльдерлином (как понимаю, это были зарисовки оперы "Антигона", доработанной уже в 49-м году), он оказался в зените славы.
Понаблюдаем за ним после капитуляции Германии. Южная Германия оказалась в руках америкасов, начались чистки деятелей искусств, которых распределяли по трем категориям списков: "черный" (для явных деятелей режима), "серый" (для вынужденных идти на компромиссы) и "белый" (для явно пострадавших в нацистские времена). Орфф обделался и в панике сбежал в Альпы, но затем вернулся, поскольку без документов далеко не уйдешь. К тому же он узнал, что попал в "серый" список. Правда, "серый" делился на 1) gray acceptable и 2) gray unacceptable. Орф оказался в последнем, с которого он легко мог скатиться в black. Но тут ему здорово подкузьмило – ответственным по культуре в Швабии оказался американский офицер Дженкинс (Jenkins) , который в молодые годы учился в Германии у Орфа.
Чистка деятелей искусств тянулась долго. Шел уже конец 46-года. Орф вышел на связь с Дженкинсом. И вот они вместе сидят в рождественскую ночь..."
http://kalakazo.livejournal.com/1069571.html?thread=14313475#t14313475
"Слухи о стукачестве Орффа разошлись в народе сразу после ареста Хубера. Но супруга Клара всегда утверждала, что Орф не был посвящен в подпольную деятельность ее мужа. Слухи были связаны с одновременным взлетом Орфа на германский Пегас. После низвержения нацистского орла он старался подчеркнуть свою тесную дружбу с мучеником гитлеровского режима. Но это была не дружба, а скорее, содружество в работе над Carmina Burana. Сама идея музыкального воплощения принадлежала Хуберу. А Орф горячо ее поддержал. К тому же он прекрасно знал латынь и любил читать древнеримскую классику в оригинале. И в тот момент, когда Кармина Бурана зазвучала на крупных сценах Третьего Рейха (только из Вены до начала 45-го года он получил 36000 марок!) уходит в мир иной его соавтор.

Но вернемся в рождественскую ночь 45-го (выше я ошибочно указал 46-й). Джекинс занимал в то время большую должность в Information Control Division (ICD) в Штуттгарте. К концу года он приехал в Мюнхен и попросил своих коллег предоставить досье Орфа из архивов гестапо. По одной версии он забрал бумаги, из-за которых Орфф наверняка скатился бы в «черный» список. А за рождественским ужином Джекинс посоветовал своему бывшему учителю хорошенько проработать свое алиби. Нужны были какие-то веские доказательства его антинацистской настроенности. И тут-то Орффа осенила идея непосредственного участия в подпольной группе "Белая роза". Конечно же, все участники уже в мире ином, и никто не сможет его опровергнуть. К тому же он рассчитывал на сдержанность Клары, жены Хубера, зная ее тихий нрав. Но нужны были хоть какие-то бумаги, подтверждавшие его соучастие. Да, все письма, фотографии он сжег при начале арестов (он и на самом деле сжег письма, подтверждавшие его контакты с Хубером)… Но хоть что-то нужно было ICD представить . И тут он составляет якобы черновой вариант одного письма Хуберу, которое вдруг случайно нашел среди книг и бумаг!
…
Допрос в ICD прошел успешно. Его перевели сразу в gray acceptable, а чуть позже после ряда экспертиз и необходимых процедур он оказался уже в белом списке!
Как должен был бы Орф быть несказанно благодарным своему бывшему ученику, рисковавшему ради него, если не жизнью, то уж, во всяком случае, своей успешной карьерой, не говоря уже про офицерскую честь. Но Джекинс, как это и бывает, стал ему мешать жить. Через год он уехал в Америку, а Орф очернил его в прессе самым позорным образом.

Не подумал Орф, что его дочь Годела, которую он в нацистские времена оторвал от матери, увез в Швейцарию на попечение чужих людей, сам при этом "развлекаясь со своими многочисленными молодыми подружками", к 10-тилетию его смерти подпишет ему окончательный приговор (Godela Orff. „Mein Vater und ich. Erinnerungen an Karl Orff“. München-Zürich, 1992)

Да, поистинне: "как люди в страхе гадки —
Начнут как бог, а кончат как свинья!"
http://kalakazo.livejournal.com/1069571.html?thread=14314243#t14314243

