1886
Зигфрид Лорейн Сассун (Siegfried Loraine Sassoon)
английский писатель и поэт, участник Первой мировой войны. Зигфрид Сассун родился и вырос в небольшом городке Мэнфилд в графстве Кент. Будущий поэт был назван в честь героя оперы Вагнера, чье творчество любила его мать. Второе имя, Лорейн, он получил по фамилии священника, близкого его матери. Отец Зигфрида, Альфред Эзра Сассун (1861—1895), происходил из богатой буржуазной семьи осевших в Индии багдадских евреев. Он был сыном банкира Сассуна Давида Сассуна (1832—1867) и внуком Давида Сассуна (1792—1864), покинувшего Багдад (где служил городским казначеем) и основавшего ветвь династии Сассун в Бомбее, где он возглавлял местную еврейскую общину. Из-за женитьбы на католичке Альфред был лишён наследства. Мать Зигфрида, Тереза (1853—1947), принадлежала к семье скульпторов Торникрофт. У Зигфрида было два брата — старший Майкл и младший Амо.

Зигфрид, его брат Амо и другие студенты Кембриджа на утро после Майского бала, 1915 год
Зигфрид общался только с семьей со стороны матери, родственники же отца отреклись от своего сына-отступника. Только сестра Альфреда, крупная журналистка Рэйчел Бир, также вступившая в неугодный брак, навещала их в Мэнфилде. Зигфрид был любимым племянником миссис Бир и после её смерти получил щедрое наследство. Когда ему было четыре года, его родители разошлись. Его отец умер в 1895 году.
Тереза считала сыновей неуправляемыми и опасалась отправлять их в школу. Зигфрид и его братья сменили несколько учителей и гувернанток, прежде чем он наконец пошел в школу в 1900 году. Сассун получил образование в Мальборо-колледже и в Клэр-колледже Кембриджа, где с 1905 по 1907 год изучал историю. Он покинул Кембридж не получив диплома и провёл следующие несколько лет за охотой, игрой в крикет и написанием стихов. Первый успех пришел к нему после публикации в 1913 году «The Daffodil Murderer», пародии на поэму «Вечное милосердие» Джона Мэйсфилда. Сассун вступил в британскую армию тогда, когда угроза мировой войны стала очевидна. В день объявления Великобританией войны (4 августа 1914) он был на службе в Сассекском йоменском полку.

Сассун в униформе с нашивками полка Королевских уэльских фузилёров, 1915 год. Фотография Джорджа Чарльза Бересфорда.
Сассун серьезно сломал руку при верховой езде ещё до отъезда из Англии и провёл весну 1915 года восстанавливаясь. Он был принят в качестве второго лейтенанта в 3-й батальон (Специальный резервный) Королевских уэльских фузилёров 29 мая 1915 года. 1 ноября его младший брат Амо был убит в Дарданелльской операции. В том же месяце полк Сассуна был переброшен во Францию. Там он встретил Роберта Грейвса, который разделял его интерес к поэзии. Они стали близкими друзьями, часто читали и обсуждали стихи друг друга. Во время службы на Западном фронте Сассун был известен своей исключительной смелостью. Товарищи прозвали его Сумасшедший Джек за геройство на грани самоубийства. Роберт Грейвс вспоминал, как однажды в дневное время Сассун с раненой рукой вдруг побежал под перекрёстным огнём с гранатой в здоровой руке и захватил немецкую траншею. Его поступок однако был в конечном счете бессмысленным, так как вместо того чтобы подать сигнал для подкрепления, он сел и начал читать книгу стихов, которую имел при себе. О своём возвращении он даже не сообщил.

Портрет Зигфрида Сассуна кисти Глина Уоррена Филпота, 1917 год
27 июля 1916 года Зигфрид Сассун был награждён Военным крестом. Заметка о награждении гласила: «За выдающееся мужество во время налета на окопы противника. В течение полутора часов под обстрелом винтовок и бомб он выносил раненых. Благодаря его мужеству и решимости все убитые и раненые были доставлены к нам.» Несмотря на репутацию смельчака и полученный орден, неприятие поэтом войны усиливалось. Очередным ударом стала в 1917 году смерть его друга Дэвида Катберта Томаса, от потери которого он долго не мог оправиться. По окончанию отпуска, выделенного для выздоровления, Сассун отказался вернуться в строй. Вместо этого, поощряемый друзьями-пацифистами Бертраном Расселом и леди Оттолайн Моррелл, он написал письмо под названием «С войной покончено: Декларация солдата». Появившееся в прессе и зачитанное в парламенте, письмо было воспринято некоторыми как измена («Я делаю это заявление как акт преднамеренного вызова военной власти») или в лучшем случае осуждение мотивов ведения войны («Я считаю, что война, на которую я пошел чтобы обороняться, стала войной завоевательной»). Сассун понимал серьёзность своего поступка и был готов предстать перед трибуналом. Однако чтобы замять дело, у поэта диагностировали военный невроз, и он был отправлен в военный госпиталь в Крейглокхарте близ Эдинбурга. Лечащим врачом Сассуна стал психиатр Уильям Риверс с которым у поэта сложились дружеские отношения. В Крейглокхарте Зигфрид встретил молодого поэта Уилфреда Оуэна. Сассун поддерживал амбиции Оуэна в развитии таланта последнего. Рукописная копия «Гимна обречённой молодежи» Оуэна, содержащая рукописные поправки Сассуна, является свидетельством его влияния на младшего товарища и в настоящее время экспонируется в Имперском военном музее Лондона. Уцелевшие документы наглядно демонстрируют глубину восхищения Оуэна Сассуном. Оба вернулись на службу во Францию, но Оуэн был убит в 1918 году. Сассун был произведён в лейтенанты, и, проведя некоторое время в спокойной Палестине, в конце концов вернулся на фронт. Почти сразу он был снова ранен, получив выстрел в голову от британского солдата, принявшего его за врага. В результате он провёл остаток войны в Великобритании. К тому времени его повысили до звания капитана. Он был освобождён от военной повинности по состоянию здоровья 12 марта 1919 года. После войны Сассун приложил усилия для доведения творчества Оуэна до широкой аудитории. После войны поселился в Лондоне и на некоторое время увлёкся политикой, поддерживая рабочее движение. Oн занял должность литературного редактора социалистической газеты «Daily Herald2. За время работы в «Herald; Сассун привлёк к сотрудничеству таких выдающихся авторов как Э.М.Форстер, Шарлотта Мью, Арнольд Беннет и Осберт Ситвелл. Его художественные интересы распространялись и на музыку. В Оксфорде он познакомился с молодым Уильямом Уолтоном, будущим композитором, которому стал другом и покровителем. Уолтон позже посвятил Сассуну увертюру «Портсмут Пойнт» в знак признания его финансовой помощи и моральной поддержки. В 1919 году поэту поступило предложение прочитать курс лекций в Америке, и он путешествовал по стране с января по август следующего года. В Америке не все складывалось гладко, из двадцати пяти запланированных лекций его пригласили только на две и Сассун получил только малую часть обещанного гонорара. Тем не менее поэт получил возможность представить себя поэтическим и интеллектуальным кругам, давал многочисленные интервью. Сассун завел в Америке новые знакомства, в том числе с Самюэлем Бергманом и публицистом Беном Хюбшом, контакт с которыми поддерживал и после. Затем он некоторое время путешествовал по Европе и Великобритании. Он получил автомобиль в подарок от издателя Фрэнка Шустера и стал известен среди своих друзей отсутствим водительских навыков. По словам Сассуна, даже такой бесстрашный человек как Т.Э.Лоуренс, был в ужасе от его вождения после пяти минут на пассажирском сиденье.

