<все ниже перечисленное нагло сперто у кого-то в контакте, но мне ничуть не стыдно>

- ты знаешь, что то, что мы считаем центром города, находиться от центра города километрах в двух-трех
- "встретимся на стекляшке!" понятно даже годовалому ребенку
- на Конном нет коней, а на Птичьем не только птицы, а на Балке - не балки
- ты продолжаешь называть Сумским рынком то, что от него осталось
- ты знаешь, что улица Культуры не такая уж и культурная
- тебя не смущают слова: тремпель, ракло, тю, ля, чорти-шо, змейка, делис и техноложка
- из одного конца города в другой минут сорок дороги
- ты фотографировался на набережной, возле яиц Зеленого попугая, и конечно же с "шикарной" рыбкой возле дельфинария
- ты водил свою девушку погулять на Мемориал
- ты пил пиво в парке Шевченко и катался на цепях в парке Горького
- ты до сих пор не понимаешь зачем центральный вход в парк Горького снесли, а потом заново построили точно такой же
- ты переживал, когда вырубали лесопарк и строили Новую дорогу
- ты не понимаешь смысла Канатки, но все равно на ней катался
- фраза "я поеду на ночной" не вызывает странных вопросов
-
ты не задумывался, что Академик Барабашов переворачивается в гробу,
каждый раз, когда то место, которое назвали в его честь, называют Барик
или Барабан или Барабашка
- благодаря Барику ты умеешь отличать китайцев от корейцев
- ты знаешь, что со стороны моста есть вход в зоопарк, но если спутиться чуть ниже можно зайти бесплатно
- на Оперном - это не в театре, и слово квадрат тоже имеет определенный подтекст
- ты знаешь, где жила Гурченко
-
никто не верил, что метро когда-то достроят до Алексеевки, поэтому
когда открылись новые станции метро, ты съездил на экскурсию на БотСад,
23е и Алексеевскую
- ты знаешь, что в Оперный билеты брать надо месяца за полтора, а в Пушкина недели за две не меньше
- Мак на Научной и Мак на Бекетова - это реаааально крутые тёрки))))
- ты ждешь лета, чтобы поискать на Безлюде трехглазых рыбок и, купаясь, найти труп на Журе
- если ты девушка, то на Журе ты только загораешь
- хоть Париж и в Харькове, но туда фиг попадешь
- и, кстати, Китайская стена тоже в Харькове
- ты знаешь, что наша площадь самая большая в Европе, и много шуток на тему того, куда показывает Ленин
- ты знаешь, где вкусная и недорогая пицца и шаурма, кофе и чай и т.д. в радиусе минут 10 от любого места
- после клубов по утрянке все встречаются на Маке
- даже если ты не любишь футбол, ты болеешь за Металлист
- в детстве родители тебя заставляли ходить на_пение/в_музыкальную школу
- вопрос "куришь ли ты?" подлежит уточнению
- ты знаешь как срезать дорогу дворами
- студентов в харькове больше, чем зафиксированного городского населения
- ты подходил к памятнику Харьку только с целью обнаружения пола его коня
- два высших образования никого не удивляют
- сумасшедшие на улице никого не удивляют
- тусить ты можешь не любить, но в клуб сходить обязан!!!!
- все были на катке в Караване
- ты знаешь не меньше половины микрорайонов по номерам
- тебе обидно, что Харькову после Великой Отечественной Войны не присвоили звание города-героя
- говоря с другом по телефону, ты интересуешься, какая там у них погода
- ты тихо ненавидишь наши дороги, транспорт, ЖКХ и власть
- ты знаешь районы, куда лучше вечерами не соваться
- на вокзале билетов нет никуда и никогда
- даже, если у тебя есть машина, раз в год надо покататься на трамвае
- домашняя живность есть или была практически у всех
- ты профессиональный метеоролог благодаря прогнозам погоды по Москве -"ооо, дня через три и к нам дойдет!"

Так чем же известен каждый штат США?

Самое раннее археологическое свидетельство того, что кошки были одомашнены, имеет древность в 9500 лет — об этом свидетельствуют кошки, изображенные рядом с человеком на наскальных росписях, найденных на Кипре.

10 место: Все современные породы кошек произошли от пяти видов диких кошек, обитавших на территории Египта и Ливана 100 тыс. лет назад.

9 место: Живучесть кошек вошла в поговорку. Зафиксирован факт, когда маленький котёнок персидской породы выжил после 30-минутного нахождения в работающей стиральной машине, включая режим полоскания и отжима.

8 место: Не все кошки боятся воды. Совершенно не боятся её и с удовольствием плавают кошки пород Турецкий Ван, курильский бобтейл и Мэйн-Кун.

