Медный Всадник.

Вторник, 19 Мая 2015 г. 14:29 + в цитатник

Памятник Петру I, обращенный к Неве, является композиционным центром Сенатской площади. На этом месте еще в 1718 году стоял второй по счету в Петербурге Исаакиевский собор, построенный по проекту архитектора Г.И.Маттарнови.
При Екатерине II здание было разобрано, началось строительство нового Исаакиевского собора по проекту А.Ринальди, но дальше от берега Невы. На освободившемся месте постепенно сформировалась одна из центральных площадей Петербурга-Сенатская, в центре которой 7 августа 1782 года, к столетию восшествия Петра I на престол был торжественно открыт памятник царю-основателю города.

Открытие монумента было организовано с большим размахом как всенародный праздник, при огромном стечении войск, чинов всех классов, простого люда. Вслед за торжествами, которые продолжались до позднего вечера, последовала широкая амнистия.

2 (700x446, 348Kb)

Открытие памятника Петру I на Сенатской площади. Мельников А.К.

3 (495x700, 127Kb)

Портрет скульптора Фальконе Мари Анн Колло, 1773г ( ГЭ)

4 (700x520, 421Kb)

Вид Сенатской площади.1850-е гг. ( ГЭ)

Автор этого монумента-Этьенн Марис Фальконе (в России-с 1766 по 1778 год) приехал в Россию по рекомендации французского просветителя Дени Дидро, с которым Екатерина II вела переписку.

Этот памятник, над которым Фальконе работал двенадцать лет, стал главным произведением французского скульптора.

А.С.Пушкин назвал монумент «Медным всадником» в своей одноименной поэме и сегодня он является одним из символов Петербурга.
В бронзе и камне воплощен, прежде всего образ царя-реформатора. Об этом можно прочесть в «Историческом известии о изваянном конном изображении ПЕТРА ВЕЛИКОГО, сочиненном коллежским асессором и библиотекарем императорской Академии наук Иваном Бакмейстером» 1786 года, где со слов самого Фальконе автор указывает: «Намерение художника было-изобразить не столько победителя и завоевателя; но паче творца своего народа и законодателя своей державы». Это памятник не только императору Петру I, но всей Петровской эпохе.
Петр изображен на вздыбленном коне, который стремительно поднялся на гребень отвесной скалы. Голова царя, увенчанная лавровым венком, гордо поднята. Властному взгляду соответствует энергичный жест правой руки. Гордая осанка раскрывает могучую волю и уверенность.
Всадник облачен в широкую, легкую одежду, не стесняющую свободы движений. Одежда не является исторической, а создана фантазией скульптора и представляет собой сочетание античной одежды с русской народной. На Петре длинная рубаха ниже колен, с вышивкой по подолу и на рукавах. На грудь и плечи императора накинута широкая полоса ткани- наподобие плаща. Лавровый венок победителя и короткий меч у пояса свидетельствуют о том, что царь не раз одерживал победы на полях сражений.
Держа поводья в левой руке, всадник сидит на коне не в седле, а на звериной шкуре.

5 (700x519, 367Kb)

Медный всадник. Бронзовая змея (работы скульптора Ф.Г.Гордеева )

6 (700x542, 380Kb)

Фрагмент.Памятник Петру 1

7 (700x529, 503Kb)

Надпись на постаменте Медного всадника

Могучий конь, подчиняясь воле всадника, гарцует над обрывом, встав на задние ноги. В ногах коня извивается бронзовая змея (работы скульптора Ф.Г.Гордеева). Она считается аллегорическим изображением зла-темных реакционных сил, стоявших на пути Петровских реформ. К тому же змея играет и функциональную роль, соприкасаясь с хвостом лошади, служит третьей точкой опоры. Для придания статуе устойчивости-толщина стенок ее передней части сведена к минимуму, а хвост массивен и тяжел. Для балласта в круп и хвост коня введено четыре тонны железа.

