Боровиковский Владимир Лукич. Портреты. Часть первая

Вторник, 26 Июля 2011 г. 16:30 + в цитатник

Цитата сообщения Ната_ль_я

Прочитать целиком В свой цитатник или сообщество!

Портрет Д.А. Державиной

(539x700, 55Kb)

Владимир Лукич Боровиковский (1757 - 1825)_Портрет великой княгини Александры Павловны
(565x699, 53Kb)

Владимир Лукич Боровиковский (1757 - 1825)_Портрет великой княжны Елены Павловны
(574x699, 58Kb)

Владимир Лукич Боровиковский (1757 - 1825)_Портрет великой княжны Марии Павловны
(407x590, 85Kb)

Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке (с Чесменской колонной на фоне). 1794
(620x700, 64Kb)

Портрет А.Г. Гагариной и В.Г. Головиной
(562x699, 44Kb)

Лизонька и Дашенька крепостные Н. А. Львова
(574x699, 49Kb)

Н.И.Дубовицкой
(520x698, 45Kb)

Портрет A. И. Безбородко с дочерьми Любовью и Клеопатрой
(594x699, 45Kb)

Портрет А.Е.Лабзиной с воспитанницей С.А.Мудровой
(458x595, 77Kb)

Портрет Анны Луизы Жермены де Сталь (?). 1812
(534x698, 43Kb)

Портрет В.А.Шидловской
(575x699, 29Kb)

Портрет Гагариной
(508x699, 38Kb)

Портрет Долгоруковой, Маргариты Ивановны
(579x699, 54Kb)

Портрет Е. А. Архаровой
(477x590, 56Kb)

Портрет Е.Г. Темкиной. 1798.
(567x699, 56Kb)

Портрет Е.Н.Арсеньевой
(577x699, 49Kb)

Портрет Елены Александровны Нарышкиной
(547x698, 43Kb)

Портрет М.Д.Дуниной
(487x600, 112Kb)

Портрет М.И. Лопухиной. 1797
(540x699, 35Kb)

Портрет неизвестной в белом платье
(543x699, 35Kb)

Портрет неизвестной в голубой шали
(515x699, 32Kb)

Портрет О.К.Филипповой
(564x699, 63Kb)

Портрет торжковской крестьянки Христиньи

Боровиковский, Владимир Лукич (1757—1825) - выдающийся российский портретист. Мастер религиозной живописи. Славу художнику принесли многочисленные портреты высочайших особ и петербургской знати. Многие из них выполненные в духе сентиментализма.