Эдит Оливье, Зигфрид Сассун и его жена Эстер Гатти
До вступления в брак имел многочисленные дружеские и гомосексуальные связи с представителями элиты и кругов искусства, среди которых были актеры Айвор Новелло и Глен Байем Шоу, аристократы Филипп Гессен-Румпенхаймский и Стивен Теннант, писатель Беверли Николс. В 1933 году Сассун женился на Эстер Гатти. Невеста была намного моложе его. В 1936 году у них родился сын Джордж (1936—2006), ставший впоследствии известным учёным. В 1945 году развёлся с женой и жил в уединении. В конце жизни обратился в католицизм. Умер Зигфрид Сассун в Хэйтсбери (Уилтшир, Англия) 1 сентября 1967 года. Зигфрид Сассун с ранних лет проявил способности к поэзии. Он заполнял тетради стихами и иллюстрациями к ним. В них появлялись принцы и принцессы, привидения, пейзажи Кента, растения и животные. Запись в одной из тетрадей, названной «Законченное издание», гласила: «Маме от Зигфдида, 1896». Тереза переложила на музыку один из коротких стихов, «К дикой розе», и кузина Зигфрида, Мэри, исполнила его перед гостями. На Рождество 1899 года очередная тетрадь, «Красная книга стихов», стала подарком мальчика для его дяди Амо Торникрофта. Попав на фронт, Зигфрид Сассун вскоре осознал весь ужас реалий войны, и настроение его стихов полностью изменилось. В его ранних стихах чувствуется налет романтики и слащавости, тогда как военная поэзия становится все более противоречивой. В своих стихах Сассун передавал страшную истину жизни в окопах, желая разбудить аудиторию, до сих пор убаюканную патриотической пропагандой. Такие неблагозвучные темы, как гниющие трупы, искалеченные конечности, грязь, трусость и самоубийства были повторяющимися мотивами его творчества в то время. Неприкрытый реализм его стихов оказал значительное влияние на развитие модернистской поэзии. Литература: Max Egremont. Siegfried Sassoon: A Life. — Farrar, Straus and Giroux, 2005. — 639 страниц — ISBN 9780374263751; Jean Moorcroft Wilson. Siegfried Sassoon: The Journey from the Trenches : a Biography (1918-1967). — Psychology Press, 2003. — 526 страниц — ISBN 9780415967136.


1887
Джейкоб Лоукс Диверс (Jacob Loucks Devers)
генерал армии США. Родился в Йорке (штат Пенсильвания, США); его родителями были часовщик Филип Диверс и домохозяйка Элла Кэйт Лоукс Диверс, он стал старшим из четырёх детей в семье. Семья принадлежала к Евангелической лютеранской церкви, не приветствующей алкоголь и курение. В 1905 году, по окончании школы, Джейкоб принял предложение конгрессмена о направлении в Военную академию в Вест-Пойнте, которую окончил в 1909 году, и стал 2-м лейтенантом артиллерии. Первое назначение Диверс получил в 1-й батальон 4-го полка полевой артиллерии, размещавшийся в Ванкуверских казармах (штат Вашингтон). Вскоре часть была переведена в Шайенн (штат Вайоминг), где Диверс командовал ротой полевой артиллерии на конной тяге. В 1912 году Диверс был вновь послан в Вест-Пойнт, где преподавал математику. В апреле 1916 года он получил звание 1-го лейтенанта. В августе Диверс был переведён 9-й артиллерийский полк, размещавшийся в Оаху (Территория Гавайи), и так и не принял участия в боевых действиях Первой мировой войны. В мае 1917 года он получил звание капитана. В декабре 1917 года Диверс стал инструктором в Училище полевой артиллерии армии США, находящемся в Форт-Силле (Лотон, штат Оклахома). В марте 1919 года он стал командиром 1-го полка полевой артиллерии. В июне Диверс был послан на три месяца в командировку в американскую зону оккупации в Европе, где изучал вооружение и тактику артиллерии Антанты и Центральных держав, использовавшиеся во время Первой мировой войны. По возвращении он вновь стал преподавателем в Вест-Пойнте, получив звание майора. После четырёх лет в Вест-Пойнте Диверс был в 1924 году направлен на учёбу в Командно-штабной колледж армии США в Форт Ливенворте (штат Канзас). По окончании, в 1925 году Диверс был вновь отправлен в Училище полевой артиллерии в Форт-Силле, где четыре года возглавлял факультет артиллерии. В сентябре 1929 года Диверс был переведён в Вашингтон (округ Колумбия) для службы при штабе Начальника полевой артиллерии армии США. В 1932 году он поступил в находящийся там же Армейский военный колледж, который закончил в 1933 году, после чего был распределён в 6-й полк полевой артиллерии в Форт-Хойл (штат Мэриленд). В 1934 году Диверс, уже в звании подполковника, был переведён в Форт-Майер (штат Виргиния), где стал командиром 1-го батальона 16-го полка полевой артиллерии. В 1936—1939 годах Диверс опять находился в штате Военной академии в Вест-Пойнте, получив в 1938 году звание полковника. В 1939 году он стал начальником штаба генерал-майора Дэниела Ван Вурхиса, командовавшего американскими войсками, размещёнными в зоне Панамского канала. В апреле 1940 года по рекомендации начальника штаба армии генерала Джорджа Маршалла и с одобрении военного министра Гарри Вудринга в апреле 1940 года Диверс был произведён в бригадные генералы, став самым молодым бригадным генералом в армии США. В июле Диверс был отозван из Зоны Канала в Вашингтон, чтобы принять командование над Временной Бригадой округа Колумбия. В сентябре генерал Маршалл с одобрения военного министра Генри Стимсона назначил Диверса представителем армии США в президентской комиссии по обследованию баз, полученных США в результате соглашения «эсминцы в обмен на базы». В октябре Диверс был произведён в генерал-майоры и стал командующим свежесформированной 9-й пехотной дивизии в Форт-Брэгге (штат Северная Каролина). В августе 1941 года Маршалл назначил Диверса командующим бронетанковыми войсками США вместо смертельно больного Эдны Чаффи. По настоянию Диверса вместо танка М3 «Грант» основным средним танком для армии США стал танк М4 «Шерман». После высадки союзных войск в Северной Африке Диверс совершил поездку на фронт, чтобы получить данные об использовании танков в реальных боях. 3 мая 1943 года в авиакатастрофе в Исландии погиб генерал Фрэнк Эндрюс, командовавший войсками США на европейском театре военных действий (ETOUSA). Четыре дня спустя с одобрения президента Рузвельта Маршалл назначил Диверса на его место. 10 мая 1943 года Диверс прибыл в штаб-квартиру ETOUSA в Лондон (Великобритания). 7 декабря 1943 года президент Рузвельт назначил верховным командующим союзных сил для будущей высадки в Европе генерала Эйзенхауэра, до этого возглавлявшего Средиземноморский театр военных действий. В рамках последующей ротации командиров между ТВД, Эйзенхауэр занял место Диверса во главе ETOUSA, а Диверс 31 декабря стал командующим американскими войсками на Североафриканском ТВД (NATOUSA) и заместителем командующего Срезидемноморского ТВД. 3 января 1944 года Диверс перебазировался в Алжир. В августе 1944 года он, наконец, смог поучаствовать в боевых действиях, возглавив войска в рамках операции «Драгун». С июля 1945 года — командующий сухопутными войсками США. В 1949 году вышел в отставку, и стал заместителем президента компании «Fairchild Aircraft». Умер в Вашингтоне (округ Колумбия, США) 15 октября 1979 года. Воинские звания: 1936 — полковник (постоянное звание); май 1940 — бригадный генерал (постоянное звание); октябрь 1940 — генерал-майор (временное звание); генерал-лейтенант (временное звание); 8 марта 1945 — генерал (временное звание); 30 сентября 1949 — генерал (звание сохранено при отставке). Литература: Залесский К.А. Кто был кто во Второй мировой войне. Союзники СССР. — Москва: АСТ, 2004. — Том 1. — 702 страницы. — ISBN 5-17-025106-8.


