Попал на это видео.  Мудрая старость и молодая......?

Каждый год 31 декабря он ходит в баню, а мы ему сочувствуем. Многие из нас этот фильм любят, многие - ненавидят. Но факт остаётся фактом - эта история будоражит. Мы уже много раз обсудили и доктора Лукашина, и его невест, и даже модные шмотки простой учительницы Нади Шевелёвой. Мы 1001 раз обругали «Иронию судьбы - 2» - мы ей не поверили, потому что вышло скучно и непразднично. И каждый раз мы думаем - останется ли Женя с Надей или всё будет «как всегда» - уйдёт очарование Новогодней Ночи, сказка обернётся даже не былью, а пылью и примерно через неделю Лукашин протрезвеет окончательно, притащится к обиженной и гневной, но от от этого ещё более красивой, Галочке. Предложит ...отмечать Старый Новый Год вместе, а мировая мама вздохнёт и пойдёт рубить салатик. А вот Надя будет ещё весь год ждать междугороднего звонка, вздрагивать, говорить Ипполиту упорное: «Нет!» и верить, что Лукашин вдруг нагрянет без всякого предупреждения. То есть вариации такие - или Женя плюс Надя или Женя плюс Галя. Сказка VS Обыденность. Иного не дано? А мне кажется, что всё будет вот как...

Этот короткометражный сюрреалистический мультфильм, снятый в Уолт Дисней Компани, является уникальным продуктом работы двух гениев – Уолта Диснея и Сальвадора Дали. Изначально его производство началось в 1945 году, а завершилось только 58 лет спустя.

Интересные факты о создании диснеевских мультфильмов

Реальное состояние ядерной триады США

Реальное состояние Российской армии

Инстинкты нужны человеку. Без них люди банально не будут заводить детей, и род человеческий прервется. Кстати, работа по подавлению этого инстинкта размножения, чтобы сократить население ведется. Но речь сейчас не об этом. Мы поговорим о том, что иногда люди не осознают воздействие своих инстинктов на себя же. Люди либо не задумываются, почему те или иные события, объекты, поступки на них оказывают определенное воздействие, либо объясняют это иными причинами. А это действие инстинкта. Инстинкт - это не обязательно битье кого-то по голове берцовой костью предыдущего оппонента. Но приведем конкретные примеры: юмор, комедия.

(Семен Семеныч!)

Пересматривая фильмы с участием Владимира Семёновича Высоцкого, наткнулась на забытый и, возможно, просто неудачный фильм «Саша-Сашенька» (1966) из тех, про которые писали в советские времена: кинокартина режиссёра Н. не отвечает требованиям, которые предъявляются к шедеврам советского кино. Кстати, любопытное это занятие - читать разгромные статьи тех лет. Это громадная ошибка считать, что в СССР ругали только самых умных и самых нестандартных. Напротив, больше всего доставалось создателям тяп-ляпистых картин, как вот эта. В этом фильме ужасно всё, ...кроме самих артистов. Кстати, почему меня так поразил этот фрагмент? В нём Владимир Семёнович поёт...не своим голосом. И это просто ужасающе.

zina_korzina

Гергий Францевич Милляр, лучшая Баба-Яга всех времен и народов

«Представьте себе, что несколько русских собрались вместе, приняли немножко «наркоты» и решили, что неплохо было бы сделать фильм… Передвигающиеся деревья и дома на куриных ногах я могу объяснить только этим».

«Это не просто плохой фильм, это худшее из того, что я когда-либо видел и, боюсь, когда-нибудь еще увижу. Это не фильм, а преступление против человечества! Я удивлен, что сами создатели картины не лопнули со смеху, когда увидели, что у них получилось».

Да....такой сюжет мог родиться в только у "гениального " автора...

Когда я была ребёнком, я очень любила удивительный фильм «Тайна железной двери» - забавная смесь сказки и фантастики. Дети такое любят. Фильм короткий, зато, как большинство советских детских киношек - динамичный. Массово представлены звёзды - Олег Табаков и Алиса Фрейндлих в образе супружеской пары, Савелий Крамаров в привычном амплуа тунеядца-стиляги-музыканта и, наконец, пародист-сатирик Александр Иванов в роли... милиционера. Вместе с тем, этот сюжет мне всегда казался странным - в нём было много логических провалов и нестыковок. Помните сюжет? Мальчику Толику - типичному вруну-раздолбаю - попадает в руки кольцо всевластия волшебный коробок спичек. Точнее, он его тырит у Волшебника, обитающего в трансформаторной будке. Вообще, это прекрасный ход, достойный моего любимого автора Сергея Лукьяненко - все фантастические волшебности и прочие порталы в Прекрасное Далёко располагаются в самых неприметных и оттого - неожиданных местах. Да! Оговорюсь сразу - я тут разбираю фильм, а не повесть Юрия Томина, ибо, как говорят многие знакомые, книга куда как интереснее. Ещё интереснее.

