Начало темы "Веласкес на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3", Части 1 - 4.
56.

57.




На марках:

56-1. Конный портрет Филиппа IV. 1635. Флоренция. Галерея Палатина Питти.

56-2. Портрет дона Педро де Барберана. 1631–33. Форт-Уэрт (Техас). Кимбалл-Арт-Музеум.

56-3. Коронация Девы Марии. 1645. Мадрид. Прадо. (См. №№ 13 и 30)

56-4. Старая кухарка. 1620. Эдинбург. Национальная галерея. (См. №№ 4 и 36)

56(блок). Триумф Вакха (Пьяницы). 1626-29. Мадрид. Прадо. (См.№№ 6 и 25)

57-1. Портрет Хуана Франсиско Пиментеля, десятого графа Бенавента. 1648. Мадрид. Прадо.

57(блок). Менины. 1656. Мадрид. Прадо. (См. №№ 19, 37 и 52-2)

58-1. Менины. 1656. Мадрид. Прадо. (См. №№ 19, 37, 52-2 и 57)

58(блок). Автопортрет. 1643. Флоренция. Галерея Уффици.

59-1. Автопортрет. 1643. Флоренция. Галерея Уффици.

59(блок). Венера с зеркалом. 1649-51. Лондон. Национальная галерея. (См. №№ 15 и 42)

Начало темы "Веласкес на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3", Части 1 - 4.
60.

61.

62.

63.




На марках:

60-1. Граф Ольварес на коне. 1634. Мадрид. Прадо. (См. № 43)

60-2. Старая кухарка. 1620. Эдинбург. Национальная галерея. (См. №№ 4, 36 и 56-4)

60-3. Пряхи. 1657-59. Мадрид. Прадо. (См. №№ 20 и 26)

60-4. Принц Филипп Просперо. 1659. Вена. Музей истории искусств. (См. № 22)

61-1. Филипп IV в доспехах. 1628. Мадрид. Прадо.

61-2. Граф Ольварес на коне. 1634. Мадрид. Прадо. (См. № 43)

61-3. Портрет принца Балтасара Карлоса на пони. 1634-35. Мадрид. Прадо. (См. №№ 10 и 29)

61-4. Портрет инфанты Марии Анны Испанской, королевы Венгрии. 1630. Мадрид. Прадо. (См. № 53)

62-1. Пряхи. 1657-59. Мадрид. Прадо. (См. №№ 20 и 26)

62-3. Сдача Бреды (Копья). 1634-35. Мадрид. Прадо. (См. №№ 11 и 27)

62-4. Окровавленная одежда Иосифа, принесенная Иакову. 1630. Эскориал. Монастырь Сан Лоренцо.

63. Герцог Лерма.(Фрагмент портрета работы Рубенса).1603. Мадрид. Прадо.

64. Поклонение волхвов. 1619. Мадрид. Прадо. (См. №№ 3 и 33)

65. Инфанта Маргарита Терезия. 1654. Париж. Лувр. (См. №№ 18 и 48)

66. Сивилла. 1632. Мадрид. Прадо.

67. Франсиско Лескано, карлик из Вальекаса. 1642. Мадрид. Прадо.

68. Герцог дон Фернандо на охоте. 1632-35. Мадрид. Прадо. (См. № 9)

69. Портрет придворного шута (Себастьяна Морра?). 1645. Мадрид. Прадо. (См. № 50)

70. Кузница Вулкана. 1630. Мадрид. Прадо. (См. №№ 8 и 32)

1.

2.


3.

4.
Начало темы "Луи Ленен на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".

На марках:

1. Крестьянская семья в интерьере. 1593. Париж. Лувр.

2. Курильщики в интерьере (Караульная). 1643. Париж. Лувр.

3. Возвращение с сенокоса. 1641. Париж. Лувр.

4. Крестьянская трапеза. 1642. Париж. Лувр.

Начало темы "Луи Ленен на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".

5.



9.






На марках:

5. Семейный портрет в интерьере. 1647. Париж. Лувр.

