-Рубрики

 -Поиск по дневнику

Поиск сообщений в Irinka-kartinka

 -Подписка по e-mail

 

 -Сообщества

Читатель сообществ (Всего в списке: 3) БЛАГОТВОРИТЕЛЬНЫЙ_МАРАФОН pravoslavie О_Самом_Интересном

 -Статистика

Статистика LiveInternet.ru: показано количество хитов и посетителей
Создан: 01.12.2010
Записей: 11761
Комментариев: 538
Написано: 13234

Комментарии (0)

Фра Беато Анжелико.

Пятница, 19 Апреля 2013 г. 21:15 + в цитатник
Это цитата сообщения smart50 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Фра Беато Анжелико.

 

http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/mantegna/calvary.jpg

1827016_628f312bc0c8 (97x51, 3Kb)

Рубрики:  История искусств/Возрождение

Метки:  
Комментарии (0)

Австрийский "Гауди" Friedensreich Hundertwasser

Пятница, 05 Апреля 2013 г. 13:16 + в цитатник
Это цитата сообщения S_A_H_A_R_A [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Австрийский "Гауди" Friedensreich Hundertwasser

3623822_hundertwasserpaintings (700x688, 120Kb)

 

3623822_hundertwasserpaintings2 (700x437, 117Kb)

Читать далее...
Рубрики:  Искусство/История искусств

Метки:  
Комментарии (0)

ВЕЛИКИЙ ЛУКСОР

Пятница, 01 Марта 2013 г. 22:47 + в цитатник
Это цитата сообщения lipa_fv [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ВЕЛИКИЙ ЛУКСОР

 

Отправляясь впервые  в Египет, любой из нас  намечает минимальную программу, куда обязательно войдут  памятники культуры и истории  этой удивительной страны, пережившей целых три эпохи: великую эпоху фараонов, коптско-христианскую эпоху  и эпоху мусульман. Конечно,  особенно манит любого туриста Египет фараонов.

В этой программе  обязательно будет присутствовать  Луксор – город, который возник на месте великих Фив, которые и были столицей Древнего и Великого Египта в пору  его наивысшего расцвета, в самый яркий, самый  запоминающийся период Нового царства. Великого  расцвета тогда достигли науки и искусства, все войны фараонов были тогда победоносны, страна была  богатейшей, постройки – величественны и грандиозны.

Луксор богат памятниками Древнего Великого Египта, как  полна была сокровищница самого  Тутанхамона.  Гробница этого фараона, кстати,  находится в этих местах. И  куда же  ехать туристу после просмотра великих пирамид в Гизе, если  не в Луксор?!


1 (656x700, 415Kb)


2 (700x525, 321Kb)


3 (700x501, 77Kb)


4 (700x525, 264Kb)


5 (700x525, 96Kb)

Читать далее...
Рубрики:  История искусств/Древний Египет

Метки:  
Комментарии (0)

История Нового Года

Суббота, 22 Декабря 2012 г. 22:08 + в цитатник
Это цитата сообщения Ignatiy [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ИСТОРИЯ

История Нового Года
Празднование Нового года у древних народов обыкновенно совпадало с началом возрождения природы и в основном было приурочено к марту месяцу. Постановление считать Новый год с месяца "авив" (т.е. колосьев), соответствовавшего нашему марту и апрелю встречается в законе Моисея. С марта же считалось новолетие и у римлян, до преобразования календаря в 45 г. до Рождества Христова Юлием Цезарем.Римляне в этот день приносили жертвы янусу и начинали с него крупные мероприятия, считая его благоприятным днём.
В этот же день было принято делать друг другу поздравления и подарки, особенно должностным лицам. Вначале одаривали друг друга плодами, оклеенными позолотой, финиками и винными ягодами, затем медными монетами и даже ценными подарками, (последнее практиковалось только среди богатых людей). Преимущественным правом быть одариваемыми пользовались патриции. Каждый клиент должен был приподнести своему патрону в день Нового года подарок. Этот обычай сделался впоследствии обязательным для всех жителей Рима.

Во Франции новолетие считали до 755 года. С 25 декабря, а затем с 1 марта в XII и XIII столетиях - со дня св. Пасхи, пока наконец не установлено было в 1654 году указом короля Карла IX, считать за начало года 1 января. В Германии то же произошло во второй половине 16 века, а в Англии в 18 веке. В России , со времени введения Христианства исполняя обычаи своих предков, также начинали летоисчисление или с марта, или со дня св. Пасхи.

