Обновление в серии картинок для контроля гаммы монитора.

Теперь - новые "серые" гамма-чекеры для проверки корректности настроек не только в средних тонах, но и в тенях (25%) и в светах (75%).

 

Note: Средне-серый гамма-чекер является обновлённой версией ранее существовавшего (это не та же сама картинка). Пересчитаны координаты промежуточных вспомогательных пикселей. Это не влияет на оценку гаммы (основные рабочие области имеют те же координаты, что и ранее). Обновление направлено на дальнейшее преодоление зрительного эффекта (оптической иллюзии), при котором два граничащих поля различающейся яркости приобретают "мнимую кайму" вследствие одновременного контраста. Эффект проявляется в том, что пиксели светлого поля рядом с тёмным могут казаться светлее, чем они есть на самом деле, а пиксели тёмного поля у границы со светлым могут казаться темнее. Во всех предлагавшихся тестовых изображениях контроля гаммы мною предприняты меры по компенсации/снижению заметности этого явления, могущего мешать собственно тому, для чего эти "картинки" предназначены.

 

 

 

          


 Напоминаю, что интернет-браузеры могут вносить существенные искажения в отображение этих "нежных" картинок, ввиду чего рекомендую смотреть на них не здесь, а в специализированных программах-"гляделках".

 

= Не подвергать графические файлы редактированию =

""" Плохо чувствую пейзажи, потому что мне в них в.с.ё. н.р.а.в.и.т.с.я. """

Отсюда - проблема - проблема выделить нечто, что показать другим, чтобы им тоже понравилось...


После всего прихожу к выводу о Диалектической сущности Фотографического Видения :

Чтобы Видеть и Выделять в окружающем мире заслуживающие запечатления Интересные Фрагменты, надо быть в основном Неудовлетворённым тем, что видишь перед собой В Общем и Целом.



================


"Interracial Wedding"

Как-то Анри Картье-Брессона спросили:

"Многие Ваши ранние работы сняты с лёгким наклоном кадра. Поведайте, о Мастер, в чём была фишка???"

На что Брессон, подумав, ответил:

"А чёрт его знает. Я не обращал внимания. Наверное, у моей тогдашней Ляйки был сбит видоискатель."

----

Кто-то может искренне и закономерно радоваться кадру, снятому достаточно удачно для того, чтобы обойтись без серьёзной постобработки; кто-то может только и заниматься съёмками "заготовок"-этюдов для последующих упражнений в компьютерных художествах...
Суть не в том, как итоговая картинка была получена.
Суть в том, чтобы на неё можно было смотреть дольше десяти секунд.

А путь её появления нормальным зрителям вообще до фени.

Не надо абсолютизировать ни "высокие технологии современности", ни "чистую светопись пинхола".

Не надо усложнять ради самой сложности.
Не надо упрощать ради самой простоты.

Надо делать то, что надо. И так, как надо. Ради того, и только того, чтобы в итоге получилось то, что желалось.

The Digital Quality Tool - Photoindustrie Verband e.V.

Комплект материалов для визуальной калибровки принтера.

Строго говоря, он делался не в буквальном смысле для этого, а для достижения соответствия между изображением на мониторе и на отпечатке. При чём за счёт настройки монитора. Так как создатели исходили из положения о том, что отпечатки будут делаться в ателье. А не дома.
Первоначально комплект не распространялся свободно, а поставлялся только совместно с другими продуктами для корпоративных заказчиков.
Сейчас, как говорит сама фирма-производитель, "ситуация изменилась".

Тестовое изображение для первичной настройки яркости и контраста монитора:
http://www.photoindustrie-verband.de/_files/ftp/texte/dqtool/DQ-Tool_Contrast_e.jpg 103 КБ

Тестовое изображение для монитора:
http://www.photoindustrie-verband.de/_files/ftp/texte/dqtool/DQ-Tool_Monitor_e.jpg 835 КБ

Тестовое изображение для печати:
http://www.photoindustrie-verband.de/_files/ftp/te...tool/DQ-Tool_Print_13x18_e.jpg 2326 КБ

Описание процедуры:
http://www.photoindustrie-verband.de/_files/ftp/texte/dqtool/DICTInfo_E.pdf 746 КБ
(файл содержит также краткий словарик некоторых широкоупотребимых терминов).