1887
Жан Рей (правильнее Рэ; французское имя — Jean Ray; нидерландское имя — John Flanders)
наиболее известный французский псевдоним бельгийского писателя-фламандца Раймона Жана Мари де Кремера (фр. Raymond Jean Marie de Kremer, на фламандский манер — Раймундус Йоанес де Кремер, нидерл. Raymundus Joannes de Kremer), родившегося 8 июля 1887 и умершего 17 сентября 1964 в Генте. Писал на французском и фламандском языках, на последнем — под наиболее известным псевдонимом Джон Фландерс (нидерландское имя — John Flanders); помимо этих двух основных, использовал множество других псевдонимов. Классик бельгийской школы «странного рассказа». По активно распространявшейся самим писателем легенде, его биография полна романтических остросюжетных подробностей. В автобиографии 1950 года Жан Рей писал, что его одна бабушка была индианкой, а вторая парижской революционеркой на баррикадах в 1848 году, он сам, как и его родители, стал моряком и с 15 лет плавал и промышлял не совсем чистыми делишками в Южных морях, потом был, помимо всего прочего, укротителем тигров, палачом в Венеции, занимался контрабандой запрещённого алкоголя в США, и, наконец, в 1927 году был за это арестован и осуждён, провёл два года в тюрьме, брошенный семьёй и друзьями, а затем взялся за перо. Эти его некритически воспринятые утверждения часто встречаются во французских биографиях писателя. Жан Рей вообще часто и много врал о своих похождениях, а будучи уличён в противоречиях, отшучивался: «Жан Рей есть Жан Рей. С ним никогда не знаешь…». Книга его заметок и афоризмов Memorial de Jean Ray (Sailor`s Memories, Kuurne), изданная «Кругом друзей Жана Рея» в 1998 году, начинается с фразы писателя «Судите человека не по тому, что он сказал о себе, а по тому, что он сказал о других». А о своих друзьях, начиная с Мориса Ренара и кончая Мишелем де Гельдероде, Жан Рей всегда говорил только хорошее. Будущий писатель родился в Генте, во фламандской семье достаточно богатого портового чиновника Джозефа Эдмона де Кремера (Joseph Edmond) и учительницы Марии Терезы Ансееле (Marie Thérèse Anseele), сестры бельгийского политика-социалиста Эдуарда Ансееле. В отличие от легенды, его дед по отцовской линии был пекарем в Антверпене, а бабушка — родом из Лимбурга, а с материнской стороны семья занималась производством обуви. В детстве зеленоглазый де Кремер страдал от непереносимости яркого света, предпочитая сидеть в доме родителей на типичной гентской улочке Хам за наглухо зашторенными окнами и слушать бесконечные истории, рассказываемые нанятой для него сиделкой Элоди — которую он затем вывел персонажем в своём романе «Мальпертюи».Первые пробы пера начинающего писателя появились в студенческой газете в 1904 году. Не доучившись в Гентском государственном педагогическом училище — против воли родителей, он начал пробовать силы в написании пьес для ревю, на одной из постановок встретив свою будущую жену — актрису и певицу Нини Балта (Nini Balta), настоящее имя — Виргиния Бал (Virginie Bal). В 1910 году де Кремер стал мелким муниципальным чиновником, а 17 февраля 1912 года женился на Виргинии. В 1913 году у них родилась дочь — Люсьен Мари Терез Эдмон де Кремер (Lucienne Marie Thérèse Edmond De Kremer), известная как Лулу (Lulu). В это время де Кремер уделял больше внимания написанию пьес для мьюзик-холла и пробам силы в журналистике и как писатель — в журнале «Gand XXième siècle — Gent XXe eeuw», чем работе, и держался там лишь благодаря покровительству дяди. С началом Первой мировой войны он сосредоточился опять на пьесах для популярного театра и ревю, забросив журналистику и писательство. Жан Рей бросил работу клерком в 1919 году и практически немедленно поступил к биржевому брокеру Аугусту ван дер Богарде (August Van den Bogaerde). Параллельно с финансовой деятельностью печатался в различных газетах и журналах, часто — анонимно и под различными псевдонимами: Жан Рей, Джон Фландерс (в честь Молл Фландерс), Tiger Jack, RM Temple, John Sailor, Kapitein Bill, Alice Sauton и другими. С 1920 по 1923 год — редактор либерального журнала «Journal de Gand — Echo des Flandres», после падения продаж сменившего название на «L’Ami du Livre» и ставшего выходить раз в два месяца, однако и в этом формате не вышедшего на окупаемость, что послужило поводом к началу финансовых махинаций де Кремера с деньгами клиентов. В 1925 году вышел из печати первый сборник его фантастических новелл «Рассказы под виски» (французское название — Les contes du whisky), близких по поэтике к готическому роману и новеллистике Эдгара По. Де Кремер подписал сборник псевдонимом Жан Рей — Jean Ray, образованным от начальных частей его двух имён — RAYmond Jean. Сборник был очень тепло принят критикой и имел успех дома и во Франции, что побудило де Кремера объявить о скором выходе второго сборника «Чистый ром» (французское название — La rum row), так никогда и не увидевшего свет из-за дальнейших событий. Жил Жан Рей в это время на широкую ногу (например, его дочь отвозил в школу личный шофёр, а выходные его семья проводила у моря в фешенебельном отеле), однако в 1926 году был арестован согласно показаниям на следствии брокера ван дер Богарде по подозрению в мошенничестве. 20 января 1927 года де Кремер был признан виновным в присвоении 1,5 миллионов бельгийских франков (эквивалент около 5 млн американских долларов 2007 года) потенциальных инвесторов через подставные компании и приговорён к 6 с половиной годам тюрьмы, однако был выпущен досрочно — через два года, 1 февраля 1929, за примерное поведение. В тюрьме де Кремер работал в тюремной библиотеке и продолжал писать, например, тогда был написан один из его самых знаменитых рассказов «La ruelle ténébreuse». Для жены и дочери Жана Рея его тюремное заключение оказалось тяжким ударом, потому что от них отвернулись все родственники, включая семью Ансееле. После выхода из тюрьмы сложно было рассчитывать на высокооплачиваемую работу, поэтому Жан Рей с удвоенной силой взялся за перо. Так как имя Жан Рей ассоциировалось у публики теперь с делом о мошенничестве, де Кремер решил использовать как основной другой псевдоним — Джон Фландерс, под которым он публиковался, даже будучи за решёткой: с 1929 по 1935 год под ним в «La Revue Belge» вышло около 20 рассказов. В своих опасениях де Кремер оказался прав: книга «Croisière des ombres» под именем Жана Рея, опубликованная в 1931 году брюссельским издательством Editions de Belgique, была полностью проигнорирована публикой и критиками. В тот же год началось сотрудничество Джона Фландерса с издательством Altiora, начавшееся с сериального издания для детей и юношества «Vlaamse Filmkens» («Фламандское кино»)и вылившееся в многолетнее сотрудничество и более 150 выпусков. Это же издательство в 1935 году выпустило новую книгу Фландерса «Призраки на неровной вересковой пустоши» (нидерландское название — Spoken op de ruwe heide). В 1931 году де Кремер присоединился к проекту со «сквозным» героем серии рассказов и повестей в выпусках (в конце концов, их появилось около 180) — американским детективом-любителем Гарри Диксоном, произведения о котором он сначала вольно перерабатывал с немецких довоенных оригиналов по предложению амстердамского издательства, а затем и начал писать сам (около 100). Исходно эти рассказы публиковались анонимно и лишь затем были напечатаны под именем Жан Рей в виде антологии. Ещё одна сквозная серия рассказов, тоже об американском детективе, Эдмунде Белле, подростке 16 лет, публиковалась Джоном Фландерсом в журнале для юношества «Bravo!», который практически полностью состоял из текстов де Кремера под различными псевдонимами и где он был редактором. Серия и этот журнал иллюстрировались в том числе известным гентским художником Фрицем ван ден Берге, другом детства де Кремера. Работал Жан Рей и журналистом, в том числе — в изданиях для детей и юношества, из них в основном в вышеупомянутом журнале Vlaamse Filmkens («Фламандское кино»). Писал тексты для комиксов под псевдонимами Кинг Рей (King Ray), Аликс Р.