В 1492 году великий князь Иоанн Васильевич Третий окончательно утвердил постановление Московского собора считать за начало как церковного, так и гражданского года - 1 сентября, когда собиралась дань, пошлины, различные оброки и т.д. Для придания наибольшей торжественности этому дню сам Царь накануне являлся в Кремль, где каждый, простолюдин или знатный боярин, в это время мог подходить к нему и искать непосредственно у него правды и милости. Первообразом той церковной церемонии, с какой проходило на Руси празднование сентябрьского новолетия, служило празднование его в Византии, установленное Константином Великим.

Один из иностранных современников так описывает виденное им в России в 1636 году торжественное зрелище встречи Нового года: "На дворцовом дворе собралось более 20 тысяч человек старых и малых. Из церкви, стоящей с правой стороны у входа на площадь (речь идёт об Успенском соборе), вышел патриарх со своим духовенством из 400 священников. Все в церковном облачении со множеством образов и с развёрнутыми старыми книгами. Его же Царское Величество, со своими государственными сановниками, боярами и князьями, шел с левой стороны площади. Великий князь с непокрытою головой и Патриарх в епископской митре вышли одни из хода , подошли друг к другу и поцеловались в уста. Патриарх подал также Великому Князю поцеловать крест... Затем в длинной речи он произнёс благословление Его Царскому Величеству и всему народу и пожелал всем счастья на Новый год. Патриарх говорил так: "Дай, Господи! Вы, Царь Государь и Великий Князь, всея России Самодержец, здоров был со своею Государынею Царицею и Великою Княгинею, а нашею Великой Государынею, и со своими государевыми благородными чады, с царевичами и царевнами, и со своими государевы богомольцы, с преосвященными митрополиты и со архиепископы, и со епископы, и с архимандриты, и с игумны, и со всем священным собором, и с бояры, и с христолюбивым воинством, и с доброхоты, и со всеми православными христианы, здравствуй, Царь Государь, нынешний год и впредь идущий многие лета в род и во веки". Народ в подтверждение патриарших новогодних пожеланий громко кричал: "Аминь". Сырые, убогие, беззащитные и гонимые находились тут же в толпе с поднятыми вверх прошениями, которые они с плачем и рыданием повергали к стопам Великого Князя, прося у него милости, защиты и заступы. Прошения относились в царские покои.

Последний раз Новый год отпразднован был 1 сентября 1698 года, проведён был весело и в пиршестве, устроенном с царскою пышностью воеводой Шеиным, собравшим невероятное множество бояр, гражданских и военных чиновников, а также большое число матросов. К ним подходил сам Царь, оделял их яблоками, называя каждого из них братом. Каждый заздравный кубок сопровождался выстрелом из 25 орудий.

Царь Пётр Великий, явившись в Успенский собор в сопровождении своего малолетнего сына Алексея и Супруги Царицы Евдокии, одетый уже на немецкий лад, как и прочие присутсвовавшие, за исключением вдовствующей Царицы Прасковьи Феодоровны, сам поздравлял народ с Новым годом. Гвардия была в синих мундирах с красными обшлагами и в высоких ботфортах. "Лучшего ради согласия с народами европейскими в контрактах и трактатах", Пётр Великий изменил коренным образом и летоисчисление, и способ празднования Нового года. В первый год 18 столетия он уже приказал вести летоисчисление от Рождества Христова, отменив летоисчисление от дня сотворения мира.

Не желая совершенно изгонять обычай празднования Нового года, он установил его по обычаям, заимствованным им из Голландии и других странах Западной Европы. В оправдание своих начинаний Царь приводил те простые и очевидные основания, что "не только во многих Европейских и Христианских странах, но и в народах славянских, которые с восточною нашей церковью во всём согласны, как валахи, молдавы, сербы, далматы и самые его Великого Государя подданные черкасы (т.е. малороссы) и все греки, от которых наша вера православная принята, согласно лета свои исчисляют от Рождества Христова в восьмой день спустя, т.е. генваря 1 числа, а не от создания мира, за многую рознь счисления в тех летах". Известный сподвижник царствования Великого Государя, архиепископ Новгорода и Великих Лук, Российский Златоуст, Феофан Прокопович для объяснения этой перемены спрашивал "пономарей и апостатей", недовольных этим "погублением лет Божиих": "Что приличнее и честнее есть? праздновати ли новолетие на память даней и податей, от Константина наложенных, или тогда, когда празднуем пришествие в мире Сына Божия, Им же мы от долгов вечных и от уз нерешимых свободимся?" Далее, кратко, с большим учёным авторитетом, он разъяснял: "От начала Христовой церкви ни пастыри, ни прочие христиане в посланиях и деяниях своих не писали числа лет ни от сотворения мира, ниже от Рождества Иисуса Христа, но именами настоящих (современных) римских консулов означали время. Только в шестом веке в римской церкви начали означать время от Рождества Христова, а в греческой за полторы тысячи лет не означивано и недавно означати стали, и то ещё не повсеместным обычаем. Что же теперь скажете, слепые хронологи? Какая мечтаете лета Божии? И кто и где непреступно означати оная узаконил? И кто и когда новолетие привязал к сентябрю? Привязано было, ведаем, но не крепким союзом. Силён же другой обычай и разрешити союз тот, кольми же паче силен есть устав монарший".

