Популярному мультфильму «Жил-был пес» в конце 2007 года исполнилось 25 лет.
Мультфильм снят по мотивам украинской сказки о дружбе стариков Пса и Волка.
режиссер, сценарист Эдуард Назаров
художники-постановщики: Эдуард Назаров, Алла Горева

Реплики из мультфильма практически сразу разошлись на цитаты:

- Щас спою!
***
- Ну ты тогда заходи, если что...
***
— Дите не помял?!
— Да что ему сделается?..
***
— Бог в помощь... Ты что по деревьям лазишь?
— Да вот... птичку хотел.

Эдуард Назаров дал интервью "Комсомольской правде" Украины, в котором рассказал об истории создания этого мультфильма.
"- Эдуард Васильевич, почему для сюжета мультфильма «Жил-был пес» вы выбрали именно украинскую сказку?
- В детстве я читал ее, и она отложилась в моей памяти. Но на самом деле тогда все вышло спонтанно. Поначалу сценарий для моего нового фильма написал профессионал Сережа Иванов. Мне не понравилось. Не хотелось снимать про пионеров и космос. И я взялся за «телеграфную» сказку - всего пятнадцать строк. О том, как встретились в лесу старый волк и старый пес: «Ты мне поможешь, а я помогу тебе». В голове тогда крутилась единственная фраза - «Щас спою!».

- В сказке точно передан украинский быт. Откуда он вам, коренному москвичу, известен?
- Я же собирал материал. И вообще Украину я всегда любил и люблю, у меня здесь много друзей. Один товарищ еще с армии живет в Цюрюпинске, и я у него не раз отдыхал. Насмотрелся на людей, которые гуляют по улице и поют, на застолья, увидел днепровские пейзажи. Поездил по украинским музеям, по деревням, зарисовал хаты, национальные костюмы, посуду, орудия труда, телеги, рушники, печи, ковры. А в Киеве попал в Институт этнографии Академии наук Украины, где познакомился с двумя колоритными мужиками из отдела фольклора и попросил содействия на предмет народных песен. Они приволокли огромную магнитофонную катушку. Я что-то промямлил про финансовую сторону дела, однако дядьки меня сразу оборвали: «Да ты что? Сдурел?!» Несколько песен с этой катушки и вошли потом в фильм.

- Джигарханян сразу согласился озвучивать волка?
- Когда он впервые вошел в тон-ателье, меня прошиб холодный пот. На рояле были разложены эскизы персонажей. Я увидел сутулого Армена Борисовича - ну вылитый Горбатый из сериала «Место встречи изменить нельзя»! А он приблизился к роялю и посмотрел на точно такого же нарисованного мною волка. И я подумал, что Джигарханян сейчас обидится и меня убьет. Но он глянул и прохрипел: «А что, ничего. Хороший волк!»

- Антисоветчины в мультике хоть не усмотрели?
- «Жил-был пес» - единственное мое кино, которое прошло на экраны гладко. А вот за другие я по голове получал. Например, за свой первый фильм «Бегемотик», снятый для совсем маленьких. Объявили его таким, который выступает против коллективизма и за индивидуализм. На самом деле бегемот просто искал себе друга, а ему все попадались муравьи да кролики. В конце концов он нашел себе другого бегемотика. В общем, пришлось переделывать.

- Вашему рисованному волку поставили памятник в Томске. Нигде больше не хотят его увековечить?
- Знаете, хотя в этом году мультфильму «Жил-был пес» исполняется 25 лет, в России об этом даже не вспомнили. А в Киеве видел копии моей собаки, наклеенные на машинах..."
























Интервью

ОТРЫВОК ИЗ КНИГИ Ю. Норштейна и Ф. Ярбусовой "Сказка сказок"


Ёжик не получался ну просто никак. Понимаете, когда началась эта работа, то на студии многие похохатывали слегка: «Ну, старик, ну и сказку ты себе взял! Ты подумай!» Никто в этой сказке ничего не видел. Но , вероятно, одно из чудес и в то же время большая опасность кинематографа заключается в том, что фильм, развиваясь по совершенно понятной и даже популярной схеме, может внезапно срываться куда-то в пропасть. Когда внутри этой элементарщины неожиданно начинают разворачиваться такие глубокие планы реальности, которые могут только косвенно для нас обозначаться, вот тогда все и происходит.
Сам же герой долго не желал появляться, хотя нарисовать ёжика – элементарно. К тому же в мультипликации столько этих ёжиков переходило! Но этот не получался, не складывался в персонаж, который ведь нужно ещё и сконструировать, перевести на уровень программы, говоря компьютерным языком, чтобы потом из этой программности его вернуть в чувство. Маркс замечательно сказал: «Когда чувства становятся теоретиками». Но и теория может становиться чувством.
Очень часто в преддверии более или менее приличного фильма либо вдруг, влетев в него, проходишь от края до края, либо все не так идет, ничего не получается, и все против тебя. Здесь все было «против». Нам не дали съемочные станки, и надо было самим вместе с кинооператором Жуковским делать конструкцию для штатива, чтобы поставить кинокамеру. Надо было делать какие-то полати для съёмок. Вообще необходимо было раскрутить целый гигантский механизм, чтобы снять вот такую живую точку. Но мне кажется, что в этом есть логика.
Читать далее...