Свершилось чудо!.. Червь презренный,
Который прежде, под землёй,
Плодясь в стыде и потаенно,
Не выползал на свет дневной;
Который знал в былые годы,
Что мог он только воровски
Губить богатой жизни всходы,
В тиши подтачивать ростки, -
Преобразясь, восстал из праха!
Ничтожный гад стал крупный зверь;
И, прежнего не зная страха,
Подчас пугает сам теперь.
Заговорив людскою речью,
Как звери сказочных времён,
Как бы природу человечью
Порой выказывает он.
Знать, с классицизмом воротился
Мифологический к нам век:
Ни жеребец, ни человек -
Кентавр в России народился.

Алексей Жемчужников КЕНТАВР

Шарль Эдуард Делорт (Charles Édouard Delort, 1841-1895, Франция)

Рисунки  Henry Patrick Raleigh  с комментариями Ольги Арефьевой

Серия сообщений "Дамочки":
Часть 1 - О новостях...
Часть 2 - В саду
...
Часть 14 - За чаем болтали в салоне...
Часть 15 - Обернитесь...
Часть 16 - Есть что-то фрейдистское в слове "люблю"...
Часть 17 - Перед зеркалом
Часть 18 - О.Генри О ЛЮБВИ
...
Часть 22 - Всё дело в шляпе!
Часть 23 - О милая! Так улыбайтесь сладко,
Часть 24 - Ах, какая женщина!!!

По мотивам поста О себе - Молчу   Рисунки о любви

Один из завистников Гайдна как-то в разговоре с Моцартом с пренебрежением сказал о музыке Гайдна:
- Я бы так никогда не написал.
- Я тоже, - живо отозвался Моцарт, - и знаете почему? Потому что ни вам, ни мне никогда не пришли бы
в голову эти прелестные мелодии..

Они восхищались друг другом, и ни один из них не позволял никому дурно отзываться о своем друге. В 1785 Моцарт посвятил Гайдну шесть великолепных струнных квартетов, и как-то на квартетном собрании, устроенном в квартире Моцарта, Гайдн сказал отцу Вольфганга, Леопольду Моцарту, что его сын – «величайший из композиторов», которых он, Гайдн, знает по отзывам или лично. Моцарт и Гайдн во многом обогащали друг друга творчески, и их дружба – один из самых плодотворных союзов в истории музыки.

Гайдн - Сoncerto for violine and orchester C-Dur

.

Персей и Андромеда. Гравюра Гюстава Доре. Битва с драконом

Несомый крылатыми сандалиями Гермеса, достиг Персей Эфиопии, страны на далеком юге. Теперь ему надо было держать путь к северу вдоль береговых утесов. Но что это? На одной из скал, у самого моря, увидел Персей дивное изваяние: беломраморный образ прикованной девушки. Спустился Персей, подошел ближе, и понял, что не скульптор создал это чудо красоты. Живая дева смотрела на него так жалостно, так умоляюще, что дрогнуло сердце героя.

"Кто ты? — спросил Персей. И почему прикована к этой пустынной скале?"

"Зовут меня Андромедой, — ответила дева, — я дочь Кефея, царя этой страны. Моя мать Кассиопея похвалялась, что она красотой првосходит Нереид. Разгневались нимфы морских волн на эти слова, вывели из глубин моря самое страшное из всех морских чудовищ и наслали его на нашу страну. Великое множество бед сотворило оно: убивало людей, пожирало скот, уничтожало посевы. послал отец мой вопросить оракул Зевса-Амона в оазисе ливийской пустыни, и ответил оракул, что успокоится чудовище не раньше, чем ему отдадут меня на съеденье. И вот я прикована к этой скале. Царь Кефей обещал отдать мою руку тому, кто сразиться с чудовищем и одолеет его. Надеялся он, что Финей, мой жених, свершит этот подвиг. Но Финея все нет, а чудовищее вот-вот должно появиться. И нет мне спасенья..."

Как только произнесла Андромеда эти слова, послышался шум разбивающихся о берег волн и глухой, зловещий рев, точно целого стада разъяренных быков. Огромная волна бросилась на скалистый берег, и когда она отхлынула, на берегу остался исполинский змей.