Даже у очень хороших актёров, есть роли, которые становятся им «родными» - именно родными в кавычках, ибо сами исполнители ролей часто начинают ненавидеть свой сверх-популярный образ и тяготиться подобной сомнительной, с их точки зрения, славой. Потому что потом их начинают видеть только через призму одного и того же образа. К примеру, Мишель Мерсье даже книгу своих воспоминаний назвала «Я не Анжелика!», а Фаина Раневская, заслышав слово «Муля» в своём присутствии, часто начинала вести себя не вполне тактично. Говорят, что даже Брежнев на вручении ей в 1976 году ордена Ленина вместо приветствия сказал: «Муля, не нервируй меня!». Хотя, конечно, героиню фильма звали не Муля, а, собственно, Ляля. Причём, все знают, что та же Раневская была великолепной театральной актрисой - посмотрите, например, спектакль «Дальше - тишина»...

«Кувшин» — короткометражная комедия режиссёра Ираклия Квирикадзе, снятая по сценарию Резо Габриадзе на киностудии Грузия-фильм в 1971 году.
Вольная экранизация новеллы «Чиара» итальянского писателя Луиджи Пиранделло.

• Большинство из вас хотя бы одним глазком смотрели ретро-фильм «Покровские ворота». Для кого-то он - один из самых любимых, кто-то к нему равнодушен, некоторым он совершенно не нравится. Но разговор не об этом - не о вкусах. О них уже так наругались-наспорились, что всем давным давно противно. Интересно другое - феномен ретро-кино. Я уже о нём не раз писала, поэтому давайте рассмотрим вот какой аспект: «Что пройдёт, то будет мило». Любые общественные язвы и безобразия, которые были невыносимы в изображаемую эпоху, либо «минимизируются» до состояния фарса (так, например, депрессию и нищету накануне прихода Гитлера к власти Боб Фосс превращает в кабаре, точнее - в «Кабаре»), либо эти былые провалы, огрехи, минусы и ужасы показываются с умилением, если позволяет историческая память. Действие «Покровских ворот» происходит в очаровательную эпоху - округлые формы техники и авто, «диоровские» нижние юбки, очарование сирени и фестивальный воздух свободы. В кадре нет отрицательных персонажей - в ретро-фильмах количество гадов и других раздражающих факторов тоже сводится к минимуму. В общем, все очаровательны, милы и наивны, как того требует жанр. Если бы не одно важное «но». Представьте себе реальность 1956-1957 годов и этих же героев. А теперь представьте, как их могли бы изобразить в реальном кино 1950-х? Были бы все они положительными героями?!
  
  
•  
•  
• 1. Начнём с Костика. В фильме, конечно, нет прямого указания на то, что он - стиляга. Слово не произносится, но мы-то с вами понимаем. В описаниях карикатурно-фельетонных стиляг есть и пробивающиеся усики-«мерзавчики», и слишком длинные (по сравнению с правильным полубоксом) волосы, и свитер «с оленями-снежинками» - как у героев культовой ленты 'Sun Valley Serenade'. Если мы почитаем книгу Виктора Славкина «Памятник неизвестному стиляге» или какие-нибудь воспоминания бывших чуваков, мы найдём и другие атрибуты. В частности, красно-чёрно-белую рубашку-ковбой в клеточку, которая считалась у стиляг одним из символов американского стиля. Это только внешние атрибуты. Помните сцену «на хате», где Костик танцует со Светочкой? Изображён типичный, как говорили стиляги, «процесс». Разве что Светочка не годится в категорию чувих, она - типичный «румяный батон», девушка, которая время от времени тусуется со стилягами, ради музыки и драйва, но сама не особо в теме. Именно батонов, кстати, и укладывали «в процессе», тогда как настоящая чувиха умела «крутить динамо». Ещё один забавный штрих - мотоцикл друга Костика - некоего Савранского, о котором мы не знаем ничего, кроме того, что он гоняет по Москве на своём железном коне.
  
  
  
  В этой связи вспоминается реальный питерский стиляга - Валентин Тихоненко, который рассекал по питерским улицам на мотоцикле. А ещё вспомнилось, что в 1950-х мото-спорт был чем-то, вроде элитарной моды. Вряд ли Костик занят фарцой. Очень вряд ли. Но далеко не все стиляги были тунеядцами и фарцовщиками - большинство из них слыли примерными учениками и вполне законопослушными персонажами. Но они были сомнительны. Помните, Велюров говорит: «Нет... Он сомнителен. Он сомнителен. Я бы ему не доверял»? Примерно так. А теперь представим, что перед нами сценарий фильма не начала 1980-х, а конца 1950-х и у создателей есть интерес изобразить именно Костика. Во-первых, причиной может быть фельетон. Ну, например, такой. «Порхающий Костик». «Он хочет везде успеть, он галантен, он знает всё и не знает в итоге ничего. Он порхает по поверхности жизни, как бабочка. Сыпет остротами, носит модные кинематографические усики и рубашку-ковбой. Нелегко прослыть американским парнем в своём Отечестве, но Костик старается! <...> Перебрав ряд кандидатур, порхающий Костик, этакая попрыгунья-стрекоза наших дней, остановился на красивой и манерной Риточке, главное достоинство которой - престижная жилплощадь». Во-вторых, Костику были бы противопоставлены типичные и очень правильные герои, этакие белокурые бестии Страны Советов, подстриженные под бокс-полубокс, которые клеймили бы и громили попрыгунчика Костю.
  