6. Кузница. 1642. Париж. Лувр.

7. Счастливая семья. 1642. Париж. Лувр.

8. Семейство молочницы. 1640-е. Санкт-Петербург. Эрмитаж.

9. Визит к бабушке. 1645-1648. Санкт-Петербург. Эрмитаж.

10. Поклонение пастухов 1630-32. Париж. Лувр.

11. Рождество. Париж. Собор Нотр-Дам.

12. Поклонение пастухов. Лондон. Национальная галерея.

13. Крестьянская семья в интерьере. 1593. Париж. Лувр. (См. № 1)

14. Возвращение с сенокоса. 1641. Париж. Лувр. (См. № 3)

Начало темы "Антуан Ватто на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".






22.

На марках:

9. Меццетен. 1719. Нью-Йорк. Метрополитен. (См. № 6)

10. Дама. Эскиз со спины. Дублин. Национальная галерея.

11. Диана у ручья. 1715-1716. Париж. Лувр.
Картина «Диана у ручья» является своеобразной данью художника творчеству Питера Пауля Рубенса, который создал множество картин мифологической тематики. Сам Ватто не увлекался написанием картин на мифологические сюжеты. Пожалуй, картины «Диана у ручья» и «Юпитер и Антиопа» являются лучшими работами художника Ватто в этом жанре.

12. Портрет Антуана Ватто.

13. Жиль (Пьеро). 1720. Париж. Лувр. Эта картина создана в качестве вывески для выступлений бродячих комедиантов, но является его подлинным шедевром. Жиль - один из главных персонажей французской комедии масок, созвучный Пьеро - герою итальянской комедии дель арте. Неуклюжее, наивное существо как будто специально созданное для постоянных насмешек и проделок ловкого и хитрого Арлекина. В нелепой позе комедианта, потерянно и неподвижно стоящего перед зрителями, ощущается его бесполезный поиск собеседника, способного выслушать и понять его. Но тщетно. В усталом и печальном облике паяца затаилась мысль об одиночестве человека, вынужденного веселить и развлекать скучающую публику.

14. Памятник Антуану Ватто в Париже.

15. Гаммы любви. 1715-18. Лондон. Национальная галерея. (См. № 3)

16. Кавалер (эскиз). Прага. Национальная галерея.

17. Танец. 1719. Берлин. Галерея старых мастеров.

18. Финетта. 1717. Париж. Лувр. (См. № 2)

19. Сидящая дама (эскиз). Берлин. Галерея старых мастеров.

20. Семья Меццетена. 1717. Лондон. Собрание Уоллес.

21. Равнодушный (случайный любовник). 1717. Париж. Лувр.

22. Сатир и вакханка. Репродукция и атрибуты картины не найдены.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".


20.

20(б).


21.

21.

На марках:

20. Ладья Данте (известна также под названием «Данте и Вергилий в аду»). 1822. Париж. Лувр.
Это первая значительная картина, созданная художником и одна из работ, которые, как считается, знаменовали собой переход от неоклассицизма к романтизму в истории западноевропейской живописи. Сюжет картины основан на восьмой песни Ада Данте: поэт и его проводник по Аду древнеримский поэт Вергилий пересекают реку Стикс на фоне пылающего Города мёртвых, из вод которой вздымаются души грешников. Расположение фигур на картине в большей степени ещё совместимо с доминировавшими тогда во французской живописи принципами неоклассицизма.
20(б). На блоке республики Гвинея "Резня на Хиосе" (этюд). Париж. Лувр.

21. Резня на Хиосе. 1824. Париж. Лувр.
На картине отражён один из трагических эпизодов в истории Греции. В один из дней сентября 1821 г., турецкие войска вторглись на остров Хиос, что в Эгейском море. В отместку за то, что местное население с сочувствием отнеслось к событиям народно-освободительной борьбы греческого народа против турецкого ига, турки вырезали десятки тысяч жителей и тысячи угнали в рабство. Картина стала своеобразным ответом на бесчеловечность этой акции. На фоне вооруженных всадников, перед зрителем предстают обречённые на смерть жители острова. Они смирились с предстоящей гибелью, их взгляды отрешены. Хиосцы осознают неизбежность и лишь крепче прижимают к себе плачущих детей.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".


