Цитата поста  svetlllana

 

1

 

Адрес - Россия, Санкт-Петербург, Владимирский пр., дом №19

Функциональное назначение - доходный дом
Архитектор - А.Шульман
Время строительства - 1904 г., перестройка - 2001-2003гг.
Детали: флоральный орнамент в технике сграфитто, зоологический мотив, совы, мифические существа, герб домовладельца, готические элементы щипцов
Отделочные материалы - штукатурка с различной обработкой поверхности - внабрызг, "под шубу", горшечный камень

2



3


 

more

Такое чудо инженерной мысли как лифт уже мало кого способно удивить. Современные лифты практически лишены индивидуальности. А вот старые лифты, несмотря на ветхость, имеют свое очарование. И где как ни в Питере, вы не найдете такое количество старых лифтов . Предлагаем вам познакомиться с некоторыми из них…

Ковенский пер, 17.

>>>

Интерьеры можно посмотреть здесь, они уже не в стиле модерн.

Все рубрики блога "Прекрасная эпоха модерна"    La_belle_epoque

Санкт-Петербург, Невский пр., 56.
Елисеевский магазин. 1902-1903 гг.
Арх. - Барановский Гавриил Васильевич.
Скульптуры на фасаде, созданные скульптором А.Г.Адамсоном, символизируют "Промышленность", "Торговлю", "Искусство" и "Науку".





more

Пост 2008-го года Дом Мила - Casa Mila or La Pedrera (1906-1910) арх. Антонио Гауди (Antonio Gaudi) (фотографии размещены в комментариях)

***





more

Один из самых красивых и самых загадочных особняков Киева разместился на Лютеранской улице под номером 23. Дом, который строил для своей семьи купец второй гильдии Сергей Аршавский, киевляне прозвали «Домом плачущей вдовы».

Еще в конце 19 века на этом месте стоял небольшой одноэтажный домик. Он сменил нескольких хозяев, пока не перешел в руки полтавского купца С. Аршавского, который покупает дом с участком и заказывает проект архитектору Э. Брадтману.

Читать далее...

Петербургский модерн. Собственный доходный дом К.К. Шмидта
Санкт-Петербург, Херсонская ул., 13/ Перекупной пер., 12.

Собственный доходный дом К. К. Шмидта, 1901-1902 гг.
Арх. - Шмидт Карл Карлович.

На барельефах с растительным орнаментом можно найти изображения белок и ящериц.

Фотографии в альбоме «Херсонская, 13» ТАТЫ на Яндекс.Фотках




more

Самое знаменитое здание московского модерна, шедевр зодчего. Его объемной композиции, фасадам и интерьерам присуща подлинная синтетичность, характерная для лучших мировых памятников этого стиля. Геометрически простые объемы сооружения перекрыты плоской крышей, над которой возвышается шатер стеклянного светового фонаря, расположенного над центральным холлом.more

Если архитектура – музыка в камне, то не застывшая, нет – каждый слышит свое. Здания в стиле модерн создают ощущение беспокойства. Есть в них нечто необъяснимое… Модерн искал себя и не нашел, умолк на полуслове. Остались дома – загадочные, как фигуры на острове Пасхи.
Но верно ли, возникает порой мысль, наделять холодные каменные громады чем-то, явно им не свойственным? Все зависит от силы впечатления и каких-то неясных, едва уловимых ассоциаций, возникающих при общении (именно так!) с необычным «собеседником». Даже если неизвестно имя архитектора, возведенное им здание что-нибудь да расскажет о нем самом. Но стоит ли ставить знак равенства между авторами и их творениями? Создатели мрачных угрюмых домов были, быть может, веселыми и жизнерадостными людьми. Слишком глубокая сосредоточенность на образцах модерна может далеко завести… Одессе, впрочем, по сравнению с Москвой и Петербургом, можно сказать, «повезло» - там от обилия и буйного разнообразия модерна впору потерять голову. У нас- поменьше и поскромнее, что оставляет надежду сохранить ясность мысли.
Итак, модерн пришел на смену эклектике на рубеже XIX и XX столетий и просуществовал, в нескольких разновидностях, до Первой мировой войны. Ранний модерн был излишне декоративным и именно его порождение – ужасающие лики-маски, мифические чудовища, вычурность форм, буквально струящиеся по фасаду цветы на извилистых стеблях, листья, плоды, орнамент, словно сотканный из гибких причудливых линий (гостиница «Большая Московская» на Дерибасовской, дома по Маразлиевской, 2, Успенской, угол Кузнечной). Еще сильно влияние эклектики и, в то же время, - страстное стремление ее преодолеть. Преодолели.
Рациональный модерн справедливо называют «строгим стилем». Степень строгости, конечно, различна, но ее могут нарушить, например, скромные вазы с ниспадающими фруктами или барельефы, представляющие сцены из жизни древних – египтян, римлян, греков (Ришельевская угол Троицкой, Екатерининская, 35, Коблевская, 38-б, Преображенская, 62). Изгибы, текучесть линий, вертикальное членение стен, оригинальные выразительные решения различных частей фасада одного и того же здания характерны для модерна, но доминирующий мотив его строгой разновидности – фактурная штукатурка (дом по улице Толстого, 28 – прекрасный пример). Здания в стиле «модерн» редко завершаются просто крышей – так любимы архитекторами ступенчатые фронтоны и аттики, купола, башенки; плоскость стен вспарывается эркерами. Но при таком, отнюдь не минимуме, декора и выразительных средств, о какой строгости может идти речь? В том-то и дело, что даже когда нет недостатка во всем вышеперечисленном, неизменно возникает впечатление… строгости, стройности, устремленности ввысь, за пределы…
Модерн и в самом деле не замедлил выйти за пределы… самого себя. Неужели правы были те, кто даже не считал его стилем, - с точки зрения формирования четких канонов и завершенных эстетических стереотипов? Напряженный поиск совершенства привел к тому, что собственные приемы были исчерпаны, а то, что началось потом… Модернизированная классика с использованием архитектурных форм петровского барокко, классицизма и ампира – уже не модерн. Это именно… модернизированная классика (Дерибасовская, 12, Пушкинская, 37). Своеобразным доказательством «кризиса жанра» служит тот факт, что одновременно с возведением домов в стиле «модерн» появляются здания, ничего общего с ним не имеющие. Они великолепны и украшают Одессу, эти псевдопалаццо (Еврейская, 12, Гоголя, 21, Новосельского, 75 – архитектор В. Прохаска), но, как ни грустно, это прощание с модерном…
А вдруг, кто знает, есть высший эстетический смысл в том, что эпоха этого странного стиля ограничена прелюдией и не был сыгран финал.
1998.