В результате всех настроек вид файла DQ-Tool_Monitor_e.jpg на мониторе должен совпасть с видом отпечатка файла DQ-Tool_Print_13x18_e.jpg.


-----------

Адрес страницы сайта (англ.яз.):
http://www.photoindustrie-verband.de/dq-tool

-----------


Важные замечания:
Не редактируйте тестовые изображения ни какими способами. Иначе результаты их использования станут неадекватными.
Не используйте уменьшенные копии тестовых изображений, встречающиеся в текстах инструкций (и на других сайтах). Это уже "просто игрушки", а не то, что надо.
Не используйте тестовое изображение монитора для печати (не печатайте его в качестве контрольной картинки) - оно предназначено только для просмотра на мониторе.
Если вы будете печатать фотографии не у себя дома, а в ателье - заказывайте отпечаток "Тестового изображения для печати" в том ателье, с которым намерены постоянно работать.

-----------


Замечание от меня лично:
Там идёт базар о пользе сохранения в TIFF... Я бы сказал, что по нашим временам может быть даже лучше сохранять архивные копии в PNG. Если вы в достаточной степени маниакально-озабоченны максимальным качеством "без потерь".


-----------

P.S.:
Это всё приводится просто как пример одного из "фирменных" подходов к получению предсказуемых отпечатков. Ну и, тестовые изображения тут на мой взгляд шикарные. И картинки, и сам подход, мне пока больше других нравится.
Этот пост не "перекрывает" и не отменяет ничего из того, что я писал ранее "от своего имени" о калибровке монитора.
Если монитор у вас уже настроен правильно, и вы печатаете дома - просто настраивайте принтер под монитор с использованием этих же тестовых файлов.
То есть, смотрите файл DQ-Tool_Monitor_e.jpg на мониторе, печатаете файл DQ-Tool_Print_13x18_e.jpg на принтере, и добиваетесь одинаковости их вида за счёт настроек принтера.

P.P.S.: Прикольная система... Нравится она мне, и всё тут. :)
А ещё, у меня получилось с этими "волшебными файлами" настроить свой собственный принтер =)))
Принтер - термосублимашка Canon Selphy CP-510.

Затвор аппарата выделяет интервал из текущего времени.
Диафрагма объектива выделяет резкий интервал из глубины пространства.


Короткая выдержка может "заморозить" быстрое движение, и стать "увеличительным стеклом времени". Длинная выдержка может "стереть" изменчивые детали, сохранив "вечное". К примеру, лишив озеро волн, и показав его в виде зеркала. Или "испарив" людей и машины на улицах.

Большая диафрагма (большое относительное отверстие) "выделяет" резкостью маленький по глубине интервал пространства, оставляя всё остальное размытым. Маленькая диафрагма обеспечивает резкую передачу пространства почти на всю (а иногда и полностью на всю) его видимую глубину.


Фотоаппарат в момент съёмки "живёт" в двумерной системе координат.

Одна координатная ось - время.
Вторая координатная ось - дистанция. Дистанция от поверхности светочувствительного материала, и вперёд, до бесконечности.


Этим ограничивается "собственная функциональность" фотографического аппарата в акте съёмки, в узком смысле.


* * *

А как же фокусные расстояния и углы зрения объективов, "пространственные экспозамеры", TTL-управление вспышкой в процессе экспозиции..., наконец, куда отсюда делась пространственно-двумерная картинка, которая проецируется объективом на плёнку/матрицу...?


Фотографическим аппаратом может быть консервная банка с дыркой.

Фокусные расстояния (с сопряжёнными с ними углами зрения) выбираются вами. Пространственная экспонометрия - сервисное "приложение", призванное повысить точность автоматического дозирования аппаратом принимаемого светового потока. Системы управления вспышкой - также "сервисные приставки", дозирующие световой поток, подаваемый на объект.

Выбор фокусных расстояний, работа экспонометра или компьютера вспышки - вещи сопутствующие акту съёмки, но не составляющие сам этот акт в узком смысле, в смысле акта улавливания света чувствительным материалом.