23.




На марках:

22. Женщины Алжира в своих покоях. 1834. Париж. Лувр.
Большое впечатление на художника произвел гарем, который он увидел в Алжире во время своей поездки по Северной Африке. Находясь в гостях у одного султана, Делакруа очень посчастливилось попасть в святую святых мусульманского мирка, где ему предстали в своей красе наложницы, которые и стали героинями этой картины. Четыре женщины разных рас и национальностей сидят на коврах с подушками и курят кальян. Чернокожая наложница уходит за пределы картины, что-то говоря напоследок остающимся девушкам. Лица последних наполнены покоем и женственностью, а позы расслаблены и вальяжны. Каждая из них смотрит туманным взглядом вдаль и не совсем понятно что именно он выражает: умиротворение, грусть, тоску… Или эта пелена на глазах результат подействовавшего на хрупких девушек кальяна? Одежды наложниц разнообразны, но самый элегантный наряд у лежащей слева. И хотя кольца и ожерелья ее несильно отличаются от украшений других женщин, мы можем предположить, что именно она числится любимицей у султана.

23. Взятие Константинополя крестоносцами. 1841. Париж. Лувр.
На картине изображён эпизод Четвертого Крестового похода (1202-04). Тогда крестоносцы, отклонившись от своего маршрута (они шли освобождать Иерусалим), захватили и разграбили Константинополь. Делакруа показал всадников под предводительством Бодуэна Фландрского и молящих о пощаде мирных константинопольцев.

24. Султан Марокко выезжает из Мекнесского дворца. 1845. Тулуза. Музей Августина.
Художник очарован Марокко, где тесно сплелись экзотика и старина. Он много рисует, делает эскизы, стараясь запечатлеть этот сказочный мир во всем разнообразии. На всю жизнь запомнит он роскошный прием, какой устроил своим гостям Султан Марокко.

25. Борьба Иакова с ангелом (фреска). 1861. Париж. Церковь св. Сульпиция.
Легким движением, как бы танцуя, парирует ангел ожесточенную атаку Иакова; последний, словно молодой бык, устремился на своего противника. Фигуры отнесены на левый нижний край фрески; весь ее центр занят великолепной группой деревьев; мощные стволы, извилистые ветви, пышная растительность этих деревьев являют самый выразительный пейзаж, созданный когда-либо в монументальной живописи. В просвете деревьев видны горы, справа внизу по песчаной дороге уходит шумный восточный караван. Делакруа работал много и стремительно: натюрморт на этой фреске написан художником за рекордные четверть часа; он писал виртуозно, зная, что пишет, и работал без помарок.

26. Молодой турок с лошадью. 1826. Частная коллекция.

27. Арабы, играющие в шахматы. 1849. Эдинбург. Национальная галерея Шотландии.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".


31.




На марках:

28. Микеланджело в своей мастерской. 1850. Монпелье. Музей Фабра.

29. Абидосская невеста. 1857. Форт-Уэрт (Техас). Музей Кимбел.

30. Добрый самаритянин. 1850. Частная коллекция.

31. Борьба арабских лошадей в конюшне. 1860. Париж. Лувр.

32. После кораблекрушения. 1847. Москва. ГМИИ им. Пушкина.
Эмоциональное воздействие этюда «После кораблекрушения» достигнуто не только драматическим сюжетом, навеянным поэмой английского романтика Байрона «Дон Жуан», но и композиционным строем картины, живописной манерой – свободным и динамичным мазком, как бы повторяющим кипение волн, резкими цветовыми акцентами.

33. Букет цветов. 1850. Париж. Лувр.

34. Греция на руинах Миссолонги.1826. Бордо. Музей изобразительных искусств. (См. № 3)

35. Лошади, выходящие из моря. 1860. Вашингтон. Собрание Филлипс.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".




43.


44.

На марках:

36. Греческий воин. 1856. Афины. Национальная галерея.

