Без заголовка |
|
Без заголовка |
И вот еще супер идея из бумаги...перышки. Они вполне универсальны и могут быть использованы для украшения упаковки, в скрапбукинге , вставлены в красивую рамочку...да мало ли что еще... Нужно просто распечатать шаблон на красивой бумаге и вырезать)
|
Без заголовка |
Всех приветствую, с добрым утром) Не хотите украсить интерьер своего дома или дачи веточками декоративного плюща? Идею также можно использовать в скрапбукинге и для упаковки подарков. Для изготовления плюща подойдет любая бумага. В данном варианте использованы листы бумаги для ксерокопирования, они покрашены зеленой краской, акварелью, причем бумага специально смята, еще до высыхания краски. Это придало бумаге более естественный вид, похожий на структуру настоящего плюща
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
Такие маленькие шоколадки в духе любимых наших жвачек из 90-х неимоверно порадуют вашу половинку! Сделать такие сюрпризики очень просто, для чего нужны только:
маленькие шоколадки
обычная бумага
цветной принтер
ножницы
клей-карандаш
Как сделать:
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
МК - "Еловые лапки".
Такими веточками можно украсить любую открытку или подарок , а также из них можно сделать и маленькую елочку или новогодний венок, и повесить на дверь или стену.
Для работы нам нужна бумага двух цветов, плотностью 130-160гр/м2, это зеленого и темно-зеленого.
Режем ее на полосы, в зависимости от того, какой вы хотите длины иголок у елки, такая будет и ширина полос, у меня это примерно 1,5-2см.( исправила с 2см: - 1,5см более точно).
Нарезаем бахрому, не дорезая до конца примерно 3мм.
Можно резать сразу подве полосы.
Кончики бахромы делаем белыми, для этого полочкой с ваткой или можно кисточкой, наносим на них белую гуашь.
Обязательно с двух сторон:
Берем стальную проволоку Д 0,8мм,
берем обычные салфетки и режем их на полосы:
обмазываем проволоку клеем ПВА-К
и обклеиваем ее полосами из салфеток( это нужно для того, чтобы бумага с бахромой более плотно и легче приклеилась к проволоке)
начинаем накручивать пару кругов только зеленой полосой
затем добавим темно-зеленую
зеленая полоса у нас идет внутри, темно-зеленая снаружи:
Приклеили, маленькая веточка готова, изменяя длину полос, вы регулируете и длину ветки.
Так мы делаем столько веточек, сколько нам нужно и собираем все в одну ветку.
Сделаем нашей елочке и соответствующее украшение, бумажные шары, для этого склеим два листа бумаги, или две широкие полосы, из которых нарежем нужные нам детали.
Полосу режем наискосок, с одной стороны ее ширина около 1см, а с другой 1мм
Начнем нукручивать с широкой стороны,
вот так:
двигая наш центр, можно придавать елочной игрушке форму груши или шара
А изменяя ширину и количество склеенных листов, а так же их цвет, можно получить разные по размеру, форме и цвету шары.
Завяжем узелок побольше и проденем нитку черех нашу деталь.
узелок можно намазать клеем для прочности, чтобы он в последствии не вылез.
Теперь можно и украсить нашу красавицу елку!
Добавим еще ветвей:
и шаров:
и мишуру:
Теперь вы можете украсить елку и бантом, и снежинками и всем, чем только захочется, здесь можно проявить свою фантазию и наклеить на шары блестки или окунуть их в блестящую пыль, или покрасит перламутром, и что бы вы не решили, все будет красиво и нарядно, а самое главное ЭТО БУДЕТ СДЕЛАННО ВАШИМИ РУКАМИ!!!
|
Без заголовка |
Ну что??? Новый год-то приближается! Не хотите ли звездочек накрутить? Под катом - несколько мастер-классов. Очень все просто.
|
Без заголовка |
Я расскажу, как делала фальшножку для такого букетика на каркасе, подобным способом я делаю ножки для многих букетов.