Соблюдены все основные принципы монументальной пластики. Памятник имеет круговую точку обзора и по разному воспринимается в различных ракурсах. По героической трактовке образа памятник, несомненно, относится к стилю классицизм. Вместе с тем, присущая для него динамика, является неотъемлемой чертой барокко.
Знаток искусства, французский философ, писатель -просветитель Д.Дидро, который побывал в России в 1773 году по приглашению Екатерины II и осмотрел модель памятника в мастерской Фальконе в своем письме к скульптору дал высокую оценку произведению.

В письме есть такие строки: «Герой и конь составляют вместе прекрасного Кентавра, коего человеческая и мыслящая часть удивительно спокойствием своим противополагается части яростного животного».

На работу по созданию малой модели потребовалось три года. В конце мая 1770 года малая модель была отлита в гипсе и выставлена на всеобщее обозрение в мастерской скульптора. Подобная демонстрация осуществлялась в Петербурге впервые «Санкт-Петербургские ведомости» писали:
«С 19 числа сего мая по утру с 11 до 2, а после обеда от 6 до 8 часов впредь две недели показываема будет публике модель монумента блаженные и вечные славы достойныя памяти Государя императора ПЕТРА Великого в состоящем на месте бывшаго зимнего деревянного дворца, что на Невской перспективе, строении».

Петербургская мастерская скульптора находилась на углу Кирпичного переулка и Большой Морской улицы. В течение двух недель здесь побывало много народа. Оценки были самые разные, но не все сразу поняли и приняли образный язык Фальконе.

8 (700x525, 391Kb)

медный всадник санкт-петербург
9 (700x552, 306Kb)

медный всадник санкт-петербург

10 (555x700, 303Kb)

Портрет Мари–Анн Колло. Пьер Этьен Фальконе (сын Этьенна Мариса Фальконе). 1777 г.

В России хронологически по времени установления Памятник Петру I был первым конным монументом. Как известно, только в начале XVIII века, в годы царствия Петра в Россию пришёл из Европы такой вид искусства, как светская скульптура.

Все статуи, созданные до «Медного всадника» не были установлены (работы Б.К.Растрелли «Конная статуя Петра I» и «Анна Иоановна»). Простому обывателю было трудно сразу понять все особенности монументальной скульптуры, люди недоумевали по поводу огромных размеров всадника и коня. Непонимание было продиктовано так же сменой художественных стилей, с которым по времени совпало создание памятника. Барокко ушло в прошлое, складывался классицизм. Классицистическая образная система исключала барочную пышность, поэтому люди искушенные опасались, не слишком ли просто одет царь, соответствует ли ему простой лавровый венок и тому подобное.
Модель головы императора была создана талантливой ученицей Фальконе Мари-Анной Колло. Есть предположение, что ваятельница в процессе работы обращалась к гипсовой маске, снятой Б.-К.Растрелли с лица Петра I. статья www.hellopiter.ru

При создании монумента Фальконе, использовал три важнейших принципа: знание классики, творческое воображение и тщательное изучение натуры.
Во время работы над памятником скульптору позировал генерал П.И.Мелиссино, который ростом и фигурой походил на Петра Великого. К натуре Фальконе обратился и при создании коня. Первоначально он досконально изучил классическую конную статую римского императора Марка Аврелия, отлитую во II веке , но отказался от прямого подражания античности.

11 (700x603, 463Kb)

Конная статуя Марка Аврелия. Бронза. 160—170-е гг. Рим, Капитолийский холм.

12 (700x567, 349Kb)

памятник Петру I у третьего Исаакиевского собора

13 (700x563, 308Kb)

памятник Петру I у четвёртого Исаакиевского собора

Во дворе мастерской был сооружен помост с нужным наклоном. Из царских конюшен и конюшен графа А.Г.Орлова были отобраны два скакуна-Бриллиант и Каприз. Берейтор А.Телечников и другие наездники взлетали по помосту на конях, вздыбливая их, а скульптор делал бесчисленные наброски.
После того, как была завершена большая модель, возникла трудность, так как среди русских литейщиков некому было поручить сложную отливку конной статуи в бронзе. А иностранные мастера запрашивали очень высокую цену. Тогда Фальконе сам принялся за изучение литейного дела.