На крылатых сандалиях Гермеса взмыл Персей в воздух, и бросился с высоты на чудовище. Глубоко вонзился изогнутый меч героя в спину змея. Кровь и вода хлынули из оскаленной пасти чудовища, но намокли крылатые сандалии, не может Персей снова взлететь. Тогда могучий сын Данаи обхватил левой рукой скалу, что возвышалась над морем, и трижды погрузил меч свой в широкую грудь змея.

Окончен ужасный бой. Радостные крики несутся с берега. Все славят героя. Сняты оковы с прекрасной Андромеды, и, торжествуя победу, ведет Персей спасенную им деву во дворец Кефея.

«Крики Лондона» / «Сries of London» 1793 - 1797

СКЬЯВОНЕТТИ, ЛУИДЖИ / SCHIAVONETTI, LUIGI  «ДВА БУКЕТИКА НА ПЕННИ!» 1793

СКЬЯВОНЕТТИ, ЛУИДЖИ / SCHIAVONETTI, LUIGI «МОЛОКО!» 1793
 

+11

Гравюры Юлиуса Шнорр фон Карольсфельда

О днажды под вечер Давид, встав с постели, прогуливался на кровле царского дома и увидел с кровли купающуюся женщину; а та женщина была очень красива. И послал Давид разведать, кто эта женщина? И сказали ему: это Вирсавия, дочь Елиама, жена Урии Хеттеянина.

Художник должен ходить в музей, но жить в музее может только педант.

Джордж Сантаяна

***

Если бы где-нибудь в Британском музее была уютная комнатка не больше чем с двадцатью экспонатами, с хорошим освещением, удобными креслами и табличкой, приглашающей закурить, думаю, я бы не выходил из музея.

Джозеф Пристли

***

Музеи - это кладбища искусства.

Альфонс де Ламартин

***

Дайте мне музей, и я заполню его.

Пабло Пикассо

***

Есть вещи, которые нужно увидеть, чтобы знать, что их не стоит смотреть.

Ричард Подлевский

***

Ничто так не напоминает мне бордель, как музей.

Мишель Лейрис

***

При одном виде музея ноги подкашиваются от усталости.

Я. Ипохорская

***

Какую картину я стал бы спасать, если в национальной галерее начнется пожар? Ту, что поближе к выходу.

Джордж Бернард Шоу

***

Картина в музее слышит больше глупостей, чем кто бы то ни было в мире.

Эдмон Гонкур

Paul César Helleu

 
Художник: Индиков Ерванд Гаврилович

Комментарии автора

Далеко-далёко на краю земли,где в траве высокой бродят журавли и встает над миром новая заря,кто-то мне однажды скажет,что я жил на земле не зря.
 

А душа твоя как птица,что среди пугливых стай,все никак не возвратится в вечный рай...

Ты прости меня,господи праведный,что на свете живу с горяча. Просто рвется душа моя на люди под тяжелый топор палача.

День вечного жида

• • •
С банальной быстротечностью
хотя мы все умрём,
еврейство слиплось с вечностью,
как муха - с янтарём.

• • •
Чему так рад седой еврей
в его преклонные года?
Старик заметно стал бодрей,
узнав про Вечного Жида.
 

И.Губерман

Гюстав Доре, Вечный Жид

Агасфе́р (лат. Ahasverus) — Вечный жид, мифический персонаж, по преданию обреченный на вечные странствия по земле до Второго пришествия Христа. Фигура Вечного жида появляется в сюжетах европейской литературы и живописи.

Данный сюжет, послуживший материалом для многих литературных, поэтических и живописных произведений, как он рисуется в его окончательном виде, следующий: иудей-ремесленник, мимо дома которого вели на распятие Иисуса Христа, несшего свой Крест, отказал Иисусу и оттолкнул, когда тот попросил позволения прислониться к стене его дома, чтобы отдохнуть, и за это был по своим же словам осуждён на скитание по земле до Второго пришествия и вечное презрение со стороны людей.