37. Всадник. Музей Алжира.

38. Мадмуазель Роз. 1820. Париж. Лувр.

39. Портрет Шопена.1838. Париж. Лувр. (См. № 10) На марке республики Экваториальная Гвинея картина в зеркальном изображении.

40. Скалы в Этрета. 1849. Роттердам. Музей Бойманса-ван Бёнингена. (Репродукция несколько не соответствует изображению на марке).
Этрета - городок Северной Франции на берегу Ламанша. Этот вид можно также увидеть на картинах Курбе и Моне.

41. Пантера, нападающая на всадника. 1855. Прага. Национальная галерея.

42. Женщина с попугаем. 1827. Лион. Музей изобразительных искусств. (См. № 7)

43-1. Андромеда. 1852. Хьюстон (Техас). Музей изящных искусств.

43-2. Нагая женщина на диване, 1825-1826. Париж. Лувр.

43-3. Женщина с попугаем. 1827. Лион. Музей изобразительных искусств. (См. №№ 7 и 42)

43-4. Аспасия. 1824. Монпелье. Музей Фабра.
Аспасия - греческая гетера, «гражданская» супруга Перикла, считавшаяся одной из самых красивейших и умнейших женщин. На картине Делакруа изображена далеко не красавицей.

44. Портреты Эжена Делакруа и фрагменты его картин.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".
45.

45-4.


47.

48.

49.

На марках:

45-1. Нагая женщина на диване, 1825-1826. Париж. Лувр. (См. 43-2)

45-2. Мадмуазель Роз. 1820. Париж. Лувр. (См. № 38)

45-3. Женщина с попугаем. 1827. Лион. Музей изобразительных искусств. (См. №№ 7 и 42)

45-4. Смерть Сарданапала. 1827-1828. Париж. Лувр.
Картина впервые была выставлена в Салоне Лувра в 1827-1828 годах и сразу же вызвала отрицательные отзывы критиков. Её критиковали за авторские ошибки в перспективе и за царящий на переднем плане хаос. Также Делакруа был обвинён в эротомании и смаковании жестокости. Однако художнику удалось передать происходящее живыми и яркими красками, целью Делакруа было потрясти и взволновать зрителя. Делакруа взял сюжет картины из драмы Джорджа Гордона Байрона «Сарданапал», но с некоторыми изменениями[1]. На художника также повлияло длительное пребывание в Испании и Марокко. Легенда об ассирийском царе такова: он был известным распутником, своим равнодушием к делам страны доведшим её до восстания. После неудачной попытки подавить мятеж, Сарданапал решает покончить жизнь самоубийством. На картине изображён тот момент, когда царь приказывает также убить своего любимого коня, собак и женщин, уничтожить все свои сокровища. Несмотря на отчаянное решение царя, на картине он выглядит расслабленным и наслаждается устроенной им оргией. Горящая на заднем плане башня символизирует равнодушие Сарданапала к своему погибающему царству, а слон со сломанными бивнями — потерянную власть.

46-1. Обнажённая женщина. Этюд к картине "Смерть Сарданапала". 1827. Париж. Лувр.

46-2(блок). Андромеда. 1852. Хьюстон (Техас). Музей изящных искусств. (См. № 43-1)

47-1. Свобода, ведущая народ (28 июля 1830 г.) или Свобода на баррикадах. 1830. Париж. Лувр. (См. №№ 8 и 19)

47-2(блок). Охота на львов. 1860-1861. Токио. Музей западного искусства.

48-1. Женщины Алжира в своих покоях. 1834. Париж. Лувр. (См. № 22)

48-2. Абидосская невеста. 1857. Форт-Уэрт (Техас). Музей Кимбел. (См. № 29)

48-3. Девушка на кладбище (Сирота на кладбище). 1824. Париж. Лувр. (См. № 1)

48-4. Свобода, ведущая народ (28 июля 1830 г.) или Свобода на баррикадах. 1830. Париж. Лувр. (См. №№ 8, 19 и 47-1)

49-1. Борьба Иакова с ангелом (фреска). 1861. Париж. Церковь св. Сульпиция. (См. № 25)

49-2(блок). Автопортрет в зелёном жилете. 1837. Париж. Лувр. (См. №№ 9 и 18)

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".
50.