В августе 1775 года работа над статуей приблизилась к стадии отливки. В подготовительных работах и формовке участвовал Емельян Хайлов, переведенный с Литейного двора, который в момент отливки совершил настоящий подвиг.статья www.hellopiter.ru

Форму помещалась в специальном котловане. С плавильной печью она соединялась наклонными трубами, которые постоянно подогревались, чтобы не лопнули во время поступления в них расплавленного метала.

Один из костров погас, труба остыла и когда по ней потек металл-дала трещину. Возник пожар и угроза того, что бронза не заполнит всю форму. Фальконе потерял сознание, остальные в панике покинули мастерскую. Хайлов погасил огонь, залепил трещину глиной и обернул трубу свой суконной одеждой, предварительно намочив её. Опасность миновала, но бронза заполнила форму не полностью, поэтому голова и шея коня, а так же часть фигуры всадника были отлиты лишь через два года. Хайлов серьезно пострадал, получив сильные ожоги он потерял один глаз. Лишь много времени спустя Екатерина II, узнав о его подвиге, произвела бывшего литейного пушечного мастера в подпоручики артиллерии (звание только для дворян) и повелела выдать герою 2500 рублей золотом из казны.
Задолго до отливки статуи начались поиски природного камня для изготовления постамента. Били снаряжены две поисковые экспедиции, первая из которых нужного камня не нашла, а вторая отыскала вполне подходящий камень на острове Котлин (Кронштадт). Но доставить кронштадскую глыбу не представлялось возможным. Тогда объявили общенародный конкурс на поиск и доставку камня, разместив объявление в «Санкт-Петербургских ведомостях».

В сентябре 1768 года на объявление откликнулся крестьянин из Лахты Сергей Вишняков, который сообщал, что в лахтинских лесах лежит гигантский Гром-камень, «лучше которого для пьедестала не сыскать».

14 (700x457, 353Kb)

вид гром камня,найденного на лахте. Якоб ван де Шлей 1770-егг. (ГЭ)

15 (700x457, 305Kb)

вид начала обработки гром камня. Якоб ван де Шлей 1770-егг. (ГЭ)

16 (700x444, 298Kb)

вид гром-камня во время перевозки. Якоб ван де Шлей 1770-егг. (ГЭ)

Назывался Гром-камнем потому, что по преданию во время грозы громом у него был отбит угол, образовалась трещина в 15 вершков. По словам крестьянина есть предание, что Петр I не раз всходил на эту глыбу для обозрения окрестностей, а так же наблюдал отсюда морские баталии. В Лахту отправили экспедицию, которая подтвердила, что камень вполне подходит по своим параметрам.
Размеры камня около 13 метров в длину, 8 метров в высоту и 6 метров в ширину и вес-около 1800 тонн, внушали ужас и сомнения, что его вообще можно сдвинуть с места. Четыре месяца ушло на очистку камня от земли, после чего его обнесли лесами.

На краю котлована установили блочные ворота, затем вырыли подземный желоб длиною в сто саженей (216 метров). Вокруг камня и по пути к Финскому заливу было выкорчевано много леса, в 1768 году была проложена дорога, укрепленная сваями. Затем соорудили надежную деревянную платформу. На нижней стороне ее по краям укрепили продольно идущие бронзовые желоба, на которых платформа должна была катиться по бронзовым шарам, уложенным в желоба-рельсы. Как только платформа двигаясь, переходила с одной пары «рельсов» на впереди лежащую, задние желоба снимали и укладывали к началу пути. Гром-камень был надежно закреплен на платформе и закреплен. Платформу тянули за канаты лошадьми и вручную с помощью воротов. Во время движения на каменной громаде трубил горнист и два барабанщика дробным боем подавали сигнал тем, кто тянул.

800_003db340254228ace6c57d86bbb03a1b - РєРѕРїРёСЏ (684x440, 140Kb)

800_003db340254228ace6c57d86bbb03a1b - РєРѕРїРёСЏ (684x440, 140Kb)

остатки гром-камня на лахте

18 (700x532, 286Kb)

Медный всадник.Фото нач. XX века

19 (700x502, 228Kb)

памятник Петру I на Cенатской площади

Сорок каменотесов не прекращали работать, отсекая грани. Вместе с ними на камне так же была установлена небольшая кузница для ремонта и заточки инструментов. На берегу залива устроили специальную пристань.