И картину/сюжет для запечатления аппарат тоже сам не выбирает.
Пространственная картина мира и её пространственно-двумерная проекция на фотоснимке или матовом стекле существуют для вас, не для аппарата. Аппарат видит всё одномоментно, всю картину сразу. Причём "плоско", моноскопически.
В отличие от человеческих глаз, соверщающих сканирующую работу в стерео-паре, сопровождающуюся непрерывной перефокусировкой, что в итоге даёт мозгу объёмную модель окружающего.


Понимание и ощущение того, что фотографический аппарат делает в акте съёмки, даёт понимание и ощущение того, на что он не способен, и как много всего должно быть иногда сделано "для него" и "за него", чтобы получить нужный результат.
Как много зависит от вас, как много должно быть сделано вами.
Сделано до того мига, как нажата спусковая кнопка and it is the sound of shutter.

Что делает фотоаппарат?
По-сути? Если отвлечься от всяких "bells & whistles", напиханных внутрь и навешанных снаружи?

Фотоаппарат с объективом подобны водопроводному крану.
Выдержка определяет продолжительность его открытия, а диафрагма задаёт диаметр дырки.

Только вместо воды на светочувствительный материал "наливается" свет.

Вот главное, что он делает. Всё остальное - уже "дополнительные приложения" для повышения точности, надёжности, удобства (зачастую сомнительного)... Далее следуют новые "приложения", призванные увеличить скорость работы сонма призванных обеспечить всё это промежуточных "деталек"... Далее опять повышение точности, надёжности и управляемости уже сервисных систем... И так по кругу.


Представьте, что вы готовите "капризное" блюдо, для успеха получения которого все ингридиенты должны быть точно взвешены-измерены, и воды налито строго определённое количество.

Вот для получения правильного изображения на светочувствительный материал при фиксированной чувствительности всегда должно быть "налито" одно и то же строго определённое количество света. Будет света меньше - кадр будет тёмный, будет света больше - кадр будет выбеленный.
А освещённость снимаемой сцены меняется. Что отсюда следует - что аппарат должен дозировать "наливаемый" на плёнку/матрицу свет путём изменения выдержки с диафрагмой.
Всё просто.

Ну а для материального воплощения этой простой идеи наворачиваются кучи всяких микросхем, функций, кнопочек, индикаторов... "и далее по списку". И мы получаем в продаже такие аппараты, какие получаем. С инструкциями на десятки и сотни страниц.

На сей раз в качестве сувенира милым дамам к 8-му марта я расскажу, как был сделан этот кадр:




▶▶▶

Галерея работ пользователей Autopano Pro:
http://www.autopano.net/gallery/gallery

Autopano Pro -- Однозначно самая лучшая программа для сборки панорам из представленных на рынке.

Рядом стояла только PixAround. Хотя она ещё делала виртуальные туры, и имела собственный "проигрыватель панорам". Но качество сшивки кадров было ниже. И стоила она за $700. А с ноября 2006 года она уже больше ничего не делает, поскольку проект закрыт после ряда попыток сменить владельца.

Новая версия Autopano Pro установилась сразу с русскоязычным интерфейсом. Из этого сам собой приходит вывод о её многоязычности и о том, что установщик распознаёт язык ОС. Перевод вроде бы очень корректный (что само по-себе восхитительно).
Пусть Autopano Pro не делает виртуальных туров, и не имеет в своём составе просмотровщика, занимаясь только сборкой статичных фотографий, она делает это качественне всех мне известных программ даже в полностью автоматическом режиме, не требующем от пользователя почти никаких действий (включая и автопоиск кадров, принадлежащих панораме, в папках-директориях по команде из контекстного меню папки).
При этом возможности ручного вмешательства представляются исчерпывающими.

Я игрался с этой программой около года, и её предыдущая версия уже "рвала всех" по качеству результатов, но нынешняя новая добавляет ещё более широкие возможности ручного вмешательства и расширенные настройки для "тяжёлых случаев".

http://www.autopano.net/

Absolutely beautiful photo-stitching soft, undoubtfully the leader on the market.

...За[др]али придурки...