7 место: Шотландских вислоухих кошек нельзя скрещивать между собой, поскольку специфическая генная мутация вызывает нарушения опорно-двигательного аппарата у потомства. Один из родителей обязательно должен быть обычным.

6 место: Бесхвостые мэнские кошки почти исчезли из-за недавней повальной моды на эту породу. Власти острова Мэн были вынуждены создать специальную ферму для их разведения. Ферма производит 30—40 чистокровных мэнских кошек в год. Но, к сожалению, не все они родятся бесхвостыми. Бывает, что у бесхвостых родителей из шести котят пятеро оказываются хвостатыми.

5 место: В Риме кошки почти такие же права, как в древние времена в Египте, то есть стали почти священными животными. Такое отношение они заслужили, став спасителями города от крыс.

4 место: Во время Первой мировой войны кошек держали в окопах, чтобы они заранее предупреждали о газовой атаке. А в годы Второй мировой их брали на борт субмарин в качестве живых детекторов качества воздуха.

3 место: В крупных городах Японии многие домовладельцы запрещают иметь домашних животных. Поэтому с недавних пор большой популярностью у японцев пользуются «кошачьи кафе». За почасовую оплату здесь можно поиграть с любой понравившейся кошкой.

2 место: На острове Стивенс в Новой Зеландии ещё в XIX веке обитала популяция нелетающих птиц — новозеландских крапивников. В 1894 году кот смотрителя маяка на этом острове полностью истребил всех представителей этого вида. Когда смотритель предоставил тушки птиц учёным, они составили первое научное описание вида, и сразу же объявили его вымершим.

1 место: В оригинальном произведении «Книга джунглей» Багира — это персонаж мужского пола. Русские переводчики поменяли Багире пол потому, что слово «пантера» — женского рода. Такая же трансформация произошла с другим персонажем Киплинга: «Кот, который гуляет само по себе», в русском переводе стал «Кошкой».