Бантам (Alix R Bantam) и другими, выступал как сценарист. «Странные истории» продолжали выходить и под псевдонимом Джон Фландерс, в этом варианте добившись некоторой известности: 4 истории де Кремера под этим именем были опубликованы в известном американском журнале Weird Tales. С началом оккупации многие бельгийские журналы закрылись, а тиражи других сильно упали, что привело к падению темпа публикаций писателя. Однако в 1942—1943 годах де Кремер вновь под псевдонимом Жан Рей опубликовал в созданном им самим и друзьями издательстве «Les Auteurs Associés» серию произведений, впоследствии ставших классическими образцами бельгийской школы «странных историй»: «Le Grand Nocturne», «Les Cercles de l'épouvante», «Cité de l’Inexpressible peur», «Malpertuis», «Derniers contes de Canterbury». Во время оккупации они прошли практически незамеченными, однако прочее его творчество было популярно в Бельгии времён Второй мировой войны, что критики связывают с общим запросом на эскапистскую литературу в то время. С 1946 года де Кремер продолжил сотрудничество с Altiora в рамках детской и юношеской литературы: под псевдонимом Джон Фландерс продолжается серия «Vlaamse Filmkens», публикуются романы «De Zilveren Kaap», «Bataille d’Angleterre», «Zwarte Eiland» и «Geheimen van het noorden», многочисленные рассказы и репортажи — как в журналах и газетах издательства, так и вне них, под различными псевдонимами и анонимно. С 1955 по 1959 год Altiora переиздала книгу «Призраки на неровной вересковой пустоши», а также выпустила ещё две книги Джона Фландерса, «Bij de roodhuiden» и «Roman de la mer», и две книги Жана Рея: «Prisonniers de Morstanhill» и «Hirro, l’enfant de la jungle». Параллельно этому выходят «странные истории» Жана Рея: две книги «Le livre des Fantômes» и «La Gerbe Noire» в 1947 году и с 1952 года — серия рассказов на страницах журнала «Cahiers de la Biloque», которым управлял его друг и семейный доктор Урбен Тири, известный как Ком Дамьен (французское имя — Urbain Thiry alias Côme Damien). Во Франции Жан Рей получил известность уже после Второй мировой войны, особенно после переиздания его романа «Мальпертюи» там в 1956 году. Сборник 1961 года «25 meilleures histoires noires et fantastiques» издательства Gérard произвёл фурор, из-за чего издательство быстро выпустило ещё две книги старых рассказов писателя, а также 16 томов серии историй Гарри Диксона. В результате к 1961 году Жан имел устоявшуюся международную репутацию мастера фантастического рассказа, дошедшую даже до США, где его первая переводная книга — сборник рассказов «Гулы в моей могиле» (Ghouls in My Grave) — была издана в 1964 году. В 1962 году де Кремер получил первую и единственную в его жизни писательскую награду: французский Le Prix Littéraire des Bouquinistes des Quais de Paris. В это время писатель уже был тяжело болен и лично принять приз не сумел, но смог появиться на телевидении. В 1963 году во Франции начинается издание Полного собрания его сочинений, а на следующий год выходит специальный номер журнала «Fiction» (№ 126, май 1964 года), посвящённый писателю. Умер Жан Рей 17 сентября 1964 году в доме дочери и похоронен в Синт-Амандсберге на кладбище художников и писателей Кампо Санто — рядом с женой, Виргинией Бал, умершей в 1955 году. Похороны проходили в узком кругу из его самых близких друзей и дочери. На могиле де Кремера высечена рифмованная эпитафия его собственного сочинения:
Здесь лежит Жан Рей,
Гентский писака,
Который был никем,
Даже не министром.
В целом де Кремером написано 1500—1600 рассказов и романов, около 5000 репортажей и статей. При прямых вопросах Жан Рей всегда отвечал, что пишет только для денег. В отличие от подавляющего большинства бельгийских авторов, он был билингвом, и его творческое наследие примерно в равной пропорции состоит из французских и фламандских текстов. Под псевдонимом Джон Фландерс в основном выпускались произведения для юношества. «Страх имеет божественное происхождение. Без чувства страха вы не найдёте в гипергеометрических пространствах Богов и Духов. Если страх только вызывает дурноту и не оставляет на ваших губах привкус огненного вина и не пробуждает трепета ошеломляющей радости или тревожной благодарности — не открывайте этой чёрной книги чудес.» — Из предисловия Жана Рея к сборнику рассказов другого отца-основателя бельгийской школы «странных историй» (французское название — École belge de l'étrange) Томаса Оуэна. «Странный мир» Жана Рея вырос из знакомого ему с детства района Гента между церковью святого Иакова и портом. В то время это был довольно злачный район: кривые улочки, часто покрытые промышленным смогом и полные подозрительных личностей. Вероятнее всего, он никогда не был в тех экзотических местах, которые он описывает: ни в Южных морях, ни в пригородах Лондона, используя для описаний лишь карты и литературу. Помимо воздействия готики и немецкого романтизма с его иррационализмом, критика отмечает в прозе Рея влияние Диккенса и Уильяма Ходжсона, а также Артура Конана Дойла, и сопоставляет его с Лавкрафтом и Эдгаром По. Критик Томас Амос отмечает влияние на писателя европейского авангарда, включая немецкий экспрессионизм, указывая неклассическую компоновку новелл и выбор сюжетов, и спорит поэтому с мнением другого критика, Марка Кагбёра (французское название — Marc Quaghebeur), который относит Жана Рея к авторам, достигшим успеха без погружения в модерн. Жан Рей оказал огромное влияние на жанр фантастической новеллы в бельгийской литературе, так, Жан-Батист Бароньян утверждает, что бельгийская школа «странных историй» (французское название — École belge de l'étrange) находится под его сильным влиянием. Амос называет Жана Рея в тройке отцов-основателей данной школы, наряду с Томасом Оуэном и Мишелем де Гельдероде. «…туманы, дожди, ланды, дюны, зыбучие пески, вампирические болота, неведомые гавани, моря, не обозначенные на картах, мёртвые корабли, сумасшедшие