Фотографическая широта и Динамический диапазон


~~~~~~~~~~

В теории экспозиции часто используют понятия фотографической широты и динамического диапазона. Первое связывают с фотоплёнкой, второе - с матрицей цифрового аппарата. С практической точки зрения речь идёт об одном и том же ...

(с)"Потребитель - Фототехника & видеокамеры", №18(24), лето 2006, стр.125.

Ещё одним параметром, играющим заметную роль, является фотоширота матрицы (или динамический диапазон) ...

(с)"Потребитель - Фототехника & видеокамеры", №33(25), зима 2006, стр.62.

Некоторые камеры делят гистограмму на пять зон, которые соответствуют динамическому диапазону примерно в пять ступеней экспозиции.

(с)"CHIP Foto-Video Digital", №11, 2006, стр.103.

Блевать-блевать!

...Журналы деградируют. Те, которые выжили в конкурентой борьбе. Теперь выживают из ума. В отсутствие конкуренции. Одни недоучки пишут и приносят в редакцию, другие недоучки принимают и печатают. Невозможно ничего, кроме книжек Советского периода, рекомендовать тем, кто только-только начинает учиться фотографировать. Главные учебники нового поколения - инструкция к аппарату и килограммовая пачка бумаги с описаниями фильтров Фотошопа. С переводными учебниками только в туалет ходить. Переводят их те, из кого фотограф как из молотобойца балерина...
~~~~~~~~~~

У кого ещё мозги не совсем заклеены дерьмом из современной нам литературы-макулатуры, запомните:


"Фотографическая широта" -- способность чувствительного материала воспринимать свет разных яркостей. Выражается диапазоном яркостей поступающего на материал света, который этот материал способен одномоментно воспринять без серьёзных искажений.
Другими словами - "широта ворот" на входе системы, в которые могут пролезть вещи разной яркости.

"Динамический диапазон" -- способность чувствительного материала к реакции на принимаемый свет. Выражается разницей между состоянием чувствительного материала при его максимально возможной реакции, и его состоянием без засветки.
Другими словами - "широта реакции", "размах сигнала" внутри системы или на её выходе.

"Чувствительным материалом" может быть и плёнка и фотодиодная матрица, смысл от этого не меняется. Меняются конкретные проявления происходящего.
Плёнка (негативная) в ответ на полученный свет темнеет после проявки. Её полный динамический диапазон - разница между наибольшим возможным потемнением (его оптической плотностью), и минимальным возможным потемнением (его оптической плотностью). Плотность минимального возможного потемнения - это "плотность вуали". Даже совсем незасвеченная негативная плёнка после проявки не может быть совсем прозрачной - собственная непрозрачность её материалов дополняется некоторой реакцией эмульсии и маскирующих компонентов - это и есть "вуаль".
Матрица в ответ на полученный свет отдаёт схеме электрической сигнал. Её полный динамический диапазон - разница между максимальным уровнем сигнала, какой матрица может выдать, и минимальным уровнем сигнала, производимым матрицей в состоянии покоя, без засветки. Даже неосвещаемая матрица генерирует какие-то токи - это её "собственный уровень шума".

В "Графике характеристической кривой", отражающем зависимость между поступлением света на чувствительный материал и реакцией материала, по горизонтальной оси Х отмечается экспозиция, а по вертикальной оси Y отклик (сила реакции) материала.

"Экспозиция" - количество света, пришедшее на светочувствительный материал. Сама по себе ещё не говорит о том, воспримет ли материал этот свет, отреагирует ли, и если отреагирует то как.


Пример графика характеристической кривой:

http://referatu.ru/pictures_fail/70/780_1.htm

            
По большому счёту пофиг - идёт речь о плёнке или матрице - законы физики от этого не меняются. Единственное, на что можно обратить отдельное внимание - в последних плёнках и в матрицах отсутствует эффект соляризации (EF') - характеристическая кривая в области высоких реакций чувствительного материала просто выходит в горизонталь (EF).
Применительно к цифровым аппаратам замените мысленно в этой статье "плотность почернения" на "уровень сигнала матрицы", а "плотность вуали" (и вплоть до точки А на графике) - на "уровень шума".