Константин Иванович Рудаков (1891, Петербург – 1949, Ленинград). Российский рисовальщик, акварелист и литограф. Мастер книжной иллюстрации. Работал также как театральный художник. Учился у П. П. Чистякова, В. Е. Савинского и Д. Н. Кардовского. Получил хорошую школу рисования - высокую культуру линии, штриха, формы. С 1923 г. начинал работать самостоятельно для сатирических журналов, пробовал себя в детской книге. Постепенно перешел к станковой графике, создав большой цикл "Нэпманы" (1928-32). Владея в совершенстве многими техниками (акварель, пастель, гуашь, литография, офорт, сухая игла, монотипия, гравюра на целлулоиде), он предпочитает красочные - акварель, цветную печать (литографию и монотипию), тушь, гуашь, их комбинации на водной основе. Циклы станковых произведений - "Запад" (1932-34), "Обнаженные натурщицы" (1930-е) демонстрируют виртуозность, способность превратить случайный затек краски в органичный элемент композиции. Много работал в портрете. Умел тонко передать живые черты индивидуального и типического в человеческом облике. В 1930-х гг. иллюстрировал романы Э. Золя ("Разгром", "Нана"), новеллы и романы Ги де Мопассана ("Пышка", "Милый друг", "Жизнь" и др.), литературная ткань которых строится на психологических нюансах, душевном состоянии персонажей. С этими иллюстрациями вошел в историю книжной графики, хотя иллюстрировал и произведения русской классики - "Евгения Онегина" А. С. Пушкина (1934), "Война и мир" Л. Н. Толстого (1941-48) и др.

Илюстрации к роману Мопассана "Милый друг"

отпечатаны в 1936 году

"Жорж Дюруа и комиссар у Мадлены".

Альбом "Погибшiя, но милыя созданiя", СПб, тетр. 1-7, выходил тетрадями по 10 л. в каждой. Тетр. 1-3 рисовал А. Лебедев, тетр. 4-7 рисовали В. Гринеръ, Петровъ, В. Крюковъ.

Отпечатан в технике литография в 1863 году

Скажи пожалуйста, как ты сюда попала?

-Очень просто: мой уехал в Новгород, я соскучилась...Ну а теперь задолжала...

ЦИКЛ ГРАВЮР И ОПЕРА

Стравинский 2 мая 1947 года, будучи в Чикаго, оказался на выставке английских художников, где среди прочих экспонатов демонстрировалась серия гравюр английского художника и гравера Уильяма Хогарта под общим названием «Похождения повесы». «Меня неожиданно осенила мысль, — вспоминал позже композитор, — что серия гравюр Хогарта располагается в последовательности оперных сцен». (Примечательно, что У. Хогарт, наоборот, задумал живописные сюжеты по услышанной им опере. Это была «Опера нищих» И.К. Пепуша.) 

Серия состоит из восьми сцен, изображающих печальный жизненный путь молодого человека, Тома Рэйкуэлла, получившего наследство от своего скопидома отца и пустившегося после этого во все тяжкие. Очаровательный юноша — в начале серии он мил, свеж и полон «сливочного английского обаяния» (как это замечательно определил Ивлин Во) — не желает следовать примеру скучной отцовской добродетели и переезжает в Лондон. Там, вкусив прелестей столичной жизни, он старается стать светским человеком, но все больше и больше отдается низменным страстям. Наследство исчезает, Тома уже готовы арестовать за долги, но он поправляет дела, женившись на богатой старой уродине. Том быстро спускает приданое в игорном доме, попадает в долговую тюрьму, где, доведенный до полного отчаяния, лишается рассудка. Последняя сцена серии Хогарта представляет Тома в сумасшедшем доме: герой, закованный в кандалы, бритый, голый и несчастный, повержен на каменный пол Бедлама. Около него Сара Янг. У Хогарта — это вторая по значению героиня повествования, преданно любящая и сопровождающая повесу на протяжении всей его «карьеры» как безропотная и терпеливая тень.

ПОРЯДОК СЮЖЕТОВ У ХОГАРТА

1. Наследник

Сцена представляет нашего героя, Тома Рейкуэлла, котор ый после смерти скупого отца стал наследником его состояния. Том изображен в отцовском доме, он намеревается рассчитаться со своей служанкой Сарой Янг. Она держит золотое кольцо — аллюзия на то, что Том совратил ее, пообещав жениться. За спиной у Тома сидит юрист, нанятый, чтобы сделать опись отцовского наследства; он пересчитывает золотые монеты. Голодный кот ищет, чем бы поживиться в сундуке, набитом серебром. Тем временем слуги находят драгоценности, спрятанные в камине и за картиной на стене.