буссоли, тайфуны, мальстремы, подвалы, чердаки, обители бегинок с дьяволом-квартиросъёмщиком, невидимые улицы, блуждающие могилы, ствол тропического дерева, оживлённый разрушительной волей, обезьяны, карлики, инфернальные полишинели, пауки, стрейги, спектры, гоулы, крысы, средневековые химеры, зомби, убийцы-эктоплазмы, входящие и выходящие через зеркало…» - Мир Жана Рея. Монтейро отмечает, что истоки творчества Жана Рея лежат не во французской школе фантастического с её грубым вмешательством сверхъестественных сил, а в бельгийской школе — где фантастическое прорастает из обыденности, так называемый «réalisme fantastique». Резкий контраст между обыденностью — поездами, домами и улочками, приёмами пищи — и прикосновением сверхъестественного держит читателя постоянно в напряжении, ведь за фасадом повседневности и за лицами соседей скрываются жестокие убийцы, монстры и даже боги. В своём творчестве писатель использовал практически все известные мифы жанра, чаще всего обращаясь к темам смерти, дьявола, параллельных миров и страха неизвестности. Новеллы Жана Рея отличают богатство словарного запаса с использованием редких слов и сложная структура повествования с переплетающимися линиями и даже временами повествования и искусственно состаренным миром, в котором отсутствуют приметы модерна: телефоны, радио, электричество. Это скорее литература ужаса, чем литература сверхъестественного, когда ужас передаётся намёками и знаками, но не выступает прямо. В сверхъестественных историях в описаниях чувствуется влияние английской школы «историй с привидениями», М.Р.Джеймса и других авторов. Жан Рей сумел скрестить тему привидений с новой на тот момент темой дополнительных или параллельных измерений, в то же время свободно черпая из традиции мотивы сверхъестественной мести. Персонажи Жана Рея — люди из плоти и крови, крепко стоящие обеими ногами на земле, любящие житейские радости: табак, виски и добрую трапезу. Тема пищи — сквозная тема писателя, известного гурмана и сладкоежки, и используется в том числе для характеристики персонажей и задания ритма повествования. Ещё один важный элемент мира, полнее всего раскрытый в романе «Мальпертюи», — это старые дома, выступающие одновременно и как крепости, в которых можно спрятаться от всего страшного и непонятного, и как загадочные места, никогда до конца не раскрывающие свои тайны. Место действия часто очень похоже на Гент детства писателя — старые дома древнего города, скрывающие тайны за своими стенами, и узкие дождливые, плохо освещённые улочки, наполненные странными магазинчиками, где можно купить самую экзотическую вещь. Головин, сравнивая Жана Рея с Лавкрафтом, отмечает в то же время большее сочувствие и юмор де Кремера по отношению к своим героям, в отличие от полностью холодного Лавкрафта. Это отношение, однако, не изменяет трагической судьбы персонажей, возникающей при их столкновении — обычно при попытке использования древних тайн или нового загадочного явления в своих интересах — с великим и ужасным неизвестным, стоящим за порогом нашего обыденного и даже научного знания — как и у Лавкрафта. В то же время неизвестно, был ли Жан Рей знаком с произведениями Лавкрафта и наоборот. «Мальпертюи» — единственный полноразмерный роман Жана Рея, который писался и переписывался им неоднократно на протяжении более чем 20 лет. Он отличается сложной структурой повествования от лица большого количества нарраторов, в рассказы которых в свою очередь вкладываются пересказы историй от лица других персонажей. Иногда этот роман называют предтечей жанра магический реализм. Действие романа происходит в загадочном доме — Мальпертюи, в котором, как выясняется в финале романа, сумасшедший таксидермист содержит для своего развлечения ослабевших греческих богов. Традиционно Мальпертюи (в переводе — Врата Ада) — это логово Рейнеке-лиса, которое имеет чёткую географическую привязку к зданию XII века в городе Дестелберген недалеко от Гента, однако в романе Жана Рея это здание появляется то в разных районах Гента, то в Германии. Вероятным прототипом описанного им здания является комплекс Ворёйт на улице Синт-Питерсньивстрат (нидерландское название — Sint-Pietersnieuwstraat) в Генте. Снятый по роману фильм «Мальпертюи» (1972) антверпенского режиссёра Гарри Кюмеля остаётся до сих пор (2007) самым дорогим в производстве бельгийским фильмом. Из-за серии о Гарри Диксоне Жан Рей наравне с Рафаэлом Верхюлстом считается основателем жанра фламандского детективного рассказа. Серия 1931—1940 годов включает в себя 99 коротких романов, 21 повесть и 19 рассказов Жана Рея, и ещё для 6 романов авторство неясно. Примерно половина относится к фантастике и ужасам, а половина — к детективам. Немецкое издательство, которое хотело перевести на французский довоенные апокрифические произведения о Шерлоке Холмсе, выходившие на немецком в Германии, чтобы не сталкиваться с проблемами копирайта на персонажа, решило изменить ему имя на американца Гарри Диксона (Harry Dickson). Столкнувшись с чудовищно низким качеством оригинальных историй, Рей по договорённости с издателем начал вместо переводов писать, обычно сразу начисто, полностью новые истории, ограничиваясь исключительно ориентацией на то, что было изображено на обложке исходного немецкого издания, которую воспроизводили на фламандском и французском. Настроение историй существенно отличается от классического детектива Конана Дойла и характеризуется критиками как «готический сюрреализм». Для атмосферы серии, разворачивающейся преимущественно в ночном туманном Лондоне и доках, наполненных ужасными преступлениями и сверхъестественным ужасом, характерны быстрые скачки от строго логического детектива к хоррору, подробные описания гастрономических привычек и приёмов пищи персонажами, викторианский подход к сексуальности (кроме некоторых ужасных историй, граничащих с оргастическими) и прямой и явный расизм.

Мемориальная табличка на доме по Ройгемлаан (Rooigemlaan), 563.