В. Л. Боровиковский родился в семье получившего дворянство казачьего старшины Луки Боровика. Отец художника занимался иконописью, и Владимир Лукич вместе со своими братьями Василием, Иваном и Петром обучался у отца этому искусству. По семейной традиции Боровиковский был определен в Миргородский полк (1774), но военная карьера не прельщала будущего художника, и в 1783 году он вышел в отставку, поселился в родном Миргороде и занялся живописью, в основном иконописью.
По свидетельству биографов, Боровиковским на Украине было создано большое количество икон и иконостасов, но большинство из них не сохранилось. Точно известно, что художник работал в 1784 году в Троицкой церкви в Миргороде, где исполнил весь иконостас. Занятия иконописью и религиозной живописью Боровиковский не оставлял на протяжении всей своей жизни. Художник писал иконы для Казанского собора в Петербурге и некоторых других храмов столицы, для церквей в Могилеве, Торжке, Москве. Его иконы находятся ныне в Государственной Третьяковской галерее, Музее В. А. Тропинина и художников его времени (Москва), в Тверской областной картинной галерее, Государственном Русском музее и других собраниях.
Иконописное творчество Боровиковского опиралось, с одной стороны, на традиции украинской иконописи (в ранний период), с другой — на традиции русской академической религиозной живописи и иконописи, испытывавшей серьезное влияние западноевропейского религиозного искусства XVII—XVIII вв.
В 1786—1787 годах Боровиковский был привлечен к украшению дворца, в котором предполагала остановиться Екатерина II во время путешествия на юг России. Екатерина II оценила работы художника и повелела вызвать его в Петербург. В 1788 году Боровиковский покинул Миргород и переехал в северную столицу, где в течение восьми лет жил в доме архитектора, поэта, музыканта и ученого Н. А. Львова, вокруг которого сложился просветительский кружок. Общение с его членами оказало влияние на мировоззрение и эстетические взгляды художника. Среди членов кружка были И. И. Хемницер, В. В. Капнист, Г. Р. Державин, Д. Е. Левицкий и другие. К советам последнего Боровиковский прибегал в начале своей творческой карьеры в Петербурге. В 1792 году Боровиковский начал систематические занятия живописью у И. Б. Лампи-старшего, под руководством которого он совершенствовался в течение нескольких лет. В 1780-х годах, еще в миргородский период, Боровиковским был написан первый из известных его портретов — полковника П. Я. Руденко (Днепропетровский художественный музей).
В Петербурге в 1790 году художник исполнил портреты O. K. Филипповой (ГРМ), затем Е. М. Олениной (1791, ГТГ). Это были первые опыты Боровиковского-портретиста, в которых лишь начинал развиваться его талант. В первые годы жизни в Петербурге Боровиковский занимался в основном миниатюрным портретом (на кости, картоне, меди; маслом, гуашью, акварелью). Одним из лучших произведений этого периода является «Портрет В. В. Капниста» (начало 1790-х, ГРМ). В это же время художник продолжал занятия иконописью: в 1791 году он писал в технике гризайли образа для церкви в имении Н. Л. Львова Арпачево Тверской губернии. Им были выполнены образа для собора Борисоглебского монастыря в Торжке (1790—1792) и Иосифского собора в Могилеве (1793—1794), архитектором которых был Н. А. Львов.
В 1794 году Боровиковский представил в Академию художеств портрет «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке» (ГТГ), за который его признали «назначенным» в академики, а в 1795 году за портрет великого князя Константина Павловича художник был удостоен звания академика. В 1802 году Боровиковский стал советником Академии художеств. Несмотря на полученные звания, мастер никогда не был связан государственной службой, в основном он работал по заказам. Художник вошел в историю русского искусства как создатель сентиментального портрета, образов «частного» человека с его простыми чувствами и мечтами «на лоне природы». «Мир чувств» и «жизнь сердца» стали основой творческого понимания моделей художника, индивидуальную внутреннюю жизнь каждой из них мастер подчеркивал фоновыми деталями.
Камерные портреты Боровиковского открыли новую страницу в русском искусстве. На полотнах художника можно видеть и крестьян и аристократов, однако образы сближает единая эстетико-мировоззренческая трактовка их как личностей со своим глубоко индивидуальным душевным миром. Опыт работы в миниатюре позволял Боровиковскому в малых формах находить новые выразительные средства. Таковы «Портрет Лизынки и Дашеньки» (1795, ГТГ), портреты крепостных Н. Л. Львова, архитектора А. А. Менеласа (начало 1790-х, ГРМ) и другие работы.