Архитектура мертва.
О, да… Кстати, если вы позабыли – Рок-н-Ролл тоже мертв. Европа мертва. Цивилизация мертва… Не многовато ли тел, как полагаете?
Спокойствие, господа и дамы. Я знаю сколь неоригинальны восклицания подобного рода со времен пророчеств Освальда Шпенглера. К сожалению рационал, объясняющий такие бурные эмоции, предоставлялся авторами весьма редко. А посему я сделаю попытку внести логику в крикливый заголовок, сравнив любимую мной Архитектуру (которая вообще-то очень узкая область) с Рок-музыкой – фетишем для миллионов фанатов, колоссальной индустрией для масс.
Итак, говоря в общем и в целом, со времен Римской Империи существует два типа функционирующих систем: «Бизнес» и «Шоу-бизнес» (Римляне честно звали это “Panem et circenses” – “Хлеба и зрелищ”). «Бизнес» модель исправно работает в индустриальном производстве, хай-теке, банковском деле, торговле, строительстве, энергетике и даже в науке. Это называется капитализмом. (Правда с недавних времен возникли определенные проблемы, но это совершенно иная дискуссия.). Шаблон «Шоу-бизнес» работает еще лучше. Он актуален для всех отраслей так называемой индустрии развлечений, главнейшими из которых (как говоривал незабвенный Ильич) являются: кинематограф, спорт и музыка (эквивалент – гладиаторские бои в Риме). До этого основные развлекательные отрасли назывались Искусством. Но «шоу-бизнес» матрица функционирует столь гладко, что никто серьезно не воспринимает современное кино или поп-музыку как искусство. Сегодня «шоубиз» всемогущ. Все остальное (театр, опера, артхаузные фильмы, независимые студии и т.п.) – не более чем маргинальные явления, поддерживаемые правительственными организациями или частными спонсорами-благотворителями. Такова базисная структура нашего общества и не существует сферы человеческой активности, имеющей шанс избежать судьбы скорейшей коммерциализации и дальнейшей гламуризации самой своей сути (возможно апофеозом подобного процесса являются телевизионные рекламы.)
Когда маховик технического прогресса ракрутился всерьез, у Архитектуры не оставалось иного выбора, кроме как движения в сторону коммерциализации. Вместе с тем поначалу это был иной вид бизнеса, особенно если сравнивать с конвенциональным капиталистическим делопроизводством образца Фордовского конвейера. Архитектор все еще являлся чрезвычайно уважаемой фигурой с влиятельной индивидуалистической позицией (тот же Мисс или Ф. Л. Райт), не особо зависимой от финансовых выгод. Главной задачей архитектора был креативный дизайн, тщательно сбалансированный с учетом применения новейших достижений строительной науки и традиционным эстетическим восприятием.
Но вскоре в игру ринулись идеологии массового производства и массового потребления. Бессмысленно обсуждать их объективную необходимость. Очевидно, что ХХ век (с его войнами, ростом населения, научными открытиями и т.п.) требовал новых путей развития архитектурной профессии. Признаюсь, я не вполне убежден в том, что выбранный вектор – вектор, трансформировавший Искусство Архитектуры в архитектурный бизнес (нудную механистическую рутину, утопающую в стандартах, лицензиях, бюрократии) был единственно верным ответом на вызов времени. В итоге мы имеем тусклую среду (прям-таки из догматических утопий Корбю), где архитекторы заняты скучно-ортодоксальной торговлей, а народ заселяется жить в скучно-ортогональные коробки. В плане общественных проектов все еще хуже. После стильного и изобретательного шика Чикагской Школы (Архитектура еще была искусством) и псевдо-классической, но все ж впечатляющей Фашистской Архитектоники (Архитектура на службе у диктаторской гордости) уродливый брутализм 50 -70-ых гг. с его монструозными бетонными конструкциями стал вполне закономерным результатом. Это была цена, заплаченная Архитекторами за превращение в Бизнесменов.
Однако ж для Рок-н-Ролла 60-ые были славными годами расцвета. Рок еще не превратился в бизнес. Он был похож на архитектуру 20-х. Интеллигентный, мелодичный, смелый. Забавно, но лучшая рок-баллада всех времен звучит очень «архитектурно», она называется «Лестница в небеса» … Я думаю, что Франку Ллойд Райту группа «Лед Зеппелин» пришлась бы весьма по вкусу, в конце концов в Музее Гугенхайма он представил такое классное решение для подобной лестницы…
Но рок-н-ролл быстро изменился. Уже в 70-х свободный дух хиппи был замещен суровым деловым дресс-кодом. Продюсеры молниеносно фабриковали многочисленных волосатых клонов в лице экстравагантных клоунов, называемых глэм-рокерами или звездами диско.
К этому времени архитектура и рок-музыка уже фактически синхронизировались: место пугающего брутализма занял постмодернизм - архитектурный аналог глэм-рока.
Оба были «бэд медисин» – плохим лекарством (надеюсь вы еще помните Бон Джови?)
Но все же шанс оставался. В 80-х наиболее талантливые музыканты также как и архитекторы пытались пробится сквозь гнилую систему. Они открыто бросали вызов фундаментальным основам бизнеса. Металлика отказывалась производить клипы для МТV, U2 сняла свои легендарные «Улицы…» в драке с полицией на крыше склада, Заха и Либескинд были очарованы своими креативными кодами и артистической свободой, не запариваясь фискальными результатами и строительными нормативами. (Могу поспорить, что Либбеус Вудс мог бы слепить сверх-стильную обложку к альбому Металлики). В те ранние 80-ые посреди фальшивых напевов глэм-диско-пост-модернизма эти рокеры и зодчие-деконструктивисты играли настоящий рок-н-ролл. Он был громкий. Он был жесткий. Он был реальный. Он был искусством, прекрасным миражом в пустыне бизнеса…
Если не можешь их сломить – купи их. Так это работает в шоу-бизнесе; также в последнее десятилетие (ну или что-то около того) это работает и в архитектуре, и в рок-н-ролле. Мираж испарился. Посреди делового пустынного ландшафта из тяжко-вкалывающих, низко-оплачиваемых, примитивно-мыслящих архитектурных практик (что в принципе выражает сегодняшнюю суть архитектурной профессии) были вылеплены грандиозные фигуры супер-звезд. Не является сюрпризом и то, что звезды были рекрутированы из бывших талантливых бунтарей: Заха и Либескинд продали свои души наравне с Металликой или U2. Для таких звездных архитекторов шоубиз нашел меткое прозвище-лейбл: СТАРхитекторы**. СТАРхитекторы радостно присоединились к своим приятелям рок-поп-звезд (rock stars) и радостно начали… делать деньги. Их сегодняшние проекты, альбомы масштабны и голосисты, однако по смыслу пусты и неискренни. Музыка исчезла. Божественное прикосновение ушло…

Следует признать, эти бывшие нон-конформисты все ж весьма одаренные художники. Даже несмотря на то, что их нынешние работы полностью коммерциализованы, все «звучит» вполне профессионально. Вокал Боно бесподобен, а Либескинд по-прежнему демонстрирует игривое воображение.

Сейчас я б хотел знать: «А что же дальше?» Возможно, что вскоре мы будем вспоминать даже глэм-рокеров и пост-модернистские сооружения с великой симпатией, ибо грядет новое поколение. И в их песня не звучат более архитектурные мотивы. Также как и нет музыки в их зданиях.
Новый запев это: «У-упс, я снова сделала это…» А ведь и вправду, не приходит ли вам на ум именно Бритни Спирс, когда вы разглядываете последние творения стархитекторов?