1. делаю заготовки из проволоки
2. вырезаю гофру по границе заготовки
3.надсекаю края
4. приклеиваю
<<
|
Без заголовка |
Материал: В живой природе тюльпаны бывают самых разных окрасок: красными, кремовыми, розовыми, желтыми, сиреневыми, красными с черными пятнами у основания, пунцовыми с белой каймой и темно-лиловыми. Лучше всего этот цветок получится из накрахмаленного белого батиста или шелка. Выкройка тюльпана состоит всего из 2 частей: лепестка и листика. Для одного цветка потребуется 6 лепестков и 3 листика.
Инструменты: набор булек разного размера, резцы для гофрировки, ножницы, маленькие плоскогубцы, кисточки для подкрашивания лепестков, пинцет, мягкая резиновая подушка, жесткая резиновая подушка, колодка, шило.
Техника: Лепестки подкрашивают. Для этого их кладут на лист бумаги и кисточкой красят верхнюю часть, затем переворачивают пинцетом и окрашивают нижнюю сторону. Для просушки лепестки помещают на новый лист бумаги.
К высохшим лепесткам приклеивают проволоку, предварительно обвитую тонкой бумагой того же цвета, что и лепестки.
На лицевой стороне листа делают центральную прожилку. После лист кладут на мягкую резиновую подушку и на изнаночной стороне горячей булькой гофрируют по обеим сторонам от центральной прожилки. Затем на лицевой стороне горячей булькой делают углубления у основания листа и на верхней части. Край лепестка гофрируют горячим крюком, для того чтобы он приобрел вогнутую форму.
На середину листа наклеивают проволоку, после чего ножом аккуратно намечают вдоль листа прожилки.
Шесть тычинок для цветка изготавливают из тонкой проволоки длиной около 4 см. Концы проволоки загибают и опускают сначала в клей, а затем в желтую манную крупу. Пестик цветка также изготавливают из проволоки, обернутой зеленой бумагой. Ее изгибают так, чтобы получилось 3 петельки, которые смазывают клеем и окунают в желтую или коричневую крупу. Теперь тычинки и пестики готовы. Их крепят нитками к стеблю. Вокруг сердцевины привязывают 3 лепестка, а между ними еще 3. От проволочного стебля отрезают все лишнее, а под чашечкой цветка обматывают зеленой бумагой. Листья же закрепляют у основания стебля. Лепестки полностью готового цветка выгибают в форме фонарика.
Итак, цветочная композиция наконец-то завершена, но впереди еще один серьезный этап – оценка. Людям свойственно критически смотреть на то, что они сделали своими руками. Существуют определенные критерии оценки готовой цветочной композиции. Для простоты их делят на две основные группы:
– выбор материала,
– принцип расположения.
Обе характеристики одинаково важны, так как при неправильном выборе композиционных средств не спасет даже хорошая аранжировка, а при ошибках в расположении даже самое лучший материал не будет выглядеть эффектно. Существует еще и аспект, касающийся техники изготовления, но это уже практический вопрос.
Итак, разберем сначала первую группу: анализ аранжировки с точки зрения использованного материала. Флорист в своей работе исходит из формы, движения, красок, структуры, сути и сущности этих средств.
При выборе материала следует руководствоваться определенными принципами:
– что должно доминировать?
– где должны находиться группы используемого материала с одинаковыми свойствами?
– как должны быть расположены контрасты для создания напряжения в композиции?
– подходят ли части друг к другу?
– подходят ли части к композиции в целом?
– подходят ли части к композиционному стилю?
– подходят ли части композиции к случаю, для которого предназначена данная аранжировка?
Что касается оценки принципа расположения, то единый образ экспозиция получает при правильном, упорядоченном расположении частей. Применяемые принципы аранжировки находятся во взаимосвязи с видом поверхности (нанизывание, посыпание, группировка) и со стилем композиции (линейный, массивный, смешанный).
Флорист использует три группы мер, направленных на упорядочение частей композиции:
– Меры, которые ведут к объединению частей композиции, так называемые соединительные принципы. Очертание, симметрия, повторение, наклонение или пересечение, оптическое равновесие – вот перечень правил, которые в этом помогут.
– Меры, которые объединяют группы, используемые в композиции, в единое целое. Группировка и нанизывание, построение симметрии или асимметрии, ограничение и ранжирование – вот те инструменты, которыми пользуется в этом случае флорист.