День Творения

• • •
Судить человечество следует строго,
но стоит воздать нам и честь:
мы так гениально придумали Бога,
что, может быть, Он теперь есть.

• • •
Был создан мир Творцом, а значит
и Божий дух огнём горит
не в тех, кто молится и плачет,
а в тех, кто мыслит и творит.
 

Игорь Губерман

Шнорр фон Карольсфельд Юлиус (1794—1872)
 

Доре (Луи Кристоф Поль Густав Дорe) - знаменитый французский рисовальщик иллюстраций, живописец, скульптор и гравер (1833 - 1883).
Художественное дарование выказалось в нем чрезвычайно рано и развилось почти без помощи какого бы то ни было учителя. Ему было всего лишь одиннадцать лет от роду, когда появились первые его литографии, а едва достигнув шестнадцатилетнего возраста, он уже вступил в сотрудники сатирической газеты Филипона "Journal pourrire", в которой, с этого времени, в течение многих лет помещались его рисунки, полные веселья и юмора.

В ряду этих иллюстраций лучшими должно признать относящиеся к Рабле, Сервантесу, Данте и Библии . Вообще, как иллюстратор, Д. удивляет своею беспримерной плодовитостью и неистощимой находчивостью фантазии; производя несчетное множество рисунков, он умел сочинять самые разнообразные сцены, в большинстве случаев проникнутые живым драматизмом, обставлял их вполне подходящими к ним околичностями и особенно мастерски придавал им живописность удачно выбранными мотивами окружающего их пейзажа и освещения.

Здесь расположены гравюры Доре к Библии и работе Джона Мильтона "Потерянный рай"

Дон-Кихот благороден. И всё же -- смертельно опасен
В постоянном стремлении зло корчевать на Земле.
Он стремительно скачет, за ним не поспеть Санчо Пансе
На домашнем приземистом, коротконогом осле.

У дороги в садах наливаются соком маслины,
Глаз ласкает вокруг незатейливый сельский уют.
Мир навстречу плывёт меж ушей треугольных ослиных.
В нём леса зеленеют, и яркие птицы поют.

Но в багровую тучу окрестности мирные канут,
Если волю дадим подозрительным чувствам своим.
Встанут мельницы в ряд -- угрожающий ряд великанов,
Атакующим змеем летящий окажется дым.

Дон-Кихот старомоден, и всё же сегодня опасен.
Нам доспехи его и заржавленный меч -- ни к чему.
Всё он ищет врагов меж полей, перелесков и пасек,
Чёрный дым подозрений глаза застилает ему.

Стали нравы другими, и время сегодня иное,
Нет волшебников больше, и время драконов прошло,
Но, копьём потрясая, вторгается в мир паранойя,
Сея страх и вражду, и добро обращая во зло.

1989
 

Дмитрий Плавинский родился в 1937 в Москве. В 1956 окончил Московское Художественное училище Памяти 1905 года (театральное отделение). С 1975 член и постоянный участник выставок Горкома графиков на Малой Грузинской. С 1978 является членом МОСХ. С 1991 живет и работает в Нью-Йорке и Москве.

“Москва-Черепаха”. Кликабельно .

Офорт

Гул печальный и дрожащий
Не разлился - и застыл...
Над серебряною чащей
Алый дым и темный пыл.

А вдали рисунок четкий-
Леса синие верхи,
Как на меди крепкой водкой
Проведенные штрихи.

Ясен путь, да страшен жребий,
Застывая, онеметь,-
И по мертвом солнце в небе
Стонет раненая медь.

Неподвижно в кольца дыма
Черной думы врезан дым...
И она была язвима-
Только ядом долгих зим.

И.Анненский

Мастер за работой

Никиреев Станислав Михайлович (07.11.1932 - 24.08.2007).
Народный художник России. Лауреат Государственной премии РСФСР им. Репина И.Е.Член-корреспондент АХ СССР.
Родился в г. Мичуринске Тамбовской области.
В 1957 г. окончил Пензенское художественное училище им. К. А. Савицкого
(учился у И. С. Горюшкина-Сорокопудова).
В 1963 г. окончил Московский государственный художественный институт им. В. И. Сурикова,
мастерская Е. А. Кибрика. Офорту учился у М. Н. Алексича, у Е. А. Кибрика – станковой графике.