Заложница 2: Из Парижа в Стамбул
Заложница 2: Из Парижа в Стамбул

«Заложница 2» (“Taken 2”), 2012

Режиссёр: Оливье Мегатон

Авторы сценария: Люк Бессон, Роберт Марк Камен

Оператор: Ромен Лакурба

Композитор: Натаниэль Мехали

Продюсер: Люк Бессон

В ролях: Лайам Нисон, Фамке Янссен, Мэгги Грейс, Раде Сербеджиа, Лиланд Орсер, Оливье Рабурден и другие.

Как ни относись к первой «Заложнице» (что главным образом означает «сколь идиотской её ни считай»), стоит отдать ей должное. Среди многочисленных продюсерских проектов Бессона она первой и единственной со времён первого «Перевозчика» и первого же «13-го района» сумела, что называется, поймать молнию и не исчезнуть из памяти зрителя в минуту его выхода из зала.

Во времена, когда Стэйтам на чёрной тачиле уже никому ничего не доставлял, американский римейк «Такси» приходил и уходил, а «Хитман» проваливался самым позорнейшим образом, рецепт успеха оказался прост и в то же время нетривиален — взять уставшего от ролей мудрых наставников Лайама Нисона и заставить его уничтожить в кадре половину Парижа в образе Шварценеггера, Борна и Джека Бауэра одновременно, предварительно проговорив в мобилу классический уже предупредительный монолог.

Промотайте на четыре года вперёд (почему так много — так и осталось непонятным), и Брайан Миллс снова ведёт тихую жизнь отставного агента в пригороде Лос-Анджелеса, попивая на заднем дворе пивасик вместе с приятелями по службе и время от времени наведываясь к отстранённой семье. Ну, а за то время, пока Брайан снял гипс и снова обустроился, его бывшая супруга и её муж дошли до развода, а дочура нашла бойфренда, научилась бегать и два раза провалила тест на вождение, родственники же убиенных в первом фильме албанцев добились того, что похоронили-таки своих братьев и сыновей и отправились в Стамбул с целью похитить как раз прибывшую туда счастливую семью.

При всём этом, как выясняется, Бессон и занявший режиссёрское кресло Оливье Мегатон считают, что у них есть всё время на Земле, и потому растягивают всё вышеописанное на добрые полчаса, нагружая фильм идеально шаблонными диалогами и в целом тщательно успокаивая трепетную лань, прежде чем запрячь вместе с ней коня. Довольно бесполезное занятие, за которым в первые пять-десять минут ещё можно наблюдать с добродушием, потом же дремота либо раздражение прочно возьмут своё, прежде чем на площадке всё-таки появится тот самый конь, и ты вдруг поймёшь, что ничего не стало лучше. Ни по сравнению с только что увиденным, ни по сравнению со всем первым фильмом.

То ли сказался режиссёр с резюме, состоящим из «Перевозчика 3» и «Коломбианы» (сравните это с тем самым «13-м районом», который Пьер Морель снял до первой «Заложницы»), то ли «Фокс» слишком упорно требовал рейтинг PG-13, то ли Нисон за четыре года потерял способность самолично выполнить в кадре хоть какой-нибудь трюк, но результат — такой, какой есть.

Практически весь экшн фильма, будь то погони или перестрелки, беспощадно атакуется ножницами со всех сторон, низводясь в итоге до обрывочной каши, являющей собой самое профанское подражание «Борну», какое только можно представить. Нужно обладать особым талантом, чтобы сделать самой захватывающей сценой боевика с Лайамом Нисоном ту, в которой Мэгги Грейс бросает гранаты с крыш, но создатели не останавливаются и на этом.

Первое и простейшее правило любого сиквела, как известно — сделать всё то же самое, только нахрен больше. И если тем же «Перевозчикам», собирающим раз от раза одни и те же деньги, достаточно того, чтобы и количество экшна в кадре держать на одном уровне, «Заложница 2» была идеальной возможностью для того, чтобы всерьёз выйти за пределы оригинала во всех смыслах.

На деле же она причудливым образом берёт и сужается, и если в первой части Нисон не просто спасал дочку, но и, бегая по всему городу, уничтожал целую преступную сеть торговцев секс-рабынями, то во второй он, с дочкой или без, ограничивается тем, что раз за разом бегает по одним и тем же крышам, гоняет по одним и тем же улочкам и дерётся с одними и теми же суровыми албанцами, спасая сначала одного и того же себя, а потом — жену.

И поскольку актёрам играть при таком раскладе все равно нечего, а монтажёр шалит без остановки, всё складывается идеально для того, чтобы фильм устремился прямо в приготовленном для него направлении и оказался на выходе безнадёжно и беспомощно унылым. Это главное, в чём может согрешить практически любое кино, но для жанра боевика это особенно непростительно, ибо степень идиотизма происходящего тут незначительна как никогда. Далеко ходить не надо — посмотрите пятый «Форсаж» или четвёртую «Миссию» и скажите мне, что они заметно умнее, чем вот это. Ключевая разница, тем временем, ровно в том, что они-то увлекают от начала и до
Одежда для полных женщин
Высочайшее качество. Разумные цены. Новые коллекции. Стиль для Вас!
nosikrasivo.ru • Россия
Думаете как заработать деньги?
MMCIS - это высокодоходный фонд или диллинговый центр, на Ваш выбор!
mmcis-group.ru
Пополнить счет Мегафона!
Пополнить счет Мегафона без комиссии. Надежно!
оплати-онлайн.рф • Россия
begun
конца.

Аналогичным образом увлекала и первая «Заложница». Нисон мог разнообразными нелепыми способами истребить хоть всю Францию подчистую и потом, как ни в чём не бывало, с устало-довольными глазами прилететь домой, и фильму можно было бы это простить — при условии, что он бы оставлял за собой внутреннюю энергию, харизму и ощущение, что создатели на площадке действительно что-то делали для того, чтобы зрители в зале получили удовольствие.

Четыре года спустя все до единого участники процесса не заняты ничем, кроме как отбытием контракта, а единственным моментом фильма, который хоть чем-то запоминается, становится тот, в котором за кадром ни к селу ни к городу начинает играть музыка, сопровождавшая открывающую сцену рёфновского «Драйва». Знающим людям будет хотя бы над чем посмеяться. А на выходе из зала — только и останется, что любить кино.

Автор статьи: Никита Комаров