Данная небольшая тема публикуется в связи с тем, что на этой неделе у нас не будет одной запланированной. 

Не знаю, как вам, а мне обсуждение политических новостей уже давно кажется пресным без карикатур, поэтому вы наверняка видели, что и здесь при обсуждении соответствующих тем, а то и в самих темах, я постил картинки, например, с Political Cartoons. В самом деле, хлёсткая карикатура, как правило, хороша тем, что позволяет выразить мысль без большого количества слов, а также обыграть её в любом ключе - от иронического до гротескного, от ассоциативного до "чёрного". Надо сказать, что это было замечено очень давно, ещё 200 лет назад в английских газетах рисовали карикатуры на Наполеона Бонапарта, не отставали от них, кстати, и русские художники. Французский император относился к этим художествам крайне нервно и даже требовал от короля Англии суда над "оскорбителями". Неслучайно, что при вторжении "Великой армии" в Россию, против Наполеона была развёрнута настоящая карикатурная война, благо обыгрывать там было что - и небольшой рост, и неизменную треуголку, и многое другое. При ставке Кутузова даже была специальная типография, печатавшая эти карикатуры на листовках - они повышали боевой дух солдат.

Ссылка Наполеона на Эльбу. Английская карикатура 1814 года

"Нос, привезенный Наполеоном с собою из России в Париж" - русская карикатура. 

А уж к ХХ веку карикатура разрослась до мощнейшего средства наглядной агитации, пропаганды, да и просто весёлой информации. В том числе и в нашей стране - этому способствовало и то, что после Манифеста 1905 г., практически отменившего цензуру, появилось много новых газет и журналов, бравших этот инструмент на вооружение. Естественно, все наработки активно использовались и во время Первой мировой и войны, и во время Гражданской - обоими сторонами. 

Гол в ворота кайзера Вильгельма - английская карикатура времён 1МВ.

Русский солдат сталкивает лбами кайзера Вильгельма и австрийского императора Франца-Иосифа. 

Изгнание Троцкого из Кубани. Карикатура белых. 

Коси вовремя! Карикатура красных. 

Отметили популярность карикатур в газетном деле и наши известные писатели - Ильф и Петров. В  романе "Двенадцать стульев", описывая быт редакции газеты "Станок", они нашли место и описанию карикатурного процесса:

Секретарь сел читать передовую. Его сейчас же оторвали от этого увлекательного занятия. Пришел  художник.
 — Ага, — сказал секретарь, — очень хорошо. Есть тема для карикатуры, в связи с последними телеграммами из Германии.
 — Я думаю так, — проговорил художник, — «Стальной шлем» и общее положение Германии...
 — Хорошо. Так вы как-нибудь скомбинируйте, а потом мне покажите.

Художник пошел комбинировать в свой отдел. Он взял квадратик ватманской бумаги и набросал карандашом худого пса. На псиную голову он надел германскую каску с пикой. А затем взялся делать надписи. На туловище животного он написал печатными буквами слово «Германия», на витом хвосте — «Данцигский коридор», на челюсти — «Мечты о реванше», на ошейнике — «План Дауэса» и на высунутом языке — «Штреземан». Перед собакой художник поставил Пуанкаре, державшего в руке кусок мяса. На мясе художник замыслил тоже сделать надпись, но кусок был мал, и надпись на нем не помещалась. Человек, менее сообразительный, чем газетный карикатурист, растерялся бы, но художник, не задумываясь, пририсовал к мясу подобие привязанного к шейке бутылки рецепта и уже на нем написал крохотными буковками: «Французские предложения о гарантиях безопасности». Чтобы Пуанкаре не смешали с каким-либо другим государственным деятелем, художник на животе премьера написал — «Пуанкаре». Набросок был готов.