50-1.

50-3.

50-4.

51.

52.

На марках:

50-1. Фанатики Танжера. 1837-1838. Миннеаполис (шт. Миннесота). Институт искусств.
Одна из работ Делакруа, основанная на его впечатлениях от поездки в Северную Африку. Построенное на сочетании цветных пятен полотно поражает драматизмом сюжета, яркостью и насыщенностью.

50-2. Ладья Данте (известна также под названием «Данте и Вергилий в аду»). 1822. Париж. Лувр. (См. № 20)

50-3. Натчез (племя индейцев). 1835. Нью-Йорк. Метрополитен.

50-4. Клеопатра и крестьянин. 1834. Чапел-Хилл (шт. Северная Каролина). Художественный музей Акланд.

51, 52. Портреты Эжена Делакруа и фрагменты его картин.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".

54.

55.
54-1.

55-1.


На марках:

53. Смерть Сарданапала. 1827-1828. Париж. Лувр. (См. № 45-4)

54-1. Христос в Галилейском море. 1854. Балтимор. Художественный музей Уолтерс.

54-2. Девушка на кладбище (Сирота на кладбище). 1824. Париж. Лувр. (См. №№ 1 и 48-3)

54-3. Портрет Шопена.1838. Париж. Лувр. (См. №№ 10 и 39)

54-4. Борьба арабских лошадей в конюшне. 1860. Париж. Лувр. (См. № 31)

55-1. Поединок гяура с пашой (Битва Шаура и Хассана). 1826. Чикаго. Галерея художественного института.
Это одно из ранних полотен Делакруа, и тем больше восхищения вызывает мастерство, с которым передано движение. Хотя батальный жанр сам по себе предполагает динамичность сюжета, у Делакруа движение буквально пронизывает все полотно. Переступающие кони, раздуваемая ветром ткань одежды, занесенные перед ударом руки – все это создает эффект того особого движения, при котором кажется, что картина сейчас шевельнется, поскольку момент наивысшей кульминации эмоций не может не двигаться, не разрешиться: руки опустятся, оружие поразит… Но Делакруа останавливает момент, фиксируя беспощадную битву и собственное романтическое видение битвы.

56. Кораблекрушение Дон Жуана. 1839–1840. Париж. Лувр. Картина написана по мотивам сцены из II песни романа в стихах «Дон Жуан» Байрона.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".
57.

57-1.

57-2.


58.

58(б).

На марках:

57-1. Поединок рыцарей. 1824. Париж. Лувр.

57-2. Умирающий турок. 1830. Бостон. Музей изящных искусств.

57-3. Лошадь, испуганная молнией. 1824. Будапешт. Музей изящных искусств.

57-4. Смертельно раненный вор утоляет жажду. 1825. Базель. Музей искусств.

57(блок). Марокканец, седлающий коня. 1850. Санкт-Петербург. Эрмитаж. (См. № 13)

58-1. Поединок гяура с пашой (Битва Шаура и Хассана). 1826. Чикаго. Галерея художественного института. (См. 55-1)

58(блок). Натюрморт с лангустами. 1827. Париж. Лувр.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".
59.


61.

62.

62-1.

62-2.


На марках:

59-1. Автопортрет. 1840. Флоренция. Уффици.

59-2. Юстиция. 1833-1837. Париж. Бурбонский Дворец. Роспись на западной стене королевского салона.