Камень двигали к воде девять месяцев. Двенадцать верст Гром-камень везли по воде. С этой целью на Адмиралтействе было построено специальное судно длиной почти 54 метра, шириной 32 метра и высотой 3,6 метра. В сентябре 1770 года Гром-камень прибыл к месту назначения на Сенатскую площадь.

В память о благополучной доставке Гром-камня Екатерина II велела вычеканить медаль с надписью: «Дерзновению подобно. Генваря 20 1770».
Надпись на постаменте «Петру Первому Екатерина II»-лаконичное выражение политического значения памятника. Екатерина называла себя «дщерь петрова» и считала себя последовательницей петровских преобразований.
Установка монумента и его открытие проходили без участия Фальконе. Во время работы над памятником скульптор встречал противодействие со стороны президента Петербургской Академии Художеств И.И.Бецкого, который возглавлял все работы. Ко времени отливки монумента так же осложнились отношения Фальконе и императрицей. К тому же пожилой скульптор серьезно заболел.
После отъезда Э.М.Фальконе из Петербурга руководство по установке памятника было поручено архитектору Ю.М.Фельтену.

pic_2 (255x203, 6Kb)

Памятник Петру I (Медный всадник) на Сенатской пл. Санкт-Петербург.

Рњ.Рђ. РљРѕР»Р»Рѕ. РњРѕРґРµР»СЊ РіРѕР»РѕРІС‹ РґР»СЏ РїР°РјСЏС‚РЅРёРєР° РџРµС‚СЂСѓ I. Р СѓСЃСЃРєРёР№ РјСѓР·РµР№ (640x517, 244Kb)

Рњ.Рђ. РљРѕР»Р»Рѕ. РњРѕРґРµР»СЊ РіРѕР»РѕРІС‹ РґР»СЏ РїР°РјСЏС‚РЅРёРєР° РџРµС‚СЂСѓ I. Р СѓСЃСЃРєРёР№ РјСѓР·РµР№ (640x517, 244Kb)

М.А. Колло. Модель головы для памятника Петру I. Русский музей

РІСЃР°РґРЅРёРє (600x382, 231Kb)

Памятник Петру I (Медный Всадник). Сенатская площадь

И.Барт. Сенатская (Петровская) площадь.

Рљ. Рђ. Р›СЋРґРІРёРі. РЎРµРЅР°С‚СЃРєР°СЏ РїР»РѕС‰Р°РґСЊ Рё РїР°РјСЏС‚РЅРёРє РџРµС‚СЂСѓ I. 1799 Рі. (640x469, 229Kb)

К. А. Людвиг. Сенатская площадь и памятник Петру I. 1799 г.

РџР°РјСЏС‚РЅРёРє РџРµС‚СЂСѓ I (РњРµРґРЅС‹Р№ Р’СЃР°РґРЅРёРє). РЎРµРЅР°С‚СЃРєР°СЏ РїР»РѕС‰Р°РґСЊ. Р¤РѕС‚Рѕ РЅР°С‡. XX РІРµРєР°. (640x524, 218Kb)

РџР°РјСЏС‚РЅРёРє РџРµС‚СЂСѓ I (РњРµРґРЅС‹Р№ Р’СЃР°РґРЅРёРє). РЎРµРЅР°С‚СЃРєР°СЏ РїР»РѕС‰Р°РґСЊ. Р¤РѕС‚Рѕ РЅР°С‡. XX РІРµРєР°. (640x524, 218Kb)

Памятник Петру I (Медный Всадник). Сенатская площадь. Фото нач. XX века.

Thunder_Stone_Kankai_ibun_peter (499x700, 267Kb)

Иллюстрация из 11-го свитка «Канкай ибун». Памятник Петру нарисован японским художником со слов допрошенных моряков, прибитых кораблекрушением к берегам России и через много лет возвращённых в Японию российским посольством во главе с Н.П. Резановым

pic_2 (255x203, 6Kb)

источник:
http://www.hellopiter.ru/The_copper_horseman.html

Gobo

Серия сообщений "Скульптура":
Часть 1 - Парк «Love Land» на острове Чеджудо
Часть 2 - Медный Всадник.
Часть 3 - Вуаль в скульптуре
Часть 4 - памятники кошкам 1
...
Часть 33 - Современная скульптура
Часть 34 - Интересный Питер
Часть 35 - Кружева из мрамора - возможно ли такое?