– Меры пропорциональности, количественного соотношения и соотношения величин используемого материала.
Соотношение величин 3 : 5 или в расчетном решении 1 : 1,6 – это соотношение длины пальца к кисти, кисти к предплечью, длины руки к росту человека и многие другие.
Итак, эта закономерность указывает на органический рост и является признаком развивающейся формы, а значит, подходит и к композициям с цветами.
В аранжировке, например, не только общая ширина находится в определенном отношении к высоте. Соотношения вазы и букета, величины цветов и цветочных групп также подчиняются этому закону. Флорист должен соотнести друг с другом много величин, поэтому закон золотого сечения является очень важным.
Итак, мы знаем, что два расстояния находятся в отношении золотого сечения, если большее в 1,6 раз больше меньшего. То есть, зная одно расстояние, можно вычислить новое, которое должно находится в соотношении золотого сечения.
Например, если нам известен отрезок длиной 25 см, пропорциональный ему отрезок должен быть в 1,6 раза больше, то есть 25 х 1,6 = 40 см. Если хотят найти к 25 см меньшее расстояние, также пропорциональное по золотому сечению, то нужно данное число разделить на 1,6, то есть 25 : 1,6 = 15,6, округлим до 15 см. Таким образом, соотношения 15 : 25 и 25 : 40 пропорциональны в золотом сечении.
Так как А и В вместе составляют С, которое определяет все расстояние из двух отрезков, то С в 2,6 раза больше, чем А. То есть легко можно вычислить длину отрезка С, зная длину отрезка А.
Расстояние делится на две части так, что оба отрезка являются разными по длине и находятся в определенном соотношении: меньшая часть соотносится с большей всегда так, как большая со всем расстоянием.
Математически это выглядит так: расстояние С делится на два отрезка – маленький отрезок А и больший отрезок В. А относится к В как В к С (А : В = В : С).
Это соотношение можно и продолжить. То есть большой отрезок В соотносится со всем расстоянием С так же, как и расстояние С с новым расстоянием, которое вычисляется из В+С и называется D, итак В : С = С : D (В+С).
В конкретных числах это будет выглядеть как:
2 : 3 = 3 : 5 (2+3)
3 : 5 = 5 : 8 (3+5)
5 : 8 = 8 : 13(5+8)
8 : 13 = 13 : 21 (8+13) и так далее.
Если мы произведем действия в уравнении 3 : 5 = 5 : 8, то получим:
3 : 5 = 0,60
5 : 8 = 0,62
Оба отношения оказываются равными приблизительно 0,6. Уравнение верно, так как здесь не требуется никаких точных математических расчетов. Если нужно доказать, что большее расстояние, называемое «мажор», в 1,6 раза больше «минора», или что все расстояние в 1,6 раза больше, чем больший отрезок, мы должны снова провести деление. Если попытаемся проделать это с соотношением 8 : 5, то получим 1,6.
Принцип золотого сечения.
Одними из основных вопросов флористики являются следующие: как можно привести размеры аранжировки в благоприятное соотношение? В какой пропорции должны быть высота и ширина композиции? Как много цветов можно использовать при определенной форме сосуда?
Похожие вопросы, хотя и относительно других предметов, ставили перед собой греческие скульпторы и математики более 2000 лет назад. И наконец, греки, а именно пифагорийцы, жившие на Сицилии, объединили различия в длине в гармоничное созвучие и вывели закономерность соотношения 1:1,6 на пентаграмме.
Человек также подходит для этой геометрической фигуры, руки и ноги рассматриваются как лучи звезды, и только голова не достает до пятой верхушки. Итак, пентаграмма – это основная геометрическая форма, которая содержит измерительную систему многих образов, и вместе с тем это фигура отношения золотого сечения.
В музыке один голос исполняет основной мотив, а другие голоса лишь сопровождают его, придают ему гармоничность. Во флористике эти понятия тоже очень близки. В группе существует один основной мотив, который играет ведущую роль, а все остальные части аранжировки подстраиваются под него. Благодаря этому устраняется «соперничество». Если бы этого не происходило, каждая часть выглядела бы самостоятельно и группа распалась.