59-3. Лошадь, испуганная молнией. 1824. Будапешт. Музей изящных искусств. (См. № 57-3)

59-4. Греция на руинах Миссолонги.1826. Бордо. Музей изобразительных искусств. (См. №№ 3 и 34)

60-1. Свобода, ведущая народ (28 июля 1830 г.) или Свобода на баррикадах. 1830. Париж. Лувр. (См. №№ 8, 19, 47-1 и 48-4)

60(блок). Натчез (племя индейцев). 1835. Нью-Йорк. Метрополитен. (См. № 50-3)

61-1. Натчез (племя индейцев). 1835. Нью-Йорк. Метрополитен. (См. №№ 50-3 и 60(блок))

61-2. Женщины Алжира в своих покоях. 1834. Париж. Лувр. (См. №№ 22 и 48-1)

61-3. Смертельно раненный вор утоляет жажду. 1825. Базель. Музей искусств. (См. № 57-4)

62-1. Лев, раздирающий тело. Частная коллекция.

62-2. Два сидящих марокканца. Частная коллекция.

62-3. Марокканец, седлающий коня. 1850. Санкт-Петербург. Эрмитаж. (См. №№ 13 и 57(блок))

62-4. Мадам Анри Франсуа Рьене. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

63-1. Автопортрет. 1840. Флоренция. Уффици. (См. № 59-1)

63(блок). Перестрелка арабов в горах. 1863. Вашингтон. Национальная галерея.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".






На марках:

64. Отдыхающий лев. Орлеан. Музей изящных искусств.

65. Тигр и лев. 1856. Прага. Национальная галерея.
Сопоставить льва и тигра, двух равных по силе, но разных и не встречающихся друг с другом в природе хищников, - задача, достойная кисти романтика. Художник представляет целиком вымышленную картину: под покровом темноты ко льву осторожно подкрадывается тигр. Распластавшись по земле всем своим гибким и длинным телом, он протянул правую лапу к противнику и, кажется, вот-вот бросится на него. Лев грозно рычит, прижав к голове уши, он тоже готов к схватке. Делакруа показывает напряженный момент, когда хищники еще не начали борьбу, они только демонстрируют свою силу, пугая один другого. Еще минута - и выбор будет сделан: звери или совьются в яростный клубок, или разбегутся. Встреча льва и тигра происходит ночью, сцена освещена неверным светом луны, который выхватывает из мрака фигуры животных и сухую каменистую почву. На дальнем плане слегка светлеет горизонт, во мгле уже забрезжил рассвет. Диагональная композиция и световые эффекты сообщают картине динамизм и таинственность.

66. Лев и кайман (кайман - небольшой крокодил). 1855. Париж. Лувр.

67. Львица готовая к прыжку. 1863. Париж. Лувр.

68. Тигрёнок, играющий со своей матерью. 1830. Париж. Лувр.

69. Белая лошадь (этюд).

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".
70.



74.

На марках:

70-1. Ладья Данте (известна также под названием «Данте и Вергилий в аду»). 1822. Париж. Лувр. (См. №№ 20 и 50-2)

70-2. Резня на Хиосе. 1824. Париж. Лувр. (См. № 21)

70-3. Женщины Алжира в своих покоях. 1834. Париж. Лувр. (См. №№ 22, 48-1 и 61-2)

70-4. Взятие Константинополя крестоносцами. 1841. Париж. Лувр. (См. № 23)

70-5. Свобода, ведущая народ (28 июля 1830 г.) или Свобода на баррикадах. 1830. Париж. Лувр. (См. №№ 8, 19, 47-1, 48-4 и 60-1)

70-6. Перестрелка арабов в горах. 1863. Вашингтон. Национальная галерея. (См. № 63(блок))

70-7. Христос в Галилейском море. 1854. Балтимор. Художественный музей Уолтерс. (См. № 54-1)

70-8. Смерть Сарданапала. 1827-1828. Париж. Лувр. (См. №№ 45-4 и 53)

70-9. Поединок гяура с пашой (Битва Шаура и Хассана). 1826. Чикаго. Галерея художественного института. (См. №№ 55-1 и 58-1)

71. Абидосская невеста. 1857. Форт-Уэрт (Техас). Музей Кимбел. (См. №№ 29 и 48-2)

72. Христос в Гефсиманском саду. Париж. Церковь Сен-Поль-Сен-Луи

73. Антуан-Жан Гро. Конный портрет князя Бориса Юсупова. 1809. Москва. ГМИИ им. Пушкина. На марке картина приписана Делакруа.