"Эффективный динамический диапазон" - для плёнок "Эффективный диапазон плотностей" - немного меньше полного. За счёт непропорциональной (нелинейной) реакции плёнки и матрицы в предельных "тенях" и "светах", а также за счёт "шумов"/"вуалирования", создаваемых температурными условиями и неидеальностью электросхем.
На графике характеристической кривой эффективный ДД соответствует разнице между координатами Y тех точек (BC), которые ограничивают линейную (близкую к линейной) часть графика.

Синонимом динамического диапазона в некоторых случаях может выступать термин
"Отношение сигнал-шум" (Signal-to-noice ratio, SNR).

"Эффективная фотоширота" (или, по-старинке, просто "Фотографическая широта") - одно и то же и для плёнок, и для матриц. На графике характеристической кривой соответствует (L) разнице между координатами Х тех точек, которые ограничивают линейную (близкую к линейной) часть графика (BC). Она несколько меньше так называемой "Полезной фотошироты", в которую включаются и нелинейные участки характеристического графика светочувствительного материала.
"Полезная фотоширота" на графике соответствует разнице между координатами Х той точки, в которой чувствительный материал уже перестаёт реагировать на более яркий свет (график переходит в горизонтальную линию), и той точки, в которой материал только-только начинает реагировать на свет (график отрывается от горизонтали)(AE).

Слово "Эффективный" применительно и к фотошироте, и к динамическому диапазону, и к диапазону плотностей, говорит о том, что в этом интервале равным разницам (приращениям) яркостей снимаемого объекта соответствуют равные разницы (приращения) реакции чувстительного материала. То есть в этом интервале картина освещённости объекта может быть воспроизведена достоверно.


"Шумы" -- паразитная полуслучайная "псевдореакция на свет, которого на самом деле нет". Не несёт никакой информации о деталях изображения, и уменьшает фотошироту с динамическим диапазоном.
В случае с плёнкой повышение температуры проявителя ускоряя проявление одновременно приводит к росту вуали, то есть заставляет светочувствительный материал темнеть даже в тех местах, куда никакой свет не поступал. В случае с матрицей к росту шумов приводят её нагрев на длинных выдержках или "разгон" на высоких чувствительностях, когда при усилении сигнала из-за неидеальности и нелинейности усилителей собственные шумы матрицы усиливаются в большей степени, чем полезный сигнал.


Выраженный в вольтах реальный динамический диапазон реальной матрицы может быть практически любым, какой удобнее сделать конструкторам, и имеет фотографический смысл только в своём качестве "соотношения сигнал-шум", которое определяет возможности манипулирования эквивалентными чувствительностями.
В связи с последующими внутрикамерными преобразованиями (и в одну из первых очередей - в связи с алгоритмами квантования, закладываемыми в камеру теми же конструкторами) этот самый динамический диапазон как бы "выносится за скобки" процесса формирования изображения, и не относится к передаваемому диапазону яркостей сцены вообще никаким прямым образом.


P.S.: Динамический диапазон сигнала, формирующий конечный файл изображения, раскладывается по "полочкам"-уровням в соответствии с разрядностью квантования, используемой в формате этого файла.
Для картинок JPEG разрядность квантования составляет 8 бит на цветовой канал при трёх каналах на пиксель. (Число пикселей в кадре, в свою очередь, здесь является аналогом "частоты дискретизации" оцифровываемого изображения.)
Файл JPEG может передать максимум 16,7 миллиона цветов и оттенков, или 256 уровней-градаций яркости ахроматического "серого" изображения (включая "ноль", то есть отсутствие сигнала).

Композитные изображения HDR, представленные в формате JPEG, могут называться "изображениями с расширенным динамическим диапазоном" в той и только в той же мере, в какой "замедленная съёмка" в кино называется на бытовом уровне "замедленной" (хотя на самом деле она как раз ускоренная), то есть по сути своей в HDR->JPEG имеют место процедуры сжатия динамического диапазона съёмочной сцены. И базируются эти процедуры на эмуляции расширения фотографической широты аппарата за счёт использования "обходных путей".


P.P.S.: И ещё раз, для лучшего запоминания:
"Фотографическая широта" есть свойство входа. Величина принимаемого интервала уровней яркости.
"Динамический диапазон" есть свойство выхода. Величина отдаваемого интервала уровней отклика.