На домах в Генте, где родился и умер Жан Рей, установлены мемориальные таблички. В Бельгии существует некоммерческая организация «Круг друзей Жана Рея» (De Vrienden van Jean Ray / De Vriendenkring Jean Ray / L’Amicale Jean Ray), занимающаяся популяризацией наследия писателя, и другая, Werkgroep Tiger Jack, которая занимается в основном биографическими исследованиями, а также организует ночные игры-квесты по «Мальпертюи» в Генте. Памяти Жана Рея были посвящены несколько выставок и симпозиумов в Генте. Издательство Averbode, выпускающее Vlaamse Filmpjes (ранее Vlaamsche Filmkens, с которым активно сотрудничал Жан Рей), учредило премию Джона Фландерса для начинающих авторов. В 2004 году почта Бельгии выпустила марку с портретом Жана Рея в серии, посвящённой писателям-фантастам. Наиболее полная библиография писателя, выпущенная некоммерческой организацией De Vrienden van Jean Ray, включает в себя около 10 000 произведений самой различной величины: от 10-строчных мини-рассказов и текстов для комиксов до небольших романов, разбросанных по сотням и тысячам изданий газет, журналов, сборников и антологий. Книжные первоиздания произведений де Кремера (под псевдонимом Жан Рей): Contes du Whisky. — Brussel: La renaissance du livre, 1925. — P. 219; Croisière des ombres. — Brussel: Editions de Belgique, 1931. — P. 227; Великий Ноктюрн / Le grand nocturne. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1942; Круги ужаса / Les cercles de l’épouvante. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1943. — P. 199; Мальпертюи / Malpertuis. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1943. — роман, экранизирован в 1971; Город Великого Страха / La cité de l’indicible peur. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1944. — P. 189. — (Les Auteurs associés, 25). — заглавная новелла экранизирована в 1964; Последние сказки Кентербери / Les derniers contes de Canterbury. — Brussel: Les Auteurs Associés, 1944; Книга фантомов / Le livre des fantômes. — Brussel: La Sixaine, 1947. — P. 143. — (Le roman noir); La Gerbe noire. Les meilleurs récits des maîtres de l’épouvante : Ambrosius Bierce, Henri Heine, Herckmann-Chatrian sic, Maurice Renard, Francisque Parn, Johann Aug. Apfel et Mmr Fr. Laun, Thomas Ingolsby, Catherine Crowe, Jean Ray, Thomas Owen, Alice Sauton, Gustave Vigoureux, Alphonse Denouwe / recueillis par Jean Ray. — Brussel: La Sixaine, 1947. — P. 232. — (La Résurrection du roman noir); Les 25 meilleurs histoires noires et fantastiques. — Verviers: Gérard & Co., 1961. — P. 446. — (Marabout-géant nr 114); Колдовская карусель / Carroussel des maléfices. — Paris: Gérard, 1964. — P. 314. — (Marabout-géant nr 197); Чёрные сказки про гольф / Contes noirs du golf. — Paris: Gérard, 1964; Le Livre des fantômes suivi de Saint-Judas-de-la-nuit.. — Verviers: Gérard & Co., 1966. — (Marabout-géant nr 247); Bestiaire fantastique. — Verviers: Marabout, 1974. — P. 192. Книжные первоиздания произведений де Кремера (под псевдонимом Джон Фландерс): Spoken op de ruwe heide: een onuitgegeven avonturenroman voor de jeugd. (jeugdroman). — Averbode: Altiora, 1935. — P. 208; Mystères et aventures. Nouvelles fantastiques. — Bruxelles: Editions Atalante, 1946. — P. 172; Het zwarte eiland. (jeugdroman). — Averbode: Goede Pers, 1946. — P. 171. — (Trekkersreeks ; 5); De zilveren kaap. (jeugdroman). — Brussel: Uitgeverij De Pijl, 1946. — P. 144; Geheimen van het noorden. Groot onuitgegeven avonturenroman. / Omslag en illustratie van Jan Flameng. — Averbode: Goede Pers, 1948. — P. 163. — (Trekkersreeks ; 8); Bij de roodhuiden. — Averbode: Altiora, 1956. — P. 95. — (Uit verre landen. Nr 38); Hirro, het kind van het oerwoud: een vreemde geschiedenis uit het Maleise woud. — Averbode: Altiora, 1959. — P. 32. Публикации на русском языке: Город Великого Страха. Краснодар: Краснодарское книжное издательство, 1992; Город великого страха. Обнинск: Титул, 1992; Точная формула кошмара. Москва: Языки русской культуры, 2000; Пять кругов ужаса. Минск: Университетское издательство, 2000. Литература: Amos Thomas. Chapter 7. A Sulphurous Time: Les contes du whisky by Jean Ray, a Translation of 'les Années Folles' (англ.) // From Art Nouveau to Surrealism: Belgian Modernity in the Making / Ed. by Aubert N., Fraiture P.P. — Legenda, 2007. — P. 78—94. — ISBN 9781904350644; de Vries A. Flanders: A Cultural History. — Oxford University Press, 2007. — P. 89—93. — (Landscapes of the Imagination). — ISBN 9780199837335; Jean Ray / F. Truchaud et J. Van Herp, eds. Paris: Cahiers de L’Herne, 1980; Huftier A. John Flanders-Jean Ray, l’unité double. Bruxelles: Hêtre Pourpre, 1998; Baronian J.-B., Levie F. Jean Ray. Bruxelles: La maison d'à côté, 2009.


1887
Джэкоб Луке Деверс (Jacob L.Devers)
американский генерал (1945). Родился в Йорке, штат Пенсильвания. Окончил Военное училище в Уэст-Пойнте (1909), служил в артиллерии, с 1930 г. в танковых войсках. Окончил Армейский военный колледж (1939). В 1939-1940 гг. - начальник штаба оборонительной зоны Панамского канала, в 1941-1942 гг. - начальник бронетанковых войск США. С мая 1943 г. - главнокомандующий американскими войсками в Европе, в 1944 г. - заместитель верховного главнокомандующего на Средиземноморском театре военных действий. С августа 1944 г. - командующий Южной группой американо-французских войск (в Южной Франции), объединённых позже в 6-ю группу армий. В 1945-1949 гг. - командующий сухопутными войсками США. С сентября 1949 г. в отставке. Умер в Вашингтоне 15 октября 1979 года.


1887
Свами Шивананда Сарасвати (स्वामी शिवानन्द; имя при рождении — Куппусвами)
индийский гуру и йогин. Куппусвами родился в городе Паттамадай, Тамилнад, Британская Индия. В детстве он показывал отличные результаты в учёбе и в занятиях физическими упражнениями. Очень рано в нём проснулся интерес к духовным практикам. Его родители были шиваитами. В детстве он ежедневно молился с ними и читал мантры. Куппусвами получил медицинское образование и выбрал карьеру врача-хирурга. Юный доктор Куппусвами отправился в Малайзию, где в очень короткий срок ему доверили управлять госпиталем. Часто Куппусвами принимал больных без оплаты, оплачивал лекарства для малоимущих людей из своего кармана. Однажды доктор Куппусвами вылечил бродячего санньясина (монаха, давшего обет безбрачия). Этот монах впоследствии начал обучать доктора йоге и веданте. Жизнь Куппусвами изменилась, и он стал чаще обращаться внутрь себя и размышлять над важными вопросами жизни. Вскоре у него появилось желание помогать людям и на духовном уровне. Отправившись в Северную Индию в поисках гуру, он провёл какое-то время в Варанаси, а затем в Ришикеше. Там Куппусвами встретил своего гуру, который посвятил его в санньясу. В течение последующих 10 лет Свами Шивананда Сарасвати (имя, которым его нарекли при принятии отречения) практиковал интенсивную ежедневную садхану и тапас. К окончании этого периода к нему стало приходить большое количество людей со всей Индии для обучения и получения духовного вдохновения. Свами Шивананда превратился в популярного учителя йоги. Несмотря на то, что он редко покидал Ришикеш, его учение быстро распространилось по всему миру. Он написал более 200 книг на тему йоги и философии адвайты. В 1957 году он отправил своего ученика Свами Вишнудевананду в страны запада для того чтобы принести туда учения Веданты. В числе учеников Свами Шивананды был известный историк религии Мирча Элиаде. Умер Свами Шивананда в Ришикеше 14 июля 1963 года. Книги Свами Шивананды: «Сила мысли»; «Йога и сила мысли»; «Йога-терапия. Новый взгляд на традиционную Йога-терапию» Эту книгу написал другой известный учитель. Свами Шивананда, домонашеское имя Таракнатх Госал. Один из прямых учеников Рамакришны. Часто ошибочно она приписывается Свами Шивананде Сарасвати; «Йога и здоровье»; «Практика карма-йоги»; «Джапа-йога. Медитация на Ом»;«Концентрация и медитация»; «Практика брахмачарьи»; "Что происходит с душой после смерти".


