Одержимая темами вечности, «Вселенной в себе», единства плоти и души, Руфь создавала мистические балеты связанные с магией, религией, мифологией между которыми она не видела существенной разницы. В ее танцах оживают боги Древнего Египта и Вавилона, Иштар спускается в преисподнюю, а Кришна влюбляется в Радху.

Единомышленник и муж Руфь Тэд Шон был ее постоянным партнером и соавтором.

Руфь также была хореографом одного из эпических шедевров немого кино, фильма «Нетерпимость» («Intolerance») 1916 года.

Как и Айседора Дункан, Руфь Сэн-Дени мечтала о храме танца, который она назвала «Собор Будущего».

Текст: Евгений Шатков

1.


2.


3.


4.


5.


6.

Красавица Джеральдин Фаррар, первая исполнительница партии Чио-чио-сан в "Метрополитен Опера" в партнёрстве с великим Карузо, была любима не только коллегами и публикой в целом, но и отдельными её представителями... мужского пола в особенности. Среди её воздыхателей значились крон-принц Пруссии Вильгельм и легендарный дирижёр Артуро Тосканини. Интересно заметить, что знакомство Фаррар и Тосканини началось не самым приятным образом.

На первой репетиции «Мадам Баттерфляй» в МЕТ дирижёр и прима не сошлись во мнениях по поводу темпа. Фаррар, намекая на свой «звёздный» статус, настаивала на своём. Тосканини, известный своим деспотическим характером, сказал ей: «Мадемуазель, звёзды все в небесах, а вы – артистка, так что извольте делать, как я скажу». Взбешённая Фаррар ответила: «Публика платит за то, чтобы видеть моё лицо, а не вашу спину!» Больше никто и никогда не смел так разговаривать с великим Тосканини.

Но, в конце концов, они помирились... и даже более того: их роман длился целых семь лет. Говорят, что в итоге Фаррар поставила женатому Тосканини ультиматум: или она (в смысле, жена), или я. Великий дирижёр предпочёл сохранить свой брак и уехал с семьёй в Италию, порвав отношения с певицей, хотя оба они сохранили друг о друге тёплые воспоминания.

Друг и коллега Фаррар Антонио Скотти, ведущий баритон Метрополитен, тоже не остался равнодушным к её чарам. Скотти очень любил Фаррар, и она какое-то время отвечала ему взаимностью. Правда, романтические её чувства довольно быстро остыли, но двое певцов остались друзьями – кажется, на Джеральдин ни один мужчина не мог обижаться долго. Она нежно звала его «Тото» и всегда относилась к нему с большой теплотой. Когда в 1933 году артист навсегда прощался с дорогой ему сценой, Фаррар была с ним. Дружила она и с Карузо, великим тенором, другом и земляком Скотти.


В 1922 году, в возрасте 40 лет, Фаррар покинула оперную сцену. До 1931 года она давала концерты, а в 1938 опубликовала мемуары под названием «Such Sweet Compulsion». Джеральдин Фаррар прожила долгую жизнь, сохранив красоту и обаяние до преклонных лет, надолго пережив всех своих современников и коллег.

1.


2.


далее

Сопрано Джеральдин Фаррар придерживалась твёрдого убеждения, что драматическая сторона деятельности певца не менее, а то и более важна, чем вокальная. Как она выражалась – «певица должна сочетать в себе таланты Сары Бернар и Нелли Мельба» и «Чириканье оставьте канарейкам, а я – актриса». Она не обладала такой совершенной вокальной техникой, как иные её современницы вроде Амелиты Галли-Курчи, но компенсировала это другими достоинствами.

Меткое выражение острослова Карузо «Farrar farà» - «Фаррар сделает» – как нельзя лучше отражало её отношение к работе. Фаррар была артисткой со стальной волей и если делала, делала всё даже не на "пять", а на "десять". Все свои роли (а их у неё было 42) она продумывала до мельчайших деталей, с математической точностью выверяя вокальные и сценические характеристики образа. При этом её игра никогда не теряла страстности, эмоциональности и живости. Даже при не слишком выдающемся (хотя и технически уверенном) пении зритель неизменно оставался заворожённым её игрой. А её приверженность сценическому реализму просто не знала границ: к примеру, для премьеры оперы Хумпердинка «Королевские дети», где Фаррар пела роль Пастушки Гусей, она потребовала предоставить ей живых гусей! Сам Хумпердинк пришёл в от этого изумление.