Название снимка появляется при наведении курсора.



more

Шляпы из коллекции Метрополитен-музея (Metropolitan Museum of Art, metmuseum.org).







more

Шляпы из коллекции Метрополитен-музея (Metropolitan Museum of Art, metmuseum.org).







more

Это был мрачный, мрачный прежде всего, замкнутый — нет, сомкнутый своими «начинаниями» — очень молодой человек. Он пришел с черного хода, снял шапку и постучал в ближайшую дверь. Она оказалась Марининой. Он вошел в протянутые кверху зеленые руки недавно выбранных Мариной, друг на друга не похожих растений, стоявших вокруг мужского большого письменного стола. В блеск книжных переплетов и стекол старинных гравюр, в портреты Наполеона и герцога Рейхштадтского, Марии Башкирцевой, Сары Бернар и мамы, мамы, глядевшей на него сверху и вбок — взглядом полунегодованья-полугордыни, которым она когда-то поглядела в Нерви под объективом фотографа, может быть думая о Тигре. Взгляд этот жил и жил с нами, после нее. Это тот портрет, о котором Марина в своих воспоминаниях о детстве писала: «где она так похожа на Байрона». Чертами — нисколько. Но вот этот взгляд, сверху и вбок…

— Вы Марина Ивановна Цветаева, автор «Вечернего альбома»? — спросил вошедший, небольшой, плотный, остроглазый, низколобый человек.
— Я.
— А я — Цибербиллер. Я пришел с вами потолковать об убеждениях и о мнениях. Я не могу установить ваши по стихам. У меня много вопросов. Вы не заняты сейчас?

Что ему отвечала Марина? Но довольно скоро она привела его наверх ко мне и, только поведя в его сторону глазами, сказала все. И мы бросились в бой. Что мы только говорили! Это было совершенное вдохновенье отчаяния! Мы говорили все, что нам шло в голову — и не шло — в его. Бред за бредом. Ликовали, опьяняясь свободой вымысла и его все мрачневшим взглядом. Наконец Марина подвела его к окну, где за инеем светились окна фантастического здания типографии Левенсона — с башенками.
— А тут живет наш дед, он — феодальный барон, — сказала Марина. — И мы с Асей…
— … каждый день ездим к нему в карете с гербами, — продолжала я, — и он…
Но наш гость сказал твердо:
— Мне надо идти заниматься. Я, может быть, еще к вам приду.

Анастасия Цветаева "Воспоминания"




more

Доходный дом П. Т. Бадаева

Восстания ул., 19
Жуковского ул., 53

Архитекторы: Косяков Василий Антонович, Косяков Георгий Антонович
при участии Подбереского Никаза Леонардовича
Годы постройки: 1904-1906





more

Шляпы из коллекции Метрополитен-музея (Metropolitan Museum of Art, metmuseum.org).







more

Цитата поста agritura

 

more

Французские открытки в стиле Модерн. «Этюды и Флора»

… приятного просмотра …

more

русский модерн - красота неописуемая!