Даже из этого небольшого отрывка становятся очевидными некоторые "карикатурные премудрости". Первоосновой всей карикатуры является ассоциация с чем-либо. Либо самой ситуации, которую карикатура описывает, либо кого-то из её участников, либо всего вместе. Вот и карикатуру из романа можно одновременно описать и как "кормление голодной собаки куском мяса" - и в то же время как "предоставление кредитов побежденной Германии". Так работает система ассоциаций. Одной из любимых фишек художников является как раз изображение той или иной страны в образе животного - это и для юмора отлично играет, и для наглядности. Британский лев, галльский петух и русский медведь являются постоянными участниками своих "страновых" карикатур. Так и в романе - постверсальская обобранная репарациями Германия очень логично смотрелась тощим псом. А вот, например, одна из последних работ, размещённых в китайской газете China Daily и посвящённой инаугурации Владимира Путина. 

Россия вновь предстаёт в образе медведя, но в данном случае подогнанного под задумку художника - игрушечно-заводного, которому нужна батарейка-Путин. 

Помимо "звериных" ассоциаций, популярны и просто национальные, страновые. Как тот самый "стальной шлем" для Германии. Для России - водка, шапка, автомат, для Америки - доллар и Статуя Свободы, а для Франции, например - гильотина. Да-да, это очень популярный образ для рисунка "на президентские выборы" и им охотно пользовались - т.к. помимо национальной идентификации там хорошая доля чёрного юмора)

Для Италии с её проблемами в экономике в последнее время стало актуально использование образа Пизанской башни, для Греции - античных развалин или живущего в бочке Диогена. 

Ах да, иногда "страновые" ассоциации могут касаться и... её контуров на карте. Так, ту же Италию традиционно ассоциируют с сапогом, однако любвеобильность её бывшего премьера Сильвио Берлускони позволяла "прочитать" образ и как дамскую ножку)

Для политиков язык карикатур также предусматривает некоторые закономерности. Так, какие-либо физические особенности могут на рисунках - смеха ради -просто-таки мутировать (например, нос Саркози или уши Обамы),

увлечения и хобби - гипертрофироваться (например, хоккеист Лукашенко, раскидавший по бортам своих политических оппонентов),

а с появлением на мировой авансцене большого числа женщин-политиков, в карикатурах стал занимать большое место и контекст самых тесных личных взаимоотношений =) 

В качестве примера того, как всё перечисленное реализуется - австрийская карикатура на ситуацию на Украине.

<img alt="" ""="" height:"="">

Во-первых, мы видим ассоциацию на саму ситуацию в глазах европейцев (ассоциация с "дикостью" переносит заглавных героев как раз в "дикие" времена - древних людей), во-вторых, обыгран аспект отношений Янукович-Тимошенко с точки зрения обычного для древности аспекта кражи невест, в-третьих, не была пощажена знаменитая коса Юлии Владимировны (физическая особенность). Ну а тыкающий в Януковича европейский палец - намёк на срыв саммита стран Восточной Европы, куда отказались приехать практически все первые лица из этих стран. К слову, рука как символ действия - тоже один из характерных моментах в изобразительном искусстве такого рода. 

Также очень любопытные и многослойные карикатуры могут получаться при тактике "слияния сюжетов". Вот отличный пример:

Николя Саркози и Ангела Меркель представлены в образах главных героев фильма "Титаник". Они отрисованы смешно сами по себе (и снова нос Саркози!), добавляет колориту скопированная из фильма поза, да и само сравнение. Ну а финансовые проблемы Европы, подразумевающие её сравнение с утонувшим лайнером, добавляют карикатуре ещё один слой. 

Сюжеты для слияния могут быть позаимствованы не только из фильмов. Те же выборы (и даже войны, как мы видели на карикатуре первой мировой чуть выше) - по сути соревнование - отлично укладываются в спортивные сюжеты. Кандидаты могут и бегать друг за другом, и боксировать, и забивать голы..

Удачно подобранная ассоциация или сюжет значат для карикатуры едва ли не столько же, сколько само качество рисунка. И несмотря на то, что какие-то моменты в умах художников  (а они думают о массах читателей) клишированы, даже привычные сценарии можно облечь в новую форму или добавить новые интересные детали.

Именно поэтому этот проверенный веками жанр до сих пор пользуется популярностью.