Добрую четверть века
я с нескрываемым любопытством
слежу за "биографическим детективом" -
как европейские следопыты
срывают с Карла Орфа
одну масочную личину за другой.
Заглавной претензией к упокоенному композитору
у немецких биографов,
взращенных на духе протестантской этики
(в коей главным смертным грехом была и остается
артикулируемая неправда),
является то, что Карл Орф в своей жизни
фундаментально солгал,
и солгал основополагающе не единожды, а дважды.
Первый раз - в эпоху Третьего Рейха,
что вполне по-человечески понятно,
вот как эту "неправду" истолковывает
мой добрый друг pschutt:
"Во многом Орф схож с Дмитрием Дмитричем. Как говорится, время такое было. Он не оборотень и не национал-социалист в духе драматурга Хоффмана, бывшим закадычным другом Рильке. Он простой оппортунист, каковыми были,есть и будут многие.
Поначалу ему было сложно приспособиться к идеалам новой власти: он же не был знаменосцем НС-идеологии. Прежде вдохновлялся ренессансом в духе Монтеверди, затем - Дебюсси и Стравинским. Тут, вроде, все понятно. А пока вдохновлялся жил в нужде. Тоже все ясно...
"Пунктиком" в биографии в НС-времена являлось не то, что он был на четвертушку евреем (его баббушка по отцовской линии - Фани Крафт) - "четверть-евреи" не преследовались при условии интеграции и принятии НС-идей - а то, что в анкете он скрыл сей факт. Понятно, что эта заноса мешала ему спать спокойно. Выход был один - утверждаться. И тут он постарался - оказался в культуре в тройке самых выдающихся композиторов..."
http://kalakazo.livejournal.com/1069554.html?thread=14308338#t14308338

Закрытие XIII зимнего фестиваля «Площадь искусств».
Оратория «Кармина Бурана» Карла Орфа.
Тридцать лет минуло со дня
блаженного преставления Карла Орфа -
великого немецкого композитора двадцатого века,
безупречного педагога,
последовательного антифашиста.
Последнее соделало музыкальные творения Карла Орфа
часто исполняемыми в СССР.
Однако попытка биографов
обрамить его честное имя
в благодарственный венок
окончилась в середине 80-х
грандиозным конфузом.
Сначала обнаружилось, что Карл Орф
был любимцем Адольфа Гитлера
и обласкан в 30-40-е
от национал-социализму
весьма мнозими преференциями и прерогативами.
Далее стало известным,
что на педагогных зомбо-идеях Карла Орфа
и музыкальном программировании сознания
взрастало как на дрожжах
юное поколение из Hitlerjugend-го садка.
Следом открылось, что у "Carmina Burana"
есть запамятованный соавтор - составитель либретто
(и, как сейчас бы сказали, "автор идеи"),
наперсный друг Карла Орфа,
специалист по философии Лейбница и баварской фолкмузыке,
психолог и музыковед - Курт Хуберт.
Универного профессора Курта Хуберта,
вдохновителя антифашистких шалостей
мюнхенских студиозов
по прозванию "Белая роза"
и составителя подметной листовки,
арестовали в 1943-м
и казнили через средневековое
отрубание главы
за всего лишь едину,
во едином предложении выраженную
и в десятке экземплярах распространенную "крамолу":
"От имени германской молодежи мы требуем от Адольфа Гитлера,
чтобы он вернул нам личную свободу,
которая является величайшей ценностью для каждого немца
и которой он обманным путем,
самым унизительным образом, лишил нас"...

Закрытие XIII зимнего фестиваля «Площадь искусств».
Оратория «Кармина Бурана» Карла Орфа.
Карл Орф не раз говаривал,
что его жизненная судьба,
в отличие от его судьбоносного творчества,
на редкость неинтересна.
Хотя его "жизнь и судьба"
достойна быть запечатленной
в романной фаустиаде.
Начинал Карл Орф с поисков себя
в полифонических штудиях
сродни арт-нувошному авангарду,
отчего и был почислен в 1933-м
идеоложной обслугой национал-социализма
к художным "дегенератам".
Кто виноват, что настоящий музыкант и композитор
слышит в нарождающемся ритме эпохи
не изящные вальсы,
а аритмичные всхлипы и атональные судороги?
Перемалывание творческих натур
на жерновах фашистского агитпрома
было сродни и по времени совпало
с "наступанием на горло собственной песне"
в соцлагере роющегося "Котлована":
"Мы стоим за красивую,
изящную музыку.
Музыка немелодичная,
музыка неэстетичная,
музыка негармоничная,
музыка неизящная,
это, это... бормашина.
Или, или... музыкальная душегубка."
http://www.lingvarium.org/maisak/data/shostakovich_rayok.htm
Травля и последующая "прикормка с рук"
в СССР была виртуозно опробована
на Мясковском, Прокофьеве, Шостаковиче.
А что оставалось соделывать Карлу Орфу
в нарождающемся Третьем Рейхе,
как не заняться на досуге
сочинительством бравурно-мажорных агиток:
"Композитор активно пытался снискать
расположение нацистского режима и,
в конце концов, добился результата.
К началу 40-х годов его музыка приобрела популярность
в кругах нацистской элиты,
а знаменитая кантата "Кармина Бурана"
стала одним из самых востребованных сочинений
в Германии того времени..."
http://holocaustmusic.ort.org/ru/politics-and-propaganda/third-reich/orff-carl/
http://www.youtube.com/watch?v=TaES_dxjTxQ