Болезненно отозвалась в умах и сердцах людей старого закала такая перемена, но, ограничившись одним лишь глухим ропотом невежественных людей, привилось это нововведение без всяких смут, площадных драк и уличных кровопролитий, вызывая лишь время от времени бранные писания "ревнителей древляго благочестия" Проведение в жизнь этой реформы Великого Царя, имевшей столь важное значение, началось с того, что запрещено было праздновать каким бы то ни было образом 1 сентября, а 15 декабря 1699 года барабанный бой возвестил о чём-то важном народу, который толпами хлынул на Красную площадь. Здесь устроен был высокий помост, на котором царский дьяк громко читал указ о том, что Великий Государь Пётр Алексеевич повелел "впредь лета счисляти в приказах и во всех делах и крепостях писать с 1 генваря от Рождества Христова". В знак того доброго начинания и нового столетнего века, "после благодарения Богу и молебного пения в церкви" повелено было: "по большим проезжим улицам, и знатным людям и у домов нарочитых (именитых) духовного и мирского чина, перед воротами учинить некоторое украшение от древ и ветвей сосновых еловых и можжевеловых. А людям скудным (т.е. бедным) хотя по древу или ветви над воротами или над хороминами своими поставить. И чтоб то поспело будущего генваря к 1-му числу 1700 сего года. А стоять тому украшению генваря по 7-е число того же года. Да генваря ж в 1-й день, в знак веселия, друг друга поздравляти с Новым Годом и столетним веком, и учинить сие, когда на Большой Красной площади огненные потехи начнутся, и стрельба будет, и по знатным домам боярским и окольничьим, и думным знатным людям, палатного, воинского и купеческого чина знаменитым людям коемуждо на своём дворе из небольших пушечек, у кого есть, или из мелкого ружья учинить трижды стрельбу и выпустить несколько ракет, сколько у кого случится. А по улицам большим, где пристойно, генваря с 1-го числа по 7-е число по ночам огни зажигать из дров, или из хвороста, или из соломы. А где мелкие дворы, собравшись по пяти или шести дворов, тако же огонь класт, или, кто хочет, на столбиках по одной или по две или по три смоляные и худые бочки, наполняя соломою или хворостом, зажигать, а перед бургомистрскою ратушею стрельбе и таким украшениям по их усмотрению быть же". Сам Царь первый пустил ракету, которая, огненной змейкой извиваясь в воздухе, возвестила народу наступление Нового года, а вслед за нею согласно царскому указу, началась потеха и по всей Белокаменной....
Рубрики:  Искусство/Этнография

Метки:  
Комментарии (0)

Ab ovo, или Первые живописцы

Суббота, 08 Декабря 2012 г. 15:53 + в цитатник
Это цитата сообщения nomad1962 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Ab ovo, или Первые живописцы

После посещения пещеры Альтамира на севере Испании, Пабло Пикассо воскликнул: «после работ в Альтамире все искусство пошло на спад». Он не шутил. Искусство в этой пещере и во многих других  пещерах, которые находятся во Франции, в Испании и других странах, относится к числу величайшего достояния в области художества, которое когда-либо создавалось.


1 (700x472, 148Kb)

Читать далее...
Рубрики:  Искусство/История искусств
История искусств/Первобытное искусство

Метки:  
Комментарии (0)

На обломке одной из табличек с отрывком из шумерского эпоса обнаружено начало легенды о Всемирном потопе

Пятница, 07 Декабря 2012 г. 03:02 + в цитатник
Это цитата сообщения Оксана_Лютова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

На обломке одной из табличек с отрывком из шумерского эпоса обнаружено начало легенды о Всемирном потопе

3 декабря 1872 года сотрудник Британского музея Джордж Смит, типографский гравер по меди и уникальный знаток ассирийской клинописи, выступил на заседании Лондонского общества библейской археологии с сенсационным сообщением.