В 1790-е годы художник привнес принципы миниатюрного письма в портрет маслом на холсте привычных размеров. Постепенно Боровиковский выработал нечто вроде иконографического канона женских портретов: поясное (редко поколенное) изображение фигуры, опирающейся на тумбу, дерево и тому подобное, непременно с чем-нибудь в руке; фон, как правило, природный. Фигура всегда размещена на грани темного тона (деревья) и светлого (небо). Иногда в портретах повторяется не только композиция, но и отдельные детали. Например, в портретах Е. Н. Арсеньевой (1796, ГРМ) и Скобеевой (втор. пол. 1790-х, ГРМ) одно и тоже платье, яблоко в руке, браслет, однако образы при этом совершенно различны, индивидуальны. К числу лучших работ 1790-х годов относятся «Портрет торжковской крестьянки Христиньи» (1795, ГТГ), «Портрет М. И. Лопухиной» (1797, ГТГ) — одно из самых одухотворенных произведений художника, «Портрет Н. И. Куракиной» (1795, ГРМ). В те же годы художник создал мужские портреты, которые написаны на основе тех же эстетических принципов, что и женские, но отличаются композиционным решением. Среди них «Портрет Г. Р. Державина» (1795, ГТГ), «Портрет Павла I» (1796, ГРМ), «Портрет вице-канцлера князя А. Б. Куракина» (1799, ГРМ).
В конце 1790-х — начале 1800-х годов слава Боровиковского достигла вершины. Это время расцвета творчества художника. В 1797 году ему присудили премию в академическом конкурсе за портреты Бутурлиных. Художник получил множество заказов. Ему позировали цари, государственные деятели, полководцы, отцы церкви. В этих портретах Боровиковский умело сочетал условность композиции и правдивость в характеристике модели, типичность и индивидуальность. Художник использовал различные живописные и композиционные приемы, обогащая «мир вещей» своих произведений, позволявший выявлять характеристику модели. К числу лучших произведений этого ряда принадлежат портреты статс-секретаря Екатерины I Д. П. Трощинского (1799, ГРМ), Е. Г. Темкиной (1798, ГТГ), суворовского генерала Ф. А. Боровского (1799, ГРМ), Павла I (1800, ГРМ), князя А. Б. Куракина на фоне Михайловского замка (1801—1802, ГТГ).
В 1802 году Боровиковский написал портрет сестер А. Г. и В. Т. Гагариных (ГТТ), которым завершается период «сентиментального» Боровиковского и начинается, по мнению ряда исследователей, « ампирный период» творчества художника. В 1800—1810-х годах мастер писал в основном семейные групповые портреты. В искусстве Боровиковского культ семьи получил некоторый философский аспект, характерный для просветительской идеологии. В его произведениях восторженная одухотворенность, эмоциональность сменяются назидательностью, некоторой обобщенностью образов, их внутренней философичностью, подчеркнутой скульптурной пластикой моделей. К числу лучших произведений этого направления относятся «Портрет графини А. И. Безбородко с дочерьми Любовью и Клеопатрой» (1803, ГРМ), «Портрет Г. Г. Кушелева с детьми» (1803, Новгородский историко-художественный музей), «Портрет А. Е. Лабзиной с воспитанницей С. А. Мудровой» (1803, ГТГ), «Портрет М. И. Долгорукой» (ок. 1811, ГТГ), «Портрет Г. Р. Державина» (1811, Всероссийский музей А.С. Пушкина), «Портрет А.-Л.-Ж. де Сталь» (1812, ГТГ), «Портрет Д. П. Трощинского» (1819, ГТГ). В 1800-х годах Боровиковского все более охватывают мистические настроения. Художник был близок с Н. И. Новиковым и статс-секретарем Академии художеств Лабзиным, под влиянием которых он в 1802 году стал членом масонской ложи «Умирающий сфинкс» (в нее же входил Д. Г. Левицкий). В 1819—1824 годах художник вошел в «Духовный союз» Е. Ф. Татариновой — мистическую секту, бдения которой проходили в Михайловском замке, но, согласно записям в его дневнике, был ею разочарован.
С 1800-х годов Боровиковский вновь начал уделять много внимания религиозной живописи и иконописи. Он написал иконы для Казанского собора в Петербурге (1804—1811) — десять икон для Главного иконостаса и образа для второго и третьего иконостасов. В 1814—1815 годах Боровиковский выполнил иконостас для Покровской церкви села Романовна Черниговской губернии, в котором заметны духовные искания мастера, отступления от традиционной иконописи.
Боровиковский никогда официально не преподавал, но имел частную школу в Петербурге. У него учились многие русские художники, среди которых наиболее известны И. В. Бугаевский-Благородный и А. Г. Венецианов.
Русская живопись. Энциклопедия. – М.: АСТ, Астрель, 2003. С. 90—94.