1888
Элиза Гринблат (урождённая Аронсон; позже Вейцман; имя на идиш — ‏עליזה גרינבלאַט‏‎;)
американская еврейская поэтесса и песенник. Писала на идише. Элиза Гринблат родилась местечке Озаринцы и до пяти лет росла в Могилёве-Подольском, после чего семья возвратилась в Озаринцы. Родители — Аврум Аронсон и Бруха Розовская. Её дед по отцовской линии, Ицик Аронсон, происходил из Бердичева; родители матери — из Чернобыля. Вскоре после возвращения в Озаринцы её отец скоропостижно скончался в возрасте 28 лет; мать вторично вышла замуж и семья переехала в Сороки, в соседней Бессарабской губернии, где жил отчим — Давид Вейцман. В 1900 году переехала с семьёй в Америку и поселилась в Филадельфии. Вышла замуж за бессарабского эмигранта Исидора Гринблата (также из Сорок, настоящая фамилия Стукельман), занятого в банановой торговле. В 1907 году переехала в Атлантик-Сити, занималась общественной работой, сотрудничала с рабочими и сионистскими организациями. В 1929 году вся семья вернулась в Филадельфию, бедствовала в годы Великой депрессии. С конца 1930-х годов и до конца жизни жила в бруклинском районе Кони-Айленд. Первый сборник песен с нотами выпустила в 1932 году. Не будучи связанной ни с какими поэтическими движениями Элиза Гринблат за свою жизнь опубликовала несколько книг поэзии и множество песен, положенных на музыку такими известными композиторами как Эйб Эльштейн (1907—1963), Марк Олф (1904—1987), Михл Гелбарт (1889—1962) и Соломон Голуб (1887—1952). К некоторым песням она написала музыку сама или положила их на народные мелодии — клезмерские танцевальные композиции, хасидские напевы и даже танго. В 1966 году Гринблат опубликовала автобиографическую книгу «Бам фэнцтэр фун а лэбм» (У окна одной жизни). Некоторые из песен Элизы Гринблат (например, «Фишерлид» — рыбацкая и «Их ун ду» — я и ты, см. слова) — в числе самых популярных композиций современного клезмерского репертуара, исполнялись в последние годы такими музыкантами как Ицхак Перлман и «The Klezmatics» (cf. Itzhak Perlman «In The Fiddler’s House», Angel Records: Нью-Йорк, 1995, трек 9), Лорин Скламберг (cf. The Klezmatics «Jews With Horns», Xenophile: Нью-Йорк, 1995, трек 2), Хава Альберштайн (альбом «Маргариткэлэх», Hemisphere: Нью-Йорк, 1999), Гиора Фейдман («Schubert & Jiddische Lieder», Plane: Берлин, 1998), Сидор Беларский («Seder Nights with Sidor Belarsky», «Artistic Enterprises»: Нью-Йорк), Jacinta («Jacinta la chason du pays d’or») и множеством других (см. в каталоге Фридмана). В 1942 году дочь Элизы Гринблат — известная танцовщица Марджори Мазиа (1917—1983) — вышла замуж за легендарного американского фолк-барда из Оклахомы Вуди Гатри (1912—1967), который поселился по соседству с семейством Гринблат в Кони-Айленде. Под влиянием тёщи, Вуди Гатри увлёкся еврейскими традициями и написал цикл стихотворений на тематику еврейских праздников. Всё более ограниченный в подвижности хореей Гентингтона, Гатри так и не успел записать эти песни и они были выпущены лишь посмертно в исполнении клезмерской капеллы «Klezmatics» на компакт-диске «Wonder Wheel» («Колесо обозрения» — аллюзия на район Кони-Айленд, где располагается старейшее колесо обозрения в городе и где с 1942 года жил Вуди Гатри) на лейбле «Jmg». Этот диск группы «Klezmatics» был удостоен премии Грэмми как лучший альбом года в категории «Best Contemporary World Music Album» за 2007 год. Последние годы жизни Элиза Гринблат участвовала в организационной работе основанного её дочерью после смерти мужа (Вуди Гатри) Общества изучения болезни Хантингтона. Умерла в Бруклине, Нью-Йорк, 21 сентября 1975 года. Внук Элизы Гринблат — Арло Гатри (родился в 1947) — американский исполнитель песен в стилях блюз, кантри и фолк; внучка — Нора Гатри (родилась в 1950), президент «Woody Guthrie Foundation». Её правнуки — Эйб Гатри, Кейти Гатри и Сара Ли Гатри — тоже стали музыкантами. Книги Элизы Гринблат: חלומען חלומות (холэмэн халоймэс — снятся сны). Песни с нотами. Metro Music Co: Нью-Йорк, 1932; לעבן מײַנס (лэбм майнс — жизнь моя). Фарлаг Кадимэ-Централ: Филадельфия, 1935; צען לידער מיט געזאַנג (цен лидэр мит гезанг — десять песен с мелодиями). Alizah Greenblatt: Бруклин, 1939; איך זינג (их зинг — я пою). Некоторые стихотворения сопровождены нотами. Фарлаг Ализа: Нью-Йорк, 1947; איך און דו (их ун ду — я и ты). Фарлаг Ализа: Нью-Йорк, 1951; אין סי-גײט בײַם ים (ин си-гейт бам ям — в Сигейте у моря). Фарлаг Ализа: Нью-Йорк, 1957; אונדזער פֿאַרבאַנד (ундзэр фарбанд — наш союз). Песни с нотами на музыку Яши Кричевского. Metro Music Co: Нью-Йорк, 1958; Хавивэлэ (израильская любовная песня-танго). Песни с нотами. Metro Music Co: Нью-Йорк, 1962; בײַם פֿענצטער פֿון אַ לעבן (бам фэнцтэр фун а лэбм — у окна одной жизни). Фарлаг Ализа: Нью-Йорк, 1966.


1888
Валентин Андреевич Трифонов
российский революционер, советский военный и государственный деятель, дипломат. Родился в Новочеркасской станице, хутор Павловско-Кундрючевский, Области Войска Донского, в семье казака. Родители Трифонова умерли, когда ему было 7 лет. Воспитывался у родственников, затем в ремесленном училище. Работал слесарем в железнодорожных мастерских в Майкопе. В 1904 году вступил в РСДРП, большевик. Участник вооруженного восстания 1905 года в Ростове-на-Дону, командир рабочей боевой дружины. В 1906 году перешел на нелегальное положение, в том же году арестован и осужден на ссылку в Тобольскую губернию. Неоднократно совершал побеги из ссылок, вел нелегальную революционную работу в Тюмени, Екатеринбурге, был вновь арестован. В 1910 году выслан в Туруханский край, где пробыл три года. В марте 1913 года вернулся из ссылки, в 1914 году прибыл в Санкт-Петербург, где включился в пропаганду против войны. В конце 1916 года участвовал в организации подпольной типографии в Петрограде. В 1913-1917 годах заведующий отдела экономики и редактор ежегодника в ученом комитете Министерства земледелия. Сразу после Февральской революции в начале марта становится секретарем фракции РСДРП(б) Петросовета, в этой должности был до июня 1917 года. С июля того же года вместе со своим братом Евгением Трифоновым был одним из организаторов Красной Гвардии в Петрограде. Член 1-го общегородского центра Красной Гвардии и Центральной комендатуры рабочей Красной Гвардии в августе-октябре 1917 г. Член Главного штаба Красной Гвардии в Петрограде в октябре-декабре 1917 г., активно участвовал в Октябрьском вооруженном восстании. В декабре 1917 г. был назначен членом коллегии ВЧК первого состава, но к работе не приступил, так как получил другое назначение. В декабре 1917 — апреле 1918 член коллегии Наркомата по военным делам РСФСР, член Всероссийской коллегии по формированию Красной Армии в феврале-мае 1918 года. В марте 1918 года вместе с советским правительством выезжает в Москву. Затем направлен на Северный Кавказ как чрезвычайный представитель наркомата по военным делам РСФСР на Юге России, находился там в апреле-мае 1918 года. С февраля 1918 до марта 1920 годов член Реввоенсовета Республики. Для противодействия мятежу чехословацкого корпуса назначен командующим Камской военной флотилией в июне 1918 года. Затем продолжает находиться в уральском регионе, член РВС 3-й армии с 2 декабря 1918 до 26 мая 1919 года, в период обороны Перми и отступления. В июне 1919 года вновь направлен на Юг России. После того, как Трифонов ознакомился с местной обстановкой, он направляет 10 июня доклад в Оргбюро ЦК РКП(б), в котором критикует Донбюро за политику репрессий против казачества. Затем 3 июля в письме А.