Итак, композиционные свойства, которые помогут выделить основной мотив группы:
– размер: больший преобладает над малым;
– цветность: светлый доминирует над темным, активный – над пассивным, чистый цвет доминирует над смешанным;
– форма движения: гордый и выпрямленный смотрится более значительно, чем низкий, широкий и наклоненный в сторону;
– положение по высоте: высокое доминирует над всем, что ниже, даже если размер, цветность и форма движения не являются доминантными;
– место расположения: самый существенный параметр. При симметричном расположении доминанта находится в геометрической середине, при асимметричном – нет;
Ранжирование может быть различным. Очень сильно оно выражается, например, в букете линейно-массивного стиля с орхидеями, где все остальные элементы, даже если они расположены выше этого экзотического цветка, будут смотреться менее значимыми. А в круглом пестром букете из летних цветов в глаза будут бросаться только наиболее крупные цветы, остальные же будут восприниматься как фон. Поэтому в замкнутых группах закон ранжирования имеет большее значение в выборе цветовой гаммы, чем в выборе и расположении форм.
В разрыхленных группах, как и в группировках отдельных частей, закон ранжирования очень важен. Благодаря его использованию достигаются следующие эффекты:
– Группа взаимосвязана, подчиненные части приспосабливаются к мотиву, который преобладает в форме, движении, цвете и структуре.
– Группа содержит хорошо понятную идею, так как доминанта определяет тему и все приложенное к ней подчеркивает ее.
– Группа должна быть легко обозримой, наш взгляд передвигается соответственно градации значимости.
– Все части, даже в наибольшей степени подчиненные, должны быть хорошо продуманы, так как взгляд, пусть и не сразу, но перейдет к ним.
– Группировка с четким ранжированием доказывает творческое умение. Поэтому она выглядит элитной по сравнению с группой, где части просто поставлены рядом.
Закон ограничения гласит: в группе не должно содержаться более, чем три (самое большее - четыре) части и, соответственно, мотива воздействия. Если их взять меньше (например, две), то группа смотрится незавершенно, а если больше – запутанно, необозримо, неясно.
Причина этой закономерности заключается в следующем. Если взять только две части, то их воздействие будет равновеликим и они будут конкурирующими. Только третьим участником достигается гармония. Тройственность является олицетворением завершенности. Кстати прозвучит всем известна поговорка «Бог троицу любит». В японском искусстве составления букетов всегда присутствуют три линии; наше видимое пространство трехмерно. Все материалы вокруг нас имеют три состояния – жидкое, твердое и газообразное. В классическом стиле одежды отдается предпочтение костюму, состоящему не более чем из 3 цветов. Срезанный цветок состоит из бутона, листьев и стебля. В христианстве мы сталкиваемся с Божественной Троицей – Бог-отец, Бог-сын и Святой Дух.
Иными словами, мир следует примеру природы, в которой тройственность является олицетворением совершенства.
Кроме того, существует и «техническая часть» этого феномена. При быстром обзоре человек обычно запоминает три (изредка четыре) различные вещи. Поэтому ограничение во флористике, основанное на трех основных единицах, делает экспозицию обозримой и понятной. А непонятные и запутанные вещи человек в основном равнодушно отклоняет от своего восприятия, они для него становятся некрасивыми. Чтобы композиция привлекала внимание и нравилась зрителям, следует придерживаться «правила трех».
Правильно оформленная по закону ограничения экспозиция противопоставляется случайному скоплению или запутанному беспорядку.
Но это ограничение касается не только количества, например, аранжировок в экспозиции. Композиция сама по себе будет смотреться интереснее, если в ней будет присутствовать три цвета или три разные формы. Все дело в том, что наш глаз физически не может охватить все нюансы одновременно. Поэтому флористы и говорят, что «в ограничении лежит мастерство». Это не означает, что из «немногого» нужно сделать «хоть что-то», а наоборот, «многое» приводить в порядок, превращать его в хорошо продуманную картину.
В отличии от строгого порядка симметрии, асимметрия – свободная форма построения композиции. Хотя свобода и непринужденность на самом деле мнимая. Флорист должен знать правило баланса и уметь его применять, а поэтому создавать асимметричные композиции может оказаться более сложно, чем симметричные.