Все архитекторы хотят жить после своей смерти.

Филипп Джонсон

.

.

Деньги, работа и сексуальность: Топ-10 заблуждений по поводу архитекторов

.

1. Архитекторы богаты

Дико раздражающее заблуждение. Черт побери, мы не богаты (хотелось бы!). Мы далеки от богатства, как дворянство от народа. Мы в световых годах (10 триллионов км, или 1016 м, или 6 триллионов миль) от адвокатов и врачей, с которыми нас сравнивают. Архитектура это не «крупный бизнес», а скорее мелко-масштабный профессиональный сервис. Некоторые владельцы архитектурных фирм (1%) неплохо устроены. Относительно конечно. А вот обычные архитекторы / чертежники / проектировщики / визуализаторы (99%) – это народец с минимальным доходом. Зарплата в архитектурной отрасли на-а-амного ниже средней. Это не эмоции, а факт.

.

2. Архитекторы «строят»

Мы не строим объекты. Мы их проектируем. Думайте о нас, как о композиторе, сочиняющем музыку. Которую затем исполнит оркестр под управлением дирижера. Строят девелоперы. Если б мы строили, мы были б богатыми.

.

3. Архитекторы ответственны за конструкцию здания

Нет. Если здание рушится это, к вашему сведению, крайне редко происходит по вине архитектора. Роль архитектора в том, чтобы интегрировать строительные конструкции, разработанные инженером в общую проектную схему. Инженерия строительных конструкций это отдельная профессиональная сфера, фактически наука, о конструктивной безопасности сооружений. Продолжая аналогию: композитор же не несёт ответственности за исполнение своей симфонии, её несут дирижер и музыканты…

.

4. Архитекторы творческие натуры.

Ну мы, тип, должны быть таковыми. Но на самом деле большая часть нашего времени посвящена серьезным делам: финансовым (выбить деньги из заказчика), бюрократическим (выбить разрешения от властей), техническим (выбить чертежи от инженеров и скоординировать их в рабочей документации), административным (следить за строительством и биться с жадными девелоперами), политическим (убедить заказчика не выбирать самый уродский вариант, потому что «цена невысокая»). Нет у нас времени на свободное воображение, артистический дизайн и прочую творческую фигню.

.

5. Архитекторы застенчивы.

Наиболее преуспевающие зодчие, мы зовем их стархитекторы, агрессивны как игроки американского футбола и шумливы как поп-звезды. Они страются притянуть внимание СМИ любыми способами, они тусуются на показах мод и предпочитают видеть себя (не свои проекты) на обложках трендовых журналов. (Кстати стархитекторы – богаты… Хотя они ж не совсем архитекторы…)

.

6. Архитекторы много путешествуют

Конечно. Между приемной городских разрешительных инстанций и конторами технических консультантов, находящихся обычно в депрессивных индустриальных районах. Еще мы путешествуем по грязным стройплощадкам. Большинство Американских архитекторов бывало в Европе (Рим, Афины, Барселона – если уж мы говорим об архитектуре) намного реже чем средний программист. И это не только из-за низких доходов. Как я уже сказал у нас есть дела посерьезней, чем эта культурологическая хрень.

.

7. Архитекторы наивны.

Мы не можем позволить себе такой роскоши, стараясь выжить промеж высокомерных заказчиков, отталкивающих наши идеи, коррумпированных бюрократов, отвергающих наши чертежи и дешевок-строителей, отказывающихся строить в соответствии с нашим дизайном. Мы должны быть ушлыми бизнесменами-прохиндеями. Мы просто обязаны…

.

8. Архитекторы рисуют, пишут картины, лепят модели

Забудьте об этом. С того момента как компьютерные системы АвтоКАД вошли в реальность в 80-х, мы совершенно утратили эти уникальные способности, делающими нас неповторимыми, иными. Мы утеряли вещи, определяющие саму суть нашей профессии. Так что сегодня мы всего лишь одна из этих «компьютеризованных индустрий».

.

9. Архитекторы носят экстравагантные очки.

Что ж… если вы верите в то, что каждый испанец – матадор и сражается с быками или, что у каждого француза две любовницы… тогда да… мы все носим экстравагантные очки а-ля Элтон Джон.

.

10. Архитекторы стильны и сексуальны.

О, это самое большое заблуждение из всех. Мы по меньшей мере супер-стильны и гипер-сексуальны. Я не шучу – спросите у моего парня!

Мы сами стали теми парнями, за которых в детстве хотели выйти замуж.
Шэрон Стоун.

Красота для женщины становится проблемой только в двух случаях: когда ее нет и когда нет ничего, кроме красоты.
Моника Белуччи