В результате расшифровки глиняных клинописных табличек, найденных при раскопках древнего города Ниневии, на обломке одной из них ему удалось прочитать отрывок из шумерского эпоса III тыс. до н. э. о Гильгамеше, в котором рассказывалось начало легенды о Всемирном потопе. Текстуально она была близка к библейской, но старше ее на 700 лет!
Читать далее...
Рубрики:  История искусств/Древнее междуречье

Метки:  
Комментарии (0)

Сокровища великих цивилизаций: ЗОЛОТО СКИФОВ .Часть 1

Среда, 05 Декабря 2012 г. 14:24 + в цитатник
Это цитата сообщения Майя_Пешкова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Сокровища великих цивилизаций: ЗОЛОТО СКИФОВ .Часть 1

Полынный, пыльный и ковыльный,Вершиной спрятавшись в туман
Стоит над степью он, всесильный,Седой, как прадед мой, курган.
А прадед мой с вершины этой Смотрел внимательно в простор
И, вражьи орды чуть заметив,Сейчас же разводил костер…
далее
Рубрики:  История искусств/Древняя Русь

Метки:  
Комментарии (0)

Сокровища великих цивилизаций :Амударьинский клад

Пятница, 30 Ноября 2012 г. 16:09 + в цитатник
Это цитата сообщения Майя_Пешкова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Сокровища великих цивилизаций :Амударьинский клад


Амударьинский клад или иначе Сокровища Окса — коллекция из 170 золотых и серебряных предметов арийского происхождения, датирующихся периодом правления Ахеменидов (с 550 и 200 г. до н. э.), найденная в 1877 г. на развалинах древнего городища на берегу реки Амударья (Окс) на территории современного Таджикистана (Древняя Бактрия)

Хранится в Британском музее. Содержит 1300 монет, сосуды, статуэтки, браслеты, медальоны, плакетки, великолепные геммы. В изделиях Амударьинского клада отражены традиции ахеменидского искусства, а также местного греко-бактрийское искусства и скифского «звериного стиля». Части из этой коллекции сейчас находятся в Музее Виктории и Альберта и в Британском музее. далее" target="_blank">http://www.britishmuseum.org[/more]
Рубрики:  История искусств/Древний Восток

Метки:  
Комментарии (0)

Сокровища великих цивилизаций :Золото Бактрии

Четверг, 29 Ноября 2012 г. 06:19 + в цитатник
Это цитата сообщения Майя_Пешкова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Сокровища великих цивилизаций :Золото Бактрии


Покинув пашни Лидии златой
И Фригии и Персии поля,
Сожженные полдневными лучами,
И стены Бактрии и мидян,
Изведав холод зимний, я арабов посетил
И всю страну асийцев.
Еврипид

В 1964 году мир облетела сенсационная новость: в Северном Афганистане, на самой границе с Таджикистаном, у слияния рек Пянджа и Кокчи французские археологи во главе с профессором Страсбургского университета Даниэлем Шлюмберже открыли… древнегреческий город!


Что же это была за странная находка? далее

Рубрики:  История искусств/Древний Восток

Метки:  
Комментарии (0)

Сокровища великих цивилизаций: Золото Трои

Суббота, 24 Ноября 2012 г. 03:27 + в цитатник
Это цитата сообщения Майя_Пешкова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Сокровища великих цивилизаций: Золото Трои

Когда-то на южном берегу Геллеспонта (Дарданеллы) стоял древний город Троя, стены которого, по преданию, воздвиг сам бог Посейдон. Этот город, который греки называли Илионом (отсюда — название поэмы Гомера «Илиада»), лежал на морском торговом пути из Малой Азии к Понту Евксинскому (Чёрному морю) и славился своим могуществом и богатством. Последним правителем Трои был мудрый старец Приам. Около 1225 года до н. э. воинственные греческие племена ахейцев объединились для большого военного похода в Малую Азию. Под предводительством царя Микен Агамемнона ахейцы, переплыв Эгейское море, осадили Трою. Только на десятый год, после ожесточённых битв, им удалось завладеть неприступным городом и разрушить его.
далее" target="_blank">http://chekhodarovkir.livejournal.com/6678[/more]
Рубрики:  История искусств/Древняя Греция и Рим

Метки:  
Комментарии (0)

Про это мы должны знать со школьной скамьи

Воскресенье, 11 Ноября 2012 г. 21:55 + в цитатник
Это цитата сообщения Аля-Рукодельница [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Про это мы должны знать со школьной скамьи

Почему об этом не рассказывают в школе?

Статья Александра  Прозорова, написанная в 2003 году

Между тем война против России идет уже очень давно и очень, очень успешно. Разумеется, не на полях сражений, где мы всех всегда били и очень больно, а там, где Запад всегда выигрывал и продолжает выигрывать — в информационных войнах. Основная цель — доказать обитателям нашей страны, что они есть тупое безмозглое быдло, даже не второсортное, а где-то 6-7 разряда, без прошлого и будущего. И уже практически доказали — даже авторы многих патриотических статей согласны с таким подходом целиком и полностью.