74. Портреты Эжена Делакруа с фрагментами его картин.

Начало темы "Делакруа на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".
75.

75-2.

75-4.

75-6.

75-7.

75-8.



На марках:

75-1. Поединок рыцарей. 1824. Париж. Лувр. (См. № 57-1)

75-2. Убийство льежского епископа. 1829. Париж. Лувр.
По мотивам романа Вальтера Скотта «Квентин Дорвард».

75-3. Натюрморт с лангустами. 1827. Париж. Лувр. (См. № 58(блок))

75-4. Битва при Нанси. 1831. Нанси. Музей изящных искусств.
Сражение Бургундских войн, произошедшее 5 января 1477 г. около столицы Лотарингии — г. Нанси, между швейцарско-лотарингскими войсками (поддержанными Францией) и войсками бургундского герцога Карла Смелого.

75-5. Кораблекрушение Дон Жуана. 1839–1840. Париж. Лувр. (См. № 56)

75-6. Смерть Офелии. 1838. Париж. Лувр.
Делакруа – мастер интерпретации уже известных мировой культуре сюжетов. Не редкость в его творчестве и обращение к литературным образам. Сам художник признавался, что лично для него лучший способ вернуть вдохновение – взять с полки любимую книгу. Еще во время путешествия в Лондон, Делакруа был очень впечатлен постановкой «Гамлета». «Смерть Офелии», изображающая шекспировский эпизод, – глубоко трагичное и печальное полотно. Страшная темнота воды, положение женщины, цвета и линии картины создают тяжелое настроение.

75-7. Царь гуннов Атилла попирает Италию и Искусства. 1847.Париж. Роспись зала собраний Бурбонского дворца.

75-8. Арабские комедианты. 1848. Тур. Музей изящных искусств.

76. Похищение Ребекки. 1846. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.
По мотивам романа Вальтера Скотта «Айвенго».

77. Портрет Жорж Санд. 1838. Копенгаген. Художественный музей.

78. Гамлет и Горацио на кладбище.1839. Париж. Лувр. (См. № 11)

79. Ладья Данте (известна также под названием «Данте и Вергилий в аду»). 1822. Париж. Лувр. (См. №№ 20, 50-2 и 70-1)

80. Нападение тигра на лошадь.1825-28. Париж. Лувр. (См. № 2)

Начало темы "Франс Снейдерс на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".

Творческая жизнь Снейдерса была связана с родным городом Антверпеном. Спустя несколько лет после возвращения в Антверпен из Италии с начала 1610-х годов художник очень сблизился с Питером Паулем Рубенсом. Будучи уже зрелым мастером, Снейдерс пленился искусством этого великого живописца. Многие годы он работал в мастерской Рубенса как помощник, участвуя в его картинах. Даже ко многим самым известным картинам Рубенса приложил свою кисть и Снейдерс. Обычно Рубенс писал фигуры и пейзажи, а Снейдерс изображения цветов, фруктов и животных. Франс Снейдерс научился у Рубенса мыслить крупными формами. Глава фламандской школы нашёл в его лице художника, необычайно близкого по мироощущению и темпераменту. Не случайно их совместные работы кажутся написанными одной рукой. В этой части показаны некоторые из этих картин.


9.


10.


11.

12.

На марках:

6. Ван Дейк. Портрет Франса Снейдерса. 1628-1636. Кембридж (Великобритания). Музей Фицуильяма в Кембриджском университете.

7. Снейдерс. Попугаи. Гренобль. Музей изящных искусств.

8. Рубенс и Снейдерс. Статуя Цереры.1615. Санкт-Петербург. Эрмитаж.

9. Рубенс и Снейдерс. Возвращение Дианы с охоты.1615. Дрезден. Галерея старых мастеров.

10. Рубенс и Снейдерс. Охота на кабана. 1618-20. Дрезден. Галерея старых мастеров

11. Рубенс и Снейдерс. Четыре континента.1615-16. Вена. Музей истории искусств.