Первый и самый важный принцип создания асимметричной композиции – основной мотив нельзя размещать в геометрическом центре композиции. В большинстве случаев основной мотив размещают в правой или левой трети основной площади.
Между геометрическим центром и основным мотивом или на самом основном мотиве лежит ось всей группы с ее центром тяжести. Она может быть установлена только чувственно, а не геометрически, как при симметричной структуре. Все части, которые дополняют основной мотив, являются разными по виду, высоте и глубине. Рядом с главной частью располагается второстепенная, а на другой стороне группы – третья часть, которая создает оптическое равновесие. Здесь действует закон рычага, и поэтому чем меньше и, соответственно, «легче» противоположный основному мотив, тем дальше он должен быть поставлен, чтобы соблюдалось равновесие всей группы в целом.
Баланс может регулироваться следующими способами:
– изменением оптического веса основной или второстепенных частей;
– удалением или приближением части к групповой оси.
К трем основным элементам могут быть добавлены и другие связующие части экспозиции.
Создать асимметричную экспозицию достаточно сложно, так как далеко не все в ней подчинено строгим правилам геометрии. Наблюдатель часто может находить ее прекрасной, не понимая, что именно вызывает такие чувства. Это и делает асимметричную группу привлекательной.
Воздействие асимметричных композиций – хрупкое, свободное, непринужденное, случайное. Так как каждая часть неповторима, различия становятся более видимыми и эффектными, чем в симметрии. Чувствуется движение, действие и противодействие, созвучие. Поэтому асимметрия имеет что-то общее с сущностью всего живого материала экспозиции.
Таким образом, оживленность и развитие, свобода и разнообразие цветов и растений в асимметричных композициях выражаются лучше, чем в симметричных. Это воздействие можно усилить богатством комбинаций цветов с мягкими тонами или применением графических форм. Смягчить асимметрию можно с помощью ясного одно- или двухцветия или посредством симметрично оформленных отдельных частей.
Ассиметричная структура используется для всех вегетативных, линейно-массивных и линейных стилей. Свободные композиции позволяют взгляду свободно перемещаться по всем частям экспозиции, в то время как симметричная группа приковывает взгляд к середине. В больших декорациях, тематических экспозициях асимметрию используют в том случае, если есть веселый, жизнерадостный или романтический повод. А в траурной композиции ее можно использовать только в том случае, если хотят подчеркнуть неординарную личность умершего.
Ось композиции должна проходить через ее геометрическую середину. Она же является одновременно и осью симметрии. Оптический центр тяжести должен находиться на оси, которая зрительно разделяет аранжировку на две половины.
Все, что находится на одной стороне, должно повторяться на другой стороне в зеркальном отражении, иметь такой же цвет и вид, распространяться на такое же расстояние от оси группы и быть на такой же высоте и глубине.
Эта гармоничность может быть действительна только оптически. Внешний вид справа должен соответствовать внешнему виду слева, хотя фактически число цветов в композиции на разных сторонах может быть различно. Например, наше лицо, как нам кажется, имеет совершенно одинаковые половинки, но если присмотреться, можно обнаружить определенные различия.
Симметричная композиция легко понимается, воздействует ясно и строго, как геометрическая фигура. Таким образом, она олицетворяет что-то ясное и измеримое, статически спокойное, строгое и торжественное. Поэтому принцип симметрии является подходящим для торжественного или официального случая, украшения церкви, декораций сцены для праздников.
Флористы используют следующие симметричные средства композиции: формовые деревья, гирлянды, цветочные колонны или цветочные пирамиды, декоративные аранжировки и даже цветочные стены.
Если флорист хочет смягчить строгость симметричного построения, он может использовать более свободные мотивы, более светлые и нежные цвета, изящно ниспадающие формы.
Следует также помнить, что симметрия имеет правильное воздействие только при центральной перспективе, поэтому композиции следует устанавливать соответственно.