Примеры? Пожалуйста:

ЧИТАЙ ДАЛЬШЕ

Аля-Рукодельница

Рубрики:  Это надо знать

Метки:  
Комментарии (0)

Dacii - Noi dezvaluiri - 2012 HD (фильм на румынском языке)

Дневник

Вторник, 16 Октября 2012 г. 12:06 + в цитатник
Рубрики:  Это надо знать

Метки:  
Комментарии (0)

Знаем ли мы свою историю? Фильм сенсация! ( 1-6 фильм )

Вторник, 14 Августа 2012 г. 15:42 + в цитатник
Это цитата сообщения Love_777 [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Знаем ли мы свою историю? Фильм сенсация! ( 1-6 фильм )

Фильм 1: Знаем ли мы свою историю?

Научные книги и музейные экспозиции, исторические романы и кинофильмы убеждают нас, что об истории человечества известно почти все и практически на любой вопрос пытливого разума у историков обязательно найдется готовый ответ. Однако если мы вглядимся в наше прошлое более пристально, то обнаружим там множество странностей и нестыковок. Почему, скажем, обычно внимательные к историческим деталям живописцы средневековья изображали библейских и античных персонажей, как своих современников? Как древние воины могли рубить своих врагов бронзовыми мечами, если бронзы в те времена еще не было? И откуда взялось в Древнем Египте оружие из железа? А на каком основании Иван Грозный называл себя прямым потомком римского императора Августа? Казалось бы, эти и многие другие загадки должны были заставить историков пристальнее вглядеться в наше прошлое. Но этого до сих пор не случилось, и потому невольно возникает вопрос: а действительно ли мы знаем свою историю?




Фильм 2: На чем основана история

С древнейших времен и до наших дней вся история человечества четко датирована. В многочисленных исторических и археологических справочниках можно найти ответ практически на любой вопрос. В музеях всего мира хранятся уникальные экспонаты - свидетели ушедших эпох. Среди них вряд ли найдется хоть один, на табличке которого будет написано: "происхождение неизвестно" или "возраст неизвестен". Все эти предметы педантично сгруппированы и разложены в строгом хронологическом порядке. Но почему ученые пришли к выводу, что, например, вот этот кувшин относится к пятому веку до нашей эры, а этот - к восьмому веку уже нашей эры? Принято считать, что методы определения возраста древних объектов хорошо проверены, а главное, очень надежны. Но так ли это на самом деле? Действительно ли мировая история основана на строгих научных доказательствах?






Фильм 3: Истину можно вычислить

К сожалению, существующие сегодня научные методы датирования предметов прошлого далеки от совершенства. Тем самым бывает крайне сложно, а чаще и просто невозможно выстроить хронологию исторических событий. А общепринятая сегодня хронология событий, построенная с помощью этих методов, не может считаться абсолютно правильной. Получается, что история – в особенности «древняя», «античная» и средневековая - это в значительной степени миф, вымысел, роман. Все что угодно, только не наука. И о своем прошлом человечество мало что знает. Но все-таки у нас есть шанс восстановить истину. И дают нам такой шанс не историки, а… математики. Этот фильм посвящен уникальным авторским методам датировки исторических событий, разработанным российским ученым, академиком Российской Академии наук Анатолием Тимофеевичем Фоменко. Применив эти методы, ученые установили, что настоящая история человечества намного короче той, которую мы изучаем в школах и университетах…




Фильм 4: Алхимия Пирамид или как строили в древнем Египте

Среди многочисленных памятников, оставленных древними цивилизациями, безусловно, самыми известными являются пирамиды Древнего Египта. Считается, что давно известно, кто, когда и зачем их строил. Но до сих пор нет ответа на вопрос: как строили? Как древние зодчие обрабатывали и перемещали огромные каменные блоки? Гипотез много, но любая из них содержит слабые места. Многочисленные попытки исследователей проверить теорию практикой завершались неудачно. Но еще во второй половине 20 века инженеры-химики провели экспертизы древнеегипетского строительного камня. Загадка древних пирамид была разгадана! Но это открытие не стало сенсацией. Научный мир ответил полным молчанием. Египтологи как будто не заметили открытия. И не хотят замечать его до сих пор.