12. Рубенс и Снейдерс. Охота на тигра. 1616. Ренн (Франция). Музей изящных искусств.

Начало темы "Ян Стен на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".

9.


12.


13.

На марках:

9. Автопортрет Яна Стена (фрагмент картины "Старик поёт, молодые подпевают". 1665. Гаага. Королевская художественная галерея Мауритцхейс.
Это одна из самых чинных и благопристойных "пирушек" Стена. Перед нами, по всей видимости, домашнее торжество. За скромным угощением собрались несколько поколений семейства состоятельных бюргеров. Мужчина на заднем плане, дающий мальчику покурить трубку, - это и есть сам Ян Стен.

10. Портрет художника по мотивам его картин.

11. Автопортрет с лютней. 1663-1665. Мадрид. Музей Тиссена-Борнемисы.
На автопортретах художник Ян Стен изображал себя в различных обстоятельствах. Возможно, что свой характер и нрав он правдоподобнее отобразил на этом автопортрете с лютней. Этакий жизнерадостный упитанный повеса, в красном ярком берете и того же цвета галстуке, камзоле с длинными рукавами, отороченными батистом с кружевами, в штанах - ренгравах и накинутом небрежно широченном плаще с красной подкладкой. Прямо - плэй - бой XVII столетия из Голландии, свободный художник и содержатель таверны.

12. В мире наизнанку (Остерегайтесь роскоши). 1665. Вена. Музей истории искусств.
На картине изображена уснувшая домохозяйка, окружённая примерами невоздержанности и легкомыслия. Двое любовников (судя по позе мужчины) пьют вино, причем мужчина насмехается над упрёками скромно одетой женщины справа и не обращает внимания на мужчину с уткой на плече (это квакер — набожный до фанатизма протестант, ревнитель строгой морали; утка в Голландии тоже «квакер»). Он не боится шпаги и трости — орудий наказания в корзине над его головой. Льётся вино; оставленный без присмотра ребенок уронил тарелку, а собака подъедает пищу на столе. На заднем плане мальчик курит трубку, девочка крадет лакомства, глупая обезьянка останавливает часы, а жаркое в камине упало в огонь. Тем временем свинья нюхает розы, уроненные любовником, — голландский эквивалент выражения «метать бисер перед свиньями», — а игральные карты напоминают об опасности азартных игр.

13. Весёлая семья. Люксембург. Музей истории искусств Жана-Пьера Пескатора.

14. Сцена в таверне (Крестьяне веселятся). Частная коллекция.

Начало темы "Ян Стен на марках разных стран" - Рубрика: "Художники разных стран - 3".




На марках:

15. Весёлая компания на веранде. 1675. Амстердам. Рейксмузеум.
Центром композиции предстаёт на первом плане женщина в голубых одеждах, небрежность манер которой, двусмысленный взгляд и ухмылка являются очевидными признаками охмелевшего человека. Более того, согласно традиции, красные туфли, надетые на ней, были типичной принадлежности «легкомысленных» женщин. Цель картины, помимо изображения пирушки в веселой компании, - преподнести нравственный урок, не прибегая, однако, к серьезному и менторскому тону, но с сочувствственным участием того, кто знает, что человек легко становится жертвой инстинктов.

16. Больная и врач. 1670. Амстердам. Рейксмузеум. (См. № 2)

17. Счастливое семейство. 1668. Амстердам. Рейксмузеум.

18. Развратная семейка. 1665. Нью-Йорк. Музей Метрополитен.

19. Утренний туалет. 1665. Амстердам. Рейксмузеум.

17. Праздник св. Николаса. 1668. Амстердам. Рейксмузеум.
Праздник Святого Николая (5 декабря) в Нидерландах отмечается на протяжении веков. Хорошие дети получают подарки от святого. У маленькой девочки на переднем плане, например, полное ведро приятных вещей. Непослушный ребенок – плачущий мальчик слева – получил только шнурки для туфель. Ян Стен – прирожденный рассказчик – отобразил в этой картине все элементы популярного праздника.