Биография
Портреты
Портреты

Серия сообщений "искусство":
Часть 1 - Все картины Эрмитажа
Часть 2 - Итальянцы ищут могилу Моны Лизы
...
Часть 12 - АукционноФарфоровое...
Часть 13 - Боровиковский, Владимир Лукич. Портреты. Часть вторая
Часть 14 - Боровиковский Владимир Лукич. Портреты. Часть первая
Часть 15 - "Неизвестная" Крамского
Часть 16 - Из Лувра была похищена «Джоконда»
...
Часть 48 - Рафаэль и Сикстинская Мадонна
Часть 49 - =Федоскинская миниатюра. =Войду я в сказку осторожно...=
Часть 50 - Лаковая миниатюра Федоскино

Метки: искусство

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/ive_67/post177491440/">Р‘РѕСЂРѕРІРёРєРѕРІСЃРєРёР№ Р’Р»Р°РґРёРјРёСЂ Р›СѓРєРёС‡. РџРѕСЂС‚СЂРµС‚С‹. Р§Р°СЃС‚СЊ РїРµСЂРІР°СЏ</a><br/>

РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ Р”.Рђ. Р”РµСЂР¶Р°РІРёРЅРѕР№

Р’Р»Р°РґРёРјРёСЂ Р›СѓРєРёС‡ Р‘РѕСЂРѕРІРёРєРѕРІСЃРєРёР№ (1757 - 1825)_РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ РІРµР»РёРєРѕР№ РєРЅСЏРіРёРЅРё РђР»РµРєСЃР°РЅРґСЂС‹ РџР°РІР»РѕРІРЅС‹

Р’Р»Р°РґРёРјРёСЂ Р›СѓРєРёС‡ Р‘РѕСЂРѕРІРёРєРѕРІСЃРєРёР№ (1757 - 1825)_РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ РІРµР»РёРєРѕР№ РєРЅСЏР¶РЅС‹ Р•Р»РµРЅС‹ РџР°РІР»РѕРІРЅС‹

Р’Р»Р°РґРёРјРёСЂ Р›СѓРєРёС‡ Р‘РѕСЂРѕРІРёРєРѕРІСЃРєРёР№ (1757 - 1825)_РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ РІРµР»РёРєРѕР№ РєРЅСЏР¶РЅС‹ РњР°СЂРёРё РџР°РІР»РѕРІРЅС‹

Р•РєР°С‚РµСЂРёРЅР° II РЅР° РїСЂРѕРіСѓР»РєРµ РІ Р¦Р°СЂСЃРєРѕСЃРµР»СЊСЃРєРѕРј РїР°СЂРєРµ (СЃ Р§РµСЃРјРµРЅСЃРєРѕР№ РєРѕР»РѕРЅРЅРѕР№ РЅР° С„РѕРЅРµ). 1794

РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ Рђ.Р“. Р“Р°РіР°СЂРёРЅРѕР№ Рё Р’.Р“. Р“РѕР»РѕРІРёРЅРѕР№

Р›РёР·РѕРЅСЊРєР° Рё Р”Р°С€РµРЅСЊРєР° РєСЂРµРїРѕСЃС‚РЅС‹Рµ Рќ. Рђ. Р›СЊРІРѕРІР°

Рќ.Р.Р”СѓР±РѕРІРёС†РєРѕР№

РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ A. Р. Р‘РµР·Р±РѕСЂРѕРґРєРѕ СЃ РґРѕС‡РµСЂСЊРјРё Р›СЋР±РѕРІСЊСЋ Рё РљР»РµРѕРїР°С‚СЂРѕР№

РџРѕСЂС‚СЂРµС‚ Рђ.Р•.Р›Р°Р±Р·РёРЅРѕР№ СЃ РІРѕСЃРїРёС‚Р°РЅРЅРёС†РµР№ РЎ.Рђ.РњСѓРґСЂРѕ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/ive_67/post177491440/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Музыка

-Метки

-Рубрики

-Поиск по дневнику

-Статистика

Боровиковский Владимир Лукич. Портреты. Часть первая