Фильм 5: Тайна египетских зодиаков

Мир пирамид, фараонов и сфинксов. Мир тайны, которая уводит нас в небывалую даль времен. Чтобы прикоснуться к этой тайне, в Египет тянутся туристы со всего света. Посещая египетские гробницы и храмы, они рассматривают великолепные рисунки и барельефы, которые сохранились до наших дней. Эти рисунки - зодиаки, которые ученые и строители Древнего Египта оставили своим потомкам. Считается, что эти знаки до сих пор не разгаданы. Однако российским ученым-математикам удалось их расшифровать. Оказалось, что в этих знаках зашифрованы важные даты истории Египта. Но официальная египтология не хочет этого замечать и упорно хранит молчание. Почему? О чем могут рассказать эти старинные изображения?




Фильм 6: Господин Великий Новгород, кто ты?

Великий Новгород занимал особое место среди древних русских городов. За право называться столицей Руси он соперничал сначала с Киевом, а потом и с Москвой. Это была богатейшая боярская республика. Торговый оборот этого города не имел себе равных на Руси. Именно через Великий Новгород проходил знаменитый путь "из варяг в греки", связывавший Скандинавию с Византией. Но археологические раскопки и анализ старинных летописей дают основание утверждать, что современный Новгород на реке Волхов никогда не был крупным государственным и торговым центром. А некоторые фрагменты древних текстов противоречат российской истории вообще и истории Великого Новгорода в частности. Так действительно ли город на Волхове - это знаменитый Господин Великий Новгород?


Рубрики:  Наука

Метки:  
Комментарии (0)

Лемурийские великанские постройки в Андах Ольянтайтамбо

Среда, 08 Августа 2012 г. 15:14 + в цитатник
Это цитата сообщения Оксана_Лютова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Лемурийские великанские постройки в Андах Ольянтайтамбо

Регион города Куско богат на многочисленные развалины древних строений, некоторые из которых имеют великанский характер. Такие же гигантские блоки как и в стенах Саксауаман можно найти и в Ольянтайтамбо (Ollantaytambo), расположенного в 60 км северо-западнее от города Куско. Ольянтайтамбо лежит на высоте около 3000 метров над уровнем моря. Название этого небольшого поселения - Ollantaytambo - значит на местном наречии Квечуа (Quechua) "кладовая моего Бога". Само поселение, как и город Куско, лежит в священной долине Урубамба (Urubamba), по которой течёт река одноименного названия. Центральной достопримечательностью этого местечка являются остатки древнего города с многочисленными террасами, рассыпанными по склонам этой долины.

Священная долина Урубамба (Urubamba) в районе поселения Ольянтайтамбо, часть которого видна внизу фотографии.
Читать далее...
Рубрики:  Искусство/Архитектура
История искусств/Древняя Америка

Метки:  
Комментарии (0)

Путешествуем по миру. Египет. Абу-Симбел и его храмы

Среда, 01 Августа 2012 г. 15:58 + в цитатник
Это цитата сообщения Оксана_Лютова [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Путешествуем по миру. Египет. Абу-Симбел и его храмы



Храмы Абу-Симбела — главная достопримечательность Египта после пирамид и сфинкса! Думаю все видели когда-нибудь огромные фигуры фараонов, сидящие у входа в какой-то храм – вот это и есть один из храмов Абу-Симбела

абу симбел


Читать далее...
Рубрики:  Искусство/Скульптура
История искусств/Древний Египет

Метки:  
Комментарии (0)

Художественные стили

Воскресенье, 29 Июля 2012 г. 10:48 + в цитатник
Это цитата сообщения Гелла_Чара [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Художественные стили

Начиная с древних времен отмечается стилевое единство моды с архитектурой, ее элементами и украшением помещений. И если архитектура возглавляет перечень искусств и стилей, то костюм его заканчивает.

В процессе развития общества существовали следующие исторические художественные стили:



 

Читать далее...
Рубрики:  История искусств

Метки:  
Комментарии (0)

ТРИ ПОКОЛЕНИЯ СЕМЬИ ФОН БЛААС. Часть 1 - Вступление

Понедельник, 02 Июля 2012 г. 02:27 + в цитатник
Это цитата сообщения Парашутов [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

ЖЗЛ (ТРИ ПОКОЛЕНИЯ СЕМЬИ ФОН БЛААС. Часть 1 - Вступление)

Поводом заняться биографией этой династии австрийских художников послужила заметка о состоявшихся 24 сентября 2011 года торгах на аукционе Сотбис (Sotheby's). Торги проводились в замке Танненмюле в Нижней Австрии, и на них были представлены 732 произведения искусства, трех поколений семьи фон Блаас. И если имя художника - жанриста Эжена де Блааса всемирно известно, он, например, очень любим авторами дневников на Ли.ру (я тоже представлял художника в своей серии «Серьги в живописи»), то мало кто знает, что его отец, брат и племянник тоже были живописцами.
Их творчество отражает 150-летнюю историю австрийского искусства – от позднего классицизма и романтизма, периода Бидермейера и времен перед мартовской революцией 1848 года (этот период носит название Vormärz) до реализма, натурализма и импрессионизма во второй половине XIX века и Югендстиля и ар-деко века ХХ-го. Аукцион поэтому и был назван «Карл, Юлиус, Эуген, Карл Теодор и Хелен фон Блаас: 150 лет живописи в Австрии», поскольку художники были значительными фигурами в истории не только австрийского, но и европейского искусства двух веков.