■
 

Сильные эффекты, как правило, вульгарны.

“Unblur mask”, или “Glamour toujours”

Может быть этот «урок» можно было назвать и «Unsharp mask своими руками». Но в отличие от «Нерезкой маски», которая усиливает резкость отдельных элементов изображения, определяемых по встроенному алгоритму, предлагаемая технология направлена также и на селективное (избирательное) понижение резкости (проще говоря – размывку) определяемых пользователем областей, не содержащих нужных с его точки зрения деталей. Если хотите, можете считать, что заголовок писался мной дабы выпендриться, и из пижонских побуждений «противопоставить» рассматриваемый алгоритм инструментам Unsharp Mask и Smart Blur.



К решению такой задачи существует множество подходов, различающихся степенью сложности и внутренней логикой. Один из тех, что в первую очередь предлагаются пользователям Фотошопа, состоит в «топорном вырубании» части изображения каким-нибудь «Лассо», с последующим «обтравливанием» краёв того, что выделилось, при помощи «Ластика»... При этом много времени будет затрачиваться на подбор и изменение диаметров ластика, его прозрачности и степени размытия границ, а в случае совершения ошибочных действий предлагается их отменять, и повторять сызнова. Всё это может стать «нервотрёпкой» даже при наличии графического планшета, как только дело дойдёт до построения выделения сложной формы. Хотя, как говорят братья-англичане, “tastes differ”, или по-русски – вкусы у людей разные. Так исторически склалось, что я уделяю значительное внимание тщательной предварительной подготовке маски (границы, отделяющей какую-то часть изображения от всего остального), чтобы затем уже с её помощью преобразовывать изображение с меньшим числом «кликов мышью». Это всё из-за того, что я начинал с редактора Micrografx Picture Publisher, имевшего исключительно разнообразные возможности работы с маской, каких я не нахожу по сию пору ни в одном из редакторов, кроме Corel Photo Paint (Корел недружественно поглотила Микрографикс, и теперь Пикче Паблишер с некоторыми модернизациями живёт внутри Фото Пейнта, под дурашливым линуксоидным интерфейсом).
▶▶▶

Произведение искусства отличает от воскресной карточки неслучайность в каждом миллиметре.

-=2=-

Калибровка монитора.


...Далее идти без калибровки монитора некуда, надо привести видимые вами изображения в то состояние, в каком они должны быть...

Калибровка у нас будет, разумеется, визуальная, так как я ориентируюсь на тех, у кого нет пока бурного желания потратить от нескольких сотен до нескольких тысяч долларов на аппаратно-программный калибровочный комплект, а те, у кого такое желание есть и сопровождается возможностью, разберутся во всём сами.


1)
Для начала сохраните себе на диск следующие тестовые картинки:

Image-1



Image-2


Image-3


Image-4



Image-5


Внимание! Для последних трёх картинок (благодаря ограничениям LiveInternet) в дневнике отображаются только "уменьшенные копии". На диск должны сохраниться бОльшие по размеру картинки. Тестовые изображения нельзя ресайзить!!!!!!


2)
Отыщите установочные диски к монитору (вам понадобится его родной цветовой профиль), выберите заранее день - чтобы у вас была пара свободных часов в светлое время суток.

3)
В вашей программе просмотра (например, ACDSee) установите "Цвет фона" для полноэкранного просмотра в "Чёрный" (R:G:B = 0:0:0).
...В принципе, он и должен быть по умолчанию чёрным... Ну как минимум убедитесь, что он там стоит именно такой :)


Продолжение - в "комментариях"
▶▶▶

-= 1 =-

Обновление профиля базового цветового пространства Windows SRGB.

"Цветовой профиль" - это такая фишка, которая описывает формулы представления цвета. Это бывает нужно для правильной передачи цветовой информации с одного устройства на другое (включая и передачу из файла на монитор). Или при преобразованиях цветовой модели изображения - из RGB в CMYK, например.
Иногда медведы, не учившие в детстве русского языка, называют их "профайлами".