Рубрики:

= АРТЕФАКТЫ =/Непознанное

О тайном, непознанном и невероятном. Мистика, эзотерика, астрология. Загадки НЛО и прошлых цивилизаций.

= ПИТЕР =/Любимый мой город

Метки: удивительное рядом история и мифы
Понравилось: 1 пользователю

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/gobo/post362332259/">РњРµРґРЅС‹Р№ Р’СЃР°РґРЅРёРє.</a><br/>

РџР°РјСЏС‚РЅРёРє РџРµС‚СЂСѓ I, РѕР±СЂР°С‰РµРЅРЅС‹Р№ Рє РќРµРІРµ, СЏРІР»СЏРµС‚СЃСЏ  РєРѕРјРїРѕР·РёС†РёРѕРЅРЅС‹Рј С†РµРЅС‚СЂРѕРј РЎРµРЅР°С‚СЃРєРѕР№ РїР»РѕС‰Р°РґРё. РќР° СЌС‚РѕРј РјРµСЃС‚Рµ РµС‰Рµ РІ 1718 РіРѕРґСѓ СЃС‚РѕСЏР» РІС‚РѕСЂРѕР№ РїРѕ СЃС‡РµС‚Сѓ РІ РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРіРµ РСЃР°Р°РєРёРµРІСЃРєРёР№ СЃРѕР±РѕСЂ, РїРѕСЃС‚СЂРѕРµРЅРЅС‹Р№ РїРѕ РїСЂРѕРµРєС‚Сѓ Р°СЂС…РёС‚РµРєС‚РѕСЂР° Р“.Р.РњР°С‚С‚Р°СЂРЅРѕРІРё. 
РџСЂРё Р•РєР°С‚РµСЂРёРЅРµ  II Р·РґР°РЅРёРµ Р±С‹Р»Рѕ СЂР°Р·РѕР±СЂР°РЅРѕ, РЅР°С‡Р°Р»РѕСЃСЊ СЃС‚СЂРѕРёС‚РµР»СЊСЃС‚РІРѕ РЅРѕРІРѕРіРѕ РСЃР°Р°РєРёРµРІСЃРєРѕРіРѕ СЃРѕР±РѕСЂР° РїРѕ РїСЂРѕРµРєС‚Сѓ Рђ.Р РёРЅР°Р»СЊРґРё, РЅРѕ РґР°Р»СЊС€Рµ РѕС‚ Р±РµСЂРµРіР° РќРµРІС‹. РќР° РѕСЃРІРѕР±РѕРґРёРІС€РµРјСЃСЏ РјРµСЃС‚Рµ  РїРѕСЃС‚РµРїРµРЅРЅРѕ СЃС„РѕСЂРјРёСЂРѕРІР°Р»Р°СЃСЊ РѕРґРЅР° РёР· С†РµРЅС‚СЂР°Р»СЊРЅС‹С… РїР»РѕС‰Р°РґРµР№ РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРіР°-РЎРµРЅР°С‚СЃРєР°СЏ, РІ С†РµРЅС‚СЂРµ РєРѕС‚РѕСЂРѕР№  7 Р°РІРіСѓСЃС‚Р° 1782 РіРѕРґР°, Рє СЃС‚РѕР»РµС‚РёСЋ РІРѕСЃС€РµСЃС‚РІРёСЏ  РџРµС‚СЂР° I РЅР° РїСЂРµСЃС‚РѕР» Р±С‹Р» С‚РѕСЂР¶РµСЃС‚РІРµРЅРЅРѕ РѕС‚РєСЂС‹С‚ РїР°РјСЏС‚РЅРёРє... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/gobo/post362332259/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Цитатник

-Метки

-Рубрики

-Ссылки

-Новости

-Фотоальбом

-Всегда под рукой

-Поиск по дневнику

-Приложения

Медный Всадник.