Отмечу, что аукцион проходил в замке, принадлежащем потомкам последней представительницы династии фон Блаас в искусстве – Хелен фон Блаас, которая прожила в этом замке до самой смерти. Она умерла в 1985 году в возрасте 99 лет. Еще в 1959 году владельцем замка стал Петер фон Блаас (кем он доводится Хелен – неизвестно). Его дочери и выставили коллекцию на продажу, по причине больших затрат на содержание замка, а также лесного и сельского хозяйства вокруг. Впрочем, внучка Хелен - эксперт по вопросам искусства и антиквариата Катарина Сейффертиц говорила, что на первом месте были не меркантильные интересы, а желание сделать творчество предков достоянием любителей искусства и общественности.
В каталоге аукциона представлены картины, эскизы маслом, акварели, рисунки и фотографии пяти представителей семьи фон Блаас, что позволило представить творчество всех этих живописцев в серии постов, посвященных их биографиям. Итак, начнем?

Источники – 1 и 2, 3.

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...
Рубрики:  Искусство/Художники
История искусств/ Искусство 19 века

Метки:  
Комментарии (0)

Подвигай мышью и узнаешь расположение империй на карте за 3000 лет.

Воскресенье, 01 Июля 2012 г. 13:09 + в цитатник
Это цитата сообщения julia_prefizid [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Подвигай мышью и узнаешь расположение империй на карте за 3000 лет.

Тут и Ближний восток, и Греция тоже...
http://www.mapsofwar.com/images/EMPIRE17.swf
Рубрики:  Наука

Метки:  
Комментарии (0)

Фаюмский портрет

Воскресенье, 01 Июля 2012 г. 12:52 + в цитатник
Это цитата сообщения Община_Эллинес [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

