Рембрандт Харменс ван Рейн (1606-1669) - великий голландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи. Он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство. Работы Рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

Начало см. рубрики: "Художники разных стран-1", "Художники разных стран-9", "Художники разных стран-31".

168

169

170


171

172

173

174

На марках:

168. Дева благовещения. 1655. Прага. Национальная галерея.

169. Поклонение пастухов. 1646. Мюнхен. Старая пинакотека.
Это полотно Рембрандт написал для принца Оранского. Художник изобразил хлев, погружённый в тёплую тьму ночи и освещённый в центре исходящим от фигурки Младенца сиянием. Оно озаряют Деву Марию, святого Иосифа, преклонивших колени пастухов, выхватывает из мрака лица стоящих поодаль, и хотя один из них держит в руке зажженный фонарь, его свет не может спорить с небесным блеском. Чувствуется, что все присутствующие затаили дыхание, глядя на явившегося в мир Спасителя. Затемнённая фигура одного из участников сцены, сидящего с раскинутыми в молитвенном восторге руками, отгораживает происходящее от зрителя и тем самым усиливает ощущение сакральности события.

170. Польский всадник. 1655. Нью-Йорк. Музей-коллекция Фрик.
На картине на фоне гористого, мрачного пейзажа изображен всадник в роскошном серебристо-зелёном военном кафтане и красной, отороченной мехом, шапке. Вооруженный саблей, кинжалом, луком, который он держит в правой руке, и колчаном со стрелами, прикреплённым за поясом, подбоченившись, он, повернув к нам свое юное, открытое лицо, медленно движется слева направо. "Польский всадник" - одно из немногих произведений Рембрандта, если не единственное, в котором он чётко выразил свое представление о героическом человеке, и, пожалуй, самое близкое, несмотря на некоторый восточный налёт, к античным идеалам во всем его творчестве. Кто бы ни послужил моделью для этой великолепной картины - польский офицер или безымянный актер - содержание этого рембрандтовского полотна явно не сводится к конному портрету. В этой картине не удаётся точно определить не только тему, но даже жанр живописи, к которому её следует отнести. В ней стерлись грани между конным портретом, историческим и, может быть, религиозным жанром. Но величественная идея "Польского всадника" - отважного борца за свободу - зажгла сердце художника.

171. Молодой человек в чёрном берете. 1666. Канзас-Сити (шт. Миссури). Музей искусств Нельсон-Аткинс.

172. Портрет Якоба де Гейна III. 1632. Далвич. Картинная галерея.
Портрет Якоба де Гейна III по праву получил прозвище «Рембрандт на вынос». Картина признана наиболее часто похищаемым полотном в мире. Её похищали и находили четырежды. При этом картина удивительным образом не пострадала. К тому же, никто и никогда не был осуждён за её похищение.

173. Портрет Хендрикье Стоффельс. 1650-е. Нью-Йорк. Метрополитен.

174. Пилат умывает руки. 1625-26. Нью-Йорк. Метрополитен.
Очень глубокую психологическую драму, явно навеянную горькими размышлениями мастера над жизнью, воплощает Рембрандт в этой картине. Действие происходит в открытом помещении дворца. Умывание рук показано в виде совершающейся на первом плане, в трех-четырех шагах от зрителя, торжественной церемонии, судебного обряда; тройка главных действующих лиц, отгороженных от нас нижним краем картины, словно барьером, и потому видных по пояс, приступила к предварительному действу так называемого "правосудия". Справа роскошно одетый в позолоченную тогу и полосатый бархатный берет римский наместник Понтий Пилат, с должностной цепью на груди, сидит боком в резном кресле и моет руки над бронзовым тазом, возвышающимся у него на коленях. Слева мы видим повернувшегося к прокуратору и застывшего в почтительной позе красивого юношу, почти мальчика, с обнаженной черноволосой головой; мягкие блестящие локоны закрывают шею; через его правое плечо перекинуто вышитое полотенце. Приподняв левую - дальнюю от нас - руку в широком рукаве с зажатой в ней ручкой хрустального кувшина, он льёт воду на руки полномочного правителя Иудеи. Этот юноша, похожий на итальянца - всего лишь паж Пилата. На втором плане мы видим высокого и седого еврейского первосвященника, в пестром светлом халате и круглой шапочке; слегка склонившись между Пилатом и юношей, он внимательно следит за порядком церемонии "умывания рук", свидетельствующей о непредвзятости суда. Пилату принадлежит последнее решающее слово. Но Пилат, которому предстоит уступить требованиям еврейских первосвященников и осудить ни в чем не повинного человека на мучительную казнь, как будто не участвует в величественном параде. Усталый и сгорбившийся, измученный, наклонивший жирную голову с седой бороденкой, со скорбно шепчущими губами, бросая какой-то косой взгляд, словно не смеющий взглянуть в лицо правде, он механически подставляет сплетенные старческие пальцы обеих рук под кувшин с водой и мучительно размышляет - вернее всего, над той сделкой с совестью, на которую ему пришлось пойти, и над тем, как суетно и обманчиво великолепие власти.

Серия сообщений "Художники разных стран_32":
Часть 1 - Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 28
Часть 2 - Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 29
Часть 3 - Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 30
Часть 4 - Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 31
Часть 5 - Рембрандт на марках зарубежных стран. Продолжение 32
...
Часть 48 - Микеланджело на марках зарубежных стран. Продолжение 27.
Часть 49 - Микеланджело на марках зарубежных стран. Продолжение 28.
Часть 50 - Микеланджело на марках зарубежных стран. Продолжение 29.