Закрытие XIII зимнего фестиваля «Площадь искусств».
Оратория «Кармина Бурана» Карла Орфа.
Carl Orff и Дмитрий Шостакович - великие современники,
долгое время о творчестве друг друга
ничего не ведавшие
и о существовании друг друга не подозревавшие.
Оба - наследники школы немецкого романтизма,
посмертные выученики и последыши
наследия Густава Малера.
Карлу Орфу выпал судьбоносный жребий
творить в прославившей его
Гитлеровской Германии,
Дмитрию Шостаковичу угораздило с талантом -
жить и сочинять в Сталинской России.
Оба - Эоловы арфы двадцатого веку,
оба (по житейской судьбине) -
конформисты и гуттаперчавые хамелеоны,
однако Карл Орф в своей музыке
восславил "крушение гуманизма",
сминаемого "колесом Фортуны",
тогда как Дмитрий Шостакович
(в нотном борении
меж идеоложной махиной
и махоньким человечиком)
всегда оставался защитником человека.
"Carmina Burana" может и созидалась в 1935-1936-м
"совсем случайно",
но произросшая изрядливо зернушком,
упала на сдобную почву национал-социализма,
став формообразующим кирпичиком
этого самого массового психоза
в мировой истории.
Германский фашизм - изначально явление
тоже ведь чисто литературно-музыкальное,
у коего копытца да рожки растут все из того же
немецкого романтизма
с его инфернальным демонизмом,
презрением к обыдености и филистерству,
пафосом языческой героики
и фаустианством "белокурой бестии".
Русская литература девятнацатого века
тоже много чему училась
у немецких романтиков,
но из многовитийного Deutschland ковра
предызбрала "милость к падшим",
а в Гоголевской "Шинели" -
зачарованность судьбой маленького человека...

Закрытие XIII зимнего фестиваля «Площадь искусств».
Заслуженный коллектив России академический
Симфонический оркестр филармонии
Дирижер – Юрий Темирканов.
Солисты: Марисоль МОНТАЛЬВО сопрано(США)
Лоуренс БРАУНЛИ тенор (США)
Йохен КУПФЕР баритон (Германия)
ХОР МИХАЙЛОВСКОГО ТЕАТРА
Художественный руководитель - Владимир СТОЛПОВСКИХ
КАМЕРНЫЙ ХОР СМОЛЬНОГО СОБОРА
Художественный руководитель - Владимир БЕГЛЕЦОВ
ДЕТСКИЙ ХОР Телевидения и радио Санкт-Петербурга
Художественный руководитель - Станислав ГРИБКОВ
http://www.philharmonia.spb.ru/rus/25.12.php
Исполнение оратории «Кармина Бурана» Карла Орфа.
С корабля на бал: в день возвращения на благословенную родину
попал на феерическое представление - на "музыку площадей",
с тремя хорами и двумя сотнями исполнителей,
сгрудившихся плечом к плечу
на феатронных подмостках,
и всё это (по себестоимости в добрый миллион зеленых) - для одной лишь тысячи
питерских снобов, vip-персон и дипкорпуса.
А ведь было время,
когда столь благозвучное для уха
германского национал-социализма
любимое хоровое произведение Адольфа Гитлера,
на открытии Берлинских Олимпийских игр 1937-го года,
сопровождалось ещё
и ночным факельным шествием,
с устроением на стадионе
огроменной - в сто тысяч огней -
крутящейся свастики.
Есть что-то "знаковое" в том, что,
без сомнения, музыкальный шедевр,
сформировавший эстетику Третьего Рейха,
звучит "здесь и сейчас"
(на родине "дорого всеми любимого" ВВП
в эпоху провозглашенной им "стабильности")
на сцене, где премьерно звучал в 1942-м
его духовный антипод - Седьмая симфония Дмитрия Дмитрича Шостаковича.
А ведь по-настоящему великая музыка
всегда больше коротковременных политиделогем,
и "Carmina Burana" Carl Orffа -
это ведь ещё и музЫка
личностного Апокалипсиса,
грядущего "здесь и сейчас"
и настигающая даже земных небожителей:
"И в здоровье,
и в делах
судьба всегда против меня,
потрясая
и разрушая,
всегда ожидая своего часа.
В этот час,
не давая опомниться,
зазвенят страшные струны;
ими опутан
и сжат каждый,
и каждый плачет со мной..."
http://classic.chubrik.ru/Orff/Carmina_text.html
http://www.youtube.com/watch?v=AP_CSQgBPpQ