Фаюмский портрет

Статья взята тут http://www.o-egipte.info/news/a-264.html На окраине знаменитого Фаюмского оазиса, в 85 км к югу от Каира, находится археологический памятник Дейр-эль-Банат (“девичий монастрырь”), а рядом, на месте высохшей древней реки, обнаружен огромный могильник, интересный тем, что здесь захоронены люди, жившие на стыке двх эпох: крушения язычества (греко-римский период IV в. до н.э. – IV в.н.э.) и утверждения христианства (I – IV в.в.н.э.), что отразилось в обрядах погребения. Знаменитые фаюмские портреты – это изображения людей, выполненные в технике энкаустики (восковой живописи) или темперы на доске, холсте или погребальных пеленах. Такие портреты в виде масок накладывались и прикреплялись к лицу мумии и должны были исполнить свою задачу - помочь душе найти покинутое тело. Существует предположение, что их рисовали еще при жизни человека и затем помещали на стене в его доме. Так, в одном из захоронений была обнаружена рамка, в точности соответствующая по размерам портрету на погребенной здесь же мумии. Кроме того, на многих портретах изображение людей оказалось намного моложе биологического возраста похороненных. Фаюмские портреты “выходят” на арену истории в начале I в.н.э. и исчезают в III веке. До сих пор их было обнаружено всего 900, и каждый из них - уникален. К сожалению фаюмский некрополь основательно разграблен, и что особенно обидно, совсем недавно, - в 1970-е годы. В поисках ценностей грабители могил разрывали мумифицированные тела на части, а крышки саркофагов, украшенные уникальными росписями, разбивали. Вначале ученым был непонятен смысл такого варварства, так как крышку легче снять, чем разбить кайлом, поскольку при этом можно повредить картонаж – те самые портреты, которые и были целью грабителей. Отрывать части тела, насквозь пропитавшиеся смолами и обмотанные такими же бинтами, - все это требует больших физических усилий и к тому же никак материально не компенсируется. Как оказалось, все это объясняется страхом перед погребенными в оскверненных могилах. Древние египтяне воспринимали мумию как отдельную сущность человека, которая после специального ритуала становилась способной говорить, есть, слышать, и верили, что к жизни можно вернуть любой образ или подобие живого существа. А если такое изображение повредить, то соответственно пострадает и тот, кто там изображен. Поэтому самым страшным бедствием для обитателей долины Нила было уничтожение его мумии или его имени, запечатленного в гробнице – это означало вечную смерть. Таким образом, трупы оскверняли, оторвав ноги, чтобы избежать возмездия за вторжение в место упокоения. Также интересен тот факт, что египтяне в могилы мужчин часто помещали статуэтки конкубин - сожительниц. Эти фигурки изображали женщин с тонкой талией, широкими бедрами, пышной грудью, но при этом без ног, чтобы не убежали. Некоторые части огромного некрополя оказались нетронутыми, и здесь археологами были обнаружены как отдельные, так и семейные склепы с деревянными саркофагами, в которых покоились мумии, покрытые картонажными масками, выполненными в технике папье-маше и расписанные разноцветными красками с преобладанием голубого цвета. Интересно, что в этих масках нет ничего индивидуального, даже пол погребенного не всегда можно определить, глядя на эту маску. Художники, работавшие над этими портретами, выполняли задачу – создать как можно более обобщенный портрет. Более того, все это продавалось уже в готовом виде в лавках ритуальных услуг. Обычно картонаж покрывал голову и плечи расписанным ожерельем. Недавно в фаюмском некрополе учеными-археологами было обнаружено крупное шахтовое погребение, в большей своей части разграбленное. Но в одном из трех отдельно расположенных и не замеченных грабителями гробов обнаружена почти целиком сохранившаяся мумия под позолоченной маской и нагрудным картонажем с изображением ожерелья. Расписной картонаж покрывал почти все тело, кроме ног –пятки были оторваны! Это вызвало недоумение – ведь что может быть ценного в пятках мумий по сравнению с золотой маской? Грабители не могли позариться на ножные картонажи, обычно изображавшие ступни в сандалиях. По версии ученых, могила была осквернена, а не разграблена, и кто-то неизвестный в древности совершил страшную для египтянин месть. Египетские могилы грабили на протяжении всего периода истории. И хотя фаюмские могилы “поздние”, они до сих пор хранят в себе множество загадок и сокровищ. А найти фаюмский портрет – мечта любого археолога. Фото из интернета, из разных источников. Я их собрала и отредактировала. Благодарю многочисленных авторов фото за их труд.

1. 
Читать далее...
Рубрики:  История искусств/Древняя Греция и Рим

Метки:  
Комментарии (0)

что такое мастерство в искусстве (о Чистякове)

Пятница, 15 Июня 2012 г. 11:43 + в цитатник
Это цитата сообщения хранитель_древностей [Прочитать целиком + В свой цитатник или сообщество!]

что такое мастерство в искусстве (о Чистякове)

Серов вспоминал, что его первым заданием, полученным от Чистякова, было нарисовать листок скомканной бумаги, небрежно брошенной на пол. Поначалу такое упражнение показалось Серову смешным и даже обидным, но он начал рисовать и не смог справиться. Для решения этой задачи одного таланта оказалось мало, нужны были знания.
К Чистякову шли учиться или, вернее, доучиваться даже выпускники, окончившие академию с золотыми медалями. «Вообще порядок и правильная форма предмета в рисовании важнее и дороже всего. Талант бог даст, а законы лежат в натуре», — писал в своих заметках Чистяков. Он очень ценил талант, но повторял: «Начинать надо по таланту и кончать по таланту, а в середине работать тупо».
Художник, не умеющий рисовать, как оратор без языка, — ничего не может передать. «Без нее [техники] вы никогда не сумеете рассказать людям свои мечтания, свои переживания, увиденную вами красоту». А это самое главное! Учиться видеть, учиться думать, учиться понимать.
Художник не копирует действительность, а картина не фотография. «Так натурально, даже противно»; или того хлестче: «И верно, да скверно!» — частенько ворчал Чистяков, оценивая чересчур реалистичные работы. «Искусство полное, совершенное искусство не есть мертвая копия с натуры, нет, [искусство] есть продукт души, духа человеческого, искусство суть те стороны человека, которыми он стоит выше всего на земле». Искусство должно выражать лучшее в человеке и лучшее, что он может найти во Вселенной. Жестко критикуя картины-пустышки, он постоянно напоминал ученикам, что живопись не «эстетическое баловство», она требует от художника самоотдачи и постоянной работы над собой.

«Чувствовать, знать и уметь — полное искусство» — вот кредо настоящего мастера, полагал Чистяков.

полный текст
Рубрики:  История искусств/ Искусство 19 века
Искусство/Техники и инструменты

Метки:  

 Страницы: [6] 5 4 3 2 1