Композиции, выполненные в массивном стиле, имеют геометрически четкие очертания и отвечают требованиям ясности и простоты, даже если выполнены в декоративном стиле и имеют капле-, куполо- и конусообразную форму. Линейно-массивные экспозиции крайне редко бывают симметричными, но в таких редких случаях они действуют необычно и притягательно.
|
Без заголовка |
Для работы нам понадобится клей, отрезок проволки тонкой см 70,бумага гофрированная. Я достала бумагу в которую заворачивают букеты.Она плотней и краска с неё не облазит.
|
Без заголовка |
[more
http://mactera-rukodeliy.ru/dekor/svadebnye-aksesuary/roza-iz-lenty.html
|
Розочки |
|
МК |
Бумажные елочные украшения весьма симпатичны, и самое главное они почти всегда самодельные. Чуть ниже фото и видео инструкция о том как сделать самому гирлянду из бумажных шаров и украсить дом к новому году который уже рядом. + в том что можно использовать вторичное сырье, так что ваши «Семь дней» или «Вокруг Света» за прошлый месяц помогут вам в этом.
Читать далее
|
МК |
Шаблон №1
Печатаем на той бумаге, из которой будут выполнены цветы.
Выполним биговку по размеченным линиям, для этого я использую линейку и обычную спицу.
Разделим лист на две части. Ведь на одном листе шаблон разных размеров.
Складываем гармошкой и отрезаем один элемент рисунка.
Берём надёжные маникюрные ножницы и вырезаем сразу в несколько слоёв.
Не раскладывая элементы (у меня это сделано для наглядности), надрезаем.
Для тиснения я облюбовала ортопедический коврик для мыши. Шариком водим по липесткам и придаём им выпуклую форму.
Переворачиваем три и водим шариком по центру.
Формируем сердцевинку, соединив три из шести лепестков в центре, чтобы сердцевинка не распадалась, я немного подклеиваю лепестки. К сформированным трём добавляем оставшиеся.
Выполняем сборку: в центр - капельку клея + следующий слой, для лучшего склеивания и формирования, придавливаем в центре шариком, добавляем сердцевинку.
Можно формировать бутон наоборот - подклеивая слои к сердцевинке.
Используя колличество слоёв больше пяти, можно получить более пышный цветок.
Если получилось плосковато и бутон развалился, то ждём полного высыхания клея, затем формируем цветок, приподнимая лепестки.
Эти розочки из рисовальной бумаги, плотностью 130г
Бутоны сделаны из двух слоёв + звёздочка и проволока, обвитая лентой для флористики.
После высыхания клея, проколоть шилом отверстие. Просунув проволоку, загнуть пинцетом или маленькими круглогубцами с одной стороны, капнуть клею и задвинуть во свояси.
Эти розы из обычной офисной бумаги, плотность 80.
Если я Вас ещё не утомила, то продолжим.
Листочки и звёздочки
скачать листочки скачать звёздочки
Из рисовальной бумаги, делаем так же как розы.
Бумага офисная, плотность более, чем 80г.
Бумага офисная, плотность 80.
Тоже из офисной бумаги, плотностью 80г. Сделаны по одному шаблону, чтобы сделать нижние, нужно лепестки надрезать в бахрому, затем поводить по ним шариком.
Все цветы сделаны по одному принципу, как розы. При распечатке через "мастер печати" , попробуйте выставить параметры - отпечаток факса на всю страницу и отпечаток фотографии на всю страницу. Получите разные размеры шаблонов.
Разнообразие цветов, зависит от Вашей фантазии, я предложила только варианты.
Желаю Вам удачи!
Метки: Бумаг Цветы |
МК |
15. В центре чашелистника делаем отверстие цыганской иглой и на клей вставляем стебель.
Серия сообщений "Вязаные цветы":
Часть 1 - Объемные цветы
Часть 2 - цветы и прихватка
...
Часть 20 - Цветок
Часть 21 - Мак крючком. Мастер-класс
Часть 22 - Одуванчик из ниток
Часть 23 - И цветок и прихватка
Часть 24 - Красное и черное
...