Наверное, ярче всего блистала Фаррар в «Тоске», особенно когда на сцене вместе с нею были Скотти и Карузо. Это великолепное трио не мог превзойти никто. Стоило другой сопрано занять место Фаррар, даже при наличии Скотти и Карузо, как объём продаж билетов немедленно падал.

Несомненный драматический талант Фаррар и её красота привлекали внимание не только оперных, но и кинорежиссёров. Когда она не была занята в опере – например, летом – Фаррар часто снималась в немых фильмах. Самый известный из них – «Дева Жанна» (Joan the Woman) – биографическая картина о Жанне Д’Арк, снятая в 1917 году режиссёром Сесилом ДеМиллем. Джеральдин Фаррар в нём доказала, что её талант как актрисы ничуть не уступает певческому, а то и превосходит его. Фильм «Дева Жанна» сохранился и до сих пор считается одной из лучших экранизаций истории Орлеанской девы.

Юлия Пнева

1.


2.


more

Мария Фарнети — итальянская певица-сопрано начала XX века в свое время имела репутацию одной из важнейших исполнительниц опер веризма. Современники называли ее “идеальной Баттерфляй” и ставили на одну ступень с абсолютными “звездами” того времени — Эммой Карелли и Розиной Сторкио.

Мария Фарнети родилась в 1877 году в итальянском городе Форли и училась вокалу в консерватории города Пезаро. Еще в годы учебы ее заметил и высоко оценил Пьетро Масканьи, который выбрал Фарнети для первого исполнения своей “Музыкальной поэмы” (кантаты для сопрано и оркестра) в 1898 году. Началом головокружительной карьеры Марии можно считать 1900 год: тогда молодая певица дебютировала на сцене престижного болонского театра “Комунале” в партии Манон Леско в одноименной опере Пуччини, а ее партнером был сам Энрико Карузо. Через год она спела главную партию на абсолютной премьере оперы Масканьи “Маски” в театре “Ла Фениче” в Венеции под управлением композитора. За этим последовали выступления на сценах других крупнейших итальянских театров - “Сан Карло” в Неаполе, “Костанци” в Риме и “Массимо” в Палермо. В 1908 году Мария участвовала в местной премьере “Мадам Баттерфляй” на сцене известного театра “Колон” в Буэнос-Айресе, в 1912 году пела заглавную партию в первых спектаклях оперы Масканьи “Изабо” в аргентинском театре “Колизей”. Последние выступления Фарнети были в 1917 году на сцене миланского театра “Даль Верме” в партии Магды в опере Пуччини “Ласточка”, после чего певица ушла в отставку и умерла почти сорок лет спустя, в 1955 году.

Голос певицы отличался красивым, благородным тембром, открытым, “близким” звуком и ярким верхним регистром, и, несмотря на непривычное современному уху быстрое вибрато и порой излишнюю эмоциональность в интерпретациях, пение Фарнети поистине можно назвать выдающимся. Это ярко видно на многочисленных записях, которые певица после себя оставила.

Большинство из них было сделано в 1910-е годы акустическим способом компаниями Fonotipia и Edison Blue Amberola, однако не меньший интерес представляют электрические записи Фарнети, сделанные компанией Columbia и относящиеся к началу 1930-х годов (тогда певица уже перестала выступать).

1.


2.


далее

1 - 4 "Синий бог"

5 "Дафнис и Хлоя"

6 "Спящая красавица"

1.


2.


3.


4.


5.


6.

Учащиеся русских гимназий и Смольного института благородных девиц на колоризированных фотографиях. 1900-1917 гг.

1.


2.


3.


4.


5.


6.

Молодой художник из Украины (Днепропетровск) Павел Бондар, несомненно, удивляет всех полетом своей безграничной фантазии. Представляя уникальный в своем роде арт-проект "Вкусные лица" автор претендует стать настоящим провокатором современности. На суд зрителей Павел Бондар представляет серию портретов, выполненных весьма необычным способом - автор создает свои произведения из еды. Работы молодого художника позволяют взглянуть на живопись по-новому: портреты самых известных людей планеты выполнены из продуктов питания.

1.


2.


далее

В тринадцать лет он увидел выступление Анны Павловой, "был отравлен её ядом и с того вечера хотел танцевать, как она". В это время Лондон был помешан на дягилевском "Русском балете" и буквально кишел танцевальными студиями. Молодой клерк стал ходить на занятия к Леониду Мясину, одному из лучших хореографов Сергея Дягилева, и с той поры совсем забросил "нормальную" жизнь. Талантливого новичка педагоги-дягилевцы передавали из рук в руки: от Мясина он попал к Мари Рамбер, от неё – к Брониславе Нижинской.