  
  
  2. Далее по курсу красивая, стройная и сексапильная Рита-Рита-Маргарита. Девушка, которую Костик увидел на катке и на которой потом, судя по фильму, женился. У девушки причёска - конский хвост, коя тоже считалась признаком стиляжки и красивая пышная чёлка. На ней - специальный костюмчик для катания на коньках (большинство людей в ту пору катались, в чём придётся). Девушка вообще великолепно одета, манерно-высокомерна и - очень богата. Живёт в сталинской высотке. Но есть нюанс. Она работает в ЗАГСе. Представить, что такая королева может учиться на вечернем невозможно. Не поступила на нужный-престижный факультет и пересиживает год на непыльной работке? Ну... Возможно. Однако наиболее подходящий вариант такой - девушка закончила институт, а потом родители пристроили её в ЗАГС, чтобы...их девочка не ехала на периферию по распределению. Таких девочек клеймили позором все, кто могли - журналисты, кинематографисты, деканы и соседи по лестничной площадке (если у них не было в семье точно такой же Рио-Риты). Такой типаж, как раз, показан в фильме «Разные судьбы». Молодая, модная, красивая и капризная выходит замуж за студента, а потом бросает его, ради пожилого, но богатого композитора. Не исключено, что и Рита обменяет Костика на какого-нибудь осанистого старца из Союза Писателей. Так что ещё один отрицательный персонаж.
  
  
  
  3. Мы о ней уже говорили, ибо это Светочка. Спортивная, незамутнённая, активно-общительная и общественно-бесполезная. В конечно итоге, потаскавшись по стилягам, прибегает к немолодому Велюрову. Представим себе сюжет 1957 года. Легкомысленная, но крепкозадая (это важно) пловчиха из «Трудовых резервов» ступает на плохую дорожку. Изначально-то она хорошая девочка из рабочего клана, однако, интерес к красивой жизни берёт своё. Появляются и мальчики образца Костика, которые балагурят, знают толк в буржуйских ухаживаниях и таскаются на хаты - потанцевать западные буги-вуги. Потом происходит роман с немолодым и пьющим, но умеющим выспренне поболтать, артистом. Для незамутнённых девочек слово «артист» имеет магическое значение. Они-то росли по коммуналкам, среди токарей и фрезеровщиков, прачек и прядильщиц. А тут - поёт на эстраде. Не так важно - что. Артист! И Светочка, вместо того, чтобы идти на завод и любить (после свадьбы) хорошего чубатого хлопца в Моквошвеевской курточке, идёт к Велюрову, накрутив на голове некое подобие «бабетты» (Не надо опять забавно умничать - я знаю, что фильм про Бабетту появился несколько позже). Это положительная героиня-1957? Это карикатурная дурочка-бабочка в модных клипсах и с пустой головой.
  
  
  
  4. По курсу - любовный квадрат, состоящий из семейства Хоботовых при участии трепетной Людочки и брутального Саввы Игнатьича. Эту сюжетную линию я вообще не очень как-то вижу в конце 1950-х. Разумеется, в жизни бывало всё. Я про кино 1950-х, про искусство. Хотя... давайте попробуем. Уход интеллигентки от гуманитария - к работяге вполне комильфотен в антураже Оттепели. Но это должно выглядеть так - умная и порядочная Маргарита Паллна, устав от пошлого и противного слюнтяя Хоботова, который к тому же - скрытый эротоман (фу!), уходит к сильному и доброму Савве - он, к примеру, любил её с самой юности и ждал всю жизнь. Причём, уходит только после того, как Хоботов грязно предал её, спутавшись с юной красоткой. А не так, как нарисовано в нашем фильме. Кстати, в 1957-м непременно изобразили бы, что хищная Людочка долго искала интеллигентного мужа и вцепилась в Хоботова после того, как узнала, что он выезжает из расселяемой коммуналки в отдельную квартиру. Ах да, Савва. В кинематографе 1950-х иной раз показывалась тяга ряботяги к умной и интеллигентной леди. Но всё это были очень молодые люди, а не сорокапятилетние любовники. Интересно, что в реальном кино 1950-х было бы почётное место только для такого, как Савва. Но он там изображался бы безо всякой иронии. Без малейшей иронии. За хи-хи в адрес гегемона могли бы дать по ушам и по карьере. Но мы имеем дело с ретро-фильмом, где стёрты старые символы и нарисованы новые, актуальные. Так что этих людей вряд ли нарисовали бы милыми и очаровательными в реальном 1957 году!
• Держу пари на тыщщщу баксов, что найдутся комментаторы, которые скажут, что я...обгадила хорошее, чистое и светлое кино. Люди, хотите комментировать, читайте - в тексте сказано о том, как бы выглядели эти герои в реальном кино 1950-х.
  
  zina_korzina