Часть 30 - Веточка сирени
Часть 31 - Вязаный кленовый лист
Часть 32 - Цветок спицами
|
МК машина |
Если вы хотите порадовать и удивить своих любимых мужчин 23 февраля, сделайте для них своими руками автомобиль из конфет. Получится не только эксклюзивный, но и вкусный подарок! Предлагаю вашему вниманию несколько мастер-классов и много идей для вдохновения.
|
Без заголовка |
|
Чай |
|
Новый год |
Автор МК 8-JozeFina-8
Вот такие сапожки мы будем делать.
Итак, приступим!
Материалы на 2 сапожка: 2 прямоугольных отрезка флиса 10*17 см;
2 прямоугольных отрезочка флиса 5*13 см;
2 отрезка искусственного меха 3*17 см;
тесьма;
ленточка;
2 прямоугольника из метализированной гофры 6*9 см.;
кусочек пеноплекса 5*5*5 см. и 5*8*3 см.
|
Без заголовка |
Если вы хотите порадовать и удивить своих любимых мужчин 23 февраля, сделайте для них своими руками автомобиль из конфет. Получится не только эксклюзивный, но и вкусный подарок! Предлагаю вашему вниманию несколько мастер-классов и много идей для вдохновения.
|
Без заголовка |
Сегодня будем делать совершенно необычную композицию из конфет карамелек - соску - пустышку из конфет. Соска будет отличным подарком маленьким деткам и родителям, в чьей семье малыш только только родился.
Своим мастер-классом с тобой делится Юлия Лактионова г. Харьков.
Это первый мастер-класс Юлии и не смотря на то, что он первый он очень понятный и подробный. Даже если ты новичок в свит-дизайне, ты легко справишься с работой.
В принципе ничего сложного, но есть нюансы, которые стоит учитываеть в процессе изготовления пустышки.
Из пенопласта готовим заготовки. Берем пенопласт толщиной 2-3 см.
|
Без заголовка |
Доброго времени суток. Прозвенел последний звонок в школах, детей выпустили на волю в пампасы... Мы успешно завершили 4 класс. Учимся в гимназии, поэтому должны были сдавать вступительные экзамены в пятый. но, как круглого отличника, моего дитёныша освободили от вступительных экзаменов, чему дитё несказанно рад. не говоря уже о маме ))) воть, похвалилась. Ну и собственно как мы встретили этот радостный день )))
|
Без заголовка |
Все мы любим мультфильмы — кому-то нравятся одни, кому-то другие, и совершенно неправильно считать, что мультяшные герои симпатичны исключительно детям! Взрослые тоже очень часто испытывают теплые чувства к персонажам различных мультипликационных историй.
Если вы хотите удивить и порадовать ребенка или взрослого необычным сюрпризом, сделайте для него подарок в виде любимой мультяшки, и не просто какой-то статуэтки, а объёмной поделки из конфет! Знакомьтесь – это Крош из конфет. Такой презент не только оригинально выглядит, но ещё и будет долго радовать виновника торжества вкусными лакомствами!
Для работы понадобится:
- шар из пенопласта диаметром 20 см
- плотный «коробочный» картон
- гофрированная бумага голубого цвета
- карамель с голубым фантиком, 2-2,5 кг
- узкий прозрачный скотч
- тесьма с цветочным рисунком шириной 1,5 см
- акриловые краски
- широкая кисть, макетный нож
- карандаш, ножницы
- быстросохнущий клей или клеевой пистолет
- фетр толщиной 1 мм белого, желтого, черного, розового, синего и зеленого цветов
- зеленая проволока для бисера
- сухая пастель
- круглая вырубка с фигурным краем
- голубая полужемчужина
- газета
|
Без заголовка |
В работе использовала "Марсианку".
1. Нарезала ленточки и капелькой клея соединила кончики в круг.
2. На конфетке загнула хвостики и приклеила тонкую полосочку двухстороннего скотча- и хвостики держатся и на него же наклеила ленту
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
В этом мастер-классе, вы узнаете как сделать красивую дамскую сумочку из конфет. Я не говорю, что сделать такую сумочку можно легко и просто. Но при старании вполне возможно! Для работы потребуются:
По ходу дела я расскажу, что можно чем заменить и без чего запросто обойтись.
|
Без заголовка |
|
Без заголовка |
Мастер-класс по конфетному букету из лилий
|
| Страницы: | [1] |