Со времён выпуска Windows-XP "родитель" стандартного цветового профиля, описывающего базовое для "Форточки" пространство sRGB, задающее представление цветов в этой операционной системе, International Color Consortium чуть-чуть модифицировал его.

Обновить профиль - задача не совсем простая, но выполнимая.
(Если у вас и монитор и принтер уже благополучно "прикалиброваны" к существующему набору профилей, то менять что-либо смысла нет.)


а)
Новый профиль надо взять на сайте ICC --
http://www.color.org/srgbprofiles.html

Их там два, можно скачать оба, в первую очередь нужен sRGB IEC61966-2-1 noBPC.icc - тот, который БЕЗ "компенсации уровня чёрного".

(Не надо вешать этот профиль на принтер =) Да и на монитор тоже не обязательно =) Если будет большое желание поэкспериментировать - то на принтер можно повесить профиль sRGB_IEC61966-2-1_withBPC.icc с компенсацией уровня чёрного, что больше подходит для достижения визуального соответствия отпечатка видимому на мониторе при "бытовой" печати.
А вот сопоставить этот профиль сканеру и фотоаппарату - скорее всего очень даже полезно.)

Также на будущее можно скачать програмку, показывающую в текстово-графическом виде "внутренности" цветовых профилей. Пригодится, если вы надумаете всерьёз заняться "color management-ом" =) -- http://www.color.org/profileinspector.html

б)
После скачивания профиля загляните в "Свойства" файла - очень может быть, что вы увидете внизу на первой закладке комментарий вроде - "Этот файл получен из интернета, и был заблокирован".
Если так, то дайте команду разблокировать его =)

в)
Сделайте копию файла, и переименуйте её в srgb.icm
(Обратите внимание на расширение - в оригинале оно ICC ! А в итоге должно стать ICM.)

г)
Теперь файл srgb.icm надо будет скопировать кое-куда...
А именно - в папку C:\WINDOWS\system32\dllcache
В "Проводнике" вы, скорее всего, её не увидите, поэтому скопируйте путь отсюда, и вставьте в адресную строку "Проводника".

В том месте уже есть файл с таким же именем, надо его "перетереть".
Если Windows будет выть о "замене системного файла неизвестной версией" - скажите ей, чтобы заткнулась и соглашалась.
...Хотя варианты поведения ОС в этой ситуации могут отличаться...

Если замещение файла удалось, то идём дальше -

В контекстном меню файла убедитесь в двух вещах:
во-первых, что в самой самой первой строчке написано "Отменить установку профиля"
- если там написано вместо этого "Установить профиль", то жмите туда - действительно, цветовые профили надо "установить", подключить к операционной системе...
во-вторых - что это действительно тот файл, который вы вставляли, а не исходный из комплекта ОС =)))
- наш новый файл имеет отображаемый в "Проводнике" размер 2,95 КБ, а в его "Свойствах" на закладке "Сведения о профиле" написано "sRGB IEC61966-2-1 noBPC".

д)
После этого отправляемся в другое место -
C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color
Там живут цветовые профили, используемые Windows.
Надо найти среди них один с именем sRGB Color Space Profile, и удалить его к чертям собачьим.

Если всё работает хорошо, то после того, как вы дадите "Проводнику" команду "Обновить вид" (F5), в этой папке возникнет копия ранее помещённого вами в C:\WINDOWS\system32\dllcache файла srgb.icm

Убедитесь, что это именно Новый файл, по описанным выше признакам =)

----
Имейте в виду, что при некоторых процедурах - таких как установка нового сканера или принтера - операционная система может "вернуть взад" свой старый профиль из архива. Поэтому надо время от времени проверять - всё ли ещё у вас в качестве базового sRGB-профиля работает новый, не появился ли "лишней" старый профиль sRGB Color Space Profile в папке C:\WINDOWS\system32\spool\drivers\color, и не был ли заменён в папке C:\WINDOWS\system32\dllcache новый файл на старый...
Так что сохраните все эти пути к папкам у себя в каком-нибудь там "избранном".

----
Для "продвинутых" привожу адрес в системном реестре, где перечислены подключённые к операционной системе профили:
HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Microsoft\Windows NT\CurrentVersion\ICM
- это полезно для вычищения тех лишних профилей, которые вы не используете, но подозреваете, что ОС ещё про них не забыла.