Сольцу подвергает критике деятельность Троцкого. Комиссар Особого экспедиционного корпуса в Донской области в июне-июле 1919 года, член РВС Особой группы Шорина в июле-сентябре того же года, член РВС Юго-Восточного фронта с 1 октября 1919 до 16 января 1920 года. Делегат 9-го съезда РКП (б) (1920). Член РВС Кавказского фронта (январь 1920 — май 1921). В июне 1921 года демобилизован. Начальник главного управления топлива ВСНХ РСФСР в 1921 году, председатель правления Всероссийского нефтяного синдиката, член совета промбанка РСФСР до 1923 года. Председатель Военной коллегии Верховного Суда СССР с 30 ноября 1923 до 2 февраля 1926 года. Участвовал в разработке Положения о воинских преступлениях, Положения о военных трибуналах и пр. В ноябре 1925 года был направлен в Китай в качестве помощника военного атташе А.И.Егорова. В марте 1926 года по решению комиссии А.С.Бубнова был отозван в Москву из-за разногласий с советским послом в Китае Л.М.Караханом. Трифонов подготовил письмо в Политбюро ЦК ВКП(б), в котором утверждал, что политика Карахана в Китае является ошибочной. В 1926 году был назначен Торговым представителем СССР в Финляндии. Из Финляндии вернулся весной 1928 года и был назначен членом президиума Всесоюзной академии сельскохозяйственных наук имени Ленина. Председатель Главного концессионного комитета при СНК СССР с 11 октября 1932 г. до 21 июня 1937 г. В 1936 году Трифонов пишет книгу «Контуры грядущей войны», в которой рассмотрел возможность внезапного нападения фашистской Германии на СССР. В начале 1937 года отправил рукопись книги нескольким членам Политбюро — Сталину, Молотову, Ворошилову, Орджоникидзе, но ответа от них не получил. Арестован 21 июня 1937 года. Приговорен Военной коллегией Верховного суда СССР 15 марта 1938 года к высшей мере наказания; приговор исполнен в Москве в тот же день. Определением ВК ВС СССР от 26 ноября 1955 года реабилитирован. Обвинялся в троцкизме. Дело Трифонова вел молодой лейтенант госбезопасности, будущий министр госбезопасности Абакумов. Жена — Евгения Абрамовна Лурье (1904—1975). Сын — Трифонов, Юрий Валентинович (1925—1981) — писатель. Дочь — Татьяна Валентиновна Трифонова. Брат — Евгений Андреевич Трифонов — деятель революции и гражданской войны, литератор (псевдоним — Е.Бражнов, 1885—1937). Сочинения: Контуры грядущей войны. // Тухачевский М.Н. Новые вопросы войны; Трифонов В.А. Контуры грядущей войны. — Москва, 1996. (Военная академия Генштаба ВС РФ. Антология отечественной военной мысли. Книга 10). Литература: Архив ВЧК: Сборник документов / составители: В.Виноградов, Н.Перемышленникова. — Москва: Кучково поле, 2007; Трифонов Ю.В. Отблеск костра. — Москва: Советский писатель, 1966; Усов В.Н. Советская разведка в Китае. 20-е годы XX века. — Москва: Олма-Пресс, 2002; Шитов А.П. Братья Трифоновы // Вопросы истории. — 2001. — № 11-12.


1889
Юрий Михайлович Бонди
русский, советский литературовед, текстолог, пушкинист. Доктор филологических наук, профессор, автор множества книг и статей о творчестве А.С.Пушкина. Сергей Бонди родился в Баку, в семье директора мореходного училища. Братья — Юрий Михайлович Бонди (1889—1926), Алексей Михайлович Бонди (1892—1952). Специального художественного образования не получил. В 1916 окончил историко-филологический факультет Петроградского университета. Участник пушкинского семинария С.А.Венгерова. Первые работы, посвященные исследованию творчества Пушкина появились еще в студенческие годы. Театральную деятельность начал в сотрудничестве с В.Э.Мейерхольдом, оформив его постановку: «Поклонение кресту» П.Кальдерона, «Виновны – невиновны?» А.Стриндберга (1912, Товарищество артистов, художников, писателей и музыкантов, города Териоки), «Балаганчик» и «Незнакомка» А.А.Блока (обе в 1914, Петроград). Условность его сценического решения – отсутствие занавеса и кулис, использование разрезных задников, прозрачных экранов для проекции силуэтов – отвечала трактовке этих пьес Мейерхольдом. Позднее сотрудничал с Мейерхольдом на Курсах мастерства сценических постановок, Государственных высших режиссерских мастерских и др. В 1918-1919 гг. работал в Театре-студии Комиссариата просвещения СКСО в Петрограде. Спектакли в петроградских театрах: «Бова-королевич» С.И.Антимонова (1919, Театр для детей), «Как важно быть серьезным» О.Уайльда (1920, Малый драматический театр) и др. В 1923-1926 гг. художник и режиссер 1-го государственного театра для детей в Москве («Два медведя и султан» П.А.Каратыгина, и др.). Совместно с Мейерхольдом написал статью «Балаган» (журнал «Любовь к трем апельсинам», Санкт-Петербург, 1914, № 2) и несколько пьес. Вел преподавательскую деятельность. Начал печататься в 1918. С 1921 публикует научные статьи, посвященные Пушкину. С 1941 — преподаватель Московского педагогического института имени В.П.Потёмкина. В 1943 защитил докторскую диссертацию «Вопросы ритмики стиха». С 1950 — профессор кафедры истории русской литературы МГУ. Умер в Москве 29 августа 1983 года. Литература: Зайцева В.В. Список трудов С.М.Бонди по пушкиноведению // Пушкин: Исследования и материалы / Академия Наук СССР. Институт русской литературы (Пушкинский Дом). — Ленинград: Наука. Ленинградское отделение, 1986. — Том 12. — Страницы 370—381.


1889
Адриан Седрик Боулт (Adrian Cedric Boult)
английский дирижер. С 1950 г. – главный дирижер Лондонского филармонического оркестра, с которым в 1956 г. выступал в СССР. Родился в Честере. Окончил Вестминстерскую школу и Крайст Черч. Подростком видел дирижерское исполнение Дебюсси, Никиша, других крупнейших дирижеров эпохи. В 1905 г. познакомился с Элгаром. В 1912 г. продолжил музыкальное образование в Лейпцигской консерватории у Регера и Никиша. Дебютировал как дирижер в 1914 г. с оркестром Ливерпульского филармонического общества. Участвовал в Первой мировой войне. В 1919 г. работал с балетной труппой Дягилева. В 1919-1930 гг. преподавал в Королевском колледже музыки. С 1924 г. – директор Бирмингемского симфонического оркестра, с 1930 г. – музыкальный директор Би-би-си и руководитель симфонического оркестра Би-би-си (ушел в отставку в 1949). В 1937 г. был возведен в рыцарское достоинство. В 1950-1957 гг. – руководитель Лондонского филармонического оркестра. В 1978 г. состоялось последнее публичное выступление и последняя запись дирижера. Формально он ушел в отставку как дирижер в 1981 г. Исполнял музыку европейских композиторов-романтиков, английских композиторов ХХ в. (Элгар, Воан-Уильямс, Холст, Блисс, Бриттен). Автор двух книг о дирижерском искусстве, автобиографической книги (1973). Издана его переписка с крупнейшими музыкальными деятелями эпохи. Умер в Лондоне 22 февраля 1983 года.


1889
Оскар Каплур (эстонское имя — Oskar Kaplur)
эстонский борец, выступал за олимпийскую сборную Российской империи на Олимпийских играх 1912 года в Стокгольме. Борьбой начал заниматься в 1905 году в таллинском клубе. До первой мировой войны Оскар Каплур был одним из самых известных борцов Эстонии. На чемпионате мира 1911 года был пятым. На неофициальном чемпионате Европы 1912 года выиграл золото, победив в семи поединках. На чемпионате России 1912 года тоже выиграл золото. Вошёл в состав сборной Российской империи на Олимпийские игры в Стокгольме. В октябре 1913 года выиграл чемпионат Северной Европы в Копенгагене. В 1913 - 1918 годах выступал в США и даже стал чемпионом Северной Америки. В 1918 году вернулся в Россию, где в течение длительного времени работал на различных должностях в области авиации. Умер в Москве 20 сентября 1962 года.