Классическим танцовщиком Аштон стать уже не смог, слишком поздно встал к балетному станку, но завороженность классической школой императорского балета, верность её канонам стала фирменным знаком его будущих постановок. Сам Аштон зарекомендовал себя как яркий исполнитель мимических и характерных ролей – например, феи Карабосс в "Спящей красавице".

В историю он вошел основоположником английского психологического балета. Его лучшие спектакли – "Золушка" (1948), "Дафнис и Хлоя" (1951), "Сильвия" (1952), романтический балет "Ундина" (1958) и комический балет "Тщетная предосторожность" (1960), "Сон" на сюжет "Сна в летнюю ночь" Шекспира (1964). В 1963 году Аштон, взяв за основу сюжет оперы "Травиата", поставил балет "Маргарита и Арман" специально для образовавшейся незадолго до того пары Марго Фонтейн – Рудольф Нуриев.

В 1962 году Фредерик Эштон получил рыцарский титул. Он умер в 1988 году так, как мечтают рыцари, – после танца с королевой.

1.


2.


далее

Сцена Маргариты с украшениями из оперы «Фауст» Шарля Гуно — один из самых ярких, мелодически насыщенных и драматически тонких фрагментов в истории мировой оперы. По сути, это одна из немногих страниц в оперной музыке, где страшная трагедия передана через наполненные радостью мелодии.

Сцена открывается мрачными аккордами фаготов с отзвуками кларнетов и следующими за ними минорными пассажами струнных, которые сразу погружают слушателя в строгую, аскетичную атмосферу дома Маргариты. Невинная девушка пришла с городского гуляния, на котором получила пылкое признание в любви от Фауста. Она старательно прядет и монотонно, под скудные басовые пиццикато, выпевает нудную легенду о Фульском короле, который остался до смерти верен своей любви к одной женщине. Но нет-нет – ее мысли несутся прочь от прялки и старинных легенд, перед ее глазами – настоящий великолепный рыцарь, который обратил на нее внимание на площади… Музыка меняется, в силу вступают насыщенные струнные, Маргарита улыбается…

Но она решает: «Надо забыть!» Все, что случилось, – это, наверное, прекрасное видение, волшебная сказка, которой никогда не сбыться. Но тут происходит нечто неожиданное. Глаза Маргариты падают на необычный предмет, каким-то неизвестным образом попавший к ней в сад. Это богато украшенный ящичек!

«Что вижу я!» — восклицает она с удивлением. Музыка меняется, становится напряженнее и эмоциональнее, вступают в силу стаккато. Сначала Маргарита стыдлива, скромна, она боится притронуться к вещи, которая ей не принадлежит. Но любопытство одерживает верх, и Маргарита открывает ларец...

Девушка сражена наповал – перед ней настоящие жемчуга, драгоценные камни, которые носят только царицы и королевы! В ларце и серьги, и колье, и браслет, и зеркальце... В оркестре, очень тонко передающем внутреннее состояние героини, – мощные фортиссимо, темп становится бравурным, переходит в presto, играет вальс. «Как же не поглядеться?!» — поет Маргарита, надев на себя все богатства. Чары Мефистофеля опутывают девушку. Не остается и следа от ее скромности и застенчивости, в ней просыпается смертный грех – гордыня: «Королевой ты стала!»

Сцена заканчивается в жизнерадостном мажоре, но происходит страшное – начало падения в пропасть невинной Маргариты, поддавшейся нечистой силе…

1.


2.

Её мать Дезире Арто — французская певица бельгийского происхождения — обладала голосом редкого диапазона и исполняла партии и меццо-сопрано, и драматического, и лирико-колоратурного сопрано. Отец Долорес (настоящее имя Лолы) — баритон Мариано Падилья-Рамос — также был известным оперным певцом эпохи. Они поженились в 1869 году, несмотря на то, что Дезире Арто была официально помолвлена с Петром Ильичом Чайковским, которому мадемуазель Арто не удосужилась сообщить о том, что передумала выходить за него замуж. Крёстной матерью Лолы стала Полина Виардо, бывший педагог по вокалу Дезире Арто и возлюбленная Ивана Тургенева.

Неудивительно, что и Лоле Арто де Падилья, выросшей в окружении творческих людей, занимающихся музыкой, было суждено стать выдающейся певицей своего времени. Лола занималась вокалом со своей матерью и официально дебютировала на сцене в Париже в 1902 году. Она успешно спела партию Миньон в одноимённой опере Тома. С 1905 по 1927 года певица работала в театрах Германии, хотя выступала по всей Европе. Больше всего её голосом и утончённой внешностью восхищались в Скандинавии.

Лола стала первой в Берлине исполнительницей партии Октавиана в опере Рихарда Штрауса "Кавалер розы". Композитор отметил, что не слышал никого лучше неё в этой роли. Лола принимала участие в мировой премьере оперы Хумпердинка "Королевские дети", где она пела Девушку-гусыню, была первой Врели (Джульеттой) в опере Делириуса "Деревня Ромео и Джульетты", а также первой исполнительницей центральной роли в опере Бузони "Турандот".

Лола, как и её мать, исполняла партии меццо-сопрано, лирико-колоратурного и драматического сопрано. В коллекции её выдающихся ролей Сантуцца в опере "Сельская честь", Шарлотта в опере "Вертер", Керубино и Графиня в опере "Женитьба Фигаро", Церлина в опере "Дон Жуан", Мария в опере "Проданная невеста", Микаэла в опере "Кармен", Виолетта в опере "Травиата"...

В конце жизни Лола стала известным преподавателем вокала в Берлине. Среди её учеников - контральто Роуз Олицка (Rose Olitzka).

Текст: Юлия Пнева

1.


2.


далее

Сколько смотрю на нее, никак не могу понять, нравится мне ее внешность или нет. Вроде милая, а вроде..



1.


2.


далее

1. Все мои удачи — это продолжение неудач. Просто на удачи должно уйти время, когда минус превращается в плюс.
2. Если ты не любишь никого, ты как бы бессмыслен.

3. Любовь – самый сильный в мире наркотик, на который каждый рано или поздно подсаживается.

4. Надо восхищаться друг другом, говорить человеку, что он талантлив, прекрасен. Зачем экономить на взаимном восхищении? Ведь жизнь такая короткая, все мы кандидаты в мёртвые.

5. Моя формула счастья: любить кого-то и жить рука об руку с любимым.

6. Влюблённость и любовь — две совершенно разные истории. Влюблённость мимолётна. Влюбившись, ты постоянно находишься в приподнятом состоянии. С любовью, понимаете ли, сложнее…

7. Сердце бьётся, бьётся, бьётся… и добьётся своего!

8. Твоя красота — это твой внутренний мир, и как ты над ним работаешь, как ты себя хранишь, какую ты имеешь внутри себя культуру, так ты и выглядишь.

9. Мой внутренний стержень вовсе не во мне, а в тех, кого я люблю. И не разлюблю никогда.

10. О, женщины, они, как перламутр, переливаются всеми гранями… Хорошо, когда женщина разная.

11. Я не верю в несостоявшихся гениев. Если ты талантлив, то обязательно добьешься успеха.

12. А зачем надо быть в струе? Мне кажется, это скорее неправильно. Надо быть отдельно. Красивым водопадом. Или рекой. Или даже морем. Или небом.

13. Сильных людей трудности делают еще сильнее, и, как ни странно, бодрее, а слабые становятся злыми, и это их разрушает.

14. Я считаю, везет каждому, только не каждый умеет этим пользоваться.

15. Когда вы кого-то отчаянно любите, тот человек вообще не имеет шансов ускользнуть. Он полюбит вас тоже.

16. Жизнь показывает абсурдность слова «никогда».

17. Вдруг никогда ,ничего не бывает. Всё закрючковано.Имеет свои заделы и запросы. Есть судьба и если ты ей не противоречишь,то она ведет тебя в заданном направлении. Ко всем тем поступкам,на которые ты запрограммирован изначально. И даже помогает и сохраняет тебя... И пока ты это не выполнишь ни чего с тобой не случиться.

18. Для того, чтоб казаться красивой, нужен только исключительно мозг.

19. Правила для всех, исключения для исключительных.

20. Поэтому я не люблю выходные. Только настроишься посидеть возле камина с чашечкой кофе в кресле-качалке... И тут БАЦ. Выясняется, что у тебя нет ни камина, ни кофе, ни кресла-качалки.

عمر الخيام شجرة الحياة

До рождения любой человек был ничем. И после смерти он станет ничем. Смешон тот из людей, кто между рождением и смертью мнит себя властелином мира. Ведь до его рождения длилась вечность, а после его смерти тоже будет длиться вечность. От рождения до смерти - неуловимый миг между двумя вечностями.

Пей вино, люби и радуйся втайне от людей.

Свет истины не может поглотить никакая тьма.

"Древо бытия" Омар Хайям / Об истине


1.

Страстная неделя посвящена воспоминанию последних дней земной жизни Спасителя, Его страданиям (страстям) на Кресте, смерти и погребению.
(Не для слабонервных)
<Кающиеся грешники, участвующие в процессии братства "Fusionadas" в андалузском городе Малага



Член ордена кающихся грешников готовит специальную одежду накануне шествия братства "Los Picaos" в Сан-Висенте-де-ла-Сонсиерра, на севере Испании


Кающийся грешник в традиционном капюшоне принимает участие в шествие братства "Santa Genoveva" в честь Страстной недели в андалузском городе Севилья, на юге Испании


Читать далее...

Ирина ЛЕСИК в 2002 году окончила Республиканский Художественный Колледж, затем Академию Музыки, Театра и Изобразительных искусств, факультет изобразительного и декоративного искусства, по специальности «графика».

Свою первую персональную выставку организует в 1997 году в средней школе № 12. Затем следуют около 15-ти выставок коллективных и персональных, художественных, графических и фото.
С 28 октября 2011 по 8 января 2012 в художественной галерее городка Фихтен (культурный центр Баварии) проходила персональная выставка графики Ирины









Читать далее...

Женская сборная России опровергает стереотип о том, что девушки в спорте — это гора мышц и мужественная фигура.


Светлана Колмыкова, хоккей (фото Екатерина Орлова)











Читать далее...

«Как раздевание для роли Елены Троянской в лондонском театре изменило мое отношение к собственному телу».

Британская актриса и журналист Лу Брили (Молли Хупер в сериале «Шерлок») опубликовала свои размышления на тему, которая многих пугает. В спектакле «Троянки» ей пришлось раздеться догола перед зрителями, и этот опыт помог ей переосмыслить отношение к самой себе. Люди стесняются даже обсуждать телесное, а полностью принять себя удается немногим, и собственное тело незаслуженно становится источником страхов и комплексов.

AdMe.ru восхищается тем, как иронично и откровенно удалось актрисе поговорить на деликатную тему.

Октябрь. Вечереет. Идет вторая неделя репетиций «Троянок», современной версии трагедии Еврипида, в которой я жадно играю три разных роли. Кассандру (безумную прорицательницу — я тинейджер в полосатой красно-белой пижаме), Андромаху (вдову самого титулованного солдата в городе) и Елену Троянскую («лик, что тысячи судов гнал в дальний путь»).

Я стою в грязном офисе в старом здании BBC на Мерлибон Хай Стрит. На полу — грязные голубые ковры, а на потолке — огромные грязные лампы дневного света. Кроме меня здесь еще шесть людей. Все они одеты — я в полотенце, которое скоро упадет на пол. Никто еще не знает, но на мне нет трусов.

Вчера в этой сцене я была топлесс, но оставила на себе леггинсы. Никогда в жизни мне столько не смотрели в глаза.
Сегодня я решила идти до конца. Пока я жду своей очереди, я ощущаю абсолютно первобытное чувство страха и неправильности происходящего, которое начинается буквально между ног. Кристофер Хейден, наш режиссер, думает, что я не осмелюсь полностью раздеться до самого спектакля. Но я знаю, что если буду все время репетировать в штанах, то уже никогда не смогу их снять. Я просто хочу с этим покончить.

Полотенце падает. Я не смотрю вниз. И надеваю трусы задом наперед. Потом мы шутим, что там, где сидел Крис, прямо на линии огня, я сказала сесть моему папе, когда он придет на спектакль. «Привет, пап», — машу я пластиковому стулу, чувствуя тошноту, — «Привет».

По пути домой я пишу своему другу Мэтью из Моркама и рассказываю, что сегодня произошло. Он пишет в ответ: «Так плохо потом уже не будет». Я ему не верю ни на секунду. Я не чувствую облегчения, я не чувствую себя смелой, я чувствую себя воробьем, который врезался в стеклянные двери. Но оказалось, что он был прав.

«Вчера я видел лобковые волосы @louisebrealey. Спектакль тоже был хороший», — твитнул критик из журнала What’s on stage на следующий день после премьеры «Троянок». За последние две недели много других людей видели мои лобковые волосы, помимо этого милого человека, хотя никто из них пока не поделился опытом в соцсетях. На самом деле, за последние две недели мой лобок видело больше людей, чем за последние двадцать лет.

Читать далее...