!!! Если для вас является вопросом, "что такое системный реестр", и у вас нет опыта работы с ним - не ходите туда совсем !!! Там нет отмены внесённых изменений, а свалить Windows не так сложно, как может показаться по микрософтовским утверждениям о её надёжности !!!

Очень важный текст Перельмана (автора книг "Занимательная физика", "Занимательная математика" и множества других) --
http://digicam.ru/articles/01/2006090616043701.html

Всем, собирающимся фотографировать более-менее серьёзно, надо прочитать обязательно. ;)

Причём несколько раз :)
- Выводы "для фотографов" из этой работы в некотором роде "противоположны" тому, что написал Перельман (т.е. он писал чисто "для зрителей"),
да к тому же примерно к середине текста создаётся ощущение, что дальше читать нечего... А на самом деле очень важные важные вещи сказаны в конце. Так что надо "приложить усилия", и дочитать до конца :)

Некоторые вещи изложены автором "утрированно" и "адаптированно" для массовой аудитории, как например пассаж: """По устройству своему фотографическая камера — большой глаз"""; что является далекой от действительности "гиперболой". Однако знать этот текст всё же необходимо :)

И не только "для общей культуры" - из него вытекают чисто практические вещи, очень нужные "в хозяйстве".

Ночью выпал первый снег, так его разэтак...



Снова зима, черти бы её взяли, снова "внезапно". "Как повелось на Руси..."-:)

"""Первый снег всегда тает!""" (с)какой-то советский мультик.

- Посмотрим, этот растает или нет...

Что проще - "париться" за компьютером, превращая посредственное изображение в хорошее путём рисовательно-монтажных манипуляций, или сразу снять его таким, как надо?...

Сам я лично, как "фотограф Советской школы" (пусть формально и не профессионал, поскольку не зарабатываю съёмкой), привык считать, что основная работа должна быть сделана на съёмочной площадке.
Однако, в наше время "головокружения от успехов техники" существуют мнения, что неважно как снято нечто, важно то, как это нечто будет обработано на компьютере.
И для многих "художественная постобработка изображений" уже стала само собой разумеющимся этапом в процессе получения хороших фотографий.
Точнее - для многих стала сама собой разумеющейся МЫСЛЬ о наличии такой обработки...


К публикации нижеприводимого "практического примера из области чистой фотографии" меня подтолкнули часто встречающиеся на разных форумах реплики о широком применении "фотошопа" в материалах недавней фотосессии групы Тату для журнала GQ.
Цель - показать, что если речь идёт не о коллажах, а о Фотографии как таковой, то на съёмке за короткое время можно сделать гораздо больше, чем на компьютере ценой адских усилий за гораздо больший срок.



Кадр№1

Условия съёмки:
аппарат - Canon A610;
свет - прямой свет встроенной в аппарат вспышки (+ "люстра накаливания" в комнате, но большого вклада она не внесла);
режим работы аппарата - P ("программная автоматика");
чувствительность - авто;
режим вспышки - автоматический;
съёмка с рук с верхней точки; дистанция около 90 см.;
высота потолка в комнате - около 2,5 метра.
Всё незатейливо, самый примитивный "point-and-shoot" стиль.

Верующие во всемогущество фото#опа могут попробовать превратить компьютерными средствами Кадр№1 в

Кадр№2

И засеките, сколько у вас на это уйдёт времени.

...А может проще сразу пойти, "лечь под трамвай", чтобы не мучиться?...


Через несколько дней я расскажу, как Кадр№2 был сделан.



...Вдруг этот конкретный простенький пример окажется полезным для кого-то, и поможет кому-то не дожидаясь "у моря погоды", то есть появления солнечного света, и без дурацких резких теней, покрасивее снять что-нибудь мимолётное себе на память - здесь ведь очень многие фотографируют...



А может кто-нибудь и сам уже догадался? :)
Даю подсказку - аппарат тот же, вспышка и люстра - те же, все режимы - те же, никакого дорогостоящего оборудования, никакой художественной компьютерной